当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz

　　春日的荆楚大地生机盎然。在湖北省当阳市草埠湖镇，一望无际的土地上，植保无人机正掠过绿油油的麦田。农户谭士权背着手，看着合作社的“田保姆”团队作业，不禁感慨：“从前种田全家上阵，现在一个电话全搞定！”

　　不远处，褚家湖粮食专业合作社理事长邢汉生轻点鼠标，调出“农友智慧农业系统”平台。无人机反馈的实时数据跃然眼前，作业轨迹、工时统计、田块分布一目了然。“农机采集的数据可实时同步到平台，我们根据数据进行农田和农机管理，并提供决策依据。”邢汉生介绍，合作社现有各类大中型农机设备150多台套，协同管理着2.2万亩土地。

　　为更好服务农户，合作社创新推出“六统一”服务模式，从统一采购农资到统一销售农产品，农户只需支付托管费用，便可享受“田保姆”全链条服务。合作社还利用“旱改水”项目改造4000亩农田，集成推广良种、良田、良技，小麦亩均成本降低150元，产量却提升至800斤以上。“一年种两季，托管后亩均收入2000余元，比过去自己种每亩多收500元！”谭士权说。

　　褚家湖粮食专业合作社是当阳发展农业社会化服务的标杆。当阳是农业大县，为解决农村土地“无人去种”“无法去种”“无利去种”等问题，该市以社会化服务为抓手，构建“耕、种、管、收、储、销”全链条服务体系，形成“龙头企业+合作社+农户”协同体系，全市培育社会化服务组织898家，年服务面积超430万亩次，8万小农户搭上“田保姆”服务快车。

“拗女”现象：银幕上的叛逆与现实中的回响

近年来，《梦华录》中的赵盼儿、《风吹半夏》中的许半夏、《三十而已》的顾佳等角色接连引爆收视与话题。她们或精明果敢、或坚韧不服输、或以柔克刚破局重生，共同勾勒出国产剧中一类鲜明的形象——“拗女”。這类角色往往被赋予“倔强”“不服输”“有主见”的特质，在逆境中不退讓、在规则前不盲从，甚至偶尔展现出“宁折不弯”的尖锐感。

观众为何对这些“不完美”甚至“带刺”的女性形象如此买账？其背后实则是时代情绪与集体心理的深度投射。

若回溯國產剧女性角色的演变历程，不难发现“拗女”的走红绝非偶然。早期影视作品中，女性多为温婉顺从的“白月光”或需要被拯救的“灰姑娘”，叙事逻辑往往围绕婚姻与家庭展开。而随着女性受教育程度提升、经济独立性增强，社会对女性角色的期待悄然变化。观众不再满足于被动、扁平的女性形象，转而渴望看到更复杂、更真实的人物塑造——“拗女”恰恰填补了这一需求。

她们敢于打破规训、坚持自我主张，甚至不惜与家庭、职场或社会conventions發生冲突。这种“叛逆”背后，实则是现代女性对自主权的迫切渴望。

从社会心理层面看，“拗女”的流行也与当代女性的生存焦虑密切相关。在“卷”成为時代关键词的今天，女性既被期待在职场中展现锋芒，又需在家庭中承担传统角色，这种双轨压力促使许多人产生强烈的身份挣扎。而“拗女”角色恰恰提供了一种情感代偿：她们以戏剧化的方式替观众实践了“反抗”——对不公平说不、对偏見回击、对命运主动出击。

例如《理想之城》中的苏筱，以专业能力硬刚职场潜规则；《都挺好》的苏明玉，用冷硬外壳保护自我价值。观众在这些角色中既看到痛感，也获得快感，因为她们的“拗”本质上是一场关于“做自己”的宣言。

值得注意的是，“拗女”叙事并未脱离现实逻辑。她们并非悬浮的“爽文女主”，而是扎根于中国社会转型期的土壤中——从计划经济到市场经济的浪潮、从集體主义到个人主义的过渡，都为这类角色提供了合理性。她们的“拗”往往表现為对公平的执着、对尊严的维护、对梦想的坚持，这些特质恰恰呼应了当下社會对“奋斗”“公平”“自我实现”的普遍追求。

