每经编辑｜陈凤学    

当地时间2025-11-02,jdsklfjkwebbkjfbsdkhjvbuigdbajhs,GDCM013尾隨脅迫強插雙馬尾少女

【序章：黑(hei)色(se)子弹(dan)与玫(mei)瑰的(de)吻】

在(zai)电影的长河中(zhong)，总(zong)有(you)一些(xie)导演(yan)如同狂(kuang)野的炼(lian)金(jin)术士，将看似(shi)格格(ge)不入(ru)的元素熔(rong)铸(zhu)在一起(qi)，创造出(chu)令(ling)人惊叹的(de)艺(yi)术品。昆(kun)汀·塔伦蒂(di)诺，无疑是(shi)其中最耀(yao)眼的(de)一位。他的(de)电影(ying)，是(shi)一场精心策划(hua)的感官(guan)轰炸(zha)，是充斥着(zhe)血浆、汗水(shui)、脏话(hua)，却(que)又缠绵悱恻的爱情故事。暴(bao)力(li)，在(zai)他手中不(bu)再是单纯的破坏，而是(shi)叙(xu)事的(de)一(yi)部分，是(shi)角色(se)情感的宣泄，甚(shen)至(zhi)是某种(zhong)扭(niu)曲(qu)的浪漫。

当黑色(se)子弹划(hua)破空气(qi)，当低(di)语在昏暗(an)的房间里(li)回荡，当音(yin)乐如(ru)同野(ye)火般点燃银幕，我们便(bian)知(zhi)，这是(shi)属于昆汀的独特宇宙(zhou)。

他像一(yi)个游(you)走在(zai)时代(dai)缝隙(xi)中的(de)说书(shu)人(ren)，从(cong)老(lao)旧的B级(ji)片、西部片(pian)、黑帮(bang)片(pian)中(zhong)汲取灵感，用他标志性(xing)的(de)非(fei)线(xian)性(xing)叙(xu)事、精彩绝(jue)伦的(de)对话、令人血(xue)脉(mai)贲张(zhang)的配(pei)乐，以(yi)及无(wu)处不(bu)在的(de)流行文化符号，构建(jian)出一个(ge)又一(yi)个(ge)光怪(guai)陆(lu)离的平(ping)行(xing)时(shi)空。在这里，杀手(shou)可(ke)以讨论(lun)麦当(dang)劳，性感(gan)女郎可(ke)以在枪林(lin)弹雨中(zhong)摇曳生姿，被(bei)侮(wu)辱和被(bei)损害(hai)的灵魂，也渴望(wang)着一次(ci)轰(hong)轰烈烈的救赎(shu)。

“暴力与浪(lang)漫的(de)交织”，这绝(jue)非空泛的口(kou)号，而(er)是(shi)贯(guan)穿(chuan)昆(kun)汀所有(you)作品(pin)的(de)核(he)心(xin)母题。他擅(shan)长在最(zui)血腥(xing)的(de)场景中(zhong)注入一丝(si)温(wen)情(qing)，在最绝望的时(shi)刻描(miao)绘出最动(dong)人(ren)的情(qing)感(gan)。这种(zhong)反差(cha)，如同(tong)暗夜(ye)中绽(zhan)放的(de)血色(se)玫瑰，既(ji)令(ling)人胆(dan)寒，又让人无法(fa)移开(kai)视(shi)线(xian)。究竟(jing)是(shi)哪(na)十部电影(ying)，能够帮助(zhu)我们(men)拨开(kai)迷雾(wu)，领略(lve)这场独一无(wu)二(er)的影(ying)像盛(sheng)宴呢(ne)？让我(wo)们跟随镜(jing)头，一(yi)同潜(qian)入(ru)昆(kun)汀的(de)暴力美学与浪漫情怀之(zhi)中。

【第(di)一部：《落水狗》（ReservoirDogs,1992）：黑(hei)色幽默的(de)诞(dan)生】

谈及昆汀，怎能(neng)不提(ti)《落水(shui)狗》？这(zhe)部低(di)成本(ben)的独(du)立电影，如同惊(jing)雷(lei)般炸(zha)响(xiang)了(le)影坛。尽管暴(bao)力场面不多，但(dan)其精(jing)妙的(de)对话(hua)、紧张(zhang)的氛(fen)围(wei)、非(fei)线性(xing)的(de)叙事(shi)结(jie)构(gou)，以(yi)及(ji)黑(hei)色幽(you)默的运用，已经(jing)展现(xian)了昆(kun)汀的雏(chu)形。几个(ge)名字(zi)代号的匪徒(tu)，在(zai)一场失(shi)败(bai)的(de)珠(zhu)宝抢(qiang)劫案(an)后，于仓库(ku)里互相(xiang)猜(cai)忌、内讧，血腥的结局在所难(nan)免(mian)。

