每经编辑｜陈屿    

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《浴火之(zhi)路》一经上映，便如同一颗重磅炸弹，在观众中激起了层层涟漪。除去其波澜壮阔的叙事和引人入胜的情节，影片中最引人注目、也最具争议(yi)的，莫过于那些尺度惊人的情欲戏。它们赤裸、热烈，仿佛要灼伤银(yin)幕，许多观众在惊叹之余，不免会产生疑问：这些“大尺度”的镜头，真的有必要吗(ma)？它们会不会喧宾夺主，让影片的艺术性大打折扣？在我看来，这些看似“没必(bi)要”的情欲戏，恰恰(qia)是导演高明之(zhi)处的集中体现，它们并非简单的感官刺激，而是承载着深刻的艺(yi)术意图，是构建影片艺术(shu)魅力(li)的重要基石。

情欲戏是刻画人物内心深处最原始冲动的有力武(wu)器。在《浴火之路》中，情欲并非是孤立存在的，它与人物的成长、挣扎、选择紧密相连。影片中(zhong)的角色，无论是在压抑的环境中(zhong)渴望释放，还是在动(dong)荡的时局中寻求慰藉，亦或是在命运的漩涡中挣扎求生，他们的情欲都成(cheng)为了一种强烈的驱动力，折射出他们最真实(shi)、最本能的一面。

导演通过大尺度的描绘，将人物压抑的情感、潜藏的欲望、以及在极端环境下扭曲的人性，毫无保留(liu)地呈现在观众面前。这种直观、甚至略(lve)显粗粝的表达方式，避免了枯燥的旁白和空泛的议论，让观众能够直接感受到角色的情感状态，从而建立起更深层次的共鸣。例(li)如，影片(pian)开头女主角与伴侣之间那场充满张力的(de)对(dui)手戏，与其说是情欲的宣泄，不如(ru)说是角(jiao)色(se)内心深处被(bei)压抑已久的渴望、对现状的不满以及对某种未知的探索的具象化。

这场戏的“大尺度”并非为了吸引(yin)眼球，而是为了揭示角色内(nei)心世界(jie)最隐秘的角落，为后续的人物发展埋(mai)下伏笔。

情欲戏在《浴火之路》中扮演着推动叙事发展的重要角色。影片中的情欲关系，往往是人物命运转折的关键点。这些(xie)关系或成为牵引剧情走向的导火索，或成为人物之间关系变化的核心驱动。导演巧妙地将情欲(yu)的爆发与剧情的关键节点相结(jie)合，使得这些场景不仅(jin)具有强大的情(qing)感冲击力，更在逻辑上(shang)解(jie)释了人物行为(wei)的转(zhuan)变和故事的演进(jin)。

当人物因(yin)为情(qing)欲而做出某些决定时，这(zhe)些决定往往会引发一系列连锁反应，从(cong)而将故事(shi)推向新的高潮。影片中，男主角与一位神秘女性的情欲纠葛，表面上看是情感的纠缠，实则直接导致了(le)男主角在权(quan)力斗争中站错了队，最终(zhong)身败名裂。这场戏的“大尺度”在于其行为的激烈程度，但更在于其行为所带来的不可逆转的后果。

正是(shi)这种情欲带来(lai)的冲动和失控，直接打乱了(le)原有的叙事平衡，迫使故事朝着更戏剧化的方向发展。这种将情欲与命运紧密捆绑的手法，使得影片的情节更加跌宕起伏，充满了不可预测(ce)性(xing)。

再者，情欲戏是影片主题升华的重要载体。很多时候，情欲不仅(jin)仅是生理上的需求，它更是人类情感、欲望、权力、自由(you)等宏大命题的缩影。导演通过对情欲的深刻描绘，试图探讨更深层次的人性议题。在(zai)《浴火之路》中，情欲与抗争、情欲与牺牲、情欲与救赎等主题交织在一起，形成了一种复杂的张力(li)。

当角色在情欲的驱使下做出违背道德或牺牲自我的选择时，影片便开始探讨人性的善与恶，个体在集体洪流中的挣扎，以及在绝境中(zhong)对生命意义的(de)追寻。影片中，有一场描绘战乱年代里(li)，男女主角在绝(jue)望中(zhong)寻找慰藉的情欲(yu)戏。这场戏的“大尺(chi)度”并非聚焦于(yu)身体的接触，而是通过角色在情欲中的投入，展现(xian)了(le)他们在残酷现实面前对生命最后一丝希望的抓住，以及在极致的痛苦中寻找短暂(zan)的温暖和逃离。

这使得影片的主题不再仅仅停留在历史事件的再现，而是上升到了对人性深处最(zui)原始的呼唤和对生命尊严的探讨。这种将个体的情(qing)欲与宏大的时代背景、深刻的哲学思考相结合的手法，赋予了影片超越(yue)一般商(shang)业片的情感厚度和艺术价值。

