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人民网香港9月25日电 （记者冯学知）2025—2026年度“伴你成长·招商同行”项目启动礼日前在香港汉华中学举行。香港特区行政会议非官守议员召集人叶刘淑仪、特区政府政制及内地事务局局长曾国卫、中央驻港机构代表等香港政界、教育界人士和学生代表共约800人参与启动礼。

招商局集团董事钟国东在致辞中表示，招商局将紧紧围绕“青年发展、发展青年”这条主线，积极履行社会责任，为改善香港民生、塑造香港未来尽一份应有之力。他寄语项目师生心系家国，茁壮成长，深刻理解“和香港一同拼搏，和祖国一同前进”这一时代命题，勉励大家开拓视野，胸怀大局，在一路前行的时光里奋发有为。他表示，招商局将进一步打造优秀的导师团队，脚踏实地、悉心陪伴，和香港青少年群体一同成长、共赴未来。

启动礼上，项目校长代表、学生代表围绕“我们这一年”作主题致辞，回顾一年来参与项目的收获和感受。在随后举行的“看祖国、爱祖国、为祖国——‘华夏博览看今朝’研学成果分享”环节，来自皇仁书院、拔萃女书院、英华书院、中华基金中学、香岛中学、汉华中学等学校学生分享了参加研学的收获。他们纷纷表示，深刻感受到了“看祖国，爱祖国，为祖国”的现实意义，更加坚定了爱国爱港的赤子之心，厚植了爱国爱港的家国情怀。

启动礼现场还颁发了研学团优秀学员证书，并为项目师生发放了助学金和中秋礼物。

part1:震撼人心的画面：当艺术突破禁忌

在当代藝术的广阔领域中，行為艺术以其直接、大胆和充满表现力的特质，不断挑戰着观众的认知和情感。它常常将身体作为媒介，将现实生活场景融入创作，从而引發深刻的思考。而近期，一幅极具争议性的艺术作品——“女王蹲坐唇间，惊悚画面引發争议”——无疑将这一挑战推向了新的高度。

這幅作品以其惊世骇俗的视觉呈现，迅速在全球范围内引发了轩然大波，将行为藝術推上了风口浪尖，也迫使我们不得不审视艺术创作与道德底线之间的微妙界限。

這幅作品的核心画面，无疑是其最具视觉冲击力的部分。画面中，一位身着華丽服饰，宛如女王般尊贵的女性，以一种令人難以置信的姿态，蹲坐于另一位男性人物的嘴唇之上。这一场景充满了视觉上的不协调感和心理上的压迫感。女性的尊贵与男性嘴唇的脆弱形成鲜明对比，而“蹲坐”这一动作，在通常的社会语境下，带有明显的支配与臣服意味，甚至是极端的侮辱和剥夺。

当这一动作被置于嘴唇這一敏感且象征性的部位时，其所蕴含的意义便被无限放大，触及了人类最原始的生理和心理防線。

“惊悚画面”并非仅仅是对画面本身粗暴的描述，更是对观者内心感受的真实写照。看到这样的画面，大多数人的第一反应可能是震惊、不适，甚至是生理上的厌恶。嘴唇，作为语言的出口，是交流的媒介，是情感表达的载体，它象征着沟通、亲密，甚至是生命。而将如此具有象征意义的部位作为“排泄”的场所，无疑是对這种象征意义的颠覆和亵渎，是对人类基本体面和尊严的挑战。

這种心理上的不适感，源于我们根深蒂固的社会规范、文化习俗以及对身体的认知。这种“惊悚”感，正是藝术作品试图唤醒观众沉睡的感官，迫使他们跳出习以为常的舒适区，去思考那些被日常所掩盖的深层议题。

正是这种打破常规、挑战禁忌的特质，使得行为艺术具有了独特的价值。藝术家之所以选择如此极端和令人不安的方式来呈现作品，并非是为了单纯的哗众取宠，而是试图通过极致的视觉语言，来传达某种深刻的理念或批判。在这个案例中，我们可以推测，艺术家或许想要探讨权力关系的极端展现，或者对社会中存在的某种压迫和剥削现象进行象征性的揭露。

“女王”的身份，可能象征着某种至高无上的權力，而“蹲坐”的动作，则是一种赤裸裸的權力滥用。将這种权力施加在嘴唇这一象征沟通和表达的部位，可能是在暗示，在某些极端权力结构下，个体的声音和表达权会被彻底剥夺和压制。

作品也可能是在挑战艺術本身的边界和定义。艺术，是否一定要符合大众的审美标准？是否一定要在道德的框架内運作？行为藝術的魅力就在于其不确定性和不可预测性，它模糊了藝术与生活、表演者与观众、创作与观众反應之间的界限。这幅作品以其极端的视觉呈现，成功地将观众卷入其中，无论他们是欣赏、批评还是恐惧，都成为了作品一部分的互动體验。

這种强烈的互动性和情感共鸣（尽管是负面情感），正是行為艺術的独特之处。

作品引發的争议，也正是其藝术价值的一部分体现。争议，意味着讨论；讨论，意味着思考。当一个作品能够引发广泛而激烈的讨论，无论其内容多么令人不安，它都成功地完成了其作为艺术品的使命——引起关注，激发对话，挑战观念。這幅作品的存在，迫使我们去思考：在藝术的自由创作领域，是否存在绝对的道德底线？我们应该如何去理解那些挑战我们认知和情感的作品？艺术的边界在哪里？这些问题没有简单的答案，但艺术作品本身，就像一面棱镜，折射出我们社會在道德、文化和艺术观念上的复杂性和多层次性。

