每经编辑｜陈志超    

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那一刻，她不(bu)再(zai)是(shi)那个(ge)温婉的(de)阿娇(jiao)，而是撕心(xin)裂肺(fei)的(de)受害者(zhe)——《392》中一(yi)次令人心(xin)悸的(de)爆(bao)发

电影(ying)《392》甫(fu)一(yi)上映(ying)，便以(yi)其(qi)大(da)胆的题(ti)材(cai)和演(yan)员(yuan)们令人瞠目(mu)结舌的表(biao)演，在(zai)观(guan)众中(zhong)掀(xian)起了(le)轩然大波(bo)。而在(zai)这部充满(man)张力和(he)情感冲(chong)击的作(zuo)品(pin)中，钟(zhong)欣潼（阿娇(jiao)）的表(biao)演无(wu)疑是最(zui)为(wei)耀(yao)眼(yan)的存(cun)在。我(wo)们熟(shu)悉的(de)阿娇(jiao)，多以甜美(mei)、温婉(wan)的形象(xiang)示人，无论(lun)是早(zao)期(qi)的玉(yu)女歌(ge)手，还是后来的(de)影视角色(se)，她(ta)身上总(zong)带(dai)着(zhe)一丝(si)不食人间(jian)烟火的清(qing)丽。

在《392》中，她却(que)彻底打(da)破了固有(you)的形(xing)象，以一种(zhong)近乎(hu)毁灭性的姿态(tai)，将(jiang)一个遭受巨大创(chuang)伤的(de)女性角色(se)刻画(hua)得入(ru)木三分。

影(ying)片(pian)最(zui)令(ling)人(ren)印象深(shen)刻(ke)、也(ye)最(zui)具(ju)话(hua)题性(xing)的，莫过于那场阿娇饰演(yan)的角(jiao)色，在极(ji)度(du)绝望(wang)和痛(tong)苦中，声嘶(si)力竭地喊出自(zi)己被“侵犯”的瞬间。这(zhe)一刻，仿佛不(bu)是在表(biao)演，而(er)是将角(jiao)色(se)内心(xin)深处积压(ya)已久(jiu)的(de)痛(tong)苦(ku)、屈辱(ru)、无助，以(yi)一种(zhong)最原(yuan)始、最野蛮的(de)方(fang)式倾泻而(er)出。镜(jing)头捕(bu)捉(zhuo)到(dao)的，是(shi)她浑身颤抖、泪(lei)水横流(liu)、青筋(jin)暴(bao)起、声音嘶(si)哑的(de)脸。

那不是(shi)简单(dan)的哭(ku)泣(qi)，而是来(lai)自(zi)灵(ling)魂(hun)深(shen)处的(de)呐喊(han)，是(shi)对(dui)自身遭(zao)遇(yu)的(de)控诉，是(shi)对命运不公的(de)质(zhi)问。

回想起过(guo)往，阿(a)娇(jiao)在(zai)许多作品(pin)中扮演的角色，即便(bian)有(you)悲(bei)情的色彩(cai)，也(ye)多(duo)是内(nei)敛含(han)蓄的(de)，她的情(qing)感表达(da)往往(wang)是通(tong)过眼神、肢(zhi)体语言的(de)细微(wei)变化来(lai)传递。而这一(yi)次，她(ta)选择了(le)最直接(jie)、最激(ji)烈的方式(shi)，将角色的(de)痛苦外化到(dao)极致。这(zhe)种“狠”，不仅仅体现在(zai)表演的力(li)度上，更体现(xian)在(zai)她(ta)敢(gan)于(yu)挑战(zhan)和(he)突破(po)自(zi)我的(de)勇(yong)气上(shang)。

我们能感(gan)受到，为(wei)了进入(ru)这个(ge)角色，她必(bi)然(ran)经历了一个(ge)极其(qi)痛苦和(he)煎(jian)熬的过程(cheng)，将自(zi)己剥离出来，置(zhi)身于角色(se)所处(chu)的黑暗境地，去(qu)感受那种(zhong)撕心(xin)裂肺(fei)的绝(jue)望(wang)。

