每经编辑｜阮文娟    

当地时间2025-11-02,,亿同看gtv2025

惊艳(yan)与争议：甘(gan)婷婷新作的“尺度门”

近日，由实力派女星甘婷婷主演的新片上(shang)映，本应是(shi)影迷们翘首以盼的观影盛宴，却因片中“尺度过大”、“儿童不宜”的镜头而引发了轩然大波。从网(wang)络上的讨论来看，观众们的情绪可谓是五味杂陈，一边是对影片艺术性的(de)大胆探索表示认可(ke)，一边(bian)则(ze)对暴露镜头的过(guo)多以及可能对(dui)未成年人产生的负面影响表达了强烈不满，甚至出(chu)现了“被投诉”的局面。

这股争议的中心，无疑是甘婷婷在片(pian)中大胆的表演。作为一位备受观众喜(xi)爱的演员，甘婷婷一直以来以其精湛的(de)演(yan)技和多变的角色塑造而著称(cheng)。在这部新片中，她似乎突破了以往的荧幕形象，尝试了更具挑战性的表演尺度。一些观众认为，这些镜头是为了更好地展现角色的内心世界和剧情(qing)的需要，是(shi)艺术创作的一部分，不应被简单(dan)地视为“卖弄风情(qing)”。

他们强调，电影作为一种艺术形式，本就应该有其自由(you)表达的空间，有时甚至需要一些“不舒服”的表达来触动观众。从这(zhe)个角度看，甘婷婷的表演是一(yi)种勇(yong)敢的尝试，是对角色深(shen)度挖掘的体现。

并非所有观众都买账。另一部分观众则认为，影片中部分镜头的出现过于突兀和刻意，不仅没有达到艺术升华的效果，反而显得低俗和不适。他们认为，即使是(shi)艺术创作，也应该有(you)所顾忌，特别是当影片可能面向更广泛的观众群体时。将(jiang)“大尺度”镜头与“儿童不宜”直接挂钩，也反映了公众对于内容分级和保护未成年人的普遍担忧。

在信息爆炸的时代，网络渠道的(de)传播速度和广度不容忽视，一旦不当内容流入未成年(nian)人眼中，其潜在的负面影响是难以估量的。因此，从保护未成年人的角度出发，对影片内容的严格审查和(he)把关显得尤为(wei)重(zhong)要。

“网友怒骂很荒唐”的说法，则将这场争议推(tui)向了一个新的高度。这种情绪的背后，可能(neng)包含了多种复杂的心理。一部分网(wang)友可能是对“投诉”这(zhe)种行为感到不解，认为过于敏感，限制了艺术创作的自由(you)。他们或许觉得，现代社会已(yi)经足够开放，观众也应该具备(bei)一定的辨别能力，不(bu)应将所有暴露镜头(tou)都视为洪水猛兽。

另一些网友则可能是在“人肉搜索”或“网络暴力”的语境下，对少数过于激烈的言论感到不满，认为这种“怒骂”的行为(wei)本身就不够理性。

更(geng)深层次地看，这场关(guan)于“尺(chi)度”的争议，其实触及了中国社会在艺术表达与道德伦理之间长期存在的张力。一方面，我们渴望看到更多元、更前卫的艺术作品，鼓励创作者进行大胆的探索；另一方面，根深蒂固的传统观念和社会责任感(gan)，又使得我们在面对一些可能“触碰红线”的内容时，表现出谨慎甚至排斥的态度。

这种矛盾(dun)心理，在网络空间中被放大，使得每一次关于“尺度”的讨(tao)论，都容易演变成一场情绪化的风波。

甘婷婷新片被投(tou)诉，与其说是(shi)对演员个人表演的否定，不如说是对当下电影内容审查机制、观众审美取向以及社会价值观的一次集中反映(ying)。影片出品方和发行(xing)方，在享受话题带来的流量和关注度的也必须正视由此引发的社会责任。如何在(zai)商业利益、艺术表达和社会影响之间找到一个平衡点，是所有电影从业者都需要深思的课题。

或许，这场(chang)争议的真正意义，在于它迫使我们去思考：艺术的边界究竟在哪里？观众的期待又该(gai)如(ru)何满足？当一部电影因为其“大尺度”而引发广泛关注时，我们是应该一味地指责(ze)其“不当”，还是应该更深入地去理解其背后的创(chuang)作意图和所要传达的信息？甘婷婷的这次(ci)“尺度门”，无疑为我们提供了一个绝佳的契机，去进行一场关于电影艺术、观(guan)众伦理和社会责任(ren)的深度对(dui)话。