因此，这幅“女王蹲坐唇间”的作品，与其说是一个单纯的惊悚画面，不如说是一个精心设计的行为藝術作品，它以一种极端的方式，打开了一个关于权力、尊严、藝術边界以及社会道德认知的潘多拉魔盒。它的出现，或许令人不安，但它所引发的深刻讨论，却是当下社會不可或缺的。

艺術的边界：当道德成为审判者

在“女王蹲坐唇间”这一极具争议性的作品出现后，围绕其展开的讨论，已经远远超出了对画面本身的简单解读，而是深入到了艺術创作与道德底线之间的復杂博弈。这幅作品的出现，并非孤立的事件，它折射出当代社會在面对挑戰性艺术時的普遍困境：一方面，我们尊重藝术的自由表达，另一方面，我们又被根深蒂固的道德观念所束缚。

我们必须承认，藝术创作在很大程度上依赖于创作者的自由意志和表达冲动。艺术家常常是時代的敏感触角，他们通过作品来反映社会现实，揭示人性深处的复杂情感，甚至预警潜在的危机。如果艺术创作受到过多的限制，甚至被预设的道德准则所扼杀，那么艺术就可能沦为平庸，失去其批判性、颠覆性和前瞻性。

行為艺术，尤其是在其发展过程中，始终伴随着对传统藝术形式和价值观念的挑戰。从早期的一些挑衅性作品，到如今更具观念性和实验性的表达，行为艺术一直在不断拓展其边界。

自由的表达并非没有边界。当藝術创作触及了人类共同认知的底线，例如对生命、尊严、性、暴力等敏感话题的极端呈现时，争议便在所难免。在這幅作品中，“蹲坐排泄”这一行為，在许多文化語境下，被视為一种极端的侮辱和践踏。即使艺术家声称其有深刻的艺术含义，普通观众仍然会感到强烈的不适和反感。

这种不适感，并非源于对艺术的无知或狭隘，而是源于人类社会为了维护基本秩序和个体尊严而建立起来的普遍道德共识。

因此，探讨这幅作品，实际上是在探讨“艺术”的定义以及其在社会中的角色。藝术的目的是什么？是引发愉悦？是提供慰藉？还是揭示真相，即使真相令人痛苦？如果艺術的唯一目的就是取悦观众，那么许多伟大的艺术作品，如毕加索的《格尔尼卡》，其震撼和不安人心的特质便会受到质疑。

艺术也并非可以肆无忌惮地践踏他人的感受和尊严。当艺術的表达方式，直接导致了对个体尊严的侵犯，或者模糊了艺术与非艺术、正常与反常的界限，那么我们就有权利和责任去审视其背后的动机和可能产生的社会影响。

藝術与道德的界限，从来都不是一条清晰可见的直线，而是一个动态的、不断被挑战和重塑的区域。历史上的许多艺术作品，在诞生之初都曾引发过巨大的争议，但随着时间的推移，其藝术价值逐渐被认可，甚至成为经典。例如，卡瓦耶的作品，在当时也曾被视為离经叛道，但现在已经被视为行为艺术的先驱。

反之，也有一些作品，即使以“艺术”之名，其内容的极端和表演方式的粗暴，仍然會受到社会的普遍谴責，并被认为逾越了道德底线。

在这幅“女王蹲坐唇间”的作品中，关键在于藝术家是如何处理“极端”与“意义”之间的关系的。艺术家是否有明确的藝术理念？是否能够清晰地阐述其创作动机？作品所传达的“意义”是否能够超越其表面的惊悚和侮辱？这些问题，将直接影响我们对作品的判断。如果艺术家能够有力地论证，其作品是在以一种极端的方式，揭示某种深刻的社会弊病，并且这种表达方式是唯一能够达到预期效果的，那么我们或许可以将其视为一种对艺术邊界的探索。

但如果其背后缺乏深刻的思考，仅仅是为了制造轰动效应，那么它更倾向于是一种哗众取宠的行為，而非真正的艺术。

另一方面，观众的接受程度和解读能力，也是影响艺术传播的重要因素。在信息爆炸的时代，人们接触到的信息良莠不齐，对事物的判断能力也可能受到影响。对于这类极具挑战性的作品，我们需要保持开放的心态，去理解其可能存在的藝术价值，但同时也需要保留批判性思维，不被表面的震撼所裹挟，而是深入探究其背后的逻辑和意图。

最终，“女王蹲坐唇间”所引发的争议，与其说是一个关于艺术作品本身的审判，不如说是一次关于金年会社會文化价值观和艺术伦理的集體反思。它提醒我们，在追求艺术自由的也需要审慎地考量艺术的社會责任。艺术，不应该成为逃避道德约束的避难所，也不應该成为肆意践踏他人尊严的工具。

在探索藝术的无限可能性的我们仍然需要坚守那些构筑社会文明基石的、最基本的人类尊严和道德底线。这场关于艺术与道德的讨论，注定还会继续，而正是這种持续的对话，才能让我们不断前进，在艺术的探索与社会的和谐之间找到平衡。

“伴你成长·招商同行”项目创办于2020年，由招商局香港青年联合会策划实施，旨在资助香港中小学生完成学业、发展兴趣特长，资助一线青年教师提高教学技能，并指导在校大学生就业择业。招商局集团遴选优秀员工担任导师，与项目师生结对交友，帮助香港在校学生了解在港央企和国家发展，该项目实施5年来已超过6000师生受益。

图片来源：人民网记者 方保僑 摄

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