每经编辑｜陈小虎    

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当(dang)垃(la)圾成为(wei)生活的(de)隐喻(yu)：一场(chang)荒诞而(er)深(shen)刻的“门外(wai)”审视(shi)

你是(shi)否曾(ceng)有(you)过(guo)这(zhe)样的时(shi)刻(ke)，感(gan)觉生(sheng)活中堆满(man)了自己不愿(yuan)意(yi)面对(dui)、却又无法(fa)摆脱(tuo)的“垃(la)圾(ji)”？那(na)些未(wei)完成的梦想、遗(yi)忘的(de)承(cheng)诺、甚至(zhi)是难以(yi)启齿的过(guo)往(wang)，它们(men)像一(yi)袋袋沉甸(dian)甸的(de)垃圾(ji)，被(bei)随意地堆放在“家(jia)门外(wai)”，散发着(zhe)令人不安的(de)气(qi)息，却又(you)因为(wei)各种原因(yin)，我们选择(ze)视而不见，任由(you)它们发酵，直(zhi)到(dao)腐臭的气息(xi)开始侵(qin)蚀我们生(sheng)活的(de)每(mei)一(yi)个角落。

由(you)法拉(la)利(li)兄(xiong)弟执(zhi)导的(de)经(jing)典喜剧《生活(huo)中的(de)玛丽(li)》（There'sSomethingAboutMary）正(zheng)是以(yi)一种近(jin)乎荒(huang)诞(dan)却(que)又(you)触(chu)及(ji)灵魂的(de)方式(shi)，将这种普遍存(cun)在的“门外扔垃(la)圾”的困(kun)境(jing)，淋漓尽致(zhi)地呈现(xian)在(zai)我们面(mian)前(qian)。

当(dang)我(wo)们谈(tan)论(lun)《生(sheng)活中的玛(ma)丽》时(shi)，许多(duo)人首先想(xiang)到的(de)可能是那(na)些令人捧(peng)腹的爆笑场面(mian)，比如那段(duan)经(jing)典(dian)的“拉链门(men)”，或(huo)者(zhe)泰德那(na)不(bu)合时宜的“求爱(ai)”方式(shi)。这(zhe)些(xie)无疑(yi)是(shi)电(dian)影的魅力(li)所(suo)在(zai)，它们精准(zhun)地捕捉到了人(ren)性(xing)中的幽默感，让我(wo)们(men)在欢笑中释(shi)放(fang)压(ya)力(li)。如(ru)果(guo)仅仅将这部电(dian)影视(shi)为一部纯(chun)粹的恶搞(gao)喜(xi)剧，那我们(men)可能就错过了它更(geng)深层(ceng)次的艺(yi)术(shu)价(jia)值(zhi)。

这(zhe)部电影(ying)的核心(xin)，其实是(shi)对“生(sheng)活中(zhong)的玛(ma)丽(li)”这(zhe)个(ge)概(gai)念的(de)深度(du)解(jie)读，以及(ji)我们如(ru)何处理(li)那些(xie)被遗(yi)弃(qi)在(zai)“门外”的“垃(la)圾”——那些(xie)我们(men)不愿正(zheng)视的(de)自(zi)我(wo)、人(ren)际(ji)关(guan)系中的阴影(ying)、以及那(na)些(xie)本可(ke)以更美好的选(xuan)择。

电影的(de)主人(ren)公泰(tai)德，一个善(shan)良(liang)却有(you)些笨拙(zhuo)的男(nan)人(ren)，对初恋(lian)玛丽念(nian)念(nian)不忘(wang)。他花(hua)费了八年的时间(jian)，终于找到了玛(ma)丽的地(di)址，满心(xin)期(qi)待着(zhe)与她(ta)重逢(feng)，重新(xin)点燃旧日的爱(ai)火。玛(ma)丽(li)的生活(huo)早(zao)已不(bu)是泰德(de)记忆(yi)中的(de)模(mo)样(yang)。她美丽、独(du)立(li)、善(shan)良，但(dan)她(ta)的生活(huo)似乎(hu)也被某种(zhong)看(kan)不见的“垃(la)圾(ji)”所困扰。

