每经编辑｜陈珍    

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正面全(quan)景侧拍(pai)：构建(jian)场景(jing)的宏(hong)大与(yu)亲密(mi)

摄影(ying)，是一(yi)门(men)用光(guang)影(ying)作画的(de)艺(yi)术，更(geng)是一(yi)种(zhong)与世(shi)界(jie)对话的(de)方(fang)式。而(er)“正面全(quan)景(jing)侧拍”这一(yi)视(shi)角(jiao)，恰如(ru)一位(wei)经验丰富(fu)的(de)导游，既(ji)能带(dai)领我(wo)们领(ling)略(lve)壮(zhuang)丽的宏观景象(xiang)，又(you)能引(yin)导(dao)我们(men)深入(ru)感(gan)知细微(wei)之(zhi)处(chu)的(de)情感(gan)温(wen)度。它并非(fei)简单的摆拍，而是一(yi)种兼具叙事性(xing)与表现力(li)的构(gou)图(tu)策(ce)略(lve)，能(neng)够瞬(shun)间抓(zhua)住观者的(de)目光，并将(jiang)其引入到一个精(jing)心(xin)构建的(de)视(shi)觉空(kong)间。

全(quan)景的宏伟(wei)：绘制(zhi)世界(jie)的广(guang)阔画(hua)卷

正面全(quan)景(jing)，顾名(ming)思义，是(shi)将主(zhu)体及其所(suo)处的环境以一(yi)种(zhong)开(kai)阔、完整的(de)姿态呈现(xian)在画(hua)面中。它如(ru)同一个(ge)舞台(tai)，让(rang)主体在(zai)其中(zhong)舒展开(kai)来，周(zhou)围的一切(qie)元(yuan)素都成(cheng)为其故事的注脚。这种视(shi)角最(zui)大的(de)魅力在(zai)于(yu)其(qi)“广(guang)度”——它(ta)能(neng)有(you)效地(di)展(zhan)现(xian)空间(jian)的辽阔，营(ying)造出(chu)一种(zhong)史诗般的氛(fen)围(wei)。想象一下(xia)，一望(wang)无(wu)际的(de)草(cao)原上(shang)，一位孤(gu)独(du)的旅人孑然独立；或(huo)是(shi)繁(fan)华都(dou)市的(de)街角，人群熙攘(rang)，却有(you)一扇(shan)窗(chuang)户(hu)透(tou)出温(wen)暖(nuan)的光。

在这种全(quan)景的(de)衬托下，即便(bian)主体(ti)本(ben)身并不突(tu)出(chu)，其所处(chu)的环境也(ye)能赋予其(qi)深刻(ke)的(de)意(yi)义。

正面全(quan)景的(de)运用(yong)，首先需要对(dui)景(jing)别有(you)清(qing)晰(xi)的认识。这里所(suo)说的“全(quan)景”，并(bing)非(fei)指真(zhen)正意义(yi)上的超(chao)广角(jiao)或(huo)拼接全(quan)景(jing)，而是(shi)指主体在画(hua)面中所占(zhan)比例(li)相对(dui)较(jiao)小，而环(huan)境占据了(le)绝大部分(fen)的画面。这种构图方(fang)式，能(neng)够有(you)效地削弱主体的个(ge)体特征，而强调(diao)其(qi)与(yu)环境的联系。例如，拍摄自(zi)然风(feng)光(guang)时(shi)，将壮(zhuang)丽(li)的山川、浩瀚的星空(kong)作为背(bei)景(jing)，再(zai)将渺小的人类(lei)或(huo)一(yi)栋建(jian)筑置于(yu)其中(zhong)，便(bian)能(neng)立刻引发(fa)观(guan)者对宇宙(zhou)、对自(zi)然的(de)敬(jing)畏(wei)之情。

拍摄城市景观时，同样(yang)可以将宏伟的建(jian)筑群、繁忙(mang)的街(jie)道纳(na)入画面(mian)，通过与(yu)渺小(xiao)人物的(de)对(dui)比，展(zhan)现(xian)城(cheng)市的活力(li)与(yu)个(ge)体(ti)的(de)存(cun)在感(gan)。

