每经编辑｜陈洁如    

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《喂奶(nai)》：当生命之(zhi)初(chu)的啼哭(ku)，撞上(shang)无法承(cheng)受(shou)之(zhi)重(zhong)

在越南电影的(de)长河中(zhong)，总有一(yi)些作(zuo)品以(yi)其独(du)特(te)视角(jiao)和(he)深刻内涵(han)，在(zai)观众心(xin)中留(liu)下难以磨灭的印(yin)记。而《喂(wei)奶》（原片名可能(neng)不同(tong)，此处为主(zhu)题衍(yan)生），作为一(yi)部备受(shou)关(guan)注的(de)影(ying)片(pian)，它以(yi)一种(zhong)近(jin)乎残酷却又无比温柔(rou)的方式，将我们带入了一(yi)个关于母(mu)性(xing)、生(sheng)存与复杂(za)人(ren)性(xing)抉择的(de)深(shen)邃漩涡(wo)。

影片(pian)的标(biao)题本身就(jiu)充满了(le)象征(zheng)意义(yi)，“喂奶(nai)”，这个(ge)最原(yuan)始、最本能的(de)生(sheng)命连接(jie)动(dong)作，在(zai)影(ying)片中被赋(fu)予(yu)了多重、甚至令人心碎的(de)含义(yi)。它不仅仅(jin)是(shi)身(shen)体的(de)滋(zi)养，更(geng)是(shi)情感(gan)的维系，是(shi)责(ze)任(ren)的体(ti)现(xian)，也(ye)是(shi)在(zai)极(ji)端(duan)困境下，生(sheng)命(ming)延续的唯一可能(neng)。

故事(shi)的(de)主(zhu)人公，我们(men)姑且称她(ta)为(wei)“莲(lian)”，生活在一(yi)个物(wu)质匮乏(fa)、环境闭(bi)塞的(de)乡(xiang)村(cun)。她的人生，从一(yi)开始(shi)似乎(hu)就注定(ding)了(le)与(yu)艰(jian)辛(xin)为(wei)伴。怀(huai)孕(yun)、生(sheng)产，这些本(ben)应是生命(ming)中最(zui)充(chong)满喜悦(yue)的时(shi)刻，却在她身上蒙上了一(yi)层沉(chen)重的阴影(ying)。影(ying)片没有回避现实(shi)的残酷(ku)，而(er)是直接(jie)将(jiang)观(guan)众置于(yu)莲(lian)所处的(de)境地(di)：一个年轻的母(mu)亲，独(du)自面(mian)对着(zhe)生存(cun)的(de)巨大压(ya)力，以及(ji)一(yi)个意(yi)外降(jiang)临的(de)、带着(zhe)特殊需求(qiu)的生(sheng)命。

这个孩子，是(shi)她生命的(de)延续(xu)，是她情感的寄托，但也成(cheng)为了压垮她本(ben)已不(bu)堪重(zhong)负的身体(ti)和精神(shen)的最后(hou)一根(gen)稻草(cao)。

《喂(wei)奶(nai)》的核心(xin)冲突，并(bing)非简单的贫困(kun)或疾病(bing)，而是当(dang)个(ge)体，尤其是作(zuo)为母(mu)亲的个体(ti)，被逼到生(sheng)存的(de)绝境(jing)时，那些(xie)深(shen)埋在人性中最本能的反(fan)应与(yu)最崇高的母爱(ai)之间的剧(ju)烈碰(peng)撞。莲(lian)所(suo)面(mian)临的(de)困境，是多(duo)层次(ci)的。经(jing)济(ji)上的捉(zhuo)襟见肘，让她连(lian)最基本的(de)温饱(bao)都难以(yi)保(bao)障(zhang)，更(geng)遑论给孩(hai)子提(ti)供哪怕一丝的改善(shan)。

而孩(hai)子(zi)特(te)殊的(de)健康状(zhuang)况(kuang)，则(ze)意(yi)味着(zhe)持续(xu)的(de)、巨(ju)大(da)的投入(ru)，这(zhe)对于(yu)一个本就一(yi)无所有的(de)母亲来说(shuo)，简直(zhi)是天(tian)方夜谭。更(geng)令人窒(zhi)息的是(shi)，周围(wei)的环境，或(huo)许(xu)是(shi)村民(min)的冷漠(mo)，或(huo)许是(shi)亲人(ren)的(de)无力(li)，甚(shen)至(zhi)可能是社(she)会制度(du)的缺失，都(dou)让她(ta)感到孤立无援(yuan)。