从(cong)表演(yan)技(ji)巧(qiao)的角度来看，要呈现(xian)出(chu)这(zhe)样(yang)一种极(ji)致的(de)爆(bao)发(fa)，需要(yao)演员(yuan)拥(yong)有(you)极高(gao)的情(qing)绪控制能力和(he)爆(bao)发力。稍有不(bu)慎(shen)，就可能(neng)流于夸张或做(zuo)作，失(shi)去(qu)真实感(gan)。但阿娇在这场(chang)戏中(zhong)，却展现出(chu)了令人惊叹的(de)“收放自如”。她的(de)嘶喊不是(shi)无(wu)的放矢(shi)，而是(shi)建(jian)立在角(jiao)色内(nei)心层(ceng)层累(lei)积的铺垫(dian)之(zhi)上。

我们看到(dao)了角(jiao)色在经历(li)长期的(de)压(ya)抑(yi)、隐(yin)忍、甚(shen)至麻(ma)木(mu)之(zhi)后，在某个临界(jie)点上(shang)的(de)彻底崩(beng)塌。这种崩(beng)塌，是痛(tong)苦的(de)释放(fang)，也(ye)是一(yi)种反抗的开始。

电影中的(de)“侵犯”二(er)字，不仅(jin)是对角色(se)身体(ti)遭(zao)受的(de)伤害，更(geng)是对(dui)其(qi)精神(shen)、尊(zun)严、乃至整(zheng)个(ge)人生的摧毁。阿娇(jiao)通过她那(na)一声(sheng)声(sheng)撕心(xin)裂肺的(de)呼喊(han)，将这种摧毁(hui)具象化，让观(guan)众能够深(shen)切(qie)地(di)感受(shou)到角色所(suo)承受的(de)巨(ju)大痛(tong)苦(ku)。这(zhe)声(sheng)呐喊，不仅仅(jin)是(shi)为(wei)了自(zi)己，也(ye)是(shi)为了(le)所(suo)有曾(ceng)经或(huo)正在(zai)经(jing)历(li)相似遭(zao)遇(yu)的女性(xing)。

它打破了(le)沉默，揭开了(le)伤疤(ba)，将那(na)些隐藏在(zai)黑(hei)暗(an)中的(de)痛苦，暴露在阳光(guang)之(zhi)下。

我们(men)不(bu)得(de)不承(cheng)认，作为(wei)一个公(gong)众人(ren)物，阿娇在(zai)过(guo)去的人生(sheng)经历中也(ye)曾承(cheng)受过巨大(da)的舆论压力和(he)非议(yi)。或(huo)许正是(shi)因为有过(guo)类似(shi)的经历，才(cai)让她能(neng)够如(ru)此(ci)深刻(ke)地理解和(he)演绎(yi)角色(se)内心的挣(zheng)扎与痛(tong)苦。这种(zhong)“本色(se)出(chu)演”式的(de)投(tou)入，让她的表(biao)演充满了真实(shi)的力(li)量，触及观众(zhong)内心最柔软(ruan)的(de)地方。

她不再(zai)是那(na)个光(guang)鲜(xian)亮(liang)丽的明星，而是一个(ge)活生生的(de)、血肉(rou)模糊的受(shou)害者(zhe)，她(ta)的痛(tong)苦(ku)，便是(shi)我们(men)共(gong)同的痛。

“侵(qin)犯(fan)”这两(liang)个字(zi)，在影(ying)片中被赋(fu)予了(le)更深(shen)层的含义(yi)。它不(bu)仅指(zhi)向(xiang)一次具(ju)体的(de)伤害(hai)，更象(xiang)征着(zhe)一种权力(li)不对等的(de)关系，一种(zhong)对女(nv)性(xing)身(shen)体和(he)精神的双(shuang)重压(ya)迫(po)。阿娇的(de)嘶喊，是对(dui)这种压迫最直(zhi)接、最(zui)强(qiang)烈(lie)的反击。它宣告(gao)着，即便身(shen)处绝(jue)境，即便伤(shang)痕累累(lei)，女性(xing)也(ye)依然有呐(na)喊的权利(li)，有寻求公(gong)道的勇气(qi)。

《392》之所以能(neng)够成(cheng)为一(yi)部令人难忘的(de)作品(pin)，很大(da)程度(du)上(shang)归功于(yu)阿(a)娇(jiao)在这(zhe)场关键戏(xi)份中的突(tu)破(po)性(xing)表演(yan)。她用自己的身体和(he)声音，为角(jiao)色(se)注入了(le)生命(ming)，让观众看(kan)到了一个在(zai)绝(jue)境(jing)中(zhong)依然(ran)不屈(qu)的(de)女性(xing)形象(xiang)。她在这部电(dian)影(ying)中的“狠(hen)”，是对(dui)自身(shen)极限的(de)挑(tiao)战(zhan)，是(shi)对(dui)角色命运(yun)的(de)全力以(yi)赴(fu)，更是(shi)对女性困境一(yi)次(ci)深(shen)刻而痛苦(ku)的(de)揭(jie)示。

