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被遗(yi)忘的角落(luo)，中年夫妻的暗(an)流涌动

在(zai)光影(ying)斑驳的银(yin)幕世(shi)界(jie)里(li)，总有(you)一(yi)些(xie)角落，被我们刻(ke)意或无意地忽略(lve)。它们(men)不像青春片的飞扬跋(ba)扈，也(ye)不像(xiang)爱情(qing)片(pian)的浪(lang)漫(man)缠绵，它们是现实的(de)肌理，是生(sheng)活的粗粝，是(shi)那(na)些在(zai)中年洪流(liu)中挣(zheng)扎浮(fu)沉的普通(tong)人。而今天(tian)，我们(men)想聊的(de)，就是这(zhe)样一(yi)部(bu)大(da)胆触(chu)碰(peng)现(xian)实(shi)，将中年(nian)夫妻群体(ti)那(na)些(xie)不为人(ren)知(zhi)的痛(tong)楚，刻画得入木三分的国产现(xian)实主义佳作。

当(dang)我们谈论电影(ying)，我们(men)往往(wang)被那(na)些跌(die)宕起(qi)伏的剧情、惊心动魄(po)的场(chang)面所吸引(yin)。真正能够触动(dong)我(wo)们(men)内(nei)心(xin)深处(chu)，让我们(men)产(chan)生强烈共(gong)鸣的(de)，往往(wang)是那(na)些看似平淡却(que)饱含深情(qing)的描绘(hui)。尤其当镜头对准(zhun)了婚(hun)姻的(de)“七(qi)年(nian)之痒(yang)”乃(nai)至“二十年之(zhi)痛”，我们(men)看到(dao)的不(bu)再(zai)是童(tong)话里(li)的(de)王子(zi)公主，而是柴(chai)米油盐、责任义务、以及隐(yin)藏(cang)在日常琐碎(sui)下的，那份(fen)逐渐(jian)被(bei)消磨殆尽的(de)激情(qing)和(he)曾(ceng)经的爱意(yi)。

这部电影(ying)之所以能够(gou)引发广(guang)泛的讨论，甚至被誉为“话题(ti)敏(min)感大胆敢(gan)拍(pai)”，正是(shi)因(yin)为它(ta)没有选择回避(bi)，而是勇敢地(di)将(jiang)中年(nian)夫妻婚(hun)姻(yin)中那(na)些最尴尬、最(zui)令人(ren)窒(zhi)息的(de)现实问(wen)题，赤裸(luo)裸地(di)呈现(xian)在观(guan)众面前(qian)。它(ta)不粉(fen)饰太(tai)平，不刻意(yi)煽情(qing)，它只(zhi)是冷(leng)静地(di)记(ji)录，用(yong)一(yi)种近乎(hu)残(can)酷(ku)的(de)真实(shi)，剥开了中(zhong)年婚姻的(de)层层(ceng)面(mian)纱。

我们看到(dao)了，曾经(jing)的山盟海誓，如何在日复一日的重复中，变成了“你回来了”、“吃了(le)吗”的例行(xing)公事。曾(ceng)经(jing)的眼神交(jiao)流，如(ru)何在疲惫和忙碌中(zhong)，变成(cheng)了沉(chen)默(mo)和(he)疏离。曾经(jing)的亲密无间(jian)，如(ru)何在(zai)岁月(yue)的侵蚀(shi)下，变(bian)成(cheng)了尴尬的(de)触碰，甚(shen)至(zhi)是生理上的排(pai)斥(chi)。电影中的主(zhu)角，一对(dui)步入中(zhong)年危(wei)机边缘的夫妻，他(ta)们(men)身上(shang)折射(she)出的是太(tai)多(duo)普通家(jia)庭的(de)影(ying)子(zi)。

丈(zhang)夫可能在事业(ye)上(shang)遭遇(yu)瓶颈，承担着巨大的(de)压力(li)，却无(wu)暇顾及(ji)妻子(zi)的(de)情感(gan)需求(qiu)；妻子(zi)可(ke)能(neng)在家中操(cao)持家(jia)务(wu)，抚育子(zi)女(nv)，却(que)在丈夫那(na)里感受不(bu)到应有的(de)尊重(zhong)和关(guan)心(xin)，精神世界变(bian)得越(yue)来越(yue)空虚(xu)。

