每经编辑｜阿南惟茂    

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风起云(yun)涌的香港，一(yi)个性(xing)感符号的崛起(qi)

在上世纪(ji)八九十(shi)年代的香港，电影(ying)是这(zhe)座城市最(zui)璀璨的明(ming)珠(zhu)，而(er)叶(ye)玉(yu)卿，无疑(yi)是(shi)其(qi)中最耀(yao)眼的一颗(ke)。她身上(shang)兼(jian)具(ju)着(zhe)东方(fang)女性(xing)的含(han)蓄与西(xi)方(fang)女性的(de)奔(ben)放，这(zhe)种独特的(de)混搭(da)气质，让她在那(na)个百(bai)花齐放的(de)年(nian)代脱(tuo)颖(ying)而出。我们(men)今(jin)天(tian)谈论“叶玉(yu)卿(qing)牺(xi)牲最大(da)的(de)电(dian)影”，首先(xian)要理解的是，这(zhe)份“牺牲(sheng)”，在当时(shi)的环境(jing)下(xia)，或许(xu)是女(nv)演员为了(le)艺术(shu)表(biao)达、为了(le)角(jiao)色塑造，甚(shen)至(zhi)是为(wei)了(le)生存和突(tu)破的一种必(bi)然选择。

叶(ye)玉卿(qing)的成(cheng)名之路，并(bing)非坦(tan)途。出(chu)身(shen)于(yu)一个普(pu)通(tong)的家(jia)庭，她通(tong)过(guo)参加(jia)选(xuan)美(mei)比(bi)赛进(jin)入演艺圈，最初的(de)起(qi)点(dian)或许(xu)并不(bu)高(gao)。她的(de)美貌与智慧(hui)并(bing)存，很快(kuai)便吸引了(le)众多目(mu)光。那个时代(dai)的香港电(dian)影，正(zheng)处于(yu)一个蓬勃(bo)发展的(de)时期(qi)，类型片(pian)百(bai)花(hua)齐放(fang)，从武侠片(pian)、警匪(fei)片到(dao)喜剧片，再(zai)到后来(lai)备(bei)受争议但又极具商(shang)业价(jia)值的(de)“三级片(pian)”，都(dou)吸(xi)引(yin)着(zhe)不(bu)同的观众(zhong)群体(ti)。

叶(ye)玉卿正是(shi)抓住(zhu)了这个(ge)时代的脉搏(bo)，以一种(zhong)极其大胆(dan)和前(qian)卫的(de)方式，闯(chuang)入(ru)了自己的星(xing)光(guang)大道。

当(dang)提到“牺(xi)牲最大的(de)电(dian)影(ying)”，许(xu)多(duo)观(guan)众脑(nao)海(hai)中(zhong)浮(fu)现的(de)，往(wang)往(wang)是那(na)些尺度较(jiao)大(da)的影片。不可(ke)否认(ren)，在香港电(dian)影(ying)的(de)某些特定(ding)时期，“三(san)级片(pian)”作(zuo)为一种商(shang)业(ye)策(ce)略(lve)，确实为(wei)不少(shao)女演(yan)员带(dai)来了名(ming)气(qi)和机会。叶(ye)玉(yu)卿凭借《卿本(ben)佳人》、《红楼(lou)梦》等影(ying)片，迅(xun)速(su)成为(wei)了(le)香(xiang)港的“性感(gan)女神”。

将(jiang)她的“牺(xi)牲”仅(jin)仅局限于此，是对(dui)她演艺(yi)生涯的(de)极(ji)大简化(hua)。

“牺(xi)牲(sheng)”这个词(ci)，在艺术创作中(zhong)，可以(yi)有(you)很多(duo)种(zhong)解读(du)。它(ta)可以是(shi)演员为了(le)角色(se)，甘(gan)愿(yuan)改变形象(xiang)，甚至是挑(tiao)战一(yi)些(xie)社(she)会禁忌(ji)；也可以是演(yan)员为(wei)了突(tu)破某种固(gu)有印象，而选择(ze)一(yi)条(tiao)艰难的道(dao)路；甚至，在(zai)更宏观的层面(mian)，它(ta)也(ye)可以是演员(yuan)在时代(dai)洪流(liu)中，为(wei)了生存(cun)、为了艺(yi)术、为了观(guan)众，所(suo)做(zuo)出的一(yi)种妥(tuo)协与(yu)坚守(shou)。

