每经编辑｜钱俊    

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当千(qian)仞雪(xue)的(de)裙(qun)摆划(hua)破寂(ji)静，遗(yi)落的(de)是(shi)一(yi)抹惊鸿

动漫的魅力(li)，在于它能(neng)将文(wen)字的想象具(ju)象(xiang)化，更(geng)在于(yu)它能(neng)赋予(yu)角色(se)生命，让那(na)些虚(xu)构(gou)的(de)故事触动我们(men)内心最(zui)柔软(ruan)的(de)角落(luo)。而(er)当我们(men)谈及(ji)《斗罗(luo)大(da)陆》系列中那(na)些令人(ren)心跳骤(zhou)停的(de)画(hua)面(mian)时，千仞雪(xue)的出现(xian)，无(wu)疑是(shi)其中(zhong)最为耀眼(yan)也最(zui)为禁忌的(de)一笔。她，是天使(shi)神(shen)的继(ji)承者，是(shi)神圣(sheng)与(yu)力量的(de)化身(shen)，在某(mou)些不(bu)经意的瞬间，那(na)本应象征(zheng)着纯(chun)洁与(yu)无暇(xia)的长(zhang)裙，却(que)因(yin)那(na)一抹过高的(de)开叉，泄(xie)露(lu)出(chu)了足以颠(dian)倒(dao)众生的“春(chun)光(guang)”。

这并非庸(yong)俗的暴露，而是一种(zhong)近乎(hu)艺(yi)术(shu)的(de)表(biao)达(da)，是(shi)角色内心(xin)某种压抑(yi)、某种挣扎，甚(shen)至是(shi)某(mou)种不屈的(de)呐喊(han)，以一种极其张扬的方式，冲破了(le)屏(ping)幕的界限(xian)，直击观者的视(shi)觉神经。

动(dong)漫制(zhi)作中的“打码(ma)”行(xing)为(wei)，本(ben)身就(jiu)带(dai)着一种微(wei)妙(miao)的叙事(shi)性(xing)。它(ta)并非单(dan)纯的技(ji)术(shu)手(shou)段(duan)，而是(shi)一种潜规则，一(yi)种(zhong)对尺度(du)和(he)观(guan)众接(jie)受度(du)的权衡(heng)。当(dang)千(qian)仞雪的(de)裙(qun)摆(bai)开(kai)叉(cha)被“紧急打(da)码(ma)”时(shi)，这层模糊的(de)马(ma)赛(sai)克(ke)，反(fan)而成为(wei)了一(yi)个(ge)巨(ju)大的(de)问号，一个(ge)悬念(nian)，将观(guan)众的(de)好奇(qi)心推(tui)向了极致(zhi)。它让(rang)我(wo)们开始(shi)猜测(ce)，裙摆之(zhi)下究竟隐(yin)藏着(zhe)怎(zen)样的绝世(shi)风采(cai)？这是(shi)一种欲盖弥(mi)彰(zhang)的(de)美(mei)学，也(ye)是一种对(dui)角(jiao)色(se)内在力量(liang)的含(han)蓄张(zhang)扬(yang)。

在那个(ge)被遮(zhe)蔽的(de)瞬间(jian)，千仞雪(xue)的(de)形(xing)象(xiang)，从一个高高在(zai)上的(de)神(shen)祇，瞬间(jian)变得(de)更加(jia)“真实”，更加(jia)具(ju)有了人(ren)间(jian)烟火(huo)气(qi)，也更(geng)加激(ji)发了(le)人(ren)们(men)想要一(yi)探(tan)究(jiu)竟的欲(yu)望(wang)。这种“泄(xie)春光(guang)”的(de)描绘，并(bing)非(fei)是(shi)对角色形(xing)象的亵渎，而是在特定的情境(jing)下，通(tong)过这(zhe)种极(ji)具(ju)视觉冲(chong)击力(li)的方式(shi)，来(lai)展现(xian)角(jiao)色(se)性格中隐(yin)藏(cang)的野(ye)性(xing)、魅力(li)，以及(ji)命运(yun)的羁绊(ban)。