导演在《浴火之路》中处(chu)理大尺度情欲(yu)戏的(de)“高明之处”，还在于其精准(zhun)的(de)镜头语言和镜头之外的留白。并非所有的情欲戏都需(xu)要直白地展露，很(hen)多时候，恰到好处的暗示和意境的营造，反而能产生更强大的艺术张力，引发观众无限的遐想。导演深谙此道，他用极具表现力的画面构图、恰到好处(chu)的运镜以及富有象(xiang)征意义的细节，来传递情欲的流动和人物内(nei)心的(de)涌动，而非一味地依赖暴露来满(man)足(zu)观众的猎奇心理。

举例来说，影(ying)片中一些关键的情欲(yu)场景，并没有将重点放在赤裸的身体上，而是通过眼神的交汇、肢体的微妙触碰、呼吸的频率变化，甚至是环境的渲染来烘(hong)托气氛。例如，一场本应是激情四射的戏份，导演却选择了聚焦于女主(zhu)角因爱而生的某种微妙的犹豫和眼神中一闪而过的复杂情绪。

镜头的缓缓(huan)推近，将观众的注意力引向了角色内心的波澜，而非仅仅停留在外在的动作。这(zhe)种“犹抱琵琶半遮面”的处理方式，反而更能(neng)激发观众的想象(xiang)力，让情欲的张力在观众心中无限放大，甚(shen)至比直接的画面更具冲击力。导演对这种“留白”的运用，是对观众(zhong)智商和(he)感(gan)受力的高度尊重，也让影片的情欲表达更显高级和内敛。

情(qing)欲戏的“必要性”还体现在其对影片整体风格的统一和烘托。在《浴火之路》这部影片中，情欲的出现并(bing)非是突(tu)兀的，它与影片所处的时代背景(jing)、人(ren)物的生存环境、以及所要传达的某种氛围高度契合(he)。无(wu)论是战火纷飞的年代，还是暗流涌动的权力(li)斗争，亦或是压抑人性的社会环境，情欲往往成为人们(men)在困(kun)境中寻求慰藉、反抗压迫、或是寻找生存出口的重(zhong)要途径。

导演将这些情欲戏融入影片整体的基调之中，使其成为影片视觉风格和情感叙事不可分割(ge)的一部分。例如，影片中某些表现社会压抑下女性情欲的场景，其画面色调往往偏向阴郁，光影的处理也充满了压抑感，这种视觉上的统一，使得情欲的表达不(bu)仅仅是生理上的冲动，更成为一种在封闭环境中对自由和生命力的渴望的象征。

更进一(yi)步而言，大尺(chi)度情欲戏在《浴火之路》中，也是对审查制度的一次巧妙挑战和艺术边界(jie)的探索。在许多地区，对情欲镜头的尺(chi)度都有着严格的限制。一个有才华的导演，总是能在规则的缝隙中找到表达的空间(jian)。导演通过对情欲场景的艺术化(hua)处理，让它们(men)在尺度上触及了观众的神经，但又在艺术表达上保持了足够的(de)克(ke)制和品味。

这种“踩钢丝”般的处理方式，恰恰证明了导(dao)演的胆识和智慧。他没有为了迎合审查而阉割影片的艺术表现力，也没有为了制造噱头而牺牲影片的艺术追求，而(er)是在两者之间找到了一个微妙的平衡点。这种平衡，使得影片(pian)在获得强烈视觉冲击力的又不会显得低俗和粗糙，反而能够引发观(guan)众对艺术表达边界的(de)思考。

我们要承认，情欲作为人类最基本、也最复杂的情感体验之一，是构成人性不可或缺的一部分。优秀的艺(yi)术作品(pin)，总是敢于直面人性的复杂性和多面性，包括(kuo)那些不那么(me)光彩夺目，甚至令人不(bu)安的(de)方面。导演在《浴火之路》中大胆地展现情欲，正是对人性进行一次深刻的剖析和审视。

他并非鼓励放纵，而是通过展现情(qing)欲的原始力(li)量，让观众思考在欲望的驱使下，人类会做出怎样(yang)的选择，又将承担怎样的后果。这种对人性最本真的挖掘，使得影片的主(zhu)题更加深刻，情感的(de)表达更加动人。因此，影片中的大尺度情(qing)欲戏，与其说是“没必要”的猎奇，不如说是(shi)导演在艺术创作上的“高明之处”——它们是刻画人物、推动叙事、升(sheng)华主题、挑战边界、乃至探索人性的不可或缺的艺术手段，是《浴火之路》之所以能够触动人心、引(yin)发思考、并最终成为一部值得反复品味的佳作的关键所在。

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图片来源：每经记者 陈嘉伟 摄

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