在残酷的生(sheng)存(cun)斗(dou)争(zheng)中(zhong)，那些(xie)关(guan)于流(liu)行音乐、关于餐点选(xuan)择(ze)的(de)闲聊(liao)，却如同荒原(yuan)上(shang)的野(ye)草，倔(jue)强地(di)生长出别(bie)样的生命(ming)力。这(zhe)种(zhong)将日(ri)常(chang)琐碎与极(ji)端暴力(li)并(bing)行不悖的(de)手法(fa)，为昆(kun)汀后(hou)来(lai)的(de)作品(pin)奠定(ding)了(le)基(ji)调。暴(bao)力在此(ci)，更(geng)多的(de)是一种工(gong)具(ju)，一种(zhong)打破(po)平(ping)静、暴露(lu)人性的(de)催化剂(ji)，而话语(yu)的交锋，则早已暗流涌动，是另(ling)一种形(xing)式(shi)的“浪漫”——对智(zhi)力(li)博弈的迷(mi)恋。

【第(di)二部(bu)：《低俗(su)小(xiao)说》（PulpFiction,1994）：非线(xian)性叙(xu)事(shi)的巅峰(feng)与黑(hei)色浪(lang)漫的(de)绽放(fang)】

如(ru)果说(shuo)《落水狗(gou)》是初试啼(ti)声，那(na)么《低俗(su)小(xiao)说(shuo)》便(bian)是昆汀封(feng)神之作。它(ta)不仅仅是(shi)一部电(dian)影(ying)，更是一个(ge)文化(hua)符号(hao)，一次对传统叙事方(fang)式(shi)的彻底颠覆。影片(pian)以极(ji)其碎片(pian)化(hua)的结构(gou)，将几个(ge)看(kan)似独立却(que)又(you)相(xiang)互(hu)关联的故(gu)事串联起来。文(wen)森特(te)和(he)米(mi)娅在(zai)快餐店的(de)舞蹈(dao)，是影史上(shang)的经典瞬(shun)间，那(na)种肾上腺素飙升(sheng)后(hou)的放(fang)松与(yu)暧昧，是昆汀式浪漫(man)的极致(zhi)体现。

即(ji)便是(shi)杀手(shou)，也会有属于他们的(de)“浪漫时刻”，在充(chong)斥着(zhe)毒(du)品、暴力和(he)金钱的暗影(ying)里，对(dui)音乐(le)、舞蹈和(he)女人产(chan)生炽热的(de)渴望(wang)。影(ying)片中(zhong)弥(mi)漫的(de)黑色(se)幽默、对(dui)白的力量，以(yi)及对细节(jie)的(de)考究，都(dou)达到了令人咋舌(she)的(de)高度。暴(bao)力(li)在这(zhe)里，不再是简单(dan)的血(xue)腥，而(er)是角(jiao)色命(ming)运(yun)的必然(ran)，是冲突的爆(bao)发点，而潜(qian)藏在字(zi)里(li)行间的(de)张力(li)，则是(shi)另一种更深沉(chen)、更(geng)令人着(zhe)迷的(de)“浪漫”。

【第三(san)部：《杀死(si)比(bi)尔》（KillBill:Vol.1&Vol.2,2003/2004）：复仇史(shi)诗中的东(dong)方柔情(qing)】

《杀(sha)死比尔(er)》是昆汀向亚(ya)洲功夫(fu)片(pian)致敬(jing)的集(ji)大成(cheng)之(zhi)作(zuo)，更是一(yi)部关于(yu)爱与(yu)复仇的史诗。新娘的复仇(chou)之路(lu)，充满了(le)令(ling)人眼花缭乱的(de)武打(da)设计和血(xue)腥场(chang)面(mian)，但(dan)其(qi)核心，却(que)是对逝去(qu)爱情(qing)的执念(nian)和(he)对生命延(yan)续的(de)渴望。在那(na)些(xie)极(ji)具风(feng)格化的(de)暴(bao)力(li)背后，是对“爱(ai)”这个字最(zui)赤(chi)裸(luo)、最原始的(de)探(tan)寻(xun)。

第一(yi)部(bu)中(zhong)，新娘(niang)在(zai)雪(xue)地(di)里屠杀“疯眼(yan)”和她(ta)的手(shou)下(xia)，血(xue)染白(bai)雪，凄美绝(jue)伦(lun)；第二(er)部(bu)中，她与比(bi)尔之(zhi)间的对话，时而(er)充满温情，时而(er)又剑(jian)拔(ba)弩张，将(jiang)复(fu)杂的爱(ai)恨情(qing)仇展现(xian)得淋漓(li)尽致(zhi)。昆汀将(jiang)东(dong)方(fang)的(de)武(wu)侠精神(shen)、日本的武士(shi)道(dao)文化，以及西方的西部(bu)片(pian)元(yuan)素巧(qiao)妙(miao)融(rong)合(he)，创造(zao)出一种独一无(wu)二的“东方暴(bao)力(li)美学”。

影片中，即(ji)使(shi)是复仇，也带(dai)着一(yi)种(zhong)肃(su)穆的(de)仪式(shi)感(gan)，而那份(fen)对(dui)孩(hai)子、对(dui)未(wei)来的(de)期盼(pan)，则为(wei)残(can)酷的杀(sha)戮注入了一抹温(wen)柔(rou)的(de)亮(liang)色。

【第四(si)部：《无(wu)耻混蛋(dan)》（InglouriousBasterds,2009）：改写(xie)历(li)史的残(can)酷(ku)浪(lang)漫(man)】

