每经编辑｜陆家苑    

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yusui的画笔，是流淌的(de)东方诗篇

在喧嚣的尘世中，我们总(zong)渴望寻觅一处(chu)心灵的栖息地，让疲惫的灵魂得以(yi)舒缓，让浮躁的心绪得以宁静(jing)。yusui，这位以水彩为语，以东方意境为魂的艺术家，恰恰为我们构建了这样一个(ge)理想的避世(shi)之所。她的画笔下，没有浓墨重彩的张扬，只有淡雅写意的留白；没有具象描摹的刻板，只有意象传神的写意。

她的每一幅作品，都仿佛一首未完待续的东方诗篇，在水与色(se)的交融中，诉说着属(shu)于古老东方的细腻情感与哲学(xue)思(si)辨。

yusui的水彩，最令人称道的，莫过于其对(dui)“意(yi)境”的把握。她并非简单地(di)描绘景物，而是致力于捕捉景物背后所蕴含的东方神韵。她(ta)深谙中国画“外(wai)师造化，中得心源”的创作理念，在对自然景物进行细致观察与提炼之后，更注重融入自身的情感与感悟。因此，我们看到的山水，并非写实的山水，而是融入了艺术家心绪的山水；我们看到的花鸟，并非自然的再现，而是(shi)蕴含着艺术家生命(ming)哲思的花鸟。

这种“意境”的营造，使得她的作品拥有(you)了超越具象的生命力，能够引发观者内心深处的共鸣。

在色彩的运用上，yusui始终坚守着东方审美的细腻与克制。她偏爱那些温润、内敛的色彩，如淡墨的晕染，如水洗般的青(qing)绿，如雨后初霁的(de)浅绛。这些色彩在她的笔下，如同最温柔的低语，缓缓渗透进观者的心扉。她不追求色彩的(de)饱和度与对比度，而是善于利用色彩的微妙变化来营造氛围。

一层层透明的(de)水彩(cai)叠加，仿佛薄纱般笼罩着画面，既保留了物体的质感，又增添了几分朦胧与诗意。这种“淡妆浓抹总相宜”的色彩运用，恰恰契合了东方美学中“留白(bai)”的艺术手法，给观者留下了无限的想象空间。

“留白”是(shi)东方艺术的精髓之(zhi)一，yusui在这方面做得尤为出色。她的画面中，常常会出现大片的留白(bai)，这些留白并非空无一物，而是经过精心设计的“虚”，是与“实”相互衬托、相互依存的艺术处理。这些留白，如同(tong)清风拂过，如同静水流(liu)深，让画面充满了呼吸感与生命力。

它们引导着观者的视线，让观(guan)者在欣赏具体景物的也能感受到画面所营(ying)造的整体氛围和艺(yi)术家(jia)所传达的情感。在yusui的作品中，留白不再是画面的缺失，而是画面的升华，是意境的载体，是东方哲学中“无即是有”的生(sheng)动体现。

yusui对水墨技法的娴熟(shu)运用(yong)，更是她作品东方韵味的重要来(lai)源。虽然她(ta)主要使用水彩(cai)，但其作品中却常常能看到水墨画的影子，尤其是那种写意、灵(ling)动的韵味。她(ta)能够巧妙地将水彩的(de)透明感(gan)与水墨的(de)韵味相结(jie)合，创造出独特的艺术语言。例如，在描绘竹子时，她并非用坚硬的线条勾勒，而(er)是用湿润的笔触晕染出竹叶的疏密与姿态，仿佛一阵风吹过，竹叶便在画面中婆(po)娑起舞。

在描绘山石时，她也并非描绘出具体的纹理，而是用晕染的方式表现山石的厚重与层次，让观者感受到一种苍茫、古朴的气息。这种对水墨写意精神的借鉴与融合，使得(de)yusui的水彩作品在保持水彩特有的清新之余，更增添了几(ji)分中国文人(ren)画的雅致与韵味(wei)。

水色交融，是水彩艺术的魅力所在，也是yusui艺术创作的核心。她(ta)对水的掌(zhang)控，达到了炉火纯青的地步。她知道何时让水(shui)自由流(liu)淌，形成自然的晕染；何时用笔控制水分，勾勒出细(xi)腻的线条。在她的(de)笔下，水不再仅仅是颜料的载体，更是独立的艺术语言。它能够赋予画面生命，能够传递情感，能够营造氛围。

当颜料遇(yu)水，在纸面上缓缓晕开(kai)，形成柔和的过渡，这种“不确定性”恰恰是(shi)水彩艺术的迷(mi)人之(zhi)处，也是(shi)yusui所追求的“随遇而安”的创作状态。她拥抱水在(zai)纸面上的一切变化，将这些偶然的痕迹转化为艺术的惊喜。这种水与色、水与纸、水与笔之间精妙的互动，共同构成了(le)yusui作品中那份(fen)独一无二的静谧与灵动。