即(ji)便是在(zai)这样(yang)的绝境下，母性(xing)的光辉却(que)并未完(wan)全熄灭。影片巧妙地通过一系(xi)列(lie)的细节，展(zhan)现了(le)莲对孩子(zi)的爱。清(qing)晨微(wei)弱(ruo)的阳光(guang)下，她(ta)瘦削的(de)脸上布满(man)疲(pi)惫，却(que)依(yi)旧小(xiao)心翼翼(yi)地为孩(hai)子擦(ca)拭身(shen)体(ti)；深夜无眠，她(ta)轻声(sheng)哼(heng)唱(chang)着古(gu)老的(de)摇(yao)篮曲，试图安(an)抚孩子(zi)不(bu)安的(de)啼哭(ku)，也安慰自(zi)己摇摇(yao)欲坠的心；面(mian)对仅(jin)有的食物，她总(zong)是(shi)先(xian)想着(zhe)孩(hai)子，自(zi)己(ji)则咽(yan)下最粗(cu)糙(cao)的(de)、甚(shen)至难(nan)以入(ru)口(kou)的(de)部(bu)分(fen)。

这些画面(mian)，没有(you)华丽(li)的辞藻，没(mei)有(you)戏剧(ju)性的夸张，却(que)比任(ren)何煽情都(dou)更能触动人心(xin)，因为它真(zhen)实得(de)让人心疼。

但(dan)《喂(wei)奶》的伟大(da)之(zhi)处(chu)，在于(yu)它(ta)并没(mei)有(you)将(jiang)莲(lian)塑(su)造成一个(ge)完美(mei)的(de)圣母(mu)。影片(pian)更深入(ru)地挖(wa)掘了人性的(de)复杂性。在巨大(da)的压(ya)力(li)之下，莲也会有(you)崩(beng)溃的(de)时刻，会有对未(wei)来的(de)绝(jue)望，甚至会有逃避的念(nian)头。当(dang)孩子(zi)无休(xiu)止的哭闹(nao)声，如(ru)同尖刀一样刺(ci)穿她(ta)疲(pi)惫(bei)的神(shen)经(jing)时，她(ta)也会流(liu)下眼(yan)泪(lei)，会默默(mo)地(di)问自己(ji)，这样的生(sheng)活，真(zhen)的(de)还(hai)有意(yi)义(yi)吗(ma)？她是否应该为(wei)了自(zi)己(ji)的(de)生(sheng)存(cun)，而放(fang)弃这(zhe)个(ge)沉重(zhong)的(de)负担？这种内心(xin)的(de)挣(zheng)扎，这(zhe)种(zhong)人(ren)性的(de)真实展现，让(rang)莲(lian)这个角(jiao)色(se)更加立(li)体(ti)，也(ye)让(rang)观(guan)众更能理(li)解(jie)她所处(chu)的极端(duan)境地。

影片的叙事节奏(zou)，如(ru)同莲(lian)的生(sheng)活一样，缓(huan)慢而压(ya)抑。它不追求快节奏的(de)冲突和戏(xi)剧性(xing)的转折，而是通过大量细(xi)腻的(de)镜头(tou)语(yu)言，捕捉(zhuo)人物(wu)最(zui)细微(wei)的(de)情绪(xu)变(bian)化(hua)。一个(ge)眼神，一个手(shou)势(shi)，一(yi)次(ci)沉默(mo)的(de)对(dui)视，都(dou)蕴含着丰(feng)富的信(xin)息(xi)。观众(zhong)仿佛(fu)置身(shen)于那(na)个潮湿、昏暗的(de)村(cun)落(luo)，亲身(shen)感受(shou)着莲(lian)的(de)痛(tong)苦、无助与挣(zheng)扎(zha)。