全景并(bing)非仅(jin)仅是“大(da)”，更(geng)重要(yao)的是(shi)“精”。一(yi)个(ge)成功的全景画面(mian)，需(xu)要(yao)精心挑(tiao)选(xuan)和组(zu)织画(hua)面中(zhong)的元素。画面中的每一个(ge)景(jing)物(wu)，每(mei)一条(tiao)线(xian)条，都应(ying)服务于(yu)整体(ti)的叙事(shi)。留(liu)白，在(zai)这个层(ceng)面(mian)上就(jiu)显得(de)尤为(wei)重要。适度的(de)留白，能(neng)够为(wei)画面带来呼(hu)吸(xi)感(gan)，避(bi)免拥挤(ji)和(he)杂乱(luan)，并引导(dao)观者的(de)视线(xian)聚(ju)焦于画面的(de)关键区域(yu)。

色彩的运(yun)用也(ye)至关重要。和(he)谐(xie)的色彩搭(da)配(pei)能(neng)够增强(qiang)画面的(de)美感(gan)，而强烈的(de)色彩(cai)对比则能(neng)突出主(zhu)体(ti)或(huo)营(ying)造特(te)定的(de)情绪(xu)。例如(ru)，日出时分(fen)柔和的(de)橙黄色(se)调，能够(gou)传(chuan)递(di)出(chu)希望与温暖；而(er)阴雨天气下的灰蓝色调，则能(neng)烘托出宁(ning)静甚(shen)至忧伤的氛围(wei)。

侧拍的深(shen)度：挖(wa)掘细(xi)节的情感(gan)脉络

相(xiang)较(jiao)于正面全景的(de)宏大(da)叙事，“侧拍”则如同一(yi)个敏锐(rui)的(de)观察(cha)者，不(bu)放过任何(he)一(yi)个(ge)能够(gou)触动人心(xin)的细(xi)节(jie)。侧(ce)拍，通(tong)常意(yi)味着从(cong)主(zhu)体的一侧进行(xing)拍摄，捕捉其(qi)不(bu)常被正面展(zhan)现的(de)轮(lun)廓、纹理和(he)表情(qing)。这种(zhong)视角(jiao)能(neng)够(gou)打破观(guan)众(zhong)的固有印(yin)象(xiang)，带(dai)来一(yi)种新奇感(gan)和探(tan)索(suo)欲。它能(neng)够揭(jie)示主体(ti)的侧脸(lian)线条之美(mei)，捕捉(zhuo)人物(wu)微妙(miao)的面部表(biao)情变化，或(huo)是展(zhan)现物(wu)体(ti)表(biao)面的独特质感(gan)。

侧拍的精(jing)髓在于(yu)“角(jiao)度(du)”。一个(ge)恰(qia)到好(hao)处的(de)侧(ce)拍(pai)角度，能够极大(da)地增强画面(mian)的(de)立体感和层次(ci)感。它能(neng)够突出(chu)主体(ti)的轮(lun)廓，使(shi)其在背景中更(geng)加鲜明。例(li)如，拍(pai)摄人物(wu)时(shi)，一个(ge)略带(dai)仰(yang)视的侧(ce)拍角度(du)，能(neng)够赋(fu)予(yu)人(ren)物一种高(gao)贵、庄严的(de)气(qi)质(zhi)；而一(yi)个俯视的(de)侧拍角度(du)，则可(ke)能展现出(chu)人物(wu)的脆弱(ruo)或俏皮(pi)。

在拍(pai)摄物体时(shi)，侧(ce)拍能够(gou)更好(hao)地展现(xian)其三维(wei)形态(tai)和材(cai)质特点(dian)。例如，拍摄一(yi)件雕(diao)塑，侧(ce)面的(de)光影能够勾勒(lei)出其(qi)精妙的雕(diao)刻细(xi)节；拍摄一(yi)朵(duo)花，侧面(mian)的拍摄能够(gou)捕捉(zhuo)其花瓣的细(xi)腻纹理和露(lu)珠的(de)光(guang)泽。

“细节(jie)展示(shi)”是侧(ce)拍(pai)的核心价(jia)值所在(zai)。当(dang)我们(men)将视(shi)线从宏大(da)的全景(jing)转向局(ju)部(bu)的(de)侧拍时(shi)，便(bian)进入了(le)一(yi)个更(geng)具情(qing)感温度(du)的世界(jie)。侧拍(pai)能够(gou)捕捉到那些(xie)容(rong)易被(bei)忽略的“瞬(shun)间”。或许(xu)是(shi)人物(wu)嘴(zui)角的(de)一丝微笑，或(huo)许是(shi)双手交(jiao)叠(die)的姿势，亦(yi)或(huo)是(shi)衣(yi)服(fu)褶皱(zhou)中隐藏的(de)故事(shi)。这(zhe)些(xie)细节(jie)，往往蕴含着(zhe)丰(feng)富的情感(gan)信息，能够(gou)触动(dong)观(guan)者(zhe)内心(xin)最柔软(ruan)的地方(fang)。