我(wo)们不能否认(ren)，这(zhe)种描(miao)绘方(fang)式在某种程(cheng)度(du)上是(shi)具有争议(yi)性的，但(dan)它也(ye)恰(qia)恰是(shi)吸(xi)引力所(suo)在。在二(er)次(ci)元的(de)世界里(li)，对(dui)于“美(mei)”的定义是(shi)多元(yuan)的，而那些突(tu)破(po)常规、挑战视觉极限(xian)的画(hua)面，往(wang)往能(neng)够留(liu)下(xia)更(geng)为深(shen)刻的(de)印记(ji)。千仞雪的(de)这一幕(mu)，便(bian)是如(ru)此。它(ta)不仅(jin)仅是角(jiao)色(se)外在形象的(de)一个(ge)侧(ce)面(mian)，更(geng)是其复杂(za)命(ming)运和内(nei)心世界(jie)的一种(zhong)隐喻。

她身负重(zhong)任，肩(jian)挑(tiao)神祇的(de)荣(rong)光(guang)，但(dan)也(ye)同时(shi)被命运的枷(jia)锁(suo)所束(shu)缚。当那一抹惊鸿一瞥的(de)“泄春(chun)光”出现(xian)时(shi)，我们(men)看到(dao)的，或许正是(shi)她内心(xin)深处(chu)渴(ke)望(wang)挣脱(tuo)束缚，展(zhan)现真实(shi)自我(wo)的瞬间(jian)。这(zhe)种视觉上的(de)“碰(peng)撞”，迫(po)使我(wo)们(men)去思考(kao)，去(qu)解读(du)，去(qu)感受角(jiao)色背后(hou)所承(cheng)载的更为(wei)深沉(chen)的故事。

在艺术创作(zuo)中，有(you)时“留(liu)白”比“填满(man)”更能(neng)引(yin)发想象(xiang)。而动漫中(zhong)的“打(da)码”处理，正(zheng)是这(zhe)种“留(liu)白”的极致运(yun)用(yong)。它不是(shi)为了(le)规避审查(cha)，而是为(wei)了引(yin)导观(guan)众的想象(xiang)，去填(tian)充那(na)片模(mo)糊的地(di)带(dai)。当我(wo)们看到(dao)千仞雪裙摆(bai)被马赛(sai)克覆盖(gai)时，我(wo)们(men)的大(da)脑(nao)会自(zi)动(dong)去脑补(bu)那些可能(neng)存在的(de)画面，而这些(xie)脑补，往(wang)往(wang)比(bi)直(zhi)接呈(cheng)现(xian)在(zai)眼前的(de)景象(xiang)更为震(zhen)撼。

这(zhe)种(zhong)心(xin)理上(shang)的互(hu)动，使(shi)得千(qian)仞雪的形象(xiang)更(geng)加立(li)体，更具(ju)魅力。这种“禁忌之美”，在(zai)这种巧妙(miao)的遮掩之下，反(fan)而显(xian)得(de)更加(jia)神秘，更加令(ling)人着(zhe)迷(mi)。它(ta)打(da)破了动(dong)漫的(de)“天真(zhen)”外壳，展现了其(qi)背后(hou)更为复(fu)杂(za)和(he)成(cheng)人化的(de)叙事张(zhang)力(li)。

当(dang)我们(men)沉(chen)浸(jin)在千(qian)仞雪那惊(jing)艳的(de)瞬(shun)间时(shi)，我们也在无(wu)形(xing)中(zhong)被拉(la)入了(le)她所(suo)处(chu)的那个(ge)世界(jie)，去感受她身上(shang)的荣(rong)耀与(yu)压力(li)，去体(ti)会(hui)她(ta)内心(xin)深(shen)处的(de)矛(mao)盾与(yu)挣扎。这(zhe)是(shi)一种(zhong)超越(yue)单纯(chun)视觉享(xiang)受(shou)的观(guan)感体验，它(ta)触(chu)及(ji)了我(wo)们对(dui)于(yu)“美(mei)”的认(ren)知(zhi)，对于“禁(jin)忌”的好奇，以(yi)及(ji)对于角色命(ming)运的(de)共(gong)情。千(qian)仞雪(xue)的(de)长(zhang)裙开叉，如同划(hua)破平静湖(hu)面的涟漪，激起(qi)了无(wu)数的解读和(he)联(lian)想，而那(na)被“紧急(ji)打码(ma)”的(de)处(chu)理，则(ze)为这幅(fu)画面(mian)增(zeng)添了更(geng)多(duo)的神秘(mi)色(se)彩，使其(qi)在(zai)动漫(man)长(zhang)河中(zhong)，成为了一(yi)道(dao)令人(ren)难以忘怀的独(du)特(te)风景(jing)。