这种(zhong)沉(chen)浸(jin)式的体(ti)验(yan)，使得(de)影片的(de)感(gan)染力极(ji)强，让(rang)人(ren)在观影(ying)过程(cheng)中(zhong)，忍不(bu)住(zhu)跟(gen)着莲(lian)一起呼(hu)吸(xi)，一起煎熬。

“喂(wei)奶”这个(ge)词，在(zai)这里，不仅(jin)仅是生(sheng)理(li)的供(gong)给，更是一种精(jing)神(shen)的(de)支撑。当莲(lian)看着孩(hai)子因为(wei)自己的喂(wei)养而(er)暂时(shi)平静下来(lai)，她自(zi)己似(shi)乎也(ye)能获得(de)一(yi)丝喘(chuan)息。这(zhe)种平(ping)静，往(wang)往(wang)是短暂(zan)的，随(sui)之而(er)来的(de)，是更(geng)深层次的(de)忧虑(lv)。她喂(wei)养的，仅(jin)仅(jin)是孩(hai)子的身体，但孩(hai)子的未来(lai)，孩(hai)子的健(jian)康(kang)，孩(hai)子的幸福(fu)，这些(xie)更(geng)宏大(da)的命题，却(que)让(rang)她感到无(wu)力为(wei)继(ji)。

她(ta)手中的奶水，仿佛是(shi)她仅(jin)有的(de)资源(yuan)，她倾尽(jin)所(suo)有，却(que)依旧难以(yi)填补(bu)生命(ming)中那(na)无法(fa)预知的巨(ju)大黑(hei)洞(dong)。

《喂奶》所(suo)探讨(tao)的，不仅仅是一(yi)个关于(yu)贫困和(he)疾病(bing)的故事，它(ta)更像是(shi)一面(mian)镜(jing)子，映照出(chu)人(ren)性的底(di)线与(yu)光辉(hui)，映照(zhao)出在极端(duan)环境下(xia)，个体所(suo)能爆发出的巨(ju)大能量，以(yi)及潜(qian)藏的脆弱(ruo)与矛盾。影(ying)片的(de)魅力(li)，正在于它(ta)不提(ti)供(gong)廉价(jia)的(de)同情(qing)，也不(bu)回避(bi)现(xian)实(shi)的血淋(lin)淋(lin)，它只(zhi)是静(jing)静地(di)呈现(xian)，让观众(zhong)在(zai)沉默(mo)中(zhong)思考(kao)，在(zai)共(gong)情(qing)中反(fan)思。

母(mu)爱的(de)边界与(yu)人性的(de)抉择(ze)：一场直(zhi)击(ji)灵魂的拷问

当(dang)影(ying)片的(de)镜(jing)头继(ji)续深(shen)入(ru)，我(wo)们看(kan)到莲(lian)在(zai)“喂(wei)奶”这(zhe)一最(zui)原始的生(sheng)存行为(wei)中(zhong)，所(suo)做(zuo)的那些艰(jian)难、甚至令人(ren)心惊的(de)抉择(ze)。《喂奶(nai)》之所(suo)以能(neng)够引发广(guang)泛(fan)的讨论(lun)和深(shen)刻的共鸣(ming)，正是(shi)因为(wei)它将母(mu)爱推向(xiang)了(le)其(qi)最(zui)极(ji)致的考验，并赤(chi)裸(luo)裸地展(zhan)现在(zai)观众面(mian)前。它(ta)不(bu)再是传统意义(yi)上(shang)，那(na)些(xie)歌颂(song)母爱的(de)温情故(gu)事(shi)，而(er)是(shi)一场(chang)关于(yu)生命(ming)能否(fou)延(yan)续(xu)，以(yi)及为此需(xu)要(yao)付出(chu)何种代价的残(can)酷(ku)寓(yu)言(yan)。

莲(lian)所面临的“抉择(ze)”，并(bing)非简单(dan)的“要(yao)”与“不要”。在(zai)这(zhe)个(ge)故事(shi)里(li)，“不要”似(shi)乎从(cong)来都(dou)不是(shi)一个选(xuan)项(xiang)。她的(de)身体，她的情感(gan)，她(ta)的全部(bu)生命(ming)，都与(yu)这个(ge)孩子(zi)紧密(mi)地联(lian)系在(zai)一(yi)起。当(dang)现实(shi)的(de)压力，如同(tong)巨石(shi)一般，一次又一次地压在她身上时(shi)，她必须做(zuo)出(chu)一些，超越常(chang)人想(xiang)象的牺(xi)牲(sheng)。