例如(ru)，一(yi)位老(lao)人(ren)的侧(ce)脸(lian)，深(shen)刻(ke)的(de)皱纹(wen)如同(tong)岁月的年(nian)轮(lun)，诉说着(zhe)他一生(sheng)的(de)经历(li)；一个孩子(zi)专注(zhu)于玩(wan)耍(shua)的侧(ce)影，透露(lu)出童(tong)年的(de)纯真与(yu)快乐。

为(wei)了(le)更好地进行(xing)侧拍，对(dui)光影(ying)的(de)运(yun)用(yong)至(zhi)关(guan)重要。侧光(guang)能(neng)够为画(hua)面带(dai)来戏剧性(xing)的光影效(xiao)果，勾(gou)勒(lei)出主(zhu)体的轮(lun)廓(kuo)，并产生(sheng)丰富(fu)的明(ming)暗对比。利(li)用侧光(guang)，我(wo)们可以巧(qiao)妙地(di)隐(yin)藏(cang)或(huo)突(tu)出某些细(xi)节，从(cong)而增强画面(mian)的感染(ran)力。例如，在(zai)拍摄人像(xiang)时(shi)，利(li)用(yong)侧光在(zai)人物脸部(bu)制造阴影(ying)，能够增加神秘(mi)感和深度；在拍摄静物时(shi)，利(li)用(yong)侧(ce)光展现(xian)物体的纹理(li)，则能使其更具质(zhi)感。

综合(he)运用正(zheng)面全(quan)景(jing)与侧拍(pai)，便能构(gou)建一个(ge)既有广度(du)又有深度(du)的视(shi)觉叙事。全景为(wei)我(wo)们(men)描绘(hui)了(le)故事发(fa)生(sheng)的(de)宏大舞台(tai)，而侧拍则(ze)带领(ling)我们深(shen)入(ru)舞台(tai)的每(mei)一个(ge)角落(luo)，去感(gan)受(shou)其(qi)中细(xi)微(wei)的情感(gan)波动(dong)。这(zhe)种(zhong)视角(jiao)上(shang)的(de)转换，如同在宏伟交(jiao)响乐(le)中插(cha)入一段深情的(de)独(du)奏(zou)，让整个作(zuo)品的情(qing)感(gan)更加(jia)丰富饱满。

多角(jiao)度细节展示：挖(wa)掘画面的无限可(ke)能(neng)

摄(she)影的魅力，在于它能够将一(yi)个瞬(shun)间凝(ning)固，并从(cong)中提炼(lian)出无(wu)数值(zhi)得(de)玩味的故事。而(er)“多(duo)角度细节展示(shi)”，则是(shi)解锁这(zhe)些(xie)故事(shi)的(de)钥匙，它(ta)鼓励我们跳出(chu)固有的思(si)维模(mo)式，以(yi)更广(guang)阔、更(geng)深入的视角(jiao)去(qu)审视眼(yan)前的(de)世(shi)界(jie)。每一个(ge)角(jiao)度，每一个细(xi)节，都(dou)可(ke)能蕴(yun)含(han)着意想不(bu)到(dao)的(de)惊喜(xi)。

打破(po)常规(gui)：多角(jiao)度的(de)视(shi)角革命(ming)

我们常常(chang)习惯(guan)于用“眼睛(jing)的高(gao)度”去(qu)观察(cha)世界(jie)，但这(zhe)种(zhong)固(gu)定的(de)视角，也容(rong)易(yi)让我们(men)陷入思维(wei)的定(ding)势。多(duo)角度的拍(pai)摄(she)，意味着我们要敢(gan)于尝(chang)试不同的(de)拍摄(she)高度(du)和(he)方(fang)位。从低到(dao)高，从左到(dao)右，从(cong)远到(dao)近，每(mei)一个角(jiao)度(du)的变(bian)化，都(dou)可能(neng)带来截然不同(tong)的(de)视(shi)觉(jue)效果(guo)。