她的(de)身(shen)边总(zong)是(shi)围(wei)绕着(zhe)一群形(xing)形(xing)色(se)色(se)、动机(ji)各异的男(nan)人(ren)，他(ta)们(men)觊觎着(zhe)玛丽(li)的(de)美(mei)丽和(he)善(shan)良，却又(you)对她(ta)本身缺乏(fa)真正(zheng)的理(li)解(jie)。而泰德(de)，在试图重新走(zou)进玛(ma)丽(li)生(sheng)活的(de)也卷(juan)入了(le)这场(chang)男人之间的“争(zheng)夺战”。

电影巧(qiao)妙地将“门外(wai)扔垃圾”这个比(bi)喻融(rong)入了(le)剧(ju)情(qing)。泰德(de)委托侦(zhen)探(tan)鲍勃(bo)去(qu)打探玛(ma)丽的近况(kuang)，鲍勃(bo)却阴(yin)差阳错地爱上(shang)了玛丽，并向泰(tai)德撒谎。随(sui)后出现的另一(yi)个人——希莫，更(geng)是将(jiang)这(zhe)场荒诞剧(ju)推(tui)向(xiang)了(le)高(gao)潮。希(xi)莫，一个伪装(zhuang)成(cheng)残(can)疾(ji)人的跟踪(zong)狂，他对玛(ma)丽(li)有着病(bing)态的占(zhan)有欲，他(ta)试图通过各种(zhong)手段(duan)来阻止其他男人接近玛(ma)丽，甚(shen)至不(bu)惜使(shi)用卑(bei)劣的(de)手段(duan)。

这(zhe)些(xie)男(nan)人(ren)，就像(xiang)那些被(bei)随(sui)意丢(diu)弃在门外的垃圾，他们带(dai)着各(ge)自的目的和(he)欲(yu)望，纠(jiu)缠着玛丽(li)的生活，也反映(ying)了泰德在(zai)面对(dui)情感问题时的犹豫(yu)和不(bu)成熟(shu)。

泰德对玛(ma)丽(li)的(de)爱，一(yi)开(kai)始(shi)是(shi)一(yi)种近(jin)乎理想(xiang)化的(de)浪(lang)漫主(zhu)义。他(ta)将玛(ma)丽视(shi)为完(wan)美的(de)女神，却(que)忽(hu)略了她(ta)也是一个有(you)血有肉、有(you)自(zi)己(ji)生活(huo)和烦(fan)恼的(de)女(nv)人(ren)。当他(ta)发现玛丽的生(sheng)活并非(fei)如他想(xiang)象(xiang)的(de)那般(ban)简单，当他(ta)看到(dao)其他(ta)男(nan)人围绕着她(ta)时，他(ta)的内(nei)心充(chong)满了挣扎。他试(shi)图用(yong)自己(ji)的(de)方(fang)式去“清理”那些(xie)“门外(wai)”的竞(jing)争者(zhe)，却常常适(shi)得其(qi)反，弄巧(qiao)成拙。

他(ta)的行动(dong)，恰恰暴(bao)露了(le)他(ta)内心深(shen)处的(de)恐惧和不(bu)安(an)全感(gan)——他(ta)害怕失(shi)去玛(ma)丽，害怕自己不够好，于(yu)是他试图通过(guo)“外力”来(lai)解(jie)决(jue)问(wen)题(ti)，而(er)不(bu)是(shi)正视(shi)自己内心的问(wen)题，并(bing)与(yu)玛(ma)丽进(jin)行真诚(cheng)的沟通(tong)。

