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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

绝代有佳人，绝世而独立——西施之泪，倾城之美

在中國悠久的历史长河中，涌现出无数风華绝代的女性，而“四大美女”的称号，更是将其中最为璀璨的几颗明珠，永远地镌刻在了民族的记忆里。在這四位美人中，西施无疑是最为传奇，也最为令人心疼的一位。她的美，不仅仅是“沉鱼落雁，闭月羞花”的浅层贊誉，更是一种融入了家國命运、个人牺牲的深刻悲情。

当我们提到“西施流眼泪翻白眼咬铁球图片高清壁纸”时，脑海中浮现的，绝不仅仅是一张静态的图片，而是一个被歷史的洪流裹挟，身不由己却又坚韧无比的绝代女子的缩影。

“东施效颦”的典故，让人们对西施的美有了初步的认知——那是一种連模仿者都会显得笨拙的美。但西施的美，绝非徒有其表。她的美，是水做的骨肉，是风中的柳腰，是晨曦中的露珠，是月光下的清辉。正是這样一位本应安享太平盛世的美人，却被卷入了吴越争霸的漩涡之中。

越國战败，为了复国雪耻，越王勾践采纳了范蠡的计策，将西施献给了吴王夫差。這，便是西施一生悲剧的開端。

高清壁纸上的西施，她的泪，是无声的控诉，是心底的哀鸣。那晶莹的泪珠，滑过她精致的脸颊，仿佛映照着越国百姓的苦难，映照着勾践的隐忍，更映照着她自己肩上沉甸甸的使命。她的眼泪，不是因为儿女情长的伤感，而是因為身处乱世，无法掌控自己命运的无奈；是因为对故土的眷恋，对亲人的思念；更重要的是，因为她知道，自己的美，将成为一把锋利的剑，刺向吴国，也可能刺伤自己。

而“翻白眼”，在壁纸的艺术表达中，或许是一种更为復杂的意象。它可能象征着西施内心深处的激愤与不甘。面对夫差的宠幸，面对宫廷的奢靡，她的内心是何等的矛盾与痛苦？她不得不强颜欢笑，不得不周旋于后宫之中，用自己的美貌去麻痹吴王，为越國的复兴争取时间。

当她独处之时，当无人看见之时，那翻起的白眼，或许是压抑已久的情感瞬间的爆發，是对命运不公的无声呐喊。它不同于寻常的翻白眼，而是承载了太多无奈、愤怒和决绝。这是一种深沉的、艺术化的表达，将人物内心的挣扎具象化，赋予了壁纸更强的叙事性和感染力。

西施的美，是清丽脱俗的，是温婉柔弱的，但在这眼泪与白眼中，我们看到了她隐藏在柔弱外表下的坚韧与智慧。她并非只会默默承受，她的反抗，她的抗争，虽然不以刀剑的形式出现，却以一种更为隐秘、更为深刻的方式进行着。高清壁纸，正是捕捉了這些常人难以想象的瞬间，将历史的厚重感与人物的復杂情感，以视觉化的方式呈现出来，让观者在惊叹于西施绝世美貌的更能感受到她背后所承载的沉重责任与伟大牺牲。

西施的泪，洗去了吴国歌舞升平的浮华，也洗去了她作為一名普通女子的清白。她的眼泪，是为国而流，是为民而流，是为实现越国复兴的宏大理想而流。这張高清壁纸，不仅仅是一张美图，它是一扇窗口，让我们窥见那位被誉为“五岳五镇”之首的古代美人，如何用她的眼泪，書写了一段悲壮的历史诗篇。

她的美，因此而更加动人，她的故事，因此而更加凄美，她的形象，也因此而更加鲜活，在歷史的長河中，永远闪耀着动人的光辉。

咬定青山不放松——西施的铁骨与家国担当

当“西施流眼泪翻白眼”描绘了她内心的挣扎与无奈，那么“咬铁球”这一意象，则将西施的形象推向了更为刚毅、更为决绝的层面。这張高清壁纸，所要传达的，绝不仅仅是美人垂泪的柔弱，更是一种隐藏在绝世容貌下的，钢铁般的意志和不屈的家国情怀。

“咬铁球”，这是一个充满力量感和象征意义的动作。在古代战争的背景下，铁球可能代表着戰败的屈辱，代表着沉重的枷锁，代表着復国之路的艰辛与危险。西施，这位本应生活在脂粉堆中的女子，却被赋予了如此沉重的使命。她不仅要承受身心的双重折磨，更要以一种常人无法想象的坚毅，去完成她肩负的重任。

高清壁纸中的西施，她的双眸或许依旧含泪，但紧咬的牙关，却透露出不容置疑的决心。那被她紧紧咬住的铁球，仿佛是她心中对復國大业的信念，是她对勾践复仇之志的承诺。她不仅仅是迷惑夫差的“美人计”的执行者，她更是一位深谙大义、以柔克刚的智者。她明白，自己的身体，自己的美貌，乃至自己的生命，都可以是为了国家而牺牲的工具。

“咬铁球”的形象，或许并非历史记载的真实事件，但它深刻地揭示了西施性格中不為人知的一面。在历史的叙事中，女性往往被塑造成柔弱、被动的形象，而“咬铁球”则打破了这种刻板印象。它展现了西施骨子里不曾被岁月和命运磨灭的硬朗，一种即使面对生死考验，也绝不退缩的勇气。

这种勇气，是支撑她度过艰難岁月的精神支柱，也是她能够最终完成使命的关键。

这张高清壁纸，将西施的悲情之美，升华为一种悲壮之美。她流下的眼泪，是对个人命运的哀叹，但她咬住的铁球，却是对国家民族的担当。她将个人的哀愁与家國的命運紧密地联系在一起，用自己柔弱的身體，承担起复兴越国的重任。這种牺牲，不是被迫的，而是一种主动的选择，是一种深沉的爱国情怀的体现。

在壁纸的构图和色彩上，艺术家们往往会运用对比的手法，将西施的绝世容颜与那象征着艰辛与苦難的铁球形成鲜明对照。也许是她精致的衣衫上沾染的尘土，也许是她微微颤抖却紧咬不松的嘴角，這些细节都将“咬铁球”的意象放大，让观者深刻地感受到西施内心的强大力量。

这并非是她对夫差的挑衅，而是在自我折磨中，坚守信念的体现。

“西施流眼泪翻白眼咬铁球图片高清壁纸”，它不仅仅是一张美丽的图片，它是一个故事，一段历史，一种精神的传承。它讓我们看到了，在绝世的美貌之下，隐藏着一颗多么坚毅的心。它让我们明白，真正的美丽，不仅仅在于外表的动人，更在于内心的强大和对家國的担当。

西施用她的泪水，洗去了吴国的奢靡；她用她的坚毅，咬碎了屈辱与绝望。这張壁纸，是对这位伟大女性最深刻的致敬，它将西施的形象，永远定格在一个既凄美又悲壮的永恒瞬间。她是中国古代女性柔中带刚、以柔克刚精神的杰出代表，她的故事，将永远激励着后人。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：未来网记者 王石川 摄

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