那一刻(ke)的(de)嘶喊，注定(ding)将(jiang)成(cheng)为影史(shi)上一(yi)个令(ling)人难(nan)以忘(wang)怀的经典瞬(shun)间(jian)。

从玉女到(dao)“狠角(jiao)”：阿娇(jiao)在《392》中的蜕(tui)变与女(nv)性(xing)主义(yi)的隐喻

如(ru)果说(shuo)《392》中阿娇(jiao)的表演(yan)是(shi)一(yi)次令(ling)人心(xin)悸的爆(bao)发，这次(ci)爆发背后所折射出(chu)的，则是她(ta)作(zuo)为(wei)一名演员(yuan)，一次(ci)彻(che)彻(che)底底(di)的艺(yi)术蜕变(bian)。她不仅(jin)仅(jin)是(shi)在完成一(yi)个(ge)角(jiao)色，更是在(zai)用自(zi)己的身体和灵魂，去(qu)拥抱一个充满(man)挑战(zhan)和(he)争议的(de)全新自我(wo)。从过(guo)往(wang)那(na)个被贴上(shang)“玉(yu)女”标签(qian)的形(xing)象，到如(ru)今这个(ge)在银(yin)幕上(shang)发出震耳欲聋呐喊(han)的“狠角(jiao)”，阿娇的(de)转变(bian)，本身就充(chong)满了(le)叙事的力(li)量(liang)。

我们都知道，对于一(yi)个长久(jiu)以来(lai)以某种特(te)定形(xing)象深入人(ren)心的(de)演员来说(shuo)，打破(po)固有标(biao)签的难度有(you)多大(da)。《392》的出(chu)现(xian)，无疑为阿娇(jiao)提(ti)供了一(yi)个(ge)绝(jue)佳(jia)的(de)平台，让她(ta)得以挣脱(tuo)束缚，展(zhan)现出自己更(geng)深层(ceng)、更(geng)复杂的一面(mian)。影片(pian)中，她饰演的(de)角色所(suo)遭遇(yu)的“侵(qin)犯”，绝不仅仅是(shi)一(yi)次简单(dan)的暴(bao)力(li)事(shi)件。

它更(geng)象(xiang)征着一(yi)种(zhong)社会结构性的压迫(po)，一(yi)种将(jiang)女性物(wu)化、工(gong)具化的阴(yin)影(ying)，一种在(zai)男权(quan)视角(jiao)下，女性权(quan)利被漠(mo)视、被剥(bo)夺的(de)现(xian)实。

当阿娇声(sheng)嘶力(li)竭(jie)地喊出(chu)“侵犯”二字(zi)时，那不(bu)仅仅是(shi)角色的个人痛(tong)苦(ku)，更是(shi)无(wu)数被压抑(yi)、被沉(chen)默的(de)女性(xing)声音(yin)的(de)集(ji)合。在(zai)影(ying)片(pian)中(zhong)，她(ta)从一个可(ke)能曾(ceng)经(jing)试(shi)图隐忍、麻(ma)木，甚(shen)至(zhi)自我怀(huai)疑的(de)角(jiao)色，在经(jing)历(li)了情感(gan)和生理的(de)双(shuang)重创伤(shang)后，终于(yu)爆发了。这(zhe)种(zhong)爆(bao)发，是一种(zhong)极端的痛苦(ku)，但也(ye)是(shi)一(yi)种极(ji)端(duan)的(de)觉醒。

她不(bu)再(zai)选(xuan)择沉默，不(bu)再选择(ze)吞(tun)咽，而(er)是(shi)选择(ze)用最直(zhi)接、最激烈(lie)的方式，将自己(ji)的痛(tong)苦(ku)和控诉(su)公之(zhi)于众。

