每经编辑｜陈学良    

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“无欲则刚”？“大(da)女主”剧的“无菌”困境

曾几何时，“大女主”剧集如同(tong)横空出世的搅局者，以其对女性力量的聚焦，打破了传统荧屏的性(xing)别藩篱(li)，赢得(de)了万千宠爱(ai)。时至今日，当我们再次审视那(na)些被冠以“大女主”之名的作品时，却发现一股浓浓的“无菌”气息扑(pu)面(mian)而来。她(ta)们是(shi)职场精(jing)英，运筹帷幄，叱咤风云；她们是宫廷贵人，运筹帷幄，叱咤风云；她们似乎(hu)拥有一切，但唯独缺少了一样——真实而鲜(xian)活的“欲望”。

这种“不敢拍”的症结，并非空穴来风。在当(dang)下影视创作的土壤里，一股隐形的、却又无处不在的审(shen)查(cha)之手，正悄然收紧(jin)。政策(ce)的导向、平台的考量、市场的风向，如同三座大山(shan)，压得创作者们喘不过气。最直观的体现，便是对(dui)女性“欲望(wang)”的规(gui)避。这里的“欲望”，并非狭隘地指代情欲(yu)，而是更广泛地包含了女性对权力(li)、金钱、事业(ye)、爱情(qing)、甚至是对自我实现(xian)和人生选(xuan)择的无限渴(ke)求。

一旦这种渴求触及了某些“敏感”地带，便很容易被视为“不合时宜”，甚(shen)至“违规”。

于是，我们看到了这样一种尴尬的局(ju)面：剧中的女主角，依旧是那个能力超群、光芒万丈的“大女主”，但她的强大，似乎来源于一种“超脱”——她不被(bei)情爱所累，不为物质所扰(rao)，甚至连基本的生理冲动都仿佛被按下了静音键。她的成功，更(geng)多地被描绘成一种“天道酬勤(qin)”或“顺理(li)成章”，而非源于内心深处那(na)股不甘平凡、想要掌控(kong)自己命运的野蛮生长。

这种“无欲”的(de)设定，一方面是为(wei)了规避潜在的风险，另一方面，也暴露出创作者对女性形象塑造的一种“刻板化”理解。似乎只要是“大女主”，就必须是“圣人”，必须是“女强人”，却不能是“有七情六欲的普通人”。这种“伪强大”，反而剥夺了角色的复杂性和层次感，使得她们的形象变得扁平、单(dan)薄，难以(yi)引起观众的共鸣。

观众真的不关心女性的欲望吗？答案显然(ran)是否定的。事实上，正是因为对真实欲望的压抑，才使得“大女主”剧集越来越“没劲”。观众渴望看到的是，女性如(ru)何在欲(yu)望(wang)的驱动下，做出选择，承担后果，并在跌跌撞撞中成长。她们渴望看到，女性在追求事业的也能拥有真挚的情感；在渴望权力的时候，也能展现脆弱的一面；在面对诱惑时，也能保持清醒和独立(li)。

试想一下，一个在职(zhi)场上雷厉风行的女强人，回到家中，是否也渴望一份温暖的慰藉？一(yi)个在宫廷中运筹帷幄的皇后，是否也曾有过少女情怀，为一(yi)见钟情而心动？一个在(zai)商业(ye)帝国中叱咤风云的女总裁，是否也曾为家庭的责任而两难？这些“人性的弱点”和“情感的纠葛”，恰恰是构成一个立体、真实人物的关键。

而当剧集为了“政治正确”或“市场安(an)全”，而将女性的欲望“净化”得一干(gan)二净时，我们看到的，就只剩下了一个冰冷的、缺(que)乏灵魂的(de)“女战士”的躯壳。

这种(zhong)“无菌”的“大女主”，不仅是对女性形象的矮化，也(ye)是对观众审美体验的漠视。当观众无法从角色身上看到自己的影(ying)子，无法感受到角色内心(xin)的挣扎与喜悦，再宏大的叙事，再精美的画面，也终将沦为空洞的装饰(shi)。长此以往，观众的耐(nai)心和期待，终将被一点点消磨殆尽，那些曾经备受追捧的“大女主”剧，也必将如昙花一现，消失在时间的洪流中。