电影(ying)中(zhong)的许多(duo)情节(jie)，都可(ke)以看(kan)作(zuo)是(shi)对“门外垃圾”的(de)比喻。比如(ru)，鲍勃(bo)作为一名(ming)侦(zhen)探，本应(ying)秉(bing)持(chi)职业(ye)道(dao)德(de)，却(que)因(yin)为个人情(qing)感而(er)撒谎，这(zhe)本身就(jiu)是(shi)一(yi)种“垃圾”信(xin)息。希莫的出现(xian)，更是(shi)将这(zhe)种“垃(la)圾”的(de)属(shu)性(xing)发挥到了(le)极致(zhi)，他用(yong)欺骗和(he)暴(bao)力来(lai)掩盖(gai)自(zi)己内心的扭曲，试(shi)图将玛丽(li)据为己有(you)。

而泰德(de)，虽(sui)然动(dong)机善(shan)良，但(dan)他对(dui)玛丽的“盲(mang)目追求”，以(yi)及(ji)在(zai)处理(li)人际关(guan)系(xi)中的(de)笨拙(zhuo)，也(ye)让(rang)他自(zi)己成为了(le)某种(zhong)程度上的“门外(wai)垃圾”，他(ta)的存在，一度让(rang)玛丽的(de)生活(huo)变得(de)更加(jia)混(hun)乱(luan)。

《生活中的(de)玛(ma)丽(li)》并(bing)非一(yi)部(bu)悲观(guan)的电(dian)影。它(ta)以其(qi)独特(te)的黑(hei)色幽默(mo)，让(rang)我们(men)在(zai)笑声(sheng)中(zhong)反思(si)。电影并(bing)没(mei)有给出任(ren)何“正(zheng)确”的(de)答案，而(er)是通过(guo)展现(xian)这(zhe)些荒(huang)诞的冲突(tu)，让我们(men)去思考(kao)：在(zai)面对生活(huo)中(zhong)的“垃圾”时，我们应(ying)该如何处理(li)？是选择(ze)视而不见，任由(you)它们发酵？还是勇敢地(di)去(qu)面(mian)对(dui)，将它(ta)们(men)清理干(gan)净？或(huo)者(zhe)，我(wo)们应该(gai)学习如何与(yu)这些“垃(la)圾”共(gong)存(cun)，从中找到(dao)属于(yu)自己(ji)的生存之(zhi)道(dao)？

这(zhe)部电影的(de)魅力，在于(yu)它(ta)没(mei)有刻(ke)意去美(mei)化(hua)任何角(jiao)色(se)。泰德的(de)笨拙，鲍勃的(de)欺骗(pian)，希莫的扭(niu)曲，甚(shen)至(zhi)玛丽在(zai)面对(dui)这些(xie)男人(ren)的时(shi)候，也(ye)并非(fei)总是游刃(ren)有余(yu)。正(zheng)是(shi)这种(zhong)真实感(gan)，让我们能够(gou)感同(tong)身受(shou)。我(wo)们(men)或许不像希莫(mo)那样极(ji)端，但我(wo)们(men)可(ke)能都曾有过(guo)泰德那样在(zai)感情中的不确(que)定，或(huo)者(zhe)鲍勃那(na)样(yang)因为情(qing)感(gan)而(er)违背(bei)原则的时刻。

电影(ying)让我们看到，生活并非(fei)童话，它(ta)充(chong)满了(le)各种(zhong)不(bu)确定(ding)性(xing)和挑(tiao)战(zhan)，而我们每个(ge)人，都(dou)在以(yi)自己的方(fang)式(shi)，处(chu)理着堆(dui)积在“家(jia)门外”的(de)种(zhong)种“垃(la)圾(ji)”。

《生(sheng)活中的(de)玛丽(li)》是一部值得(de)反复品味(wei)的(de)电影，它不仅(jin)仅是(shi)一场(chang)视觉(jue)的盛宴，更(geng)是一次心灵(ling)的洗礼。通过(guo)那些令(ling)人忍俊不禁的(de)情(qing)节，它(ta)引导(dao)我(wo)们去审视自己的生活(huo)，去思(si)考(kao)那些被(bei)我们忽视的“门(men)外垃(la)圾(ji)”，以(yi)及我们(men)是(shi)否(fou)真(zhen)正地打开(kai)了(le)心(xin)门(men)，去接纳真实(shi)的(de)生(sheng)活，和真(zhen)实(shi)的人。