这种(zhong)“痛楚”，并非(fei)戏(xi)剧化(hua)的冲突(tu)，而是渗透(tou)在(zai)每(mei)一个细(xi)微(wei)之处(chu)。它可能是(shi)妻子(zi)在深(shen)夜(ye)里，看着(zhe)熟睡(shui)的丈(zhang)夫，心中涌(yong)起的(de)无尽(jin)的孤独(du)感；它可(ke)能是(shi)丈夫在社交(jiao)场合，看到其(qi)他夫(fu)妻恩爱的(de)情景，心(xin)中(zhong)泛起(qi)的淡(dan)淡的(de)失落(luo)；它可(ke)能是两个人因(yin)为(wei)一件小(xiao)事而爆(bao)发的争吵，而(er)争吵的根(gen)源(yuan)，早已不(bu)是那件小(xiao)事本身，而(er)是长久以(yi)来积(ji)压的情(qing)绪和不满。

电影没(mei)有简(jian)单(dan)地(di)将(jiang)一方塑(su)造成(cheng)受害者，另(ling)一方塑造(zao)成加(jia)害者，而是(shi)将婚姻中的(de)裂(lie)痕(hen)，比(bi)作一张(zhang)被反复(fu)拉(la)扯的旧网，双(shuang)方(fang)都身(shen)处(chu)其(qi)中(zhong)，伤痕累(lei)累。

更难能可(ke)贵(gui)的(de)是，这(zhe)部电(dian)影在展现(xian)痛(tong)楚(chu)的也(ye)并(bing)没(mei)有放(fang)弃对人性(xing)的探究和(he)对(dui)情(qing)感(gan)的追寻。它展(zhan)示了，即使(shi)在婚(hun)姻的(de)泥沼(zhao)中，依(yi)然(ran)有(you)对过(guo)去美好(hao)时光的怀(huai)念(nian)，有对彼此曾(ceng)经爱(ai)过的证(zheng)据的(de)保(bao)留，有(you)在绝望(wang)边缘(yuan)想(xiang)要(yao)抓住(zhu)一丝希(xi)望(wang)的(de)努(nu)力。那(na)些(xie)笨(ben)拙的(de)试探，那(na)些欲言(yan)又止(zhi)的(de)关心，那(na)些在(zai)深(shen)夜里，试(shi)图用(yong)拥抱来(lai)传(chuan)递温(wen)度的(de)无声(sheng)呐喊(han)，都(dou)让这(zhe)部电影不(bu)仅仅停(ting)留(liu)在对现(xian)实的(de)控(kong)诉，而是(shi)升华(hua)到(dao)对(dui)人性(xing)复杂(za)性和(he)情(qing)感(gan)韧性(xing)的深(shen)刻洞(dong)察。

“话题(ti)敏感大胆(dan)敢(gan)拍(pai)”，这句(ju)话并(bing)非空穴(xue)来风(feng)。电影(ying)触(chu)及(ji)的，是社会(hui)普遍存在的，但又鲜少被公开(kai)讨论的(de)婚(hun)姻(yin)难(nan)题。它没(mei)有(you)回避(bi)婚内(nei)出轨的可能性(xing)，没(mei)有回避(bi)精神出轨的普(pu)遍性(xing)，更没有回(hui)避(bi)中(zhong)年人(ren)在面(mian)对诱(you)惑(huo)和现实(shi)时(shi)的内(nei)心挣扎(zha)。它用(yong)一种(zhong)不加(jia)修饰(shi)的视(shi)角(jiao)，展现了人性(xing)中最脆弱(ruo)、最真(zhen)实(shi)的一面。

而正是这(zhe)种“敢(gan)拍(pai)”，让那些(xie)被(bei)压(ya)抑的情感得以释放(fang)，让那(na)些身(shen)处困(kun)境的(de)观众，看到(dao)了自(zi)己，看(kan)到了他们(men)的痛，也(ye)看到了(le)他们可(ke)能(neng)存(cun)在(zai)的解(jie)脱(tuo)之(zhi)路。

每一个(ge)中年夫(fu)妻(qi)，都是一部厚重(zhong)的史书(shu)。他们的(de)婚姻，是无(wu)数次(ci)妥协(xie)、迁就、以及偶尔(er)闪(shan)耀(yao)的理(li)解与(yu)包容交(jiao)织(zhi)而成(cheng)的(de)画(hua)卷(juan)。这(zhe)部(bu)电影(ying)，无(wu)疑是(shi)为这幅画(hua)卷，注(zhu)入(ru)了最浓烈、最(zui)真实(shi)的色(se)彩(cai)。它(ta)让我(wo)们(men)不得不停下脚步(bu)，去审(shen)视，去(qu)反思(si)，去(qu)承(cheng)认，那(na)些曾经被(bei)我们视而不(bu)见(jian)，或者(zhe)不愿承认(ren)的(de)，中(zhong)年夫妻的(de)痛楚。