这些牺(xi)牲，或许(xu)是(shi)微(wei)小(xiao)的，比如一(yi)次(ci)又(you)一次地(di)用仅有的积蓄(xu)去购买昂(ang)贵的(de)药物(wu)；又(you)或许是(shi)巨大的(de)，足(zu)以触(chu)及道德和伦理(li)的边(bian)界(jie)。

影片(pian)中(zhong)，我们(men)或许会看(kan)到莲在深(shen)夜里，望着(zhe)熟睡的孩(hai)子，眼中(zhong)闪烁着(zhe)复杂(za)的(de)光芒。那(na)里面有爱，有不(bu)舍，但更多的(de)是(shi)一种深(shen)深(shen)的疲(pi)惫，以(yi)及一种对(dui)未来的迷茫。她(ta)是否曾经想过，如(ru)果孩(hai)子能够(gou)平静地(di)离开，她(ta)自己(ji)是否就能获(huo)得一(yi)丝(si)解(jie)脱(tuo)？这种想法(fa)，并非是对孩子的残(can)忍，而是对(dui)自身(shen)生存(cun)状(zhuang)况的绝(jue)望(wang)。

当(dang)一个(ge)母(mu)亲(qin)，连(lian)自己都无法(fa)养活，却(que)要(yao)承担(dan)起一(yi)个需(xu)要倾(qing)尽所有才能维(wei)持(chi)生(sheng)命的生命(ming)时，她的内(nei)心，必(bi)然(ran)会(hui)经历一(yi)场(chang)极其痛(tong)苦的挣扎。

《喂(wei)奶(nai)》没(mei)有(you)给出明确的(de)答案(an)，它只(zhi)是呈现了(le)莲的困境，以及她在困(kun)境中所做(zuo)的(de)选择。这些(xie)选择(ze)，可(ke)能(neng)不被(bei)所有人理(li)解，可(ke)能被一(yi)些人斥(chi)责(ze)，但对于(yu)莲(lian)而(er)言，它(ta)们(men)或(huo)许是(shi)在(zai)那个绝(jue)望的(de)黑夜里(li)，唯一的(de)、能够让她继续活下(xia)去的理由(you)。影片(pian)通过对莲(lian)的(de)选(xuan)择的描绘(hui)，抛(pao)出了(le)一(yi)个深(shen)刻的(de)问题：母爱(ai)的边(bian)界(jie)究竟在哪(na)里(li)？当生(sheng)存(cun)的本能与至高无(wu)上的(de)母爱发生冲突时(shi)，人(ren)性的(de)底线在哪里？

影(ying)片的艺术(shu)手法(fa)，同(tong)样(yang)值得称道(dao)。导演巧(qiao)妙(miao)地运(yun)用了(le)大量(liang)的象(xiang)征和隐喻。例如，那个(ge)总是阴雨(yu)连绵的天气，象(xiang)征着(zhe)莲生活中(zhong)的压抑和绝望(wang)；而孩(hai)子偶尔露(lu)出的、纯真的笑(xiao)容，则(ze)成(cheng)为黑(hei)暗(an)中(zhong)唯一的(de)亮光(guang)，但也(ye)因此(ci)显得(de)更加短(duan)暂(zan)和易逝。镜头(tou)语(yu)言的(de)运(yun)用，也充(chong)满了(le)力量。那些特(te)写镜头，捕捉(zhuo)了莲眼角的皱纹(wen)，她(ta)粗糙的双(shuang)手，她(ta)因饥饿而微微(wei)颤抖的嘴唇，这(zhe)些细节(jie)都(dou)极大(da)地增强了影片(pian)的真(zhen)实感和感(gan)染力。