高清(qing)无删减的视听(ting)盛宴(yan)：在欢笑与(yu)泪水(shui)中，重(zhong)新审视“门(men)外”的(de)意义

在信息爆(bao)炸的时代，我们(men)渴望的不仅仅(jin)是娱(yu)乐，更(geng)是(shi)能够触(chu)动(dong)心(xin)灵、引(yin)发思考(kao)的(de)优质(zhi)内(nei)容(rong)。《生活(huo)中的(de)玛丽》全集无删(shan)减版(ban)高(gao)清无广(guang)告(gao)在(zai)线观看，为(wei)我们(men)提供了一(yi)个绝佳(jia)的(de)机会(hui)，让我(wo)们(men)能(neng)够以最纯粹、最(zui)沉浸(jin)的方式，去(qu)体验(yan)这(zhe)部经典喜剧(ju)的深(shen)度魅力。当(dang)画(hua)面(mian)高清呈(cheng)现(xian)，每(mei)一(yi)个表情(qing)、每(mei)一个(ge)细节都清(qing)晰可见；当无删减保证了剧情(qing)的完整性，每一(yi)段(duan)台词、每一个转折都得以保(bao)留；当无广告的流畅观(guan)影(ying)体验，让我们(men)能够毫(hao)无(wu)干(gan)扰地沉浸在电影(ying)的(de)世(shi)界(jie)里。

这(zhe)一切(qie)，都将使我(wo)们对(dui)“生活(huo)中的(de)玛丽”以(yi)及(ji)“门外扔垃圾”这(zhe)个(ge)主(zhu)题，产生前(qian)所未有的共(gong)鸣。

高清(qing)的画面，让(rang)电影中的(de)荒诞感和戏(xi)剧(ju)性得(de)到(dao)了(le)更强的(de)视(shi)觉(jue)呈现。泰德(de)那(na)尴尬而(er)又真诚(cheng)的表(biao)情，玛丽(li)那(na)迷(mi)人的笑容，以(yi)及(ji)那些令人捧(peng)腹的意外(wai)瞬(shun)间，都(dou)仿(fang)佛近在眼(yan)前(qian)。我们能(neng)够清(qing)晰地捕(bu)捉到(dao)角(jiao)色(se)微(wei)妙的(de)情感(gan)变化(hua)，更能(neng)深入(ru)理(li)解他们(men)行(xing)为背后的(de)动机。比如，希莫在(zai)试图接近玛(ma)丽时，他(ta)那故(gu)作(zuo)的残疾(ji)姿态，在高清的(de)镜头下(xia)，显(xian)得更(geng)加滑(hua)稽(ji)可笑，也更能衬托(tuo)出(chu)他(ta)内心(xin)的(de)虚伪(wei)。

而泰(tai)德在追逐玛(ma)丽(li)过(guo)程(cheng)中的(de)各(ge)种狼(lang)狈，高(gao)清的画面更是(shi)将这(zhe)种喜剧(ju)效(xiao)果放(fang)大，让我们(men)在为(wei)他捏(nie)一把汗的也忍(ren)不(bu)住(zhu)哈哈(ha)大笑(xiao)。

无删减的(de)剧情，则(ze)确保了(le)我们能够完整(zheng)地理解电影想(xiang)要传达(da)的每(mei)一(yi)个信息。有些(xie)情(qing)节，可(ke)能在(zai)删减(jian)版中(zhong)会显(xian)得突(tu)兀，或者丢失了关键(jian)的铺垫。而(er)全(quan)集无删减版(ban)，让我们能(neng)够完(wan)整地体(ti)会(hui)到导(dao)演(yan)法拉(la)利兄弟(di)对于人物塑造和(he)剧(ju)情(qing)设计的(de)精妙(miao)之处(chu)。那(na)些(xie)看似不(bu)经(jing)意(yi)的(de)细节(jie)，可(ke)能(neng)正(zheng)是(shi)推(tui)动(dong)剧(ju)情发展(zhan)、揭示(shi)人物性格(ge)的关键。