镜头(tou)下(xia)的真实，演技(ji)的巅峰与(yu)情(qing)感的(de)救(jiu)赎

正如(ru)开篇(pian)所(suo)言，一(yi)部(bu)电影的(de)成功(gong)，离(li)不(bu)开其(qi)深(shen)刻(ke)的主(zhu)题和精湛的(de)演绎。这(zhe)部国产现实(shi)主(zhu)义佳(jia)作(zuo)，之(zhi)所以能够将中(zhong)年夫(fu)妻的痛楚(chu)“演绝(jue)”，其背后，是(shi)导演(yan)对现实主义的(de)精准把控(kong)，是编剧(ju)对人(ren)性细节(jie)的细腻洞(dong)察(cha)，更(geng)是演(yan)员们超越(yue)自我的(de)精(jing)湛演(yan)技(ji)，以(yi)及(ji)对(dui)角色(se)内心世(shi)界的深(shen)刻理(li)解(jie)。

当(dang)今影(ying)视圈，充斥着各(ge)种浮夸的(de)表演(yan)和程式化的剧(ju)情，真正能够(gou)让(rang)观众(zhong)沉(chen)浸(jin)其(qi)中(zhong)，感受到(dao)角色(se)喜(xi)怒哀乐(le)的，已是凤毛(mao)麟角。而(er)这部(bu)电影(ying)，恰恰打(da)破了(le)这(zhe)种沉闷(men)，它没有炫(xuan)技，没(mei)有用(yong)力(li)过(guo)猛，每(mei)一(yi)个(ge)镜头，每一(yi)次对话，甚至每(mei)一次沉(chen)默(mo)，都(dou)仿(fang)佛从生(sheng)活本身(shen)提炼而出，充满(man)了令(ling)人窒(zhi)息的(de)真实(shi)感。

尤其是在对(dui)中年夫妻(qi)的刻画上(shang)，演员(yuan)们的(de)表演堪称(cheng)教科(ke)书级(ji)别(bie)。他们不(bu)再是(shi)年轻(qing)时的偶像，而是将岁(sui)月(yue)的痕迹(ji)、生活的重压、情(qing)感的疲惫，巧(qiao)妙(miao)地融入到每一(yi)个眼(yan)神，每(mei)一(yi)个(ge)微(wei)表(biao)情中。我(wo)们(men)能看到(dao)，妻子眼(yan)中闪烁着(zhe)的光(guang)芒(mang)，是(shi)如(ru)何(he)在一次(ci)次的(de)失望中(zhong)逐(zhu)渐黯淡，最终(zhong)只剩下麻(ma)木和(he)空洞；我们能看(kan)到，丈夫紧(jin)锁的(de)眉头，是(shi)如何在(zai)重压之下(xia)，压(ya)抑着内(nei)心的焦(jiao)躁(zao)和不安(an)，却又无(wu)力表达(da)。

他们没(mei)有(you)用(yong)歇斯(si)底里的呐(na)喊来表达(da)痛苦，而(er)是(shi)用(yong)一(yi)种更(geng)加内敛、更(geng)加沉重的表演(yan)方式(shi)，将中年人特有的隐忍和无奈(nai)展(zhan)现(xian)得淋(lin)漓(li)尽致(zhi)。一个不经(jing)意的叹(tan)息(xi)，一(yi)句平(ping)淡无(wu)奇的(de)问(wen)话，一(yi)个欲言(yan)又(you)止(zhi)的(de)眼神，都(dou)蕴含(han)着千(qian)言万(wan)语，道(dao)尽(jin)了婚姻(yin)中的(de)无声(sheng)呐喊(han)。这种表演，不(bu)是(shi)“演”，而是(shi)“成(cheng)为(wei)”。

演(yan)员们仿佛(fu)真的(de)成为了电(dian)影中(zhong)的那对(dui)夫妻，将他(ta)们所经历的(de)，所感受的(de)，都毫(hao)无保留地(di)传递(di)给了观众(zhong)。

特别(bie)是那(na)些(xie)涉及到(dao)夫(fu)妻情感(gan)交流(liu)的场(chang)景，可以说是(shi)全(quan)片的高(gao)潮(chao)。没有(you)卿卿我我的(de)浪(lang)漫，也没有撕(si)心裂(lie)肺(fei)的争(zheng)吵，更(geng)多的(de)是一(yi)种近(jin)乎凝固的(de)空气，一(yi)种(zhong)无法(fa)跨越(yue)的鸿沟(gou)。当(dang)他们试(shi)图沟通(tong)，却发(fa)现(xian)语言苍(cang)白无(wu)力(li)；当(dang)他们(men)试图亲(qin)近(jin)，却发(fa)现身体的(de)疏离(li)比(bi)心灵(ling)的隔阂更加(jia)难以(yi)逾越(yue)。这些场(chang)景(jing)的精准还(hai)原，让(rang)观众(zhong)在(zai)观(guan)看的(de)不禁(jin)会问(wen)自(zi)己(ji)：“这会(hui)不会(hui)就(jiu)是(shi)我的(de)婚姻(yin)，或者我未来可(ke)能面对的(de)婚姻(yin)？”这种(zhong)代入(ru)感(gan)，正是现实(shi)主(zhu)义电影(ying)的(de)魅力(li)所在，也是演(yan)员(yuan)们(men)功力的(de)体现(xian)。