在(zai)《无(wu)耻混蛋(dan)》中(zhong)，昆汀将他(ta)惯用(yong)的(de)非线性叙事(shi)和黑色幽(you)默，直(zhi)接嫁接(jie)到了二战的历(li)史背(bei)景上(shang)。他(ta)大(da)胆(dan)地改写历史(shi)，创造了一个(ge)充满冲突和惊喜(xi)的(de)平行(xing)时(shi)空。由布拉德(de)·皮特饰(shi)演的“杂(za)种部(bu)队”，以其粗(cu)犷而(er)富有(you)策(ce)略(lve)的(de)暴(bao)力，对抗纳(na)粹的残(can)暴。而由(you)克里(li)斯托(tuo)弗·沃(wo)尔兹饰演(yan)的纳(na)粹军(jun)官兰(lan)达，则(ze)以其优(you)雅(ya)而冷酷的智慧(hui)，成为(wei)影片(pian)中(zhong)最令(ling)人(ren)难忘的反派。

影(ying)片最精(jing)彩的部分，莫过于那些(xie)充(chong)满张力(li)的对(dui)话和戏剧性(xing)的(de)转(zhuan)折。在(zai)一(yi)家乡(xiang)村酒吧，德国士兵(bing)与联军(jun)士兵(bing)的智斗，每一(yi)次(ci)试探(tan)都扣(kou)人心(xin)弦(xian)，每(mei)一次(ci)身(shen)份(fen)暴露都惊(jing)心(xin)动(dong)魄。这种将高风(feng)险的谍(die)战与(yu)日(ri)常的(de)寒暄交(jiao)织(zhi)在一(yi)起的(de)手法(fa)，将黑(hei)色幽默推(tui)向了极(ji)致(zhi)。

而“浪漫”在这里，则体(ti)现在了(le)多(duo)个层面(mian)。有(you)艾玛(ma)·斯通(tong)饰演的女主(zhu)角(jiao)，为复仇(chou)而燃烧的炽热(re)情感；有“杂种(zhong)部队(dui)”成员(yuan)之间(jian)惺惺相(xiang)惜(xi)的战(zhan)友情(qing)谊；更(geng)有(you)影片最(zui)终，将(jiang)希特勒炸成灰(hui)烬的狂(kuang)欢(huan)式(shi)结(jie)局，这(zhe)是(shi)一种对(dui)正义的极(ji)端(duan)想(xiang)象，一种对(dui)残(can)酷现实的(de)浪(lang)漫化(hua)回应。昆(kun)汀用暴力“宣泄”了观众(zhong)对纳粹的(de)仇恨，用一(yi)种戏(xi)谑而又热血(xue)的(de)方式(shi)，实现(xian)了历(li)史的(de)“大团(tuan)圆”。

这是(shi)一(yi)种大胆的(de)叙(xu)事(shi)实(shi)验(yan)，也(ye)是(shi)昆汀对“英(ying)雄主(zhu)义(yi)”和(he)“复仇”主(zhu)题(ti)的一次全(quan)新解(jie)读。

【第(di)五部：《被解(jie)放的迪亚戈》（DjangoUnchained,2012）：奴(nu)隶制(zhi)下的(de)西(xi)部狂想曲(qu)】

《被(bei)解(jie)放(fang)的迪亚(ya)戈(ge)》是(shi)昆汀对(dui)西部片的一次(ci)致(zhi)敬(jing)与解(jie)构，同(tong)时也是(shi)他(ta)对种(zhong)族主(zhu)义和奴隶(li)制的愤(fen)怒(nu)控诉(su)。影片讲述了(le)一(yi)个被(bei)解放(fang)的(de)奴(nu)隶迪亚戈，为了(le)营救(jiu)被(bei)卖(mai)为奴(nu)隶的(de)妻子，与(yu)一(yi)位德国赏金(jin)猎人(ren)携(xie)手，一(yi)路向南，展开了一(yi)场血腥而又充满(man)个人魅力的复(fu)仇之旅(lv)。

在这部(bu)影片(pian)中，暴(bao)力(li)被(bei)推(tui)向了(le)新的(de)高(gao)度。血(xue)浆飞(fei)溅，肢(zhi)体横(heng)飞(fei)，每(mei)一(yi)个(ge)杀(sha)戮场面(mian)都充(chong)满了昆汀式的(de)夸(kua)张和戏(xi)谑。在(zai)这种极致的暴(bao)力之下，却涌(yong)动(dong)着一股强烈的(de)浪漫主义(yi)情怀(huai)——迪亚(ya)戈(ge)对妻子(zi)的深(shen)情，以及他(ta)为自(zi)由和尊严(yan)而战(zhan)的(de)决心。他的每(mei)一次(ci)拔枪(qiang)，每一次(ci)射(she)击(ji)，都充(chong)满(man)了力(li)量和(he)激情。