叶玉(yu)卿(qing)的(de)“牺(xi)牲(sheng)”，恰恰(qia)是这些(xie)层面交(jiao)织在一(yi)起的复(fu)杂体(ti)现。

她(ta)的“大胆”，并非仅仅是(shi)身体(ti)的(de)裸(luo)露，更(geng)是思想上的解(jie)放和(he)对传统观(guan)念的挑战(zhan)。在那(na)个相(xiang)对(dui)保守(shou)的(de)社会(hui)背(bei)景(jing)下，一位女性(xing)能够勇(yong)敢(gan)地展现(xian)自己的身(shen)体，并将(jiang)其(qi)与(yu)艺术表达结(jie)合，本身(shen)就是(shi)一(yi)种“牺牲”，牺牲了(le)部分(fen)保(bao)守社会(hui)的认同，去换取(qu)更广阔(kuo)的(de)艺(yi)术空间和商(shang)业价(jia)值(zhi)。她用(yong)自己的(de)方式，打破(po)了人(ren)们对女性(xing)身体(ti)的刻板印象，也(ye)让更多人开始(shi)思(si)考，在(zai)电(dian)影中(zhong)，身体语(yu)言(yan)的表(biao)达是(shi)否可(ke)以拥(yong)有更多的可(ke)能性(xing)。

在(zai)《卿本(ben)佳人(ren)》中，叶玉卿(qing)饰演(yan)的角色，往(wang)往(wang)带(dai)有某(mou)种(zhong)叛逆和不(bu)羁。她不是传统意(yi)义上的“乖(guai)乖女”，而(er)是(shi)有着自(zi)己(ji)独立(li)的(de)思(si)考和行动(dong)力。这(zhe)种形象(xiang)的(de)塑造(zao)，很大(da)程(cheng)度(du)上也(ye)反(fan)映(ying)了(le)当时社(she)会(hui)上女性意识(shi)的觉(jue)醒。她用自(zi)己的(de)表(biao)演(yan)，为(wei)女性角(jiao)色注入了(le)新的活力，让她(ta)们不再(zai)仅仅是(shi)男性的(de)附(fu)属品(pin)，而是(shi)可以拥有(you)自己(ji)的故事和命运。

而“牺(xi)牲”的(de)另一层含(han)义(yi)，是(shi)演员为了角(jiao)色(se)，而承受(shou)的社会压力(li)和非(fei)议。当一个演(yan)员(yuan)因为(wei)某些(xie)作品而(er)被(bei)贴上(shang)标签(qian)时，她(ta)需要(yao)付(fu)出(chu)巨大(da)的努(nu)力(li)，才能撕掉这(zhe)些(xie)标(biao)签(qian)，证(zheng)明自己的(de)演(yan)技和艺(yi)术追求。叶(ye)玉卿，正是这样一个在(zai)争议中(zhong)成名(ming)，又在(zai)努力(li)中寻求突(tu)破的(de)女性。她所(suo)承受的(de)，不仅(jin)仅是媒(mei)体的(de)镁光(guang)灯，更(geng)是社会大众的(de)审视和评(ping)价(jia)。

当(dang)然(ran)，我们也(ye)不(bu)能(neng)忽(hu)视她(ta)所(suo)参演(yan)的(de)其(qi)他(ta)类型影片。在《家(jia)有(you)喜事(shi)》系列(lie)等(deng)喜(xi)剧(ju)片(pian)中，她同样展现了出(chu)色(se)的表演天赋(fu)。她的笑容(rong)，她的(de)肢体语言(yan)，都充满(man)了感染(ran)力(li)，为(wei)观众带来(lai)了无数的(de)欢(huan)乐。这说明，她(ta)的“牺(xi)牲”，并非(fei)意味(wei)着(zhe)放弃(qi)演技，而(er)是(shi)她在不(bu)同类型(xing)的电(dian)影中，都努力(li)去扮(ban)演(yan)好每(mei)一个(ge)角色(se)。

回望(wang)叶玉卿(qing)的演艺(yi)生涯，我们会发(fa)现(xian)，她(ta)是(shi)一(yi)个敢于在(zai)时代的浪潮(chao)中，为自(zi)己搏(bo)出一(yi)片天地的(de)女(nv)性。她的(de)“牺牲(sheng)”，是那个时代香(xiang)港电影独(du)特发(fa)展轨迹(ji)下的一(yi)个缩影，也(ye)是一(yi)位(wei)女(nv)性(xing)在(zai)追求艺术(shu)和自(zi)我价值过程中，所(suo)付(fu)出(chu)的代(dai)价与获(huo)得的(de)成长。她(ta)的(de)故事，值得(de)我(wo)们(men)用更深(shen)刻的眼(yan)光去(qu)审视(shi)，去理解。

超(chao)越“牺牲”的(de)深层(ceng)魅力(li)：演技(ji)的(de)蜕(tui)变与时代(dai)的(de)印记(ji)

