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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

花木兰：从泪水到坚韧的灵魂展现在華丽的中国古典文学与现代动画的交融中，花木兰这个形象早已深入人心。而在众多展现她英勇戰斗的画面中，那幅“眼流泪、红脸、咬铁球”的瞬间，无疑是最令人震撼的一幕。为什么那么多人为之动容？又有哪些深层次的意义藏在這張画面背后？让我们一探究竟。

回望历史与文化的长河，花木兰代表的不仅仅是一个敢于代父从军、英勇戰斗的女英雄，更象征着女性的坚韧与不屈。这幅畫面将她的勇氣表现得淋漓尽致：眼中虽带泪，却没有一丝退缩，脸膛因激烈的战斗而变得红润，这红脸不仅象征着血气和决心，也暗示着她身心的饱满与战斗的激烈。

而咬紧的铁球，是锻炼意志与力量的象征，也是她内心那份坚定不移，坚韧不拔的精神映射。

如此震撼的形象，既有艺术的夸张，又融合了文化符号。动画中的花木兰，用红脸、泪水和铁球，告诉观众：面对困境与挑战，真正的勇士，既会流泪，也会愤怒，更会用铁石般的意志硬挺过去。这一瞬间，不仅仅是一幅畫，更像是一次心灵的呼唤——是勇气的呼唤，也是坚持的呼唤。

更引人入胜的是，那滴泪水仿佛在诉说着一段鲜为人知的故事。也许，她曾因为战友的牺牲而泪流满面，也许她在深夜里独自承受压力，这一切都被坚毅的面貌所覆盖。当泪水滑落，她依然紧咬铁球，意味着她将那些痛苦化为动力，把所有的不安、恐惧转化为一股不可战胜的力量。

这是一种精神的突破，一种生命的超越。

视觉上，这幅畫面充满了冲突与对比。泪水与坚毅、红脸与冷静、脆弱与坚强相交织。这些元素共同彰显出花木兰的复杂性和真实感，也让粉丝们更容易在她的身上找到共鸣：在成长的道路上，谁没有过泪水？谁没有过挣扎？但真正的英雄，是那些在泪水中坚持、在痛苦中成长的人。

這幅“泪水、红脸、咬铁球”的图像，还隐藏着对于传统英雄主义的质疑与反思。它打破了以往单一英勇形象的刻板，展现了更为丰富、更有人性化的一面。勇敢不是没有眼泪，而是在流泪之后依然坚持向前。这种情感的真实激發了无数观众的共鸣，也让花木兰的形象更加立体、更加真实。

这幅畫面的设计也极具藝术感染力。浓烈的色彩对比，动态的线条，夸张的动作，都让人仿佛身临其境。每一个细节，都在诉说着一段不屈不挠的故事。它又像是一面镜子，反映出每一个人在面对困難时的矛盾与坚持。透过这幅畫，我们看到了那份即使流泪，也要坚持到底的勇气和力量。

在现代社會的快节奏、压力与挑战之下，這样一幅充满战斗氣息的畫面，不仅仅是艺術品，更像是一剂精神鸡汤，讓人重拾勇气，面对生活中的困难。今日的花木兰，不止是古代的warrior，也是我们每一个普通人在成长路上那个永不放弃的自己。她用泪水洗礼坚韧，用红脸点缀勇气，用咬铁球彰显决心，激励着一代又一代人，勇敢面对生活。

铁球背后的秘密：坚韧意志的象征与现代启示在屏幕上的每一次激烈战斗里，花木兰都以那咬紧的铁球传递无限的力量。这个细节看似简单，却蕴藏着深意：它象征着坚韧不拔的意志力与持久战的精神。在现代社会，无论是职场竞争、学業压力，还是个人成长，铁球这一符号都值得深思。

铁球代表的是“磨炼”。古代武士用铁球训练手臂力量，这个动作强化的不仅仅是身躯，更是一种态度：坚持不懈，锻造坚强内核。花木兰用咬铁球，传递出一种精神：无论多困难，都要像铁一样坚硬，像钢一样坚韧。这种精神在我们现代生活中依然适用。职场上，无论遇到多么难堪的局面，都需要像花木兰一样咬牙坚持，熬过最艰难的时刻，才能迎来胜利的曙光。

铁球象征“自我挑战”。花木兰通过咬合铁球，实际上是在挑战极限。每一次咬紧，都是对自己意志的考验。这一行为启示我们：成长的过程，本就是一场不断超越自我的战斗。逃避不是答案，只有迎难而上，才能铸就真正的自己。这对现代人而言，意味着面对压力时不要退缩，而应像花木兰一样，用尽全部力量，迎接挑战。

从心理层面来看，咬紧铁球也是一种“意志力的锻炼”。在困难时刻，保持冷静、坚韧、專注，像咬铁球一样不被外界干扰，才能在逆境中稳住阵脚。这一点对于现代人的心理调整尤为重要。当生活压力山大，情绪低落时，不妨想象花木兰那坚定的咬合动作，讓自己在心中重塑那份坚韧，然后去面对问题。

花木兰这一形象的火爆流行，还讓铁球象征一种励志的标配——只要持之以恒，即使看似普通的小细节，都能变成改变人生的关键。铁球不仅代表了身体的考验，更像是一种精神力量的象征，激励我们在工作、学習和生活中，不畏艰难，迎難而上。

如何将“咬铁球”的精神，融入到现代生活中？可以设定一些挑战目标，无论大小，都要坚持完成。面对挫折时，要像花木兰一样，咬紧牙关，不轻易放弃。要学会在艰難中寻找成長的契機，把每一次挑战都当作锻造“铁球”的磨练。只有这样，才能不断积累坚韧的力量，最终成為生命中的“铁人”。

这个“花木兰眼流泪红脸咬铁球”的画面，也提醒我们：英雄并非没有脆弱，而是在泪水与痛苦中，依然选择挺身而出。在這个充满变数的时代，学会像花木兰一样，将泪水化作汗水，将红脸作为奋戰的战袍，咬紧铁球，迎接自己的每一个胜利。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：星岛环球网记者 王小丫 摄

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