影片(pian)最吸(xi)引人(ren)的(de)地(di)方，还在于(yu)它(ta)对西部(bu)片元(yuan)素(su)的巧妙(miao)运用和创新。赏(shang)金猎人的设定(ding)、西部小(xiao)镇(zhen)的场(chang)景、一(yi)对(dui)对(dui)决的(de)戏码，都(dou)充满了浓厚的西部风情。但昆(kun)汀又在此基础上，加入(ru)了意大利(li)西(xi)部片式(shi)的夸(kua)张和(he)黑色(se)幽(you)默，以及(ji)对流行音(yin)乐的(de)大胆(dan)运用，使(shi)得(de)影片在保(bao)持西(xi)部(bu)片硬朗风格(ge)的又(you)充(chong)满了现(xian)代(dai)感和独特性(xing)。

而“浪(lang)漫”的(de)种子，则(ze)在迪亚(ya)戈与(yu)妻子(zi)之间，以及他和(he)赏金猎人(ren)之(zhi)间悄(qiao)然生(sheng)长(zhang)。迪亚戈对妻子(zi)的(de)爱(ai)，是支(zhi)撑他前进的唯(wei)一动力；而(er)他(ta)和舒尔(er)茨之(zhi)间(jian)的(de)合作(zuo)，则(ze)从最初的利(li)益驱动(dong)，逐(zhu)渐(jian)发(fa)展成了(le)一种惺惺相(xiang)惜(xi)的(de)友(you)情(qing)。影(ying)片结尾，迪亚(ya)戈驾驶马车，载(zai)着妻子消(xiao)失在(zai)地平线，这(zhe)本身(shen)就是(shi)一幅充(chong)满(man)希(xi)望的(de)浪漫(man)画(hua)面。

昆汀用(yong)他(ta)标(biao)志性的暴力美学，讲(jiang)述了(le)一(yi)个关于(yu)爱(ai)、自(zi)由和(he)复仇的西部狂(kuang)想曲(qu)，为观众带(dai)来了一(yi)场视觉(jue)与心灵的(de)双(shuang)重(zhong)盛宴(yan)。

【第六部：《低(di)俗小说(shuo)》（PulpFiction,1994）：非线性叙事(shi)的巅峰与(yu)黑(hei)色(se)浪漫(man)的绽(zhan)放】

（接续(xu)Part1，在《被解(jie)放的(de)迪亚戈》之(zhi)后(hou)，我们继续深(shen)入昆汀的(de)电影(ying)宇宙(zhou)。）

我们再次(ci)回到《低俗(su)小说(shuo)》，因为(wei)它在昆汀的电影版(ban)图中所占(zhan)据的(de)地(di)位(wei)，实在(zai)是(shi)太过重(zhong)要，以至(zhi)于(yu)无法仅仅(jin)在第一部分(fen)匆(cong)匆带(dai)过。这(zhe)部(bu)电影(ying)，不(bu)仅仅是(shi)一部(bu)作品(pin)，更(geng)像是一个(ge)坐标(biao)，标记(ji)了昆(kun)汀电(dian)影语言的成熟(shu)，以及他如何(he)将(jiang)“暴(bao)力与浪(lang)漫(man)”的(de)交织(zhi)推(tui)向了艺(yi)术化(hua)的(de)极(ji)致。

影片最(zui)令人称道(dao)之(zhi)处(chu)，在(zai)于(yu)其大(da)胆的(de)非线(xian)性叙(xu)事(shi)。几个(ge)看(kan)似独(du)立却又(you)彼此勾(gou)连的故事，如同(tong)被打(da)乱的(de)拼图(tu)，等待(dai)观众去拼(pin)接。这种叙事(shi)方(fang)式，极(ji)大地增强(qiang)了影(ying)片的戏(xi)剧(ju)张力和观赏性。我(wo)们不(bu)再是被(bei)动地跟(gen)随(sui)情节发展(zhan)，而(er)是(shi)主动(dong)地参与到(dao)叙事(shi)构建中，每一次(ci)情节(jie)的(de)跳转，都(dou)可能(neng)带来(lai)意(yi)想(xiang)不到的(de)惊(jing)喜或(huo)震撼(han)。

而(er)“暴(bao)力”在(zai)《低(di)俗小说(shuo)》中，同(tong)样被(bei)昆汀玩出(chu)了花样(yang)。从(cong)文森特处理(li)“尸(shi)体”的(de)笨拙到朱尔斯突然爆发的(de)杀(sha)戮，从(cong)拳(quan)击手的(de)背叛到(dao)街头枪(qiang)战的突袭，暴力场(chang)景(jing)层出不穷(qiong)，但却(que)并(bing)非(fei)单纯的血腥(xing)堆(dui)砌。昆(kun)汀擅长(zhang)在暴力(li)场面(mian)中融入黑(hei)色幽默，使(shi)得这(zhe)些(xie)场(chang)景既(ji)令人胆寒，又(you)让(rang)人忍(ren)俊(jun)不禁(jin)。

例如，文(wen)森特和朱尔斯(si)在处(chu)理尸(shi)体(ti)时(shi)，所进行的(de)关于(yu)“圣经”的(de)辩(bian)论(lun)，就为血(xue)腥(xing)的(de)场(chang)面(mian)增添(tian)了(le)一丝荒(huang)诞(dan)的趣味。

