每经编辑｜陈天平    

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一、红颜初现，倾国倾城：杨玉环的命运之轮缓缓转动

《丰裕纵横杨玉环》的故事，如同盛唐繁华的丝绸，缓缓铺展在观众眼前。故事的主角，自然是我们耳熟能详的绝世美人(ren)——杨玉环。这部剧并未将她简单地描绘成一个只会以美貌惑主的女子，而是深入挖掘了她从小到大的成(cheng)长经历、性格特(te)质以及她与那个时代错综复(fu)杂的关系。

故事的开篇，并没有直接切入宫廷的奢靡(mi)，而是将镜头对准了杨玉环(huan)相对平静的少女时代。她并非生于权贵之家，而是在一(yi)种更为朴素的环境中成长。即使在(zai)这样的环境(jing)中(zhong)，她的聪慧、灵秀、以及与生俱来的艺术天赋，也早(zao)已初露端倪。剧本巧妙地运用闪回和(he)叙事，展现了她对音乐、舞蹈的热爱，以及她身上那股不羁的、对自由的向往。

这为后来她命(ming)运(yun)的跌宕起伏埋下了伏笔，也让我们看到，这位名垂青史的女子，并(bing)非从一开始就注定要身处权力旋涡的中心。

随(sui)着剧情的推进，杨玉环的命运发生了转折。她被选入宫中(zhong)，最初并非直接侍奉皇帝，而是作(zuo)为(wei)一位皇子的妃子。这(zhe)段经历，是她人生中一次重要的(de)蜕变。在皇子府邸，她见识了宫廷内部的等级森严、人情冷暖，也逐(zhu)渐学会了如何在复杂的环境中生存。她并非逆来顺受，而是用她的智慧和独(du)特的人格(ge)魅力，在(zai)众多女子中脱(tuo)颖而出。

剧本对这段(duan)时期的刻画尤为细腻，通过她(ta)与皇子之间从最初(chu)的疏远到逐渐产生情愫的过程，展现了杨玉(yu)环内心世界的丰富性。她并非一个冷酷无(wu)情的“红颜祸水”，而是一个(ge)有血有肉、有爱有恨的女性。

历史的(de)洪流终究不容个体轻易抗拒。随着唐玄宗李隆基对这位皇子的猜忌加深，以及杨玉环自身日益增长的名声，她不(bu)可避免地被卷(juan)入了更(geng)深的政治漩涡(wo)。剧本在此处的高明之处在(zai)于，它并未将唐玄宗描绘成一个被美色冲昏头脑的昏君，而是展现了他作为一个帝王，在权衡利弊、考量政治局势时的复杂心境。

他初见杨(yang)玉环，或许有惊艳，但更重要的是，她(ta)身上所散发出的那(na)种超脱世俗的灵动，以及她对艺术的深(shen)刻理解，深深地吸引了他。这种吸引，超越了单纯的肉体之美，更是一种精神上的契合。

杨玉环入宫，成为唐玄宗的宠妃，故事由此进入高潮。剧本没有回避宫廷的奢华与腐败，但(dan)它更侧重于描绘(hui)杨玉环与唐玄宗(zong)之间那种深厚的感情。他们的爱情(qing)，在宫廷的勾心斗角中显得尤为珍贵。从“春宵苦短日(ri)高起，从此君王不早朝”的迷醉，到“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的盛宠，剧本用生动的笔触，勾勒出了一对(dui)帝妃之间缠(chan)绵悱恻的爱情。

这(zhe)种极致的宠爱，也为他们日后(hou)的悲剧埋下了伏笔。

在这一part中，《丰裕纵横杨玉环》成功地塑造了一个立体、鲜活的(de)杨玉环形象。她不再是历(li)史教科书上那个模糊的符号，而是一个有血有肉、有(you)情感、有追求的(de)女性。她的美貌是她命运的起点，但她的才情、智慧和情感，才是她真正吸引人、也最(zui)终将她推向历史舞(wu)台中央的(de)关键。