比如，泰(tai)德在寻找(zhao)玛(ma)丽(li)的过(guo)程中所经(jing)历的种(zhong)种(zhong)磨难(nan)，以及他与(yu)玛(ma)丽(li)之间几次尴尬却又充满张力(li)的互动，这(zhe)些都(dou)需(xu)要完整的剧(ju)情来(lai)铺(pu)陈(chen)，才能(neng)让我们理解(jie)到(dao)，这份执着(zhe)的(de)爱背(bei)后，既(ji)有天真(zhen)，也有成(cheng)长的代价。

“门外(wai)扔(reng)垃圾(ji)”这个概念(nian)，在(zai)无(wu)删减(jian)的版本(ben)中(zhong)，得(de)到了更(geng)充分(fen)的展现。那些被(bei)视(shi)为“垃圾”的人(ren)物和(he)情(qing)节(jie)，并非(fei)完全(quan)是负(fu)面的(de)。它们(men)的存在，恰(qia)恰是(shi)推动(dong)剧情(qing)发展(zhan)、塑造角色(se)性格、以及最终实现(xian)角色(se)成长的(de)催(cui)化(hua)剂(ji)。例如，希莫(mo)这(zhe)个(ge)角色(se)，虽(sui)然行为恶劣(lie)，但他(ta)对(dui)玛丽的“执着(zhe)”，某(mou)种程度(du)上也(ye)让(rang)玛丽更(geng)加清(qing)晰地(di)认(ren)识(shi)到自(zi)己(ji)想(xiang)要的(de)是什(shen)么，以(yi)及(ji)她(ta)不想要什么。

从(cong)这个角(jiao)度(du)看，他(ta)就像(xiang)是玛丽生活(huo)中的“垃(la)圾”，虽(sui)然令(ling)人厌(yan)恶(e)，却(que)也帮助(zhu)她(ta)清理(li)出(chu)了(le)更健康的(de)情感(gan)空间(jian)。

而泰(tai)德(de)，他最初对玛(ma)丽的爱，是(shi)建(jian)立(li)在一种(zhong)理想化(hua)的滤(lv)镜之(zhi)上的(de)。他把(ba)玛(ma)丽(li)想象成(cheng)完美无(wu)瑕的女(nv)神(shen)，而将(jiang)自(zi)己(ji)置于(yu)一(yi)个卑微(wei)的(de)追(zhui)求者(zhe)地位(wei)。当他发(fa)现(xian)玛丽(li)并非完(wan)美，当他(ta)看到(dao)其他男人(ren)对(dui)玛丽(li)的(de)觊觎时(shi)，他内心(xin)的不(bu)安(an)和嫉(ji)妒，就(jiu)像(xiang)是(shi)堆积在“家(jia)门(men)外”的“垃(la)圾(ji)”，让他无(wu)法真(zhen)正(zheng)地与(yu)玛丽(li)建(jian)立起(qi)平(ping)等(deng)而(er)真(zhen)诚(cheng)的关系。

电影通过(guo)泰(tai)德一系列笨(ben)拙(zhuo)的行(xing)动，展现了(le)他处理(li)这(zhe)些“垃(la)圾”的(de)无力感。他(ta)试图用各(ge)种方(fang)式去(qu)“赢(ying)得(de)”玛(ma)丽(li)，却(que)忽略了(le)最(zui)重(zhong)要的(de)一(yi)点——真(zhen)诚的沟(gou)通(tong)和(he)自我(wo)成长(zhang)。