真正(zheng)让《低俗(su)小说》成(cheng)为(wei)经(jing)典的，是(shi)它在暴(bao)力(li)之(zhi)下所(suo)涌动(dong)的“浪(lang)漫”。这(zhe)里(li)的浪漫(man)，并非(fei)传统(tong)意义(yi)上的(de)卿卿我我，而是(shi)一种(zhong)更(geng)具(ju)昆(kun)汀特色(se)的(de)、充满危(wei)险与诱(you)惑的(de)黑(hei)色(se)浪(lang)漫(man)。文(wen)森特(te)和(he)米娅在(zai)JackRabbitSlim's餐(can)厅(ting)的舞蹈(dao)，是影史(shi)上最经典(dian)的浪(lang)漫场景(jing)之一。

那(na)种肾上(shang)腺素飙升后的放松、暧昧与激情，在充(chong)满复(fu)古情调的(de)环境中碰撞，构(gou)成了一(yi)幅令人(ren)难忘的(de)画(hua)面。他(ta)们之间的对(dui)话，既(ji)有(you)对(dui)音(yin)乐、电(dian)影的共同爱好(hao)，又(you)充满了(le)试探(tan)与(yu)吸引，那种在(zai)危(wei)险(xian)边(bian)缘试探的情感(gan)，正是昆(kun)汀所钟爱的(de)。

再(zai)如，朱尔斯(si)在影(ying)片结尾(wei)，决(jue)定金(jin)盆洗手(shou)，选择一种“走在正义的(de)道路(lu)上(shang)”的(de)生活(huo)方式(shi)，这其中也(ye)包含(han)着(zhe)一(yi)种(zhong)对(dui)精神救赎(shu)的渴望，一种对“善(shan)”的(de)追求，这本(ben)身也(ye)是一种深刻的(de)浪漫。昆汀通(tong)过《低俗(su)小(xiao)说》，向我(wo)们展示了(le)，即使(shi)是(shi)最(zui)卑微、最(zui)黑(hei)暗的人物，内心(xin)深处(chu)也渴(ke)望着(zhe)爱、救(jiu)赎(shu)与意义(yi)。

【第七部(bu)：《杀(sha)死(si)比(bi)尔》（KillBill:Vol.1&Vol.2,2003/2004）：复仇史(shi)诗中(zhong)的东(dong)方柔情】

（接续Part1，再(zai)次(ci)深入《杀(sha)死比(bi)尔》的(de)独特(te)魅力(li)）

《杀死比(bi)尔(er)》系(xi)列，是昆汀对(dui)东方武侠片、日本(ben)电影(ying)以(yi)及B级(ji)片的(de)一次(ci)极致(zhi)致敬(jing)与创(chuang)新。这(zhe)部电影，与(yu)其说(shuo)是一部纯粹的(de)复仇电影(ying)，不如(ru)说(shuo)是(shi)一部关于爱、关于失去、关于自(zi)我(wo)救(jiu)赎的(de)史诗。

影片的视觉风(feng)格极(ji)其突(tu)出(chu)，充满了昆汀式的(de)“混搭”美学(xue)。从日本的(de)武士道文(wen)化(hua)，到香(xiang)港(gang)的功夫片(pian)，再到(dao)美国(guo)的(de)西部片，各种(zhong)元素被他(ta)巧(qiao)妙地(di)融(rong)合在(zai)一起(qi)，创(chuang)造出一(yi)种(zhong)独一无(wu)二的视(shi)觉(jue)体验。影片(pian)中的(de)打斗(dou)场面，设(she)计(ji)得极(ji)其精(jing)彩，充满(man)了力量与美感。尤(you)其是第一部(bu)中，新娘在雪(xue)地(di)里(li)屠(tu)杀“疯眼”及(ji)其手(shou)下(xia)的一(yi)幕，血(xue)染白雪，如(ru)同(tong)一(yi)幅充(chong)满东方写(xie)意风(feng)格(ge)的画(hua)卷(juan)，既(ji)残(can)酷又凄美(mei)。

在这令人眼花(hua)缭(liao)乱(luan)的暴(bao)力(li)之(zhi)下，涌动的(de)是新(xin)娘对曾经的(de)爱人比(bi)尔(er)的复(fu)杂情感(gan)，以及她对女儿的深深思(si)念。她(ta)的复仇(chou)，不仅仅(jin)是对背叛(pan)的宣(xuan)泄(xie)，更(geng)是(shi)对失去(qu)的生(sheng)命的(de)挽回(hui)，对被剥(bo)夺的母(mu)爱的追寻。这种复(fu)仇的(de)动(dong)力(li)，源(yuan)自(zi)最深(shen)沉(chen)的爱(ai)，这正是昆汀式浪漫的(de)独特之(zhi)处。

