每经编辑｜闵光辉    

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“一曲(qu)二曲三曲”，这并非简单的曲谱，而是国产电影叙事艺术中一种精妙的结构安(an)排，它像一(yi)条若隐若现的河流，引导着观众的情感与思绪，在看似平淡的镜头里蕴藏着深刻的意味。要想真正成为(wei)一名影评达人，绝不能仅仅停留在“好看”或“不好看”的层面，而是要学会“听懂”电影的语言，理解它如何在情节的推进(jin)、人物的塑(su)造、镜头的运用中，层层递进地展现主题，引发共鸣。

我们不妨以一部经典的(de)国产电影为例，比如《我不是药神》。这部电影之所以能触动亿万观众的心弦，并非仅仅因为它聚焦了现实的困境，更在于它(ta)对(dui)“一曲二曲三曲”叙事节奏的精(jing)准把握。

“一曲”：开篇的铺陈与人物的亮相

“一曲”往往是影片的开端，它承担着构建世界观、介绍主要人物、铺垫核心(xin)矛盾的(de)任务(wu)。在(zai)《我不是药神》中，程勇的亮相并非一个伟光正(zheng)的英(ying)雄形象，而是一个生活拮据、生意惨(can)淡的“落魄商人”。他与前妻争夺儿子抚养权、在家中被父亲责骂，这些细节瞬间将观众拉入一个充满生活气息、甚至(zhi)有些狼狈的现实场景。

他的“一曲”不是高亢的战歌，而是充满了生活琐(suo)碎的(de)低语，但(dan)这低语中，已经悄(qiao)然埋下了他内心深处的渴望——对金钱、对尊严的渴求。

这个阶段的电影，镜头语言往往比较写实，人物的服装、造型、生活环境，都尽可能地贴近生活，让观众产生强烈的代入感(gan)。影片会通过一些标志性的事件来预示即将到来的冲突。比如，程勇接到儿子打(da)来的电话，得知父亲重病，这成为了他进入“慢(man)粒白血病”这个世界的第一道门(men)。

他带着印度神油去日本看望父亲，这趟旅程，与其说是寻医问药，不如说是他被命运推向了一个全新的轨道。

在“一曲”阶段，影评达人需要关注的是：

人物关系的建立：程勇与妻子、儿子、父亲、前(qian)岳父之间的关系如何？这些关系预示了怎样的性格特点和(he)潜在的冲突？环境的渲染：影片如何通过镜头、音乐、色彩来营造现实的压抑感或人物内心的挣扎？事件的巧合与必然：那些看似偶然的事件，是否在为后续的情节发展埋下伏笔？主题的初露(lu)端倪：在人物的对话、行为中，是否已经隐约能感受到影片想要探讨(tao)的核心议题？

《我不是药神》中的“一曲”，不仅展现了程勇的个人困境，更通过他对父亲的责任感、对金钱的渴望，以及与印度药贩子刘牧师的初次接触(chu)，为后续的(de)故事发展织就了第一张网。观众在这个阶段，对程勇的同情、对现状(zhuang)的无奈，以及对未来走向的猜测，已经开始悄然发酵。

“二曲”：矛盾的激化与人物的转变

“二曲”是影(ying)片的核心发(fa)展阶段，也是矛盾最集中、冲突最激烈的部分。在这里，人物会经历巨(ju)大的考验，他们的性格会发(fa)生碰撞、改变，甚至颠覆。叙事节奏通常会加快，情节也更加跌宕起伏。

在(zai)《我不是药神》中，“二曲”便是程勇为了赚钱，从印度代购仿(fang)制药，并从中获得巨大利润的过程。他从一个被(bei)生活压迫的小(xiao)人物，摇身一变成了“药神”，带领着一群同样身患绝症(zheng)的病友，在法律的边缘游走，满足着他们对生存的渴望。

这个阶段，影片的镜头语言会变得更加具有张力。我们会看(kan)到程勇与警察的周旋，看到他为了生意上的(de)利益与他人争执，看到他在病友(you)们恳求的目光中，感受着道德与金钱的拉(la)扯。影片巧妙地运用了(le)蒙太奇手法，将病友们病情的恶化与程勇财富的增长并行(xing)剪辑，形(xing)成鲜明的对比，不断拷问着观众的良知。

人(ren)物弧光的展现：程勇在这个过程中，经(jing)历了怎样的内心挣扎？他从一个“自私”的商人，是如何逐渐(jian)产生同情心和责任感的？戏剧冲突的设置：影片是如何通过各种事件（如药被查封、吕受益的绝望、黄毛的牺牲）来激化矛盾，推动情节发展的？配角的(de)塑造与功能：曹斌（警察）、刘牧师、黄毛、吕受益、刘思慧等角色，他们各自扮演(yan)了什么角色？他们的命运如何影响着程勇？主题的(de)深化与拓展(zhan)：在这个阶段，影片关(guan)于“法与情”、“生与死”、“个人利益与社会责任”的(de)探讨，是如何通过具体的故事(shi)情节得以展现的？

《我不是药神(shen)》的“二曲”之所以(yi)精彩，在于(yu)它没有简单地将程勇塑造成一个“大好人”。他依然有市侩的一面，依然会为了赚钱而犹豫(yu)。但正是这种不完美，让他的转变(bian)更加真实可信。他看到病友们因为高昂的药价而走向绝望，看到黄毛为了保护大家而牺牲，这些触目惊心的场景，最(zui)终点燃了他内心深处的人(ren)性之光(guang)。

