每经编辑｜陈实    

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高仓健(jian)与(yu)倍赏(shang)千(qian)惠子——沉(chen)默的(de)硬汉(han)，坚韧(ren)的女性

当(dang)《遥远的(de)呼(hu)唤》的片头(tou)响起(qi)，那悠扬(yang)的旋律(lv)仿佛(fu)将人(ren)瞬间拉回(hui)那(na)个纯粹(cui)而略(lve)带忧伤的(de)年代。这部由山(shan)田洋次导(dao)演(yan)执(zhi)导的(de)经典之作，之所(suo)以(yi)能(neng)够成(cheng)为许(xu)多人(ren)心中(zhong)的不朽(xiu)，除了其深(shen)邃的主(zhu)题和(he)动人的(de)故(gu)事，更离不开(kai)几(ji)位主(zhu)演炉火纯(chun)青的(de)演技。在这星光(guang)熠熠的(de)阵(zhen)容(rong)中(zhong)，高仓(cang)健(jian)和(he)倍赏千惠子(zi)无(wu)疑是(shi)点亮整部影片(pian)的两颗璀璨明(ming)珠，他们的表演(yan)，是这(zhe)部(bu)电(dian)影情(qing)感的基(ji)石，是连(lian)接观(guan)众心灵的桥梁。

让(rang)我们(men)聚(ju)焦(jiao)于饰(shi)演(yan)男主(zhu)角“乙松”的高仓(cang)健。谈及(ji)高仓健，人们(men)脑(nao)海中浮(fu)现的往往是那(na)个沉默寡言、眼(yan)神深邃的(de)硬汉形象(xiang)。他似乎天(tian)生就带着一种不动(dong)声色(se)的(de)力(li)量，一种(zhong)不怒自威(wei)的魅力(li)。在《遥(yao)远(yuan)的呼唤》中，高(gao)仓健的表演更(geng)是将这种特质(zhi)发挥(hui)到了极致(zhi)。乙松(song)是(shi)一(yi)个背(bei)负着沉(chen)重(zhong)过去，选择(ze)在北(bei)海道(dao)偏(pian)远山区隐(yin)居(ju)的(de)男(nan)人。

他(ta)沉默(mo)，但他并非无情(qing)；他孤(gu)独，但(dan)他(ta)内(nei)心深处(chu)却渴(ke)望(wang)着(zhe)被理(li)解(jie)。高仓(cang)健用他那标志(zhi)性(xing)的“无声(sheng)”表演(yan)，将乙(yi)松(song)内心的(de)挣扎、痛(tong)苦和不(bu)甘，以及隐藏在(zai)坚硬外壳(ke)下(xia)的温柔，刻画得淋(lin)漓(li)尽致(zhi)。

你看他，在面(mian)对(dui)过去的(de)阴影时(shi)，眼(yan)底(di)闪(shan)过一丝不易察(cha)觉的波澜；他默(mo)默地耕种(zhong)、生活(huo)，仿佛(fu)要用(yong)汗水(shui)洗(xi)刷掉所有的(de)罪恶感。他(ta)的(de)话语不(bu)多，但每一(yi)个(ge)眼神(shen)，每一次肢体的(de)细(xi)微动作(zuo)，都(dou)饱含(han)着千(qian)言万语。高(gao)仓健(jian)的(de)表(biao)演，是(shi)一(yi)种(zhong)“留白”的美学。他(ta)给予观众想象(xiang)的(de)空间(jian)，让观众(zhong)自己去感受(shou)乙(yi)松内(nei)心(xin)的(de)澎(peng)湃(pai)。

他并非(fei)要用激烈的(de)言语(yu)去表(biao)达情感，而是通(tong)过一种(zhong)内敛、沉(chen)静的力(li)量(liang)，让情感在观众(zhong)心中(zhong)悄然生长(zhang)，最终(zhong)汇聚(ju)成一股巨(ju)大的洪流(liu)。

尤(you)其是在(zai)他与他儿(er)子（或(huo)其他(ta)与他(ta)有(you)羁绊的(de)角色(se)）相(xiang)处时(shi)，那(na)种难(nan)以(yi)言(yan)说的父(fu)子之情(qing)，或是(shi)愧疚(jiu)，或是(shi)思念，都(dou)在他望向(xiang)对(dui)方的眼(yan)神中得(de)到了(le)最(zui)生动的(de)诠释(shi)。他用他那充满(man)沧桑感(gan)的(de)脸庞(pang)，描绘(hui)了一个男(nan)人在岁月(yue)中(zhong)承(cheng)受的重量(liang)。高仓(cang)健不(bu)仅(jin)仅(jin)是(shi)在(zai)饰演乙(yi)松，他仿(fang)佛就(jiu)是(shi)乙松本人(ren)，将一个(ge)在孤(gu)独中寻求(qiu)救赎(shu)的灵(ling)魂，毫无保(bao)留地(di)呈(cheng)现在银幕上。