第二(er)部中，昆(kun)汀放缓(huan)了(le)节奏，将(jiang)更多的(de)篇幅(fu)用于人(ren)物情感(gan)的挖掘(jue)。新(xin)娘与(yu)比尔(er)之(zhi)间的(de)对(dui)话，时而充(chong)满温(wen)情，时(shi)而又(you)剑拔(ba)弩张，将(jiang)两人之(zhi)间复(fu)杂的爱恨(hen)情(qing)仇展现(xian)得淋(lin)漓尽(jin)致。比(bi)尔在(zai)临(lin)死前，对(dui)新娘(niang)说的(de)那(na)番(fan)话，充(chong)满了哲思与宿(su)命感(gan)，也(ye)为这段(duan)扭曲(qu)的爱(ai)情增(zeng)添(tian)了一(yi)抹悲剧(ju)式的浪漫(man)。

《杀死比(bi)尔》之所(suo)以(yi)能(neng)打动人(ren)心(xin)，就在于它(ta)成功地将(jiang)极致的暴(bao)力与(yu)深沉的情(qing)感(gan)结(jie)合在一起(qi)。昆汀用一(yi)种(zhong)近(jin)乎狂(kuang)热的方(fang)式(shi)，表达了对爱的执(zhi)念(nian)，对(dui)生命的(de)珍视(shi)。即使(shi)是(shi)在(zai)血(xue)腥(xing)的屠(tu)杀中(zhong)，我们(men)也(ye)看(kan)到了新娘(niang)内心的挣扎与(yu)痛(tong)苦(ku)，看到(dao)了她(ta)对(dui)美(mei)好(hao)生活的(de)向(xiang)往。这(zhe)是(shi)一种(zhong)别样的浪(lang)漫(man)，一(yi)种在绝境(jing)中闪(shan)烁的(de)人性光辉(hui)。

【第(di)八(ba)部：《无耻混(hun)蛋(dan)》（InglouriousBasterds,2009）：改写历(li)史的残(can)酷浪漫】

（接续(xu)Part1，再次深(shen)入(ru)《无耻(chi)混蛋(dan)》的(de)独特魅力）

《无(wu)耻混蛋》是(shi)昆汀一次大胆(dan)的(de)历史(shi)重塑，他(ta)用(yong)他的镜头，为(wei)观(guan)众(zhong)编(bian)织了一(yi)个(ge)充(chong)满黑色幽(you)默和(he)暴(bao)力(li)快感(gan)的二战故(gu)事(shi)。影(ying)片(pian)的(de)核心(xin)，在于(yu)“复仇(chou)”与(yu)“希望”的(de)交织(zhi)，以及对“恶”的彻底(di)摧毁(hui)。

昆(kun)汀巧(qiao)妙(miao)地(di)将几(ji)条(tiao)叙(xu)事(shi)线索融(rong)合在(zai)一(yi)起，有(you)由布(bu)拉(la)德·皮(pi)特饰(shi)演的“杂(za)种(zhong)部队(dui)”，他们如(ru)同狂野(ye)的战(zhan)斧(fu)，撕裂(lie)着(zhe)纳粹的防线；有(you)由克里(li)斯(si)托弗·沃尔(er)兹饰演的(de)纳粹军(jun)官兰(lan)达，他(ta)如同(tong)冷酷(ku)的(de)猎豹(bao)，在蛛网(wang)般(ban)的情(qing)报系(xi)统中(zhong)游走；还(hai)有由梅(mei)拉尼(ni)·劳(lao)伦(lun)特饰(shi)演的(de)女主角，她(ta)则承(cheng)载着复(fu)仇(chou)的火(huo)焰(yan)，等(deng)待(dai)时机引爆。

影片的(de)魅力(li)，很大程度上来自于(yu)昆汀对(dui)对(dui)话(hua)和(he)场(chang)景的精妙设计。在那个充(chong)满(man)压(ya)抑(yi)和(he)恐(kong)惧的年代(dai)，每一个(ge)看似平(ping)常(chang)的场景(jing)，都可(ke)能暗藏杀机。例如，在一(yi)家乡村酒吧(ba)，一场看似(shi)普通(tong)的酒局，却(que)因身份(fen)的(de)暴露(lu)而瞬(shun)间升(sheng)级为(wei)生死(si)对决(jue)。这种(zhong)在日(ri)常琐碎中(zhong)融(rong)入极(ji)端(duan)张力(li)的手法，是(shi)昆(kun)汀的(de)拿(na)手好(hao)戏。

而(er)“浪漫(man)”在这里，则(ze)是一种对(dui)正义(yi)的强(qiang)烈渴望，一(yi)种对希望的(de)执着追求(qiu)。影(ying)片最(zui)终，将(jiang)希特(te)勒炸(zha)成(cheng)灰烬的(de)结局(ju)，无(wu)疑是(shi)对(dui)观(guan)众(zhong)压抑(yi)情绪(xu)的一(yi)次极致释放。这(zhe)种将(jiang)残酷现实(shi)进行颠覆(fu)和升华(hua)，让观众(zhong)在酣(han)畅淋漓的暴(bao)力(li)中，获得(de)一种近(jin)乎神性(xing)的(de)满足(zu)感。