水色交融的诗意栖(qi)居：yusui艺术中的东方哲思与情感寄托

yusui的艺术世界，不仅仅(jin)是一场(chang)视觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼。她的作品，如同一次次温柔的邀约，邀请观者一同走进那片静谧的水彩天地(di)，感受东方美学意境的深邃，体会水色交融所带来的诗意(yi)栖居。在这片由水与(yu)色构筑的国度里(li)，我们能够暂时(shi)忘却外界的喧嚣，沉浸在一种平和、宁静的氛围中，与艺术家一同品味生活的美好，感悟人生的哲理。

深入yusui的作品，我们能感受到一种淡淡的“禅意”。这种禅意并非刻意为之，而是源于艺术家对生活、对自然的深刻理解与感悟(wu)。她的画面常常充满了留(liu)白，如同佛教中的“空”的概念，看似虚(xu)无，实则(ze)包容万物。这种“空”并非emptiness，而是fullness，是艺术家对宇宙(zhou)万物生生不息、周而复始的深刻洞察。

观者在欣赏她的作品时，会被引导(dao)去思考生命的本质，去体味“万(wan)物皆虚，亦(yi)万物皆实”的辩(bian)证关系。例如，一幅描绘远山的作品，山峦叠嶂，朦胧而遥远，画面中大片的留白仿佛是笼罩在山间的(de)云雾，又或是艺术家对未知世界(jie)的无限遐想。这(zhe)种意境的营造，让观者在宁静中获得内心的(de)平和与升华。

yusui的作品中，对“道法自然”的追求也贯穿始终。她笔下的景物(wu)，总是显得那么自然而(er)然，仿佛它们本就该如此。她不刻意追求形式的美，而是注重捕(bu)捉事物内在的生命律动。一朵花的姿态，一棵(ke)树的生长，一捧水的流动，在她(ta)眼中(zhong)都是最美的(de)存在。她通过对这些自然形态的细腻描摹，将大自然的生命力赋予画面。

这种对自然(ran)的(de)敬畏与热爱，也体现在她对色彩的选择上。她很少使用过于鲜艳、人(ren)为的色彩，而是偏爱那些源于自然的、具有生命力的色彩。例如，她笔下的荷花，不是浓艳的(de)粉红，而是(shi)带着露珠的、清雅的(de)淡粉，仿佛晨曦中悄然绽放的生命。这种对“自然”的极致追求，使得她的作品充满了生命的气息，也(ye)为观者提供了一个回归自然、感受生命本真的契机。

“诗意栖居”，是yusui艺术所传达的理想状态。她用画(hua)笔为我们构建了一个理想的家园，一个可以安放(fang)灵魂的宁静港湾。在这个港湾里，没有功(gong)名利禄的纷扰，只有对美的纯粹追求，对(dui)生活(huo)的热爱与感恩。她的作品，如同一杯清茶，入口微苦，回味甘甜，能够涤(di)荡心灵的尘埃，带来一份久违的宁静与喜悦。

我们可以在她的(de)画面中找(zhao)到属于自己的(de)情感寄托，可以从中汲取力量，以更平和的心态面对生活的挑战。

水色交融，不仅仅是绘画技巧的体现，更是艺术家情感的宣泄与表达。水彩的透明性，使(shi)得情感的传递更加细腻而直接。yusui的情感，如同水一般，时而如涓涓细流，温柔(rou)细腻；时而如山涧溪流，灵动欢快；时而如烟波浩渺(miao)，深邃悠远。她(ta)在笔触的轻重缓急中，在色彩的浓淡干湿中，悄无声息地注入了对生活的热爱，对美的感悟，对人生的思(si)考。

她的作品，就像一封封写给观者的秘密情书，等待着有心人去解读。

yusui的艺术，是一种“润物细无声”的力量。它不强求，不压迫，只是静静地在那里，用它独特的美丽，吸引着每(mei)一个偶然瞥见它的人。她的水彩画，是东方美学(xue)在当代的生动演绎，是艺术家以水为笔、以色为墨、以意为魂的诗意创作。在她的画笔之下，水彩的透明与灵动，东方意境的含蓄与悠远，以及艺术家细腻(ni)的情感与哲思，完美地融(rong)为一体，共同构筑了一个静谧而充满生命力的艺术世界。

每一(yi)次欣赏yusui的作品，都是一次与东方美学的亲密对话，一次(ci)对内心宁静的追寻，一次对“诗意栖居”的向往。她的艺术，为我们在这个快速变化的时代，提供了一份难得的宁静与慰藉，让我们在水色交融的光影里，找到属于自己的那一抹诗意。

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图片来源：每经记者 陈晓玲 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