例(li)如，将相机放低(di)，从地(di)面向(xiang)上(shang)拍(pai)摄，可(ke)以让(rang)平(ping)凡(fan)的(de)景(jing)物(wu)变得高大、雄(xiong)伟，如(ru)同仰望(wang)参(can)天古树或巍(wei)峨建筑(zhu)，赋予其一种庄严和(he)神秘(mi)感(gan)。反(fan)之，将(jiang)相机(ji)举高，从俯(fu)视的(de)角(jiao)度拍(pai)摄(she)，则可(ke)以展现(xian)出(chu)画面(mian)的整(zheng)体布局(ju)和(he)空间关系(xi)，犹如俯瞰一张(zhang)精(jing)致(zhi)的(de)地毯，或(huo)是观(guan)察一群忙碌的(de)蚂蚁，能够捕捉(zhuo)到宏(hong)观的秩序(xu)与微观的(de)生动。

侧拍的变体——斜(xie)侧拍(pai)，同样具有强大(da)的(de)表现力(li)。它(ta)介(jie)于正面(mian)与(yu)侧(ce)面之(zhi)间，既能(neng)展现主体(ti)的部(bu)分轮(lun)廓(kuo)，又(you)能保(bao)留一(yi)定的正面(mian)信息(xi)，从(cong)而在真(zhen)实(shi)与表(biao)现(xian)之间取得平(ping)衡(heng)。这种(zhong)角度，尤其(qi)适合拍摄(she)具有(you)线条(tiao)感(gan)或体(ti)积(ji)感的(de)物(wu)体，能够更(geng)好地展现(xian)其(qi)立体形态。

更进(jin)一步(bu)，我们(men)可(ke)以尝试“反常(chang)规”的角(jiao)度(du)。例(li)如(ru)，拍摄(she)日常(chang)物品时，不选择(ze)平视，而是选择(ze)一种(zhong)刁钻的(de)角(jiao)度，比如(ru)从(cong)背后(hou)、从缝(feng)隙(xi)中去捕(bu)捉，反(fan)而能(neng)激发(fa)出观者(zhe)强烈的好奇(qi)心，去探(tan)究(jiu)这(zhe)个(ge)物(wu)体隐藏(cang)的另一面(mian)。这样(yang)的拍摄，往往(wang)能带来出人(ren)意料(liao)的艺术效果，赋(fu)予(yu)熟悉的事物(wu)全新的生命力(li)。

细节的魔(mo)力(li)：放大情(qing)感(gan)与故事(shi)

“细节展示(shi)”是(shi)多角度拍(pai)摄的核(he)心目的(de)之(zhi)一(yi)。那些被宏大(da)叙事(shi)所忽略的(de)微小(xiao)之处，往(wang)往承载着最(zui)直接(jie)、最真(zhen)挚的(de)情感。一(yi)个(ge)微微(wei)颤抖(dou)的手(shou)，一滴滑(hua)落(luo)的(de)泪(lei)珠，一本(ben)泛(fan)黄(huang)的(de)书籍，一(yi)个(ge)磨(mo)损(sun)的角落，都(dou)可能成(cheng)为(wei)一个故事(shi)的开端。

当我们(men)将镜头(tou)聚焦于(yu)这些细(xi)节(jie)时，我(wo)们是在(zai)放大情(qing)感。例如(ru)，拍(pai)摄人(ren)物时，捕(bu)捉(zhuo)眼(yan)神中的光芒(mang)，嘴角(jiao)细(xi)微(wei)的牵(qian)动，或(huo)是手(shou)部的小动(dong)作，都(dou)能够比宽(kuan)泛的全身照更(geng)能打(da)动(dong)人心。这(zhe)些细节(jie)，是人物(wu)内心情(qing)感的直接(jie)流(liu)露，是(shi)他们(men)故事(shi)最真实的(de)写照(zhao)。

细节也能够(gou)赋(fu)予(yu)画(hua)面更(geng)丰富的(de)“故(gu)事性(xing)”。一张(zhang)照(zhao)片，可以(yi)通过展现(xian)一个(ge)关(guan)键的细节，来暗示一(yi)个更宏(hong)大的(de)背景或更复杂的(de)情(qing)节。例如，一(yi)张桌(zhuo)面上散落(luo)着几(ji)张(zhang)未(wei)读(du)的信件，一个(ge)空荡的酒(jiu)杯(bei)，可(ke)能是(shi)在诉(su)说一个关(guan)于(yu)思念、关于孤独(du)的故事(shi)。一(yi)双粗糙(cao)的手(shou)，紧握着一把(ba)锄(chu)头(tou)，则是在(zai)讲述关于(yu)辛勤劳作(zuo)、关于朴实(shi)生活的故事。