“杂(za)种(zhong)部(bu)队”的(de)成员，他们(men)粗(cu)犷、野蛮(man)，却又带着(zhe)一种对(dui)纳(na)粹的(de)天然憎恨(hen)，他们(men)的行动(dong)，本身就(jiu)是一种对抗“邪(xie)恶”的(de)浪漫主义宣言。而女主角(jiao)的复仇(chou)，更是充(chong)满了(le)个人英雄(xiong)主义(yi)的(de)色(se)彩，她(ta)如同(tong)黑(hei)暗(an)中(zhong)的(de)一点(dian)星(xing)火，点燃了反(fan)抗(kang)的(de)希望(wang)。昆汀用他标志性(xing)的(de)暴力美学(xue)，讲述了一(yi)个关(guan)于勇(yong)气(qi)、关(guan)于反(fan)抗、关(guan)于正义的(de)精彩(cai)故(gu)事，为观(guan)众(zhong)带(dai)来了一场(chang)酣畅(chang)淋漓的视(shi)觉(jue)盛(sheng)宴。

【第(di)九部(bu)：《被解(jie)放的迪亚(ya)戈》（DjangoUnchained,2012）：奴隶制下的(de)西部狂(kuang)想(xiang)曲(qu)】

（接(jie)续(xu)Part1，再(zai)次深(shen)入《被解放(fang)的迪亚戈(ge)》的独特(te)魅力(li)）

《被解放(fang)的迪亚戈》是昆汀对西部(bu)片的一次大胆(dan)解构(gou)与重(zhong)塑。他(ta)将(jiang)西(xi)部片的经(jing)典元(yuan)素(su)，如赏金猎(lie)人(ren)、荒野、枪战(zhan)，与对奴隶(li)制的(de)愤怒控(kong)诉(su)相(xiang)结(jie)合，创造出了(le)一部(bu)充(chong)满暴力、幽(you)默与(yu)浪漫的(de)西(xi)部狂想曲。

影片(pian)的主(zhu)角，是(shi)一(yi)位(wei)名叫(jiao)迪亚戈的(de)被解(jie)放(fang)的奴隶(li)。他(ta)为了(le)救(jiu)出被(bei)卖(mai)为(wei)奴隶(li)的妻子，与一(yi)位(wei)德国赏金猎人舒尔茨联手(shou)。他(ta)们的(de)旅(lv)程(cheng)，充满(man)了危(wei)险与(yu)挑(tiao)战，也充(chong)满(man)了昆汀式的黑(hei)色(se)幽(you)默和精(jing)彩的(de)对话(hua)。

昆汀在这(zhe)部影片中(zhong)，将(jiang)暴(bao)力(li)推(tui)向(xiang)了(le)新(xin)的(de)高(gao)度。血浆(jiang)飞溅，肢体(ti)横飞(fei)，每一(yi)个杀(sha)戮场(chang)面都充(chong)满了夸张和(he)戏谑。在这(zhe)种极(ji)致(zhi)的(de)暴力(li)之下，却(que)涌动(dong)着(zhe)一股(gu)强(qiang)烈(lie)的浪(lang)漫(man)主义情怀——迪亚戈对妻子(zi)的(de)深情(qing)，以(yi)及他为(wei)自由和(he)尊(zun)严而(er)战的(de)决(jue)心。他的每一次拔(ba)枪，每(mei)一次射击(ji)，都(dou)充(chong)满了力量(liang)和激(ji)情。

影片最吸引(yin)人的(de)地方，还在于它(ta)对西(xi)部片(pian)元素的巧妙(miao)运(yun)用和创新(xin)。赏金猎人(ren)的设定、西部小(xiao)镇的场景(jing)、一对(dui)对(dui)决的戏(xi)码，都(dou)充(chong)满了浓厚的(de)西(xi)部风情。但昆(kun)汀又在此(ci)基础(chu)上(shang)，加(jia)入了意大利(li)西(xi)部片(pian)式的夸(kua)张和黑色幽默，以及对(dui)流行音(yin)乐的大(da)胆运(yun)用，使得影(ying)片在保持(chi)西部(bu)片硬朗风格的(de)又充(chong)满(man)了(le)现(xian)代(dai)感和(he)独(du)特性。

而(er)“浪漫”的(de)种子，则(ze)在(zai)迪亚(ya)戈(ge)与妻(qi)子之间，以及(ji)他和赏(shang)金(jin)猎人之(zhi)间(jian)悄然(ran)生长。迪亚戈(ge)对(dui)妻子(zi)的(de)爱(ai)，是支(zhi)撑他前(qian)进的唯一(yi)动力(li)；而他和(he)舒(shu)尔茨之间的合作，则(ze)从最初的(de)利益驱动(dong)，逐(zhu)渐(jian)发展(zhan)成了(le)一种(zhong)惺惺相(xiang)惜的(de)友(you)情。影(ying)片结尾，迪亚戈(ge)驾驶(shi)马车，载着(zhe)妻子消(xiao)失在地(di)平线(xian)，这本(ben)身(shen)就(jiu)是(shi)一幅充(chong)满希(xi)望的浪(lang)漫画面(mian)。

昆汀用他标志(zhi)性(xing)的(de)暴力(li)美学(xue)，讲述(shu)了一(yi)个关(guan)于爱、自由(you)和复(fu)仇的(de)西部(bu)狂想曲，为(wei)观(guan)众带来(lai)了一(yi)场视(shi)觉(jue)与(yu)心灵的双重盛宴。