观众在跟随她的人生轨迹时，既能感受到盛唐的繁华与(yu)美好，也能预(yu)感到命运(yun)的无常与残酷，为她即将到(dao)来的命运而感到揪心。

二、盛极而衰，风华绝代：从马嵬坡的悲歌到永恒的传说

当《丰裕纵横杨玉环》的故事行至中段，盛唐的繁华似乎也达到(dao)了顶峰，而伴随这顶峰的，是潜(qian)藏在暗处的危机。杨玉环的受宠，带来了无尽的荣华，但同时也引来(lai)了无尽的猜忌(ji)与不满。剧本在此处(chu)，巧妙地展现了宫廷(ting)内部错综复杂的政治斗争。以安(an)禄山为代表的边(bian)疆将领，与以杨国忠为首的朝廷权臣之间的矛盾日益激化，而杨玉环，作为唐玄宗的宠妃，也(ye)成为了这场斗争中一个无法回避的焦点(dian)。

剧本对(dui)杨国忠的刻画，并非脸谱化的反派。他虽然贪婪、跋扈，但也确实拥有一定的政治才能，他与杨玉环之间，也存在着微妙(miao)的家族关(guan)系。他利用杨玉环的恩宠，不断巩固自己的权力，而这种膨胀的权力，最终也成为了导火索。与此安禄山的反叛，则将原本只是暗流涌动的政治危机，瞬间爆发成了席卷全国的战乱。

《丰(feng)裕纵横杨玉环(huan)》并没有回避安史(shi)之乱的残酷与悲(bei)壮。从长(zhang)安的沦陷，到唐玄宗仓皇西逃，再到整个帝国的动荡不安，剧本用写(xie)实的笔触，展现了那个时代的动荡与变革。而在这场巨大(da)的历史变动中，杨玉环的命运，也如同飘摇(yao)的落叶，被无情地卷入其中。

马嵬坡，这(zhe)个历史上被赋予了沉重意义的地(di)名(ming)，在剧中被刻画得更加淋漓尽致。当愤怒的士兵将矛头指向杨玉环(huan)，认为是她的存(cun)在导致了这一切的苦难时，杨玉环所(suo)面临的，已不再是儿女情长，而是生与死的抉择。剧本在这里，将悲剧推向了极致。唐玄宗的无奈、士兵的愤怒、以及杨(yang)玉环自己内(nei)心的绝望与不甘，交织成了一幅(fu)令人心碎(sui)的画面。

她并非(fei)死于任何具体的罪过，而是死于政治的牺(xi)牲品，死于那个动荡时代的(de)无情。

剧(ju)情对杨玉环死亡的描绘，充满了悲剧美学。她并非以一个凄惨(can)的求饶者形象出现，而是以一种近乎悲壮的姿态，面(mian)对自己的命运。剧本通过她临死前的独白，展现了她对爱情的留恋，对过往繁华(hua)的追忆，以及对命运的无力感。她的死，是唐朝由盛转衰的一个象征，也是一段传奇爱情的终结。

杨玉环的(de)故事并未随着她的死亡而终结。剧本并没有简单地停留在马嵬坡的悲歌，而是延展(zhan)了叙事，展现了杨玉(yu)环在后世人心中的影响。她成为了一个永恒的传说，一个被无数文人墨(mo)客吟咏的对象。从李白的“云鬓(bin)花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵(xiao)”，到白居易的(de)“六军不发(fa)无奈何，宛转蛾眉马前死”，杨玉环的形象，早已深深地烙印在中国文化的记忆中。

《丰裕纵横杨玉环》通过对她一生跌(die)宕起(qi)伏的描写，以及对她死后依然存在的文化影响的展现，为观众呈现了(le)一个完整而深刻的杨玉环形象。她既是倾国倾城的绝(jue)代佳人，也是政治斗争的牺(xi)牲品；她既是帝王宠爱的(de)对象，也是万民唾骂的替罪羊。她的故事，是对盛唐繁华的祭奠，也是对历史无(wu)常的喟叹。

在结局部分，剧本或许留给观众一丝遐想。杨玉环的形象，在历史的长河中，被赋予了无数的解读。而《丰裕纵横杨玉环》，正是试图通过扎实(shi)的剧情和细腻的人物刻画，让观众(zhong)能够更深入(ru)地理解这位传奇女性的悲欢离合，也更(geng)深刻地体会到那个波澜壮阔的时代。她，永远地活在了诗歌、绘画(hua)和无数人的心中，成为了一个不朽的传说。

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图片来源：每经记者 陈忧子 摄

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