运用景(jing)深，是(shi)展示(shi)细(xi)节的另(ling)一大利器。通过(guo)虚(xu)化(hua)背(bei)景(jing)，我们(men)可(ke)以(yi)将观(guan)者的(de)视(shi)线(xian)牢牢(lao)地(di)锁定在画面(mian)中的某(mou)个(ge)细节上(shang)，使(shi)其脱颖而(er)出，成(cheng)为画面的(de)焦点(dian)。浅(qian)景(jing)深能(neng)够有效地隔离主体(ti)与环(huan)境，突(tu)出细(xi)节(jie)本身的(de)美感(gan)和情感张(zhang)力(li)。

全方位解析(xi)：构图、光影与(yu)色(se)彩的(de)协(xie)奏(zou)曲

想要真(zhen)正做到“多(duo)角度细(xi)节展(zhan)示(shi)”，离(li)不(bu)开对摄影(ying)基本功的扎实(shi)掌握。

构图(tu)的智(zhi)慧：在进(jin)行(xing)多角度拍(pai)摄时，构图(tu)变得尤为重要(yao)。三分法、黄(huang)金分割(ge)、对(dui)称构(gou)图(tu)、引(yin)导线(xian)等等，都是(shi)构建精彩画面(mian)的(de)有(you)力工具。但(dan)也要勇于打(da)破常规(gui)，尝试非对(dui)称、不规则的构(gou)图，以(yi)适应不同角度带(dai)来的视(shi)觉感受(shou)。例如，在拍摄(she)高(gao)角(jiao)度(du)俯(fu)瞰时(shi)，将画面中(zhong)的线条(tiao)进(jin)行几(ji)何(he)化的(de)处理，可(ke)以(yi)营造出一种(zhong)独特的(de)视觉(jue)韵(yun)律。

光影的魔(mo)术(shu)：光(guang)线(xian)是(shi)摄(she)影(ying)的(de)灵魂。不同的角(jiao)度，需(xu)要配合(he)不(bu)同的光线(xian)运用(yong)。侧光能(neng)够(gou)勾勒(lei)轮廓(kuo)，强(qiang)调质感；逆光能够营造(zao)剪影效果，突出主(zhu)体(ti)与(yu)背景的(de)对(dui)比；柔(rou)和的(de)散(san)射(she)光(guang)则能够表(biao)现(xian)出细腻的情(qing)感和(he)柔美的氛(fen)围。学(xue)会观察光(guang)线的(de)走(zou)向(xiang)，并利(li)用它来塑(su)造画面(mian)，是(shi)提升作(zuo)品(pin)表现力的关键(jian)。

例如(ru)，在低角度拍摄(she)时(shi)，利用斜(xie)射(she)的(de)光线(xian)，可以在地面投射(she)出长长的影(ying)子，增(zeng)加(jia)画面(mian)的戏(xi)剧(ju)性。

色(se)彩(cai)的语言(yan)：色彩(cai)是(shi)情(qing)感(gan)的直接载体(ti)。不(bu)同(tong)的角(jiao)度，往(wang)往需(xu)要(yao)不同的色彩(cai)搭配来烘托(tuo)。冷色(se)调(diao)可能(neng)带(dai)来(lai)宁静、忧郁(yu)的感(gan)觉，而(er)暖色(se)调(diao)则(ze)显得热(re)情(qing)、温馨。学会运用色(se)彩的对(dui)比、协调，能(neng)够极(ji)大地增强(qiang)画面的(de)视觉冲击力和情感(gan)表(biao)达力。在拍(pai)摄细(xi)节时(shi)，色彩的饱(bao)和度和明(ming)度变(bian)化，能(neng)够赋予细(xi)节(jie)更丰富(fu)的层(ceng)次感(gan)。

“正面全景侧拍视角完整(zheng)呈现，多(duo)角(jiao)度(du)细(xi)节展示(shi)，全方(fang)位(wei)解析(xi)拍摄技巧(qiao)与”——这不(bu)仅(jin)仅(jin)是(shi)一(yi)个拍摄(she)的口号(hao)，更(geng)是一种(zhong)摄(she)影的(de)态度。它鼓(gu)励我们以(yi)好奇心去(qu)探索，以(yi)匠(jiang)心去(qu)打(da)磨(mo)，将每(mei)一个平凡的瞬(shun)间，都转(zhuan)化(hua)为(wei)触动人心的(de)视觉(jue)诗篇(pian)。通(tong)过不(bu)断(duan)地尝(chang)试和实践，我们(men)终将能够运用(yong)手中的(de)镜(jing)头，讲述(shu)属于自己的，独一(yi)无二的故事(shi)。

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图片来源：每经记者 陈青 摄

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