艺术的尺度与观众的“不适”：一场关于界限的博弈

甘(gan)婷婷新片引发的“尺度(du)门”事件，不仅仅是围绕几个镜头展开的简单讨论，它更像是一面镜子，折射出当代中国社会在艺术审美、价值观以及内容管理(li)上所面临的复杂困境。当“露肉镜头太多”、“尺度大儿童不宜”成为影片的(de)标签，而“网友怒(nu)骂很荒唐”的评(ping)论也随之而来时，我们(men)不得不深入(ru)探究这场争议背后的深层原因。

我们需要正视“尺度”这个概念本身。在电影艺术中，“尺度”从来都不是一个简单的二元对立。它可以是人物情感爆发的必要宣泄，可以是揭示社会(hui)现实的有力武器，也可以是推动剧情发展的关键节点。当它服务于叙事，能够深化主(zhu)题、触动人心时，它便具有了艺术的价值(zhi)。

如果“尺度”仅仅是为了(le)吸引眼球，或者成为一种(zhong)廉价的卖点，那(na)么它就可能滑向(xiang)低俗和恶俗的(de)深渊。甘婷婷新作中究竟是前者还是后者，观众的评价显然存在着巨大的分(fen)歧。

支持影片的观众，往往会从艺术(shu)自由和现实主义的角度出发。他们认为，艺术创作不应被过(guo)多的条条框框所束缚，尤其是在表现人性、情感(gan)和欲望等敏感话题时。如果影片(pian)试图真实地展现某些复杂的人物关系或(huo)社会现象，那么某些“大尺度”的镜头或许是不可避(bi)免的。他们可(ke)能会将此与国外一些艺术电影进行类比，认为这些镜头是为了(le)追求更深层次的真实感和冲击力。

这种观点强调的是创作者的表达权，以(yi)及观(guan)众应该具备的更高的(de)鉴赏能力。

反对的声音也同样具有其合理性。当影片的“大尺度”与“儿童不宜”直接关联，并且被大众媒体广泛传播时，保(bao)护未成年人的声音就会变得尤为响亮。这不仅仅是道德上(shang)的考量，更是法律和责任的问题。在一些国(guo)家和地区(qu)，影片内容的分级制度已经相当成熟，能够有效地将不适合未(wei)成年人观看的内容隔离。

在(zai)中国，虽然分级制(zhi)度仍在探索阶段，但社会对于保护未(wei)成年人的共识是存在的。因此(ci)，当影(ying)片可能对青少年产生不良引导时，公众(zhong)的担忧和投诉(su)，并非“荒唐”之举，而是对社会责任的体现。

“网友(you)怒骂很荒唐”的说法，或许也暴露出网络舆论的(de)两极(ji)化倾向。一方面，有些人可能对“投诉”的行为感到不满，认为过于“玻璃心”，不符合当今社会的开放程度。他们可能会指责(ze)这些投诉者是“卫道士”，是思想的保守派。另一方面，也有人可(ke)能(neng)认为，这种“怒骂”本身也是一种情绪化的表达，缺乏理性分析，容易将问题(ti)简单化，甚至演变成网络暴力。

这种相互攻击(ji)的(de)局面，使得原本应该深入的讨论，最(zui)终沦(lun)为一场口(kou)水战。

更进一步来说，这场(chang)争议也暴露了中国电影市场在内容创作和市场推广上的一个重要矛盾：如何平衡商业利益与艺术追求？在追求票房和关注度的过程中，一些影片可能会选择“剑走偏锋”，利用“大尺度”来吸(xi)引眼球。这种做法短期内或许能带来话题和流量，但(dan)从长远来(lai)看，却可能损害电影的整体形象，并引发社会对电影艺术的质疑(yi)。

甘婷婷作为演员，她所承受的压力(li)无疑是巨大(da)的。无论她是否认同影片中的“尺度”，她的(de)表演都将成为这场争议的焦(jiao)点。她需要承担的，不仅仅是表演的挑战，还有来自公众和市场的双重审视。

这场关(guan)于“尺度”的争论，最终指向的不是某个演员的个(ge)人选择，而是(shi)整个电影行业如何在新的时代背景下，重新审(shen)视艺术与伦理的关系。它要求创作者更加审慎地处理内容，要求监管部门更加科学地制定规则，也要求观众在欣赏艺术的能够保持理性和批判性的思(si)考。

只有当各方都能在尊重和理解的基础上进行对话，才能真正推(tui)动中国电影艺术的健康发展，让“尺度”成为艺术的助力，而非争议的导火索。

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图片来源：每经记者 陈元胜 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