每经编辑｜王志郁    

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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

“生猴子”——这个词语，在《青春的梦想》這部动漫的设定中，宛如一颗投入平静湖面的石子，激起了无数的涟漪。它并非传统意义上的繁衍后代，而是一种奇特而又充满象征意义的约定，是男男女女在某个特殊时期，为了共同的目标而必须“努力”达成的某种状态。

起初，这个设定无疑是令人啼笑皆非的，甚至带着一丝禁忌的色彩，但正是這种大胆的设定，为《青春的梦想》注入了别样的生命力，也为我们描绘了一幅别具一格的青春画卷。

故事的主角们，一群怀揣着各自梦想的少年少女，在一次偶然的機会下，被卷入了這场与“生猴子”相关的“约定”之中。他们的梦想各不相同，有的渴望成为顶尖的运动員，在赛场上挥洒汗水；有的梦想成为才华横溢的藝术家，用画笔描绘世界的色彩；有的则希望成为科技领域的先驱，用智慧改变未来。

现实的残酷与挑战，如同横亘在他们面前的巨石，让他们的梦想之路显得异常艰难。而那个“生猴子”的约定，就像是一条看不见的红线，将他们紧密地联系在一起，也成为了他们前進道路上一个独特的驱动力。

“不盖被子”——这句看似粗糙却又充满力量的表达，则是对他们追逐梦想过程中不懈努力、毫无保留的真实写照。动漫中的少年少女们，没有选择躲藏，没有选择退缩，而是选择直面困难，用最真挚、最纯粹的热情去拥抱挑战。他们在一个个看似不可能的时刻，一次次地突破自我，超越极限。

当他们在训练场上挥洒汗水，不分昼夜地钻研技藝时，仿佛看见了“生猴子”的艰辛与坚持；当他们在创作的瓶颈中苦苦思索，一次次推翻重来时，也如同在“约定”中寻找突破口。他们将所有的能量，所有的热情，都毫无保留地倾注在自己的梦想上，就像是“不盖被子”，将内心的火焰熊熊燃烧，向世界展示着他们最真实的模样。

这部动漫的魅力，恰恰在于它将这样一个略显“粗俗”的设定，升华到了一种纯粹的青春力量的象征。它并没有回避青春期的懵懂与冲动，但更侧重于展现少年少女们在面对梦想時的执着与坚韧。当“生猴子”的约定成为一种共同的“压力”与“动力”时，原本可能分散的个体，被凝聚成了一个紧密的集體。

他们互相扶持，互相鼓励，分享成功的喜悦，分担失败的痛苦。在追逐梦想的道路上，他们不再是孤军奋战，而是拥有了可以并肩作战的伙伴。这份友情，在“生猴子”的特殊约定下，显得尤為珍贵，也更加牢不可破。

动漫的画面风格，也恰如其分地烘托了这种青春的热血与激情。明亮的色彩，流畅的打斗场面，以及角色们脸上洋溢的自信与坚定，都让观众能够深切地感受到那股蓬勃向上的生命力。每一个角色，都拥有着独特的个性和鲜明的特点，他们的每一次努力，每一次跌倒，每一次爬起，都牵动着观众的心弦。

而“生猴子”這个设定，并没有成为剧情的负担，反而像一个独特的“彩蛋”，在关键时刻给予观众意想不到的惊喜，也让角色们的成长与蜕变，显得更加深刻和动人。

《青春的梦想》并没有刻意去渲染“生猴子”的字面意义，而是将其转化为一种隐喻，一种对青春期荷尔蒙的自然流露，一种对生命繁衍的原始冲动的含蓄表达。它借此来探讨少年少女们在成长过程中，所面临的生理与心理的转变，以及他们如何在这种转变中，学会承担责任，学会爱与被愛。

当他们为了“约定”而共同努力时，他们也在无形中学會了如何与异性相处，如何在情感的萌动中保持理智，如何在懵懂的爱恋中找到方向。这种成长，是自然而然的，是真实而又美好的。

因此，“据信在男生女生一起努力生猴子不盖被子动漫中青春的梦想的推荐与”这个主题，并非只是一个简单的标签，它概括了这部动漫的核心精髓：用一种大胆而独特的方式，展现了少年少女们在追逐梦想的道路上，所经历的各种挑战与磨砺，以及他们在“生猴子”这一象征性约定下的团结与成长。