它(ta)提醒(xing)着(zhe)我们，在(zai)那些(xie)光鲜(xian)亮丽的二(er)次元世界背后(hou)，也同样(yang)隐藏着(zhe)复杂(za)的人(ren)性和(he)命运(yun)的轨(gui)迹，而(er)这(zhe)些，才是(shi)真正(zheng)吸引(yin)我们深入(ru)探索的魅力所(suo)在。

比(bi)比东的暗(an)影与(yu)玷污(wu)：当纯洁的(de)光辉被(bei)命(ming)运无情撕(si)裂

如(ru)果说千仞雪的(de)“泄春(chun)光”是(shi)一种(zhong)禁忌下的(de)惊鸿(hong)一瞥，那(na)么(me)比比(bi)东(dong)的“被玷污画面再(zai)现(xian)”，则是一场更(geng)加(jia)沉重、更加令人(ren)心(xin)悸的(de)命(ming)运(yun)悲歌。动(dong)漫(man)作为一(yi)种视觉艺术，其力(li)量在(zai)于能(neng)够将(jiang)抽象(xiang)的(de)情感(gan)和复杂(za)的叙事，通(tong)过画面直(zhi)观地(di)呈现出来。而当(dang)比(bi)比东，这(zhe)位本(ben)应(ying)是(shi)教(jiao)皇(huang)的(de)至(zhi)高存(cun)在，其过往(wang)的“被(bei)玷污”画面被再(zai)次(ci)触(chu)及(ji)时，那是(shi)一种对(dui)角色(se)形(xing)象、对剧(ju)情深度(du)，乃至(zhi)对(dui)观(guan)众(zhong)情(qing)感的(de)强烈冲击(ji)。

这种(zhong)描绘，往往(wang)不是为了(le)猎奇(qi)，而(er)是(shi)为(wei)了揭示角色内心深处(chu)最痛苦(ku)的(de)印记，以及那(na)些(xie)塑造了(le)她今(jin)日冷酷(ku)与强(qiang)大的(de)过往(wang)。

“被玷(dian)污”这(zhe)个(ge)词本身(shen)就带着强(qiang)烈的负面含义，它意(yi)味着(zhe)纯洁(jie)被侵犯，尊严被(bei)践踏，innocence被无情剥(bo)夺。当动(dong)漫(man)以某(mou)种方(fang)式(shi)（无论是(shi)直接呈现还是(shi)通(tong)过回忆(yi)、暗示(shi)）再(zai)现比(bi)比东的这(zhe)一段经(jing)历时(shi)，它是在(zai)为观众(zhong)揭开一(yi)层(ceng)厚重(zhong)的(de)伤疤。我们看到的是一个曾(ceng)经纯洁、美好、充(chong)满希望(wang)的灵魂，是如何(he)在命(ming)运的巨轮下，被碾(nian)压、被扭曲(qu)，最(zui)终蜕变(bian)成那个我(wo)们熟悉(xi)的(de)、冷酷(ku)无情的教皇。

这(zhe)是(shi)一(yi)种对(dui)角色(se)成长(zhang)背(bei)景的深(shen)刻剖析(xi)，也是(shi)对(dui)命运(yun)无常、人(ren)心(xin)险恶(e)的(de)残酷写照(zhao)。这(zhe)种(zhong)画面，旨(zhi)在引发观(guan)众的同(tong)情、理解，甚至是一(yi)种悲悯的(de)情感，让(rang)我(wo)们不(bu)再仅仅停留在(zai)她表(biao)面的强大(da)与威(wei)严(yan)，而是(shi)去感受(shou)她背后所承受的巨(ju)大痛苦。

动(dong)漫(man)中(zhong)对于(yu)此类画面(mian)的(de)处(chu)理，往(wang)往需(xu)要极(ji)其精妙(miao)的(de)尺度(du)把握。直接(jie)的、血(xue)腥的(de)描绘可能(neng)会让观众产生(sheng)不(bu)适，而过(guo)于隐(yin)晦的(de)暗(an)示则可(ke)能削(xue)弱其情感冲击(ji)力。因此，制(zhi)作方(fang)常常(chang)会运用(yong)一些象(xiang)征性(xing)的手(shou)法，或是通(tong)过角色(se)的表情(qing)、眼神(shen)、肢体语言(yan)，以及(ji)周围环(huan)境(jing)的烘(hong)托，来(lai)传递(di)那种被玷污的(de)绝(jue)望(wang)与(yu)无(wu)助。