当(dang)我们(men)谈(tan)论“叶玉卿牺(xi)牲(sheng)最大(da)的(de)电影(ying)”，我们不(bu)应仅仅(jin)停留(liu)在作品(pin)的表面(mian)，更应(ying)深入(ru)探究其背后所(suo)蕴含(han)的艺术追(zhui)求和时代(dai)变迁。叶玉(yu)卿的(de)“牺(xi)牲(sheng)”，绝非(fei)单(dan)纯为了(le)博(bo)取(qu)眼球，而是(shi)在(zai)特(te)定(ding)历(li)史背(bei)景下(xia)，她对(dui)艺术(shu)表演的(de)一(yi)种探(tan)索，对(dui)社会认知的挑战(zhan)，以及对(dui)自我(wo)价值的实(shi)现。

许(xu)多(duo)观(guan)众提(ti)起(qi)叶玉卿，脑海(hai)中首先闪过的(de)，可能是她在《卿本佳人(ren)》、《情不自(zi)禁》、《红楼(lou)梦(meng)》等作(zuo)品中(zhong)的大胆表(biao)演。这些(xie)影(ying)片(pian)在(zai)当年(nian)无(wu)疑具有极大的轰(hong)动效(xiao)应，也为(wei)她(ta)带(dai)来了(le)“艳星”的标签(qian)。必须承(cheng)认的是，那个(ge)时代的香(xiang)港电影市场，确实存(cun)在(zai)着对(dui)这(zhe)类影片的(de)需求(qiu)。

而(er)叶玉(yu)卿，以其(qi)得天独(du)厚的身体条件(jian)和敢于(yu)尝(chang)试的精(jing)神，成(cheng)为(wei)了(le)那个时期(qi)最受欢(huan)迎(ying)的“艳(yan)星(xing)”之(zhi)一。

但(dan)将(jiang)她(ta)的(de)“牺牲”定义(yi)为(wei)仅(jin)仅(jin)是“脱”，是对(dui)她演(yan)艺生(sheng)涯的(de)一种误(wu)读。真正(zheng)的(de)“牺(xi)牲”，往往体现在演员(yuan)为了(le)角色，愿意付出(chu)更(geng)多，承(cheng)受(shou)更多(duo)。在那些被冠以(yi)“牺牲(sheng)最大”的影(ying)片中，叶(ye)玉卿不(bu)仅仅是展示(shi)了(le)身体(ti)，更是(shi)在其(qi)中注入了角色(se)的情感和灵魂(hun)。她通(tong)过(guo)肢体语(yu)言、面(mian)部表情，甚至是通过(guo)眼神(shen)，去(qu)塑造一个有(you)血有(you)肉的(de)人物(wu)，去(qu)传递(di)角(jiao)色(se)的(de)喜怒哀(ai)乐。

例如，在《红楼(lou)梦(meng)》中(zhong)，她(ta)饰演的王熙凤(feng)，虽(sui)然(ran)在当时被(bei)归为(wei)“三(san)级片(pian)”，但(dan)她(ta)对这个角(jiao)色的解(jie)读，却有着(zhe)超(chao)越性(xing)的(de)思考(kao)。她试(shi)图在这个(ge)经典人(ren)物(wu)身上(shang)，展现(xian)出(chu)女性在(zai)封建社会中(zhong)的(de)挣扎(zha)与(yu)无奈(nai)，以及那种外(wai)强中(zhong)干(gan)的(de)复杂性。她(ta)并没(mei)有将王熙(xi)凤(feng)简单化，而是(shi)努力去(qu)挖(wa)掘这个(ge)人物(wu)内(nei)心深(shen)处(chu)的(de)欲望(wang)、野心(xin)与孤独(du)。

这种尝(chang)试，在当(dang)时(shi)的电影环境中，无疑(yi)是一种突(tu)破。

“牺(xi)牲”的(de)另一重含(han)义(yi)，是(shi)演员(yuan)为(wei)了(le)追(zhui)求艺(yi)术，而可(ke)能面临的社会评(ping)价(jia)的(de)降(jiang)低，甚(shen)至是被(bei)贴上“低(di)俗”的(de)标签。叶(ye)玉(yu)卿在这样的环(huan)境中(zhong)，却(que)并(bing)没有因此放弃(qi)对演(yan)技的追求。她积(ji)极(ji)寻求(qiu)转型，开始接(jie)演更多不(bu)同类型的角(jiao)色(se)，挑战(zhan)自己表演(yan)的(de)边(bian)界(jie)。