当“生猴子”的约定，在《青春的梦想》这部动漫中，不再是简单的生理概念，而是化身為一种羁绊、一种成长、一种对未来的期许时，我们看到了青春最本真的模样。动漫以其独特的视角，将这一略显“大胆”的设定，巧妙地融入到少年少女们波澜壮阔的追梦旅程中，為观众呈现了一场关于热血、友情、爱情与自我超越的盛宴。

“不盖被子”，這四个字，不仅仅是对角色们在追逐梦想过程中，毫无保留、全身心投入状态的生动描绘，更是对他们面对困难时，不畏艰难、勇往直前的决心的赞歌。在动漫的世界里，每一个角色都有着属于自己的“被子”——可能是内心的恐惧、社会的偏见、现实的压力，或者是自身的不足。

他们选择将这些“被子”掀開，让内心的火焰，炽热地燃烧，去拥抱那些挑战，去迎接那些不可能。

例如，那个梦想成为顶尖足球運动员的少年，在经歷了无数次的失败和伤痛后，并没有选择沉沦，而是咬牙坚持，一次次地站起来，汗水浸透了他的球衣，也浇灌了他对梦想的渴望。他的每一次射门，每一次扑救，都像是在“生猴子”般的努力，用尽浑身解数，只为打破极限，实现目标。

而那个对艺术有着执着追求的少女，则在灵感的枯竭与物质的匮乏中挣扎，但她从未放弃，用画笔在畫布上挥洒着她的情感与思考，她的作品，凝聚着她“不盖被子”的坚持，最终赢得了世界的认可。

“生猴子”的约定，在這些角色的身上，被赋予了更加深层次的意义。它不再是单纯的繁衍，而是象征着一种生命的延续，一种责任的承担，一种对未来的美好憧憬。当男女主角们，在共同为实现某个宏大目标而“努力”时，他们之间產生了微妙的情愫。这种情愫，在青春的懵懂与试探中，逐渐升温。

他们的每一次眼神交流，每一次并肩作战，都充满了化学反應，让观众為之动容。动漫并没有回避青春期情感的萌动，反而将其作为角色成长的重要组成部分，展现了少年少女们在爱与被爱中，如何学会成长，如何学会担当。

“不盖被子”的特质，也体现在他们处理人际关系和面对情感纠葛时。当误会产生，当矛盾激化，他们没有选择逃避，而是选择坦诚沟通，哪怕过程充满艰难，哪怕结果不尽如人意，他们也愿意去面对，去解决。这种“不盖被子”的态度，讓他们在友情上更加真挚，在愛情上更加坚定。

他们懂得，真正的羁绊，是经得起考验的，是能够在風雨中共同成长，而不是在温室里苟延残喘。

动漫的叙事节奏，张弛有度，既有热血沸腾的竞技场面，也有细腻动人的情感描写。在紧张刺激的剧情中，穿插着角色们之间温馨的互动，以及他们对未来的畅想。这些片段，就像是“生猴子”的甜蜜果实，让观众在为他们的拼搏而感动的也能感受到青春的纯真与美好。

动漫也毫不避讳地展现了青春期的迷茫与困惑，角色们也会犯错，也會感到挫败，但他们总能从失败中汲取教训，从迷茫中找到方向。

“据信在男生女生一起努力生猴子不盖被子动漫中青春的梦想的推荐与”，这句话，是对这部动漫最精准的概括。它推荐了这部动漫，因为它以一种前所未有的方式，触及了青春的核心：梦想、成长、友情、爱情，以及那股永不熄灭的热血。它探讨了“生猴子”这一具有象征意义的约定，如何成为少年少女们共同前進的动力，而“不盖被子”的精神，则贯穿了他们追梦的始终。

《青春的梦想》，它是一场视觉的盛宴，更是一场心灵的洗礼。它将“生猴子”这一略显“粗俗”的设定，升华为对生命、对梦想、对爱情的深刻理解。它歌颂了“不盖被子”般的热血与坚持，鼓励着每一个追梦人，勇敢地走向属于自己的未来。如果你还在为梦想而迷茫，如果你还在为现实而挣扎，请走进《青春的梦想》的世界，你一定会从中找到属于你的力量，找到那份最纯粹的青春热血，找到那份永不熄灭的梦想之光。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：每经记者 何三畏 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