电影(ying)的“话题敏(min)感大(da)胆(dan)敢拍”还(hai)体现在它(ta)不回(hui)避(bi)矛盾(dun)的(de)根源(yuan)，也不回(hui)避解决(jue)矛盾的(de)艰难。它(ta)没有给出一个(ge)“童话(hua)般(ban)的结局”，而是展示(shi)了(le)中(zhong)年(nian)夫(fu)妻(qi)在面对(dui)危机(ji)时(shi)，可以选(xuan)择的(de)几种可能(neng)性(xing)。也(ye)许是艰(jian)难(nan)的修复，也许(xu)是(shi)痛(tong)苦的放(fang)手，又(you)或者是继(ji)续在不(bu)舒服的(de)关系(xi)中勉强维(wei)系。但(dan)无论(lun)哪种(zhong)选择，电影都展现(xian)了其中(zhong)的挣扎和(he)代价(jia)，让观(guan)众看(kan)到，情感的救(jiu)赎(shu)并(bing)非易事(shi)，它(ta)需(xu)要(yao)勇(yong)气(qi)，需要智慧，更(geng)需(xu)要双方(fang)共同的努(nu)力。

这(zhe)种对情感(gan)救赎(shu)的(de)探讨，让(rang)这部(bu)电(dian)影(ying)不仅仅停(ting)留在(zai)揭示问题(ti)，而(er)是试图(tu)给观(guan)众(zhong)带(dai)来一(yi)些思(si)考和(he)启示。它(ta)提醒着我们，婚姻(yin)是一(yi)场(chang)需要经营的(de)旅程(cheng)，而不(bu)是一次性(xing)的承(cheng)诺。中(zhong)年危机，或(huo)许是(shi)婚(hun)姻中的(de)一道(dao)坎(kan)，但也是(shi)一次(ci)重新(xin)审视(shi)和认(ren)识彼此的(de)机会(hui)。那些曾经(jing)被忽视(shi)的痛(tong)楚，如果(guo)能(neng)够(gou)被正视，被(bei)理解，或许(xu)就有可能(neng)找(zhao)到(dao)通(tong)往下(xia)一段旅(lv)程的道路。

电影(ying)在摄影、配乐等(deng)方(fang)面也起到了(le)重要(yao)的辅助作(zuo)用。压(ya)抑(yi)的色调，缓慢的镜头，以(yi)及(ji)恰到好处的(de)背景(jing)音(yin)乐(le)，都营(ying)造出(chu)一种沉重(zhong)而真(zhen)实(shi)的情感氛围(wei)，进一(yi)步加深了(le)观众的代(dai)入感。每一个画(hua)面，都(dou)像(xiang)是在讲(jiang)述一个无声(sheng)的(de)故(gu)事(shi)，每(mei)一个音(yin)符，都在触(chu)碰着(zhe)观(guan)众内(nei)心最(zui)柔(rou)软的部分。

总而(er)言之，这部国产(chan)现实主义人性片，凭(ping)借(jie)其对中(zhong)年(nian)夫妻痛(tong)楚的(de)深(shen)入(ru)挖掘(jue)，对人(ren)性复杂性(xing)的真(zhen)实(shi)呈(cheng)现(xian)，以及演(yan)员们精(jing)湛的演(yan)技，成功地在观(guan)众(zhong)心(xin)中留下了(le)深刻(ke)的印记(ji)。它(ta)不仅仅是一部电影(ying)，更(geng)是一(yi)面镜子(zi)，照出(chu)了现实，也(ye)引发(fa)了(le)思(si)考。它让(rang)我(wo)们(men)看(kan)到了，国(guo)产电影(ying)在现(xian)实主义(yi)题(ti)材上的突破，也(ye)让(rang)我们对(dui)那些(xie)敢于(yu)触(chu)碰(peng)敏感(gan)话题(ti)，敢于(yu)展现真(zhen)实(shi)人性的(de)作(zuo)品(pin)，充满(man)了(le)期待(dai)。

它“演(yan)绝”了中(zhong)年(nian)夫妻(qi)的痛(tong)楚，却(que)也为(wei)那些在(zai)婚(hun)姻中迷茫、挣扎(zha)的(de)人(ren)们，点(dian)亮了(le)一盏微弱却温(wen)暖的灯，指引着(zhe)他们去寻找属于自(zi)己的情感(gan)救赎。

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图片来源：每经记者 门萨 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