每经编辑｜李洛渊    

当地时间2025-11-10,mjwgyudsiughewjbtkseudhiwebt

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

蓄势待发：國民“暴躁老女人”怒刷存在感

2025年的电视剧市场，注定因为一个“她”而不再平静。如果说往年的荧屏充斥着青春偶像的甜腻和中年男人的油腻，那么今年，一股强大而不可忽视的力量——“暴躁老女人”——正以雷霆万钧之势席卷而来，誓要打破所有的陈规旧律。这部尚未播出便已引爆全网话题的年度巨制，集结了国内顶级制作团队，更有国民级演技派坐镇，其核心人物“暴躁老女人”更是成為了2025年最令人期待的荧屏角色之一。

“暴躁老女人”这个标签，从一开始就自带话题性。它不似那些温婉贤淑的传统女性形象，也不像那些心機深沉的反派角色，她鲜活、真实、不加修饰，甚至带着一股子“不好惹”的劲儿。她可能是在社區广场舞队伍里，為了抢占C位而与人争得面红耳赤的阿姨；她可能是在菜市场里，为了一毛钱的菜价而与小贩据理力争的大妈；她也可能是身居高位，却依然将“直言不讳”奉为圭臬的女强人。

无论身份如何，她身上总有一种不吐不快的冲动，一种敢于直面生活的不公与荒谬的勇气。

而2025年，《暴躁老女人》这部剧，正是将这种“暴躁”精神具象化，并赋予了它更深层次的内涵。剧集的故事线索并非单一，而是以“暴躁老女人”为中心，辐射出多条相互交织的戏剧冲突。其中，最受瞩目的无疑是她与两个性格迥异的男人之间的情感纠葛。一个是曾经让她心动不已，却因为误会而分道扬镳的初恋情人，如今已是商界呼风唤雨的巨鳄。

另一个则是她生命中突如其来的“小鲜肉”，一个看似玩世不恭，实则内心细腻、对她有着特殊情愫的年轻才俊。这三人的关系，无疑将成為本剧最火热的讨论点。她与初恋的重逢，是旧情复燃还是宿命的再度纠缠？她与小鲜肉的忘年恋，又会擦出怎样的火花，是禁忌之恋还是灵魂的契合？

当然，剧情的精彩之处远不止于此。在“暴躁老女人”的个人生活之外，她还卷入了一场足以撼动整个城市的巨大阴谋。这场阴谋的触角，深入到金融、地產、甚至政界。作為局中人，她凭借着自己多年来练就的“火眼金睛”和不惧一切的“暴躁”脾气，开始了一场惊心动魄的自救与反击。

她不再是那个可以任人摆布的弱女子，而是凭借一己之力，掀起惊涛骇浪。每一次的对峙，每一次的智斗，都充满了戏剧张力。她与对手的周旋，如同在刀尖上跳舞，每一步都惊险万分。

這部剧的“暴躁”并非单纯的谩骂或抱怨，而是一种对生活不屈不挠的反抗，一种对真相不懈追求的执着。它打破了以往国产剧中女性角色过于扁平化的设定，塑造了一个有血有肉、立体丰满的“暴躁老女人”形象。她身上可能残留着时代的烙印，可能藏着不为人知的过去，但她始终保持着一颗独立思考的心，和一股不服输的劲头。

观众将在她的身上看到自己，看到母亲，看到身边的女性，看到那个被忽视但却真实存在的群體。

第一部分的剧情，将主要围绕“暴躁老女人”的日常生活展开，展现她如何在一个充满鸡毛蒜皮的琐碎生活中，依然保有自己的棱角。她与家人、朋友、邻居的互动，看似平淡，实则暗流涌动。每一次的“暴躁”，都是一次对生活压力的释放，一次对不公的无声呐喊。而当她逐渐被卷入更大的风波时，她的“暴躁”将转化为一种强大的力量，成为她應对危机的利器。