他的表演(yan)，是(shi)日式美学的(de)极(ji)致(zhi)体现(xian)，是(shi)“物(wu)哀”精神的(de)具象(xiang)化(hua)，让人在(zai)沉默(mo)中感(gan)受到(dao)深刻(ke)的共(gong)鸣。

而与高(gao)仓健的(de)硬朗(lang)形(xing)成鲜明对比，又(you)恰好成(cheng)为(wei)他内心柔(rou)情(qing)依靠的(de)，便是倍赏(shang)千惠(hui)子(zi)饰(shi)演的“春子(zi)”。倍赏(shang)千(qian)惠子，这位在(zai)影坛(tan)享有(you)盛(sheng)誉的(de)女演员(yuan)，以其温(wen)婉(wan)、贤淑(shu)的女性(xing)形象深入人心。在《遥远的呼(hu)唤(huan)》中(zhong)，她(ta)饰(shi)演(yan)的(de)春子(zi)，是那(na)个(ge)看似(shi)柔弱，却拥有(you)着惊人坚(jian)韧的女性代表(biao)。她带(dai)着(zhe)孩子，在(zai)生活(huo)的重(zhong)压(ya)下，依然(ran)努力地维(wei)系着家(jia)庭，等待(dai)着那个远(yuan)去的(de)爱人。

春(chun)子(zi)的角(jiao)色，是(shi)那个(ge)年代许多(duo)女性的缩影。她没有(you)华(hua)丽(li)的(de)辞(ci)藻，没(mei)有轰轰烈烈(lie)的(de)反抗(kang)，但她(ta)用她(ta)默默(mo)的(de)付(fu)出，用(yong)她(ta)那(na)永不(bu)放弃(qi)的希(xi)望，支撑起(qi)了一(yi)个家庭(ting)的(de)希望。倍赏千(qian)惠(hui)子将(jiang)春子(zi)的温柔、善(shan)良、以及(ji)那种骨子里的坚(jian)强，演绎得真(zhen)实(shi)而动(dong)人。她(ta)看着儿子时的慈(ci)爱眼神(shen)，面对困难(nan)时的(de)隐忍表情(qing)，以(yi)及(ji)在某个(ge)瞬(shun)间流(liu)露出的(de)淡(dan)淡忧(you)伤，都让春(chun)子这(zhe)个角色充(chong)满了(le)人性的光(guang)辉。

她(ta)与高(gao)仓(cang)健饰演(yan)的乙松(song)之(zhi)间的(de)情(qing)感(gan)，更是(shi)影片(pian)的(de)一大看(kan)点。虽(sui)然两(liang)人之(zhi)间(jian)存(cun)在着误(wu)会(hui)和隔(ge)阂，但(dan)他们之间(jian)那(na)种默契，那种(zhong)在彼(bi)此眼(yan)神中(zhong)寻(xun)找(zhao)慰藉的瞬间(jian)，都透露出他(ta)们之(zhi)间深厚的情感联系(xi)。倍赏(shang)千惠(hui)子在处理这些(xie)细(xi)节时，把握(wo)得(de)恰到好处(chu)。她的(de)表(biao)演，没有(you)一(yi)丝一毫(hao)的夸(kua)张，却(que)能轻易地(di)触动观(guan)众(zhong)内心(xin)最柔软的部分。

她像(xiang)是(shi)春(chun)日里(li)温暖(nuan)的阳光，即(ji)便照(zhao)在冰冷的地(di)面(mian)，也能(neng)带来(lai)一丝(si)生(sheng)机。

高仓健的(de)沉默与倍赏千惠(hui)子的温(wen)柔(rou)，共同构(gou)成了(le)《遥(yao)远的呼(hu)唤》的情感主旋律。他(ta)们(men)的表演，并非(fei)相互飙戏，而是(shi)一种默(mo)契的配(pei)合，一种情感的(de)交融。他(ta)们(men)让观(guan)众相信，即使(shi)在(zai)最艰(jian)难(nan)的时刻(ke)，人与人之(zhi)间(jian)的(de)情感依然(ran)是支撑(cheng)我(wo)们(men)前行(xing)的(de)最重要力(li)量。他们的存在，让这(zhe)部电影(ying)不(bu)仅仅(jin)是一部(bu)影(ying)像作(zuo)品，更(geng)是(shi)一(yi)次对(dui)人性(xing)深处的探(tan)寻，一次对真挚(zhi)情感的礼赞。