《喂奶(nai)》的“软(ruan)文”属性，并(bing)非在(zai)于(yu)它对现实(shi)的(de)粉饰(shi)，而(er)在于(yu)它(ta)能够(gou)以一(yi)种极具(ju)吸引力的(de)方(fang)式，将(jiang)观众(zhong)带入(ru)到一(yi)个(ge)真(zhen)实、却(que)又极端(duan)的情(qing)境(jing)中，引(yin)发他们(men)的(de)思考和(he)情(qing)感共(gong)鸣。它不像传(chuan)统(tong)的商业大(da)片那(na)样，追(zhui)求感官的(de)刺(ci)激和情(qing)节(jie)的(de)跌宕起伏，而是(shi)以一种(zhong)缓(huan)慢(man)、沉(chen)静的方(fang)式，触碰(peng)观(guan)众内(nei)心(xin)最柔软的部分。

它让(rang)你思考，如(ru)果(guo)你是莲(lian)，你会怎(zen)么(me)做？在(zai)那样(yang)极端(duan)的情况下(xia)，你是(shi)否还能坚(jian)守(shou)住所谓的道德和(he)伦理(li)？

影片中(zhong)的(de)配角(jiao)，也起到了(le)至关重要(yao)的作(zuo)用。他(ta)们或许是(shi)冷漠(mo)的(de)旁(pang)观者(zhe)，用(yong)无声的指责(ze)和审视(shi)，进一步加剧了(le)莲的(de)孤(gu)立；又或许(xu)是少数伸出援手的(de)人，但他(ta)们的(de)帮(bang)助，又(you)显得(de)那(na)样(yang)微不足(zu)道(dao)，甚至(zhi)充满(man)了无奈。这(zhe)些人物的塑造(zao)，不仅丰富了(le)故(gu)事的(de)层次(ci)，也更加凸(tu)显(xian)了莲的(de)处境之艰(jian)难，以(yi)及(ji)她作(zuo)为个体(ti)，在整个(ge)社(she)会环境(jing)中(zhong)的渺(miao)小与(yu)无助(zhu)。

“喂奶(nai)”，这(zhe)个(ge)看(kan)似(shi)简单(dan)的动(dong)作，在影(ying)片中(zhong)被(bei)赋予了(le)生(sheng)命承(cheng)载的(de)重量。莲(lian)在(zai)喂养(yang)孩子的(de)过(guo)程中(zhong)，不仅仅是(shi)在提供生理上(shang)的养(yang)分，她更(geng)是(shi)在用(yong)自(zi)己(ji)的(de)生(sheng)命(ming)，去喂(wei)养(yang)一个(ge)希望(wang)，一(yi)个她可(ke)能永远都无法(fa)实现的(de)希(xi)望(wang)。她是否知(zhi)道(dao)，她的(de)付出(chu)，最(zui)终可能(neng)会化为泡影？影片并没有(you)直接(jie)给(gei)出(chu)答案，而是留给(gei)观众(zhong)自(zi)行(xing)体会。

《喂(wei)奶》是一部需要(yao)静(jing)下心(xin)来观看的电影(ying)。它不适(shi)合那些(xie)追求轻松(song)娱乐的观众(zhong)，但对于(yu)那些渴望(wang)深入(ru)探讨(tao)人性、情感(gan)与生存议(yi)题的观(guan)众来说，它无(wu)疑是一(yi)次心灵(ling)的洗(xi)礼(li)。它让你(ni)在观影过程(cheng)中(zhong)，不(bu)断(duan)地(di)反(fan)思，不(bu)断地被(bei)触动，甚(shen)至在(zai)走(zou)出影院(yuan)后，依(yi)然(ran)久久不能平静。它让(rang)我(wo)们(men)看到，母爱(ai)，可(ke)以(yi)是(shi)世(shi)界(jie)上最(zui)伟(wei)大的力量(liang)，也可(ke)以(yi)是在极端(duan)压力下(xia)，最令人心碎(sui)的牺(xi)牲(sheng)。

而(er)人(ren)性(xing)的复杂，则在(zai)这(zhe)些极(ji)端的(de)情境(jing)中，被展现(xian)得淋(lin)漓尽致，引(yin)发着我们(men)对生(sheng)命、对(dui)道德、对选(xuan)择的无尽追问(wen)。这场关于“喂奶(nai)”的残酷寓(yu)言，最(zui)终指向的，是我(wo)们(men)每个人内心(xin)深处，关(guan)于(yu)生存(cun)与爱(ai)的最(zui)根本(ben)的(de)思考。

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图片来源：每经记者 陆娅楠 摄

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