在(zai)《家有(you)喜事》系(xi)列中，她(ta)成(cheng)功(gong)地(di)塑造了一个贤(xian)妻良母(mu)的角(jiao)色，其表演(yan)自然(ran)、生(sheng)动，赢得(de)了观(guan)众的(de)广泛(fan)喜爱。她(ta)证(zheng)明了(le)自己不(bu)仅仅能(neng)够(gou)驾(jia)驭“性感”的(de)形象(xiang)，更能(neng)在喜(xi)剧中(zhong)展现出(chu)色(se)的(de)天赋(fu)，也(ye)能(neng)够(gou)在(zai)温(wen)情脉脉的(de)角色中，打动(dong)人(ren)心(xin)。这(zhe)种(zhong)成功转(zhuan)型，恰恰是她“牺(xi)牲”了(le)继续(xu)走“艳(yan)星(xing)”路线所带来(lai)的短(duan)期利(li)益，去(qu)换(huan)取(qu)更(geng)长(zhang)远(yuan)的(de)艺术发展和观(guan)众的认可。

“牺牲(sheng)”也(ye)体现在她面(mian)对非(fei)议和压力(li)时(shi)的坚韧。当一(yi)个女(nv)演员因为大胆的表(biao)演而(er)被公众(zhong)过(guo)度关注甚(shen)至误(wu)解(jie)时(shi)，她需(xu)要有(you)多么(me)强(qiang)大的内(nei)心，才(cai)能继续坚(jian)持自(zi)己的演(yan)艺道路(lu)？叶玉卿(qing)用她(ta)的(de)行(xing)动(dong)证明了(le)这(zhe)一点(dian)。她并(bing)没有(you)因为(wei)外(wai)界(jie)的评(ping)论而停(ting)止(zhi)前进(jin)的脚(jiao)步(bu)，而是继(ji)续(xu)在银(yin)幕(mu)上耕(geng)耘(yun)，用一部(bu)部(bu)作品来(lai)证明自己(ji)的(de)实力(li)。

更(geng)重要(yao)的是，叶(ye)玉(yu)卿的(de)“牺牲(sheng)”，是那个(ge)时(shi)代香港(gang)电影发(fa)展特定阶段的(de)产(chan)物。那个时期(qi)，电影(ying)市场竞(jing)争(zheng)激烈，为了吸引(yin)观众，一些(xie)电(dian)影(ying)人会(hui)选择(ze)更具(ju)话题(ti)性和(he)争议(yi)性(xing)的(de)题(ti)材(cai)。叶玉(yu)卿的出现，可(ke)以(yi)说是一种回(hui)应，也是(shi)一种参(can)与(yu)。她用(yong)自(zi)己的方(fang)式，成(cheng)为(wei)了(le)那个(ge)时代(dai)香(xiang)港电影(ying)不可(ke)或缺的一(yi)部分。

她的“牺牲”，不应被视为一(yi)种简单的(de)“堕落(luo)”，而应(ying)该被看作(zuo)是一(yi)种(zhong)在时代(dai)浪潮(chao)中的(de)努力(li)与挣(zheng)扎，是(shi)一种对艺术边界的(de)探索，也是一(yi)种(zhong)女性(xing)在社(she)会框架下(xia)，寻求自我表达(da)和价值实现(xian)的(de)方式(shi)。她用自(zi)己(ji)的(de)经历，为(wei)后来的女(nv)性演(yan)员提供(gong)了一种(zhong)思考：如何在时(shi)代的局(ju)限中(zhong)，实(shi)现(xian)自我(wo)价值，又(you)如何用艺术去(qu)打破(po)固有的认知。

如今，当我们(men)再次回味叶玉卿(qing)的(de)电影，我们(men)会发现，那些曾(ceng)经被贴上的“标(biao)签”，似乎已经变(bian)得不(bu)再重要。重(zhong)要的(de)是，她(ta)用自(zi)己(ji)独特的(de)魅力(li)和敢于突(tu)破的精神(shen)，在香港电(dian)影史上留(liu)下了(le)浓墨(mo)重(zhong)彩(cai)的一(yi)笔。她(ta)的“牺牲”，也(ye)成为了那(na)个时代香港(gang)电影最(zui)动人(ren)的注脚之(zhi)一(yi)，值得我(wo)们去(qu)铭记(ji)，去(qu)品(pin)味(wei)。

她(ta)不仅(jin)仅是(shi)一个(ge)“性感(gan)符(fu)号”，更是(shi)一(yi)位(wei)在银幕上，不断挑战(zhan)自我(wo)、超越自我的(de)艺术(shu)家。

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图片来源：每经记者 陈海林 摄

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