剧本在这部分的处理上，既有令人捧腹的喜剧元素，也有令人动容的温情瞬间，更有為后续剧情埋下的伏笔，让人期待不已。

锋芒毕露：从家长里短到家国情怀的惊天逆转

如果说第一部分是对“暴躁老女人”生活画卷的细致描摹，那么第二部分，则将是她人生中最浓墨重彩，也最惊心动魄的篇章。当她身上那股“暴躁”的能量，从日常琐碎中爆发出来，并被卷入一场关乎家国命运的宏大叙事时，她不再仅仅是一个有血有肉的个體，而是成为了一个时代的见证者，一个历史洪流中的弄潮儿。

剧情的转折点，往往發生在最不经意之处。某个偶然的机会，或者一次不期而遇的事件，让“暴躁老女人”意外地触碰到了那个隐藏在城市阴影下的巨大阴谋。这个阴谋的规模之大，涉及的人物之广，远远超出了她的想象。起初，她可能只是出于保护家人或朋友的朴素愿望，想要揭露一些不公，但随着调查的深入，她发现自己已经身处一張无形的大网之中。

那些曾经看起来与她无关的事件，原来都隐藏着千丝万缕的联系。

此时，“暴躁老女人”身上的“暴躁”特质，非但没有成为她的累赘，反而成为了她最宝贵的武器。她不惧权威，不畏强权，敢于质疑，勇于挑战。在那个充斥着谎言与欺骗的环境中，她的直率和坦诚，反而像一股清流，讓真相有機会浮出水面。她不再只是一个被动卷入事件的个体，而是主动出击，利用她的“暴躁”去撕裂那些虚伪的面具，去揭露那些潜藏的罪恶。

剧本在这一部分的设计上，将惊险刺激的谍战元素、尔虞我诈的权谋斗争，以及扣人心弦的悬疑推理巧妙地融合在一起。她可能需要潜入戒备森严的機构，搜集关键证据；她可能需要与狡猾的对手斗智斗勇，在生死边缘周旋；她甚至可能需要在国家利益和个人安危之间做出艰难的选择。

每一次的行动，都充满了未知与危险。观众将看到，这位“暴躁老女人”如何从一个普通人，蜕变成一个拥有坚定信念和过人智慧的“战士”。

更值得一提的是，剧情并未将她塑造成一个完美无缺的女英雄。她依然會有恐惧，会有迷茫，會有因为冲动而犯下的错误。但正是这些不完美，让她更加真实，更加relatable。她的每一次跌倒，每一次重新站起，都牵动着观众的心。她与对手的较量，不仅仅是智慧的较量，更是意志的较量。

她所展现出的坚韧不拔的精神，以及那种“我不好过，你们也别想好过”的“暴躁”反击，将成为本剧最燃爆的看点。

随着剧情的深入，“暴躁老女人”的个人命運，也与家国情怀紧密地联系在了一起。她所要对抗的，已经不仅仅是几个贪婪的个人，而是可能危害国家安危的巨大势力。她必须在有限的时间内，做出正确的判断，找到正确的盟友，并最终将那些企图颠覆秩序的罪恶势力绳之以法。

这个过程，充满了牺牲与奉献，也充满了希望与光明。

第二部分的结局，将是一个令人拍案叫绝的巨大反转。那些隐藏在幕后的黑手，将被一一揪出。而“暴躁老女人”在此过程中所扮演的角色，将成为推动事件发展的关键。她可能以一种意想不到的方式，完成她的使命，守护她所珍视的一切。而她与那两个男人之间的情感纠葛，也将在这个波澜壮阔的背景下，迎来最终的答案。

是选择回归平静，还是继续书写属于她的传奇？

《暴躁老女人》在这一部分的升华，体现在它将一个充满个体色彩的“暴躁”女性，融入了更为宏大的社会背景中。她用自己的方式，诠释了何为勇氣，何为担当，何为真正的爱国。這部剧，无疑将成为2025年最值得期待的荧屏之作，它不仅提供了一场视听盛宴，更传递了一种积极向上，不畏艰难，勇于挑战的精神力量。

相信這部剧播出后，一定会引發新一轮的关于女性力量、关于社会现实的深刻讨论。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：每经记者 周轶君 摄

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