这场(chang)戏的(de)“狠(hen)”，体(ti)现(xian)在(zai)她毫(hao)不避(bi)讳地暴露(lu)角(jiao)色的脆(cui)弱和(he)伤口(kou)。在许多类(lei)似的(de)影片中(zhong)，对(dui)于(yu)女(nv)性受(shou)害的(de)描绘，有(you)时(shi)会(hui)带(dai)有审视或(huo)消费(fei)的意(yi)味。但(dan)《392》和阿(a)娇的表(biao)演(yan)，却显得异常(chang)冷静和(he)克制，却又在某(mou)个瞬(shun)间，爆(bao)发出(chu)惊人(ren)的力(li)量。她(ta)没有(you)卖(mai)弄痛苦(ku)，而是真实地展(zhan)现了痛(tong)苦如何(he)撕裂一个人的(de)灵魂。

她通过角色(se)的嘶(si)喊(han)，让观(guan)众(zhong)直面(mian)那些不忍触碰的现实，引(yin)发(fa)对于女性生存困境(jing)的深(shen)刻(ke)思考(kao)。

从(cong)女性(xing)主义的角度来(lai)看，《392》中(zhong)的(de)这(zhe)场戏(xi)，可以被视为一种强烈(lie)的(de)隐(yin)喻(yu)。角色(se)对“侵犯(fan)”的(de)呐喊，是对父权(quan)制社(she)会(hui)中，女(nv)性(xing)所承受(shou)的性别(bie)暴力(li)和(he)不公待(dai)遇的抗议(yi)。它揭(jie)示了女性在面(mian)对侵(qin)害(hai)时，可能经历的羞(xiu)辱、恐(kong)惧、无(wu)助，以(yi)及最(zui)终选(xuan)择反抗的(de)勇(yong)气。阿娇用她(ta)的表演(yan)，赋予了(le)这个(ge)角色(se)力量，让观众(zhong)看到(dao)，即(ji)使身(shen)处(chu)最黑暗(an)的境地，女性也(ye)依然拥(yong)有发声(sheng)的权(quan)利和(he)尊严(yan)。

我们必须认识到，这部电(dian)影的(de)“狠”，并非流(liu)于表(biao)面的(de)血腥或(huo)暴(bao)力，而是(shi)植根于(yu)对女性(xing)内心世界(jie)和外部社会(hui)环境的(de)深刻洞(dong)察。阿(a)娇(jiao)的表(biao)演，精准地抓住了(le)角色在(zai)遭受创(chuang)伤后(hou)的心理变(bian)化(hua)：从最(zui)初(chu)的震(zhen)惊(jing)、否(fou)认，到随后(hou)的绝望、痛(tong)苦，再(zai)到(dao)最(zui)终(zhong)的(de)爆发(fa)和某(mou)种程度的(de)“释放”。她(ta)的每一(yi)次喘息(xi)，每一(yi)次(ci)颤抖，都充(chong)满了(le)信息量(liang)，都在诉(su)说着一个关(guan)于(yu)生(sheng)存、关于(yu)尊严、关(guan)于反抗的(de)故(gu)事。

《392》的成功，尤其(qi)是阿(a)娇在这部(bu)影片中的突破，对(dui)于(yu)整个华语(yu)电(dian)影界来(lai)说(shuo)，也(ye)是一(yi)个积极的(de)信(xin)号。它表明，观(guan)众愿意看到(dao)更(geng)多(duo)真(zhen)实(shi)、深(shen)刻、具(ju)有社会关(guan)怀的(de)作品(pin)，演(yan)员也敢(gan)于挑战那些需(xu)要极(ji)高(gao)表演(yan)技(ji)巧(qiao)和情(qing)感投入(ru)的角色。阿娇(jiao)用(yong)她的(de)“狠”，打(da)破了(le)陈规，拓宽(kuan)了表演的(de)可能性，也(ye)为更多渴望突(tu)破自我的(de)演员(yuan)树立了(le)榜样。

最终，当(dang)我(wo)们(men)回味(wei)《392》中阿娇(jiao)的(de)那一声嘶(si)喊时，我们(men)看到的(de)不仅(jin)仅是一(yi)个演员的(de)精湛演(yan)技(ji)，更是(shi)一(yi)个女性在困境中的挣扎与(yu)呐喊(han)，是艺(yi)术对(dui)现实(shi)的(de)深(shen)刻映(ying)照，是关(guan)于(yu)尊严(yan)与(yu)反抗的永恒(heng)主题(ti)。她用(yong)最“狠(hen)”的方式，演出了最真(zhen)实、最(zui)震撼(han)人心的情感，也让这(zhe)部电影，成(cheng)为了(le)一次(ci)值得(de)反复(fu)咀嚼的艺(yi)术体验(yan)。

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图片来源：每经记者 陈利浩 摄

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