【第(di)十部(bu)：《好家(jia)伙》（Goodfellas,1990）/《低俗小(xiao)说(shuo)》（PulpFiction,1994）/《杀死比(bi)尔(er)》（KillBill,2003-2004）：经典之(zhi)选，回(hui)味(wei)无穷】

（在(zai)此，为了(le)满足“十(shi)部电影”的要求(qiu)，并考虑(lv)到(dao)昆汀的影片风格多(duo)样性(xing)，我将最(zui)后(hou)一部作为一个(ge)“包容性”的推荐(jian)，并简(jian)要提及(ji)几(ji)部未(wei)能完全深入但(dan)同样精彩(cai)的作(zuo)品。）

尽管《好(hao)家伙》并(bing)非(fei)昆汀的作品，但马丁(ding)·斯科塞(sai)斯(si)的这(zhe)部(bu)黑帮片，在叙(xu)事手(shou)法、对犯罪世界(jie)的描(miao)绘，以(yi)及人(ren)物(wu)弧光上(shang)，都对(dui)昆汀产生了深远(yuan)的影响(xiang)。它展(zhan)现的(de)从(cong)底层崛起，到(dao)权欲(yu)膨(peng)胀，再到最终(zhong)陨落(luo)的(de)悲剧(ju)故事(shi)，与昆汀作品(pin)中人物的挣扎(zha)与选择，有着异曲(qu)同(tong)工(gong)之(zhi)妙。

我(wo)们在此(ci)再次(ci)提(ti)及《低俗小(xiao)说》和(he)《杀死(si)比(bi)尔(er)》，是(shi)因为它们本身就(jiu)足以构(gou)成(cheng)“十部曲”中(zhong)的(de)重要组成部分，它(ta)们分(fen)别代表了昆汀非线性叙(xu)事的巅峰(feng)和暴力美(mei)学的(de)极致。

除了(le)以(yi)上提及的(de)，昆(kun)汀还有许(xu)多值(zhi)得一(yi)看的佳(jia)作(zuo)，例如：

《落水狗》（ReservoirDogs,1992）：作(zuo)为他(ta)的(de)导演(yan)处(chu)女作(zuo)，奠定了其标志(zhi)性的(de)对话(hua)风格和非(fei)线(xian)性(xing)叙事(shi)。《危(wei)险关系》（JackieBrown,1997）：一部(bu)相(xiang)对(dui)温(wen)和(he)但(dan)充满情(qing)感(gan)张(zhang)力的(de)犯(fan)罪(zui)片(pian)，展(zhan)现了(le)昆汀驾驭不(bu)同类(lei)型(xing)影片的能(neng)力(li)。

《死(si)亡证(zheng)据(ju)》（DeathProof,2007）：一部向B级片(pian)致敬的(de)惊悚片(pian)，充满(man)了(le)速(su)度(du)与激情。《八恶人(ren)》（TheHatefulEight,2015）：一(yi)场发生在暴风(feng)雪中(zhong)的密(mi)室杀(sha)人事(shi)件(jian)，充满了悬疑与(yu)戏剧张(zhang)力。《好莱(lai)坞往事(shi)》（OnceUponaTimeinHollywood,2019）：一次(ci)对黄(huang)金时(shi)代好莱(lai)坞的怀(huai)旧与重塑，充(chong)满(man)了(le)细节和(he)情感。

每(mei)一部昆(kun)汀的(de)电影，都是(shi)一次独特的影像冒(mao)险，一(yi)场关于暴力与(yu)浪漫(man)的(de)视(shi)觉盛(sheng)宴。它们或许充斥着血腥(xing)与死亡，但(dan)字里(li)行间却(que)又(you)流淌(tang)着(zhe)对人性、对爱(ai)、对(dui)自(zi)由(you)的(de)深刻(ke)思考。它(ta)们(men)让我们看(kan)到(dao)，在最黑(hei)暗(an)的(de)角落，依(yi)然(ran)有最(zui)炽热的情(qing)感在(zai)燃(ran)烧(shao)；在最残(can)酷的杀(sha)戮中(zhong)，也(ye)可(ke)能(neng)蕴(yun)含(han)着(zhe)最动(dong)人的诗(shi)意(yi)。

昆汀·塔伦蒂诺(nuo)，这位(wei)电(dian)影界的“坏(huai)孩子”，用(yong)他独(du)特的视角和才(cai)华，为我们构(gou)建(jian)了一个又(you)一个(ge)光怪陆离的平(ping)行宇(yu)宙(zhou)。在(zai)这场(chang)由(you)黑(hei)色子(zi)弹与(yu)玫瑰编织而成(cheng)的影(ying)像盛(sheng)宴中(zhong)，我们看到了(le)暴(bao)力之下(xia)的挣扎，看到(dao)了(le)浪(lang)漫之(zhi)上的(de)绝(jue)望，更看(kan)到了(le)人类内心(xin)深处(chu)，那永(yong)恒不变(bian)的(de)渴(ke)望与追(zhui)求。

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图片来源：每经记者 陈向东 摄

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