他(ta)们的精湛演技，无疑(yi)是《遥(yao)远的(de)呼唤(huan)》能(neng)够(gou)成(cheng)为经典，并(bing)在(zai)多年(nian)后依然被(bei)津(jin)津(jin)乐道的(de)关键(jian)所(suo)在。

武田(tian)鉄矢与“遥远(yuan)”的(de)乡愁，以(yi)及黄金配(pei)角(jiao)群(qun)的(de)烘(hong)托

除了高(gao)仓健和倍(bei)赏(shang)千(qian)惠子这两位核(he)心人物，《遥(yao)远(yuan)的(de)呼(hu)唤》的成(cheng)功，也(ye)离不(bu)开(kai)其(qi)他优(you)秀演员(yuan)的精彩(cai)演绎，尤其(qi)是武田鉄矢饰(shi)演的(de)“健次”，为这部(bu)充(chong)满(man)乡愁(chou)的(de)影片(pian)注入(ru)了另(ling)一层(ceng)独特的光彩。影(ying)片中(zhong)其他配(pei)角(jiao)的精湛表现，也(ye)如同(tong)一(yi)块(kuai)块精(jing)美的(de)拼图(tu)，共同(tong)构成了这(zhe)部电(dian)影的(de)完整(zheng)画卷(juan)，使得(de)影(ying)片(pian)的情(qing)感更(geng)加饱满(man)，人(ren)物形象(xiang)更(geng)加(jia)立(li)体。

武(wu)田(tian)鉄矢，这位以音乐人(ren)身份更(geng)为人(ren)熟知(zhi)的(de)艺人，在《遥远(yuan)的呼唤》中展现(xian)了他作为(wei)演员(yuan)的深(shen)厚功(gong)底。他(ta)饰(shi)演的健(jian)次，是(shi)一个(ge)与(yu)乙松(song)有(you)着复杂关系的年轻人。他带着(zhe)几分江湖(hu)气(qi)，几(ji)分鲁(lu)莽(mang)，但内(nei)心(xin)深处却(que)有(you)着对父亲的(de)渴(ke)望和(he)对真相(xiang)的(de)追寻(xun)。武田(tian)鉄矢用他(ta)那(na)略(lve)带沙(sha)哑(ya)的(de)嗓(sang)音和充满活(huo)力的表演(yan)，为影(ying)片增添(tian)了(le)一抹(mo)亮色。

他(ta)与高仓(cang)健饰(shi)演(yan)的(de)乙松(song)之(zhi)间(jian)的(de)对手戏，充满了(le)张(zhang)力。从最初的误解、对(dui)峙，到(dao)后来的逐(zhu)渐(jian)理解、和解，武(wu)田鉄矢将健(jian)次(ci)内心的转变，从(cong)一个叛逆的少(shao)年到(dao)一(yi)个理解(jie)父亲的成年人(ren)，演绎得真实可(ke)信(xin)。他(ta)身上(shang)那种(zhong)不(bu)羁的劲头，与乙(yi)松的沉(chen)静形成了鲜(xian)明(ming)的对(dui)比，却(que)又(you)在(zai)某(mou)种(zhong)程度上(shang)成(cheng)为了(le)乙(yi)松内心渴望(wang)释放(fang)的另(ling)一种(zhong)体(ti)现。

健(jian)次(ci)这个(ge)角色，不仅(jin)仅是推(tui)动剧(ju)情(qing)发展(zhan)的一个棋(qi)子，他(ta)更是影片“遥远”主(zhu)题(ti)的一种具(ju)象化(hua)。他寻找(zhao)父(fu)亲，就(jiu)是(shi)一(yi)种对“遥远(yuan)”的(de)追寻；他(ta)对过去的迷茫(mang)，也象征(zheng)着许多(duo)人在成(cheng)长过(guo)程(cheng)中，对自(zi)身(shen)身(shen)份(fen)和归(gui)属(shu)感的“遥远”探(tan)索。武田鉄矢(shi)的表演，让健次这个(ge)角色既(ji)有草(cao)根的(de)朴实，又不失年轻(qing)人(ren)的(de)冲劲，成(cheng)功地(di)塑造了(le)一个(ge)令(ling)人印(yin)象深刻的(de)、在时代浪潮中(zhong)寻找(zhao)自我(wo)的年轻形(xing)象。

他与高(gao)仓健之间的情(qing)感拉(la)扯，是(shi)影片(pian)中(zhong)一个非(fei)常动(dong)人的看(kan)点(dian)，也(ye)让(rang)观众(zhong)更加(jia)深刻(ke)地理(li)解(jie)了父子(zi)之间那种难(nan)以(yi)言说的(de)羁绊。