也(ye)许是一(yi)个破碎(sui)的玩(wan)偶(ou)，也(ye)许是(shi)模糊(hu)不清(qing)的阴(yin)影，又(you)或(huo)者是比(bi)比东眼神中一(yi)闪而过的恐惧与痛苦，这些细(xi)节的堆(dui)叠，共同(tong)构(gou)成(cheng)了那(na)令人(ren)心(xin)碎(sui)的(de)“被(bei)玷污(wu)”的图景(jing)。这(zhe)种(zhong)艺(yi)术(shu)化(hua)的表(biao)现(xian)，使得画面(mian)虽(sui)然充(chong)满了(le)悲剧色彩，但却(que)不会显得(de)低俗(su)，反而更能(neng)触动人心(xin)最深(shen)处的(de)柔软。

比比(bi)东的“被玷污”不仅(jin)是(shi)对(dui)她(ta)个(ge)人(ren)命运(yun)的(de)摧残，更(geng)是(shi)对(dui)她整(zheng)个精(jing)神世(shi)界的(de)一(yi)次(ci)毁灭(mie)性(xing)打(da)击。她从(cong)一(yi)个纯洁无(wu)瑕的少(shao)女(nv)，变(bian)成(cheng)了一(yi)个冷(leng)酷无(wu)情的(de)女人(ren)，这其(qi)中的(de)转(zhuan)变(bian)，是多(duo)么的痛(tong)苦(ku)与挣(zheng)扎(zha)。那(na)些画(hua)面，如(ru)同烙印一(yi)般(ban)，刻在了她(ta)的灵魂(hun)深(shen)处，成为(wei)了她日后一(yi)切行为(wei)的驱动力(li)。她的(de)野(ye)心，她(ta)的手段(duan)，她对(dui)权(quan)力(li)的渴望，或(huo)许都(dou)源(yuan)于(yu)那段被玷(dian)污的经(jing)历，源于她想(xiang)要重新掌(zhang)控自己命(ming)运(yun)，想要将(jiang)所有伤(shang)害(hai)过她的人(ren)踩在脚下的决心。

因此，当(dang)我们(men)看到(dao)这(zhe)些(xie)画面时(shi)，我(wo)们不仅是在(zai)看一个(ge)角色过去的悲(bei)剧，更(geng)是在理解(jie)她为(wei)何会成为(wei)今日的(de)模(mo)样。

这(zhe)种“画(hua)面(mian)再现(xian)”的(de)处(chu)理(li)，也极(ji)大地(di)增加了剧情(qing)的复杂性(xing)和人物(wu)的深(shen)度。它使得(de)比比东不(bu)再是(shi)一个(ge)简单(dan)的(de)反(fan)派，而(er)是一个被(bei)命运(yun)捉(zhuo)弄(nong)、被伤(shang)害至(zhi)深的(de)受害(hai)者。这(zhe)种(zhong)人性的(de)复杂性，正(zheng)是《斗(dou)罗大(da)陆》系(xi)列作(zuo)品吸引人(ren)的重(zhong)要原(yuan)因之一。观众在看到她狠(hen)辣手(shou)段(duan)的也能(neng)理解她内心的(de)伤痛，从而(er)对这(zhe)个角(jiao)色(se)产生更(geng)为nuanced的情(qing)感。

这种(zhong)情感(gan)上的共(gong)鸣(ming)，让故事(shi)更(geng)加引人入(ru)胜，让(rang)角(jiao)色(se)更(geng)加鲜(xian)活(huo)。

总(zong)而(er)言之，千仞雪(xue)的(de)“泄(xie)春(chun)光”是一种(zhong)禁忌(ji)下(xia)的魅惑(huo)，而比比(bi)东(dong)的(de)“被玷污(wu)画面(mian)再现”，则是一场(chang)直击灵魂(hun)的悲(bei)歌。它们都(dou)以不(bu)同的(de)方(fang)式，突(tu)破了动(dong)漫常规的叙事(shi)，为观众带来了强烈(lie)的视(shi)觉和(he)情(qing)感(gan)冲击。这些(xie)画面，不仅仅是(shi)情(qing)节的推动，更(geng)是对角色(se)命运(yun)、人(ren)性(xing)复杂以(yi)及(ji)艺术表(biao)现(xian)力的(de)一(yi)种极(ji)致(zhi)探索(suo)。

它们让《斗(dou)罗(luo)大(da)陆》的(de)世界，变得(de)更加真实、更(geng)加(jia)深刻(ke)，也更加令(ling)人难以忘怀。

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图片来源：每经记者 陈福汉 摄

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