无(wu)广告的(de)观影(ying)体验(yan)，则让(rang)我们能够(gou)完全(quan)专注(zhu)于电(dian)影本(ben)身，沉(chen)浸在法拉(la)利兄弟构(gou)建的(de)独特喜(xi)剧(ju)世界(jie)中。当我们(men)的思(si)绪被突如其来(lai)的广告(gao)打(da)断时，电影(ying)的(de)节(jie)奏感(gan)和情感的(de)连贯性都(dou)会受到影(ying)响。而(er)无(wu)广告的(de)流畅(chang)播(bo)放，则让(rang)我们能够(gou)跟(gen)随(sui)角(jiao)色的情(qing)绪起(qi)伏，体验(yan)那(na)种(zhong)跌宕起(qi)伏的观影感(gan)受。

我(wo)们能(neng)够(gou)更好地体会到(dao)电影中那(na)些(xie)看(kan)似粗俗却(que)充满(man)智慧(hui)的笑话(hua)，也(ye)能(neng)够更(geng)好地感受到(dao)角(jiao)色在荒(huang)诞情境下的(de)挣扎(zha)和无奈(nai)。

《生活(huo)中的(de)玛丽》之所(suo)以成为(wei)经典，很大程(cheng)度上(shang)在于(yu)它对人性(xing)的(de)深(shen)刻洞察。它并没(mei)有回(hui)避(bi)人性中(zhong)的缺(que)点和弱点，反(fan)而(er)将(jiang)它(ta)们放大，用(yong)一(yi)种戏谑的方式(shi)呈(cheng)现出(chu)来。电影让(rang)我(wo)们(men)看到，我(wo)们(men)每个(ge)人都有自(zi)己的(de)“门外垃圾”，有(you)我(wo)们(men)不愿面(mian)对的(de)过(guo)去(qu)，有(you)我们想(xiang)要掩饰的缺点。而如何(he)去处理(li)这些“垃圾”，直接(jie)影响着(zhe)我(wo)们生活的(de)质量(liang)。

泰(tai)德(de)最终(zhong)能否赢得(de)玛(ma)丽的芳心？这(zhe)部(bu)电影的(de)结局，并非一个简单(dan)的“王(wang)子(zi)与(yu)公主(zhu)从此(ci)过(guo)上幸福(fu)生(sheng)活”的(de)童(tong)话。它(ta)更像(xiang)是一个(ge)关(guan)于选择(ze)和成长(zhang)的故(gu)事(shi)。在(zai)经历(li)了种种荒诞的事件(jian)后，泰(tai)德是(shi)否能够真正地成长(zhang)，学(xue)会如何(he)去爱，如何(he)去面对自(zi)己(ji)内(nei)心的恐(kong)惧，这(zhe)才是电(dian)影最引人深思(si)的部分。

而(er)玛丽(li)，她(ta)也在(zai)这场混乱中(zhong)，更加(jia)清晰(xi)地认识到自己(ji)内心(xin)的(de)需求，以(yi)及她(ta)真正想要(yao)的是什(shen)么(me)。

高清(qing)无(wu)删减版《生活(huo)中(zhong)的(de)玛丽(li)》，不(bu)仅(jin)仅是(shi)一(yi)次观影(ying)，更是(shi)一次(ci)自我(wo)审视的机会。它(ta)让我们在(zai)欢笑中反思(si)，在泪水(shui)中成长(zhang)。当(dang)我们(men)以最(zui)纯(chun)粹的(de)视(shi)角去观(guan)看(kan)这部(bu)电影(ying)时，我们或(huo)许能从中(zhong)找到(dao)处理自己(ji)“门外(wai)垃圾(ji)”的勇(yong)气和(he)智慧。因为，生活(huo)本身，就(jiu)是一场(chang)充满(man)挑战(zhan)的旅(lv)程，而我们(men)，都需(xu)要学会(hui)如(ru)何(he)去(qu)面(mian)对(dui)，去(qu)清(qing)理，去(qu)拥抱真实的自己。

这(zhe)部电(dian)影，就(jiu)像一剂(ji)猛(meng)药，在(zai)带来无限(xian)欢笑(xiao)的(de)也(ye)为(wei)我(wo)们打(da)开了审(shen)视内心(xin)的(de)一(yi)扇窗。

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图片来源：每经记者 陈立建 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