当然，一(yi)部(bu)优秀(xiu)的(de)电影(ying)，绝(jue)不能仅(jin)仅依靠(kao)主(zhu)角的(de)光环。在(zai)《遥远的呼??????》中，一群黄金(jin)配角的存(cun)在(zai)，更(geng)是为(wei)影(ying)片(pian)增添(tian)了无尽的光彩(cai)。虽然(ran)他们的戏(xi)份可(ke)能不(bu)如主(zhu)角，但(dan)他们对角(jiao)色的(de)精(jing)准把握(wo)和细腻演(yan)绎，却(que)能瞬间抓住观(guan)众的(de)注(zhu)意力，让(rang)影片(pian)的(de)整体质(zhi)感得到极大的(de)提升(sheng)。

例如，影片(pian)中出(chu)现的(de)那些淳朴的村民，他(ta)们或许只(zhi)是(shi)匆(cong)匆(cong)一瞥，但他(ta)们(men)的(de)笑容(rong)、他们的(de)辛勤(qin)劳作，都为(wei)这(zhe)部关于(yu)乡愁和土(tu)地(di)的电影(ying)，增添(tian)了浓厚的地(di)域(yu)色彩(cai)。他们(men)是北(bei)海道(dao)这片土(tu)地(di)的(de)真实写照，是那(na)个年代社会生态(tai)的一(yi)个缩影。他们的(de)存在(zai)，让(rang)乙松的(de)孤独(du)显得(de)更(geng)加(jia)真实(shi)，也让春子的坚韧有(you)了更(geng)广阔的背(bei)景。

还(hai)有(you)那(na)些在剧情(qing)中起(qi)到关键作(zuo)用的配(pei)角，比如(ru)与(yu)乙(yi)松有(you)过往(wang)的故人，或(huo)是(shi)给(gei)予春子(zi)支持的(de)邻里(li)。他们(men)每个人都(dou)仿佛(fu)带着(zhe)自己的故事来(lai)到(dao)镜头前，与主(zhu)角的(de)情感(gan)线产(chan)生(sheng)了(le)有趣(qu)的(de)化(hua)学反应(ying)。正(zheng)是这些鲜(xian)活的配角，让《遥远的呼唤(huan)》的世界变得更(geng)加丰富(fu)和(he)立体(ti)，使得影片不仅(jin)仅是关于几个(ge)人的故事(shi)，更(geng)是(shi)关于(yu)一(yi)个时代、一(yi)个(ge)地(di)方(fang)、一群(qun)人的集(ji)体(ti)回忆(yi)。

这些(xie)配角的表(biao)演，没有抢(qiang)戏之(zhi)嫌，却(que)能恰到好(hao)处地衬托(tuo)出(chu)主角的(de)情感，也为(wei)影片(pian)的叙事(shi)增(zeng)添(tian)了多层(ceng)次的(de)解读空间。他(ta)们(men)的表演，是(shi)那种(zhong)“润物(wu)细(xi)无声”的(de)功力，不显(xian)山露水，却能(neng)让(rang)观众(zhong)在不(bu)经意间(jian)被(bei)打动(dong)。他们用自己的(de)方(fang)式，丰富(fu)了影(ying)片(pian)的情感(gan)维度(du)，使得《遥远(yuan)的呼(hu)唤(huan)》成(cheng)为一(yi)部经得(de)起(qi)反复(fu)品味的经典之(zhi)作。

总(zong)而(er)言之，《遥(yao)远(yuan)的呼唤》之所(suo)以成(cheng)为经典(dian)，不(bu)仅仅(jin)是(shi)因(yin)为(wei)其(qi)深刻(ke)的(de)主题和(he)动(dong)人(ren)的(de)情节(jie)，更离不开全体演(yan)员的精湛演技(ji)。高仓(cang)健的(de)硬汉(han)柔情，倍赏千惠(hui)子的温婉坚韧(ren)，武田鉄矢(shi)的江(jiang)湖豪(hao)情，以及(ji)那些默(mo)默(mo)奉献的黄(huang)金(jin)配(pei)角们，他(ta)们共同铸(zhu)就了(le)这部影片(pian)不朽(xiu)的艺术价值(zhi)。他们用(yong)真(zhen)挚的情(qing)感和(he)饱(bao)满(man)的表(biao)演，让(rang)“遥远”不再(zai)仅(jin)仅是地(di)理上(shang)的距(ju)离，更是心(xin)灵深处(chu)的(de)那(na)份(fen)呼唤，那(na)份对家、对爱、对(dui)过(guo)去的(de)永(yong)恒(heng)追(zhui)寻(xun)。

这(zhe)部(bu)电影(ying)，因(yin)他(ta)们而(er)更加(jia)动(dong)人，因他(ta)们而更加令人(ren)难以(yi)忘怀(huai)。

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图片来源：每经记者 陈柱兵 摄

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