“禁欲”的“大女主”，如何“圈粉”？——市场、审查与真实的张力

我们必须承认，“大(da)女主”剧集之所以能够兴起(qi)，其背后是社会性别观念的变迁，以及女性自我意识的觉醒。观众不再满足于那些依附于男性、哭哭啼啼的女性角色，她们渴望看到能够掌控自己命运、展现独立价(jia)值的女性形象。当市(shi)场和审查机制，将“大女主”理解为一(yi)种(zhong)“禁(jin)欲”的、不食人间烟火的“完美人设”，这份渴望便注定要落空。

“不敢拍女性欲望”的背后，是一系列复杂的考量。是内容审查的“达摩克利斯(si)之剑”。在“向上”的创作导向下，任何可能被解(jie)读为“宣扬不当价值观”的内容，都可能面临巨大的风险。而女性的“欲望”，尤其是那些挑战传统道德伦理、或者与主流价值观相悖的欲望，往往是(shi)审查机构的“重点关注对象”。

例如(ru)，如果一个“大女主”的成功，是建立在“手段不光(guang)彩”或“情感混乱”之上，即便这在现实中是常见(jian)的，在影(ying)视作品中也可能被视为“不予通过”。

是平台和出品方的“市场风险规避”。在流量为王的时代，平台和出(chu)品方最看重的，是作品能否带来稳定的收视率和口碑。而一旦作品触及了敏感话题，或者可(ke)能引发争议，就意味着潜在的投资损失。因此，为了“保险起见”，大多数平台和出品方会选(xuan)择“保守”的路线，避免触碰那些容易引(yin)起“麻烦”的女性欲望。

她们宁愿打造一个“完美无缺”的女主角，也不愿(yuan)冒险去展现一个有血有肉、有优点也有缺点的真实女性。

这种“安全牌”真的就能换来市场的青睐吗？从近几年的(de)市场反馈来看，答案并非如此。观众的(de)审美正在日益成熟，她们(men)不再满足于那些“零差评”的“假人设”。她们开始怀(huai)念那些有瑕疵、有故事、有真(zhen)实情感(gan)的角色。一(yi)个“有欲望”的“大女主”，恰恰能提供更丰富的戏剧冲突(tu)和人物弧光。

例如，一个渴望权力(li)却又顾及情义的女政治家；一个追求事业巅峰却又为家庭琐事而烦恼的女医生；一个渴望独立自由却又被旧式观念束缚的女学生。这(zhe)些角色的欲望，是她们行动的驱动力，也是她们成长的催化剂。当她们为了满足自己的欲望而做出选择，并为此付出代价时，观众才能感受到角色内心的挣扎，理解她们的痛苦与喜悦(yue)，并最终被她们(men)的命运(yun)所吸引。

“不敢拍女性欲望”的“大女主”剧，就像一(yi)道没有灵魂的菜肴，虽(sui)然摆盘精致，但却索然无味。它回避了(le)女性最真(zhen)实、最动人的部分，将她们塑造成了冰冷的偶像，而非可以共情的朋友(you)。这种“去欲望化(hua)”的创(chuang)作(zuo)倾向，不仅是对女性形象的误读，也是对艺术创作的扼杀。

真正能够“圈粉”的“大女主”，不是那些“无欲则(ze)刚”的“圣母”，而是那些敢于承认并(bing)追逐自己欲望，并在(zai)追逐过程中展现出智慧、勇气和(he)韧性(xing)的女性。她们可能并非完美，但她(ta)们真实；她们可能犯错，但她们成(cheng)长。她们的欲望，不是洪水猛兽，而是驱动她们前进的强大力量。

我们期待，未来的“大女主”剧，能(neng)够挣脱“不敢拍”的束缚，勇(yong)敢地去触碰女性内心最深处的欲望(wang)。无论是对事业的渴望，对爱情的追求，还是对自我价值的实现，都应该被真实(shi)地呈现。只有这样，才能创作出真正能够打动人心、引发共鸣的优(you)秀作品，也才能真正展现出“大女主”应有(you)的魅力与力量。

否则，那(na)些“不敢拍女性欲望(wang)”的“大女主”剧，终究只能在“没劲(jin)”的泥沼中，越陷越深。

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图片来源：每经记者 阿斯特里姆 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