换言之，“拗女”既是一面镜子，映照出现实中女性的困境与渴望；也是一扇窗口，试探着社会容忍度的边界。

从角色到符号：“拗女”的文化意义与时代启示

“拗女”形象之所以能超越娱乐范畴引发广泛讨论，是因為她们已逐渐成为一种文化符号，承载着性别观念变迁、社会价值重构等多重意义。这类角色通过虚构叙事介入现实discourse，甚至反向影响公众对女性氣质的理解。例如《欢乐颂》的安迪，以理性冷峻的风格打破“女性必须感性”的刻板印象；《怪你过分美丽》的莫向晚，则展现了一种不依赖爱情叙事的职业女性生命力。

這些角色共同推动了一种新女性氣质的萌芽：不必温柔似水，亦可锋利如刀。

更深层来看，“拗女”的热度折射出中國社会对女性力量的重新审视。传统文化中，“柔顺”“忍耐”长期被视為女性美德，而“拗”所代表的倔强与反抗则容易被视为“异类”。但当下观众对这些角色的共情，说明社會正在逐渐接纳女性形象的多样性——坚强不必以牺牲柔软为代价，野心无需藏在谦逊背后。

这种审美转变的背后，是性别平等意识的潜移默化：女性不仅可以优秀，还可以带着锋芒优秀；不仅能被爱，还能主动选择如何去爱。

“拗女”叙事也暗含矛盾与争议。部分批评者指出，此类角色时常陷入“靠开挂逆袭”的套路，或最终仍需通过男性角色实现价值认可（例如《梦华录》赵盼儿与顾千帆的关系）。这反映出國产剧在女性议题探索中的局限性：既试图突破传统框架，又难以彻底摆脱商业逻辑或主流价值观的约束。

但恰恰是這种“半突破”状态，使“拗女”角色更具分析价值——她们游走在進步与保守之间，成为观察社会观念演进的活样本。

展望未来，“拗女”现象或许会推动国产剧走向更成熟的性别叙事。观众已明确表现出对复杂女性角色的需求：她们可以坚强也脆弱，理性也冲动，成功也失败。而真正有意义的“拗”，不应仅限于性格的棱角，更應体现為对命运掌控权的争夺、对叙事主动权的改写。正如《爱很美味》中的刘净，以“普通人的叛逆”重新定义幸福；或《我在他乡挺好的》胡晶晶，用悲剧性选择叩问社會支持系统的缺失。

這些尝试表明，国产剧女性角色正从“标签化的拗”走向“有根的拗”。

归根结底，“拗女”的受欢迎是一场关于“做自己”的集体共鸣。她们之所以打动人心，是因为无数人在现实中未能说出口的“我偏要”，终于在荧幕上被听见、被承认、被庆祝。或许有一天，“拗”不再是一种特殊气质，而是每个女性都可以自由选择的寻常态度——那時国产剧中的女性形象，才真正完成了从符号到现实的跨越。

　　为进一步优化农业社会化服务，当阳市引入中化、北大荒等龙头企业，与该市各类农业社会化服务组织合作，大力发展适度规模经营和智慧农业。同时，通过项目实施，撬动全市社会化服务组织在建设施、添装备、补短板、延链条、提升服务质量等方面投入资金达2.3亿元，并采取“优势互补、强强联合”方式，集中设施、设备、人员及资金组建社会化服务联合社，变“单打独斗”为“抱团发展”。

　　硬件筑基与数字赋能双轮驱动，让社会化服务如虎添翼。当阳市相关负责人表示，当阳以高标准农田建设为核心，统筹农机作业需求，创新“建设一片、流转一片”模式，累计建成高标准农田82.69万亩，为社会化服务夯实基础。此外，当阳还积极推进农机信息化升级，累计为1094台农机加装北斗系统，引入智能农机、大数据管理等技术，建成智慧农田4000余亩，推动“耕种管收”全链条数字化。

图片来源：人民网记者 张大春 摄

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