影片通过一个个鲜活的个体命运，将“救人”这一宏大的主题，具象化，并赋予了沉甸甸的重量。

“三曲”：高潮(chao)的爆发与情感的升华

“三曲”通常是影片的高潮部分，也是情感的爆发点。在这里，所有的矛盾会集(ji)中爆发，人物的命运走向最终的结局。影片的叙事节奏往往达(da)到最快，镜头语言也(ye)最富感染力。

在《我不是药神》中，“三曲”便是程勇决定将药物低价卖给病(bing)友，甚至(zhi)亏本卖，直到自(zi)己被捕入狱，以及出狱后，他(ta)看着病友们列队送行的(de)场景。

这个阶段，影片(pian)的情感浓度达到顶点。程勇放弃了巨额(e)利润，选择了承担，他的行(xing)为从“赚钱”变成了(le)“救人”。影片并没有回避他被捕的(de)现实，而是通过他被捕时，病友们(men)眼神(shen)中的不舍与感激，以及狱友们对他(ta)的尊敬，来展现他行为的伟大。

最令人动容的，莫过于(yu)程勇出狱后，坐在警车里，看到那些曾经被他救助过的病友们，在路边默默地列队送行，他们摘(zhai)下口罩，露出被病魔折磨却依然充(chong)满希望的脸庞。这一刻，所有的言语都(dou)显得(de)苍白无力，只有沉默的场景，才最能触动人心。

“三曲”阶段，影评达人需要深思：

人物的最终抉择与命运(yun)：程勇最终的选择(ze)是什么？他的命运走向如何？这个结局是否与影片主题相契合？情感的集中爆发：影片是如何通过镜头、音乐、表演，将观众的情感推向高潮？主题的最终升华：影(ying)片最终想要传达的核心思想是什么？是通过程勇的牺牲(sheng)，还是通过整个群体对生命的抗争(zheng)？镜头语言的象征意义：最后一个场景中，病友们(men)摘下口罩的动作，象征着什么？

《我不是药神》的(de)“三曲”，以一种近(jin)乎史诗般的悲壮，完成(cheng)了对人性的赞歌。程勇的个人英雄主义，最终融入了整(zheng)个群体的抗争之中(zhong)，他不再是一个孤胆英雄，而是成为了一(yi)个符号，代表着那些在绝境中寻求希望、在规则之外寻找生机的人们。影片通过结尾的留白，让观众在震撼之余，进行更深层次的思(si)考。

掌握(wo)了“一曲二曲三曲”的分析方法，就如同拥有了一把解开(kai)国产电影叙事密码的钥匙。下次观影，不妨带着这份“曲谱”，去聆听电影的旋(xuan)律，去感受它如何在(zai)层层递进中(zhong)，打动你的心。

除了“一曲二曲三曲”的宏观(guan)叙事结构，国产电影的细节之处更是影评达人的“宝藏”。这些(xie)隐藏在镜头语言、道具(ju)陈(chen)设、服装造型、表演细节中的“彩蛋”，往(wang)往是理解导演意图、洞察人物内心、把握主题深度的关键。我们要(yao)学会像侦探一样，从蛛丝马迹中还原真相，从点滴之处窥(kui)见全局。

镜头语言的“独白”：情绪与信息(xi)的传递

电影的镜头不仅仅是记录，更是导演(yan)的思想和情感的载体。学会(hui)分析镜头的运用(yong)，能让我们更深刻地(di)理解影片想要表达的内容。

景别与构图：远景(jing)（全景、大远景）常用于展现环境，烘托(tuo)气氛，例如《流浪地球》中，宏大的(de)地球影像，就传递了人类命运的危机感。中景（全景、七分(fen)镜、半身(shen)镜）常用于展现人物的互动和动作，例如《夏洛特烦恼》中，夏洛与马丽之间的争吵，通过中景的运用，能够清晰地展(zhan)现两人丰富的面部表情和肢体语言。

近景（特写、大特写）则(ze)用于突出人物的情感，比如《白日焰火》中，廖凡饰演的张(zhang)子强看着冰面上的尸体，一个极近的特写镜头，将人物内心的震惊、麻木与一丝不易察觉的痛苦，刻画得淋漓尽致。

运动镜头：摇镜头(tou)、推拉镜头、轨道镜头、手持镜头，不同的运(yun)动方式能带来不同的(de)视觉感受。例如，快速的跟拍和手持镜头，常用于表现紧张、混乱或追逐的场(chang)景，如《绣春刀》中，紧张激烈的打斗场面，运用了大量(liang)的手持镜头，增(zeng)强了画面的冲击力和临场感(gan)。缓慢的推拉镜(jing)头(tou)，则能营造一种(zhong)沉浸(jin)感或缓慢的情感铺垫，例如《你好，李焕英》中，一些(xie)温馨的回忆场景，采用了缓慢的推镜头，将观众的(de)情感逐渐带入。

光影与色彩：光影(ying)的明暗对比(bi)，色彩的冷暖变化(hua)，都能极大地影响观众的情绪。例如，《邪不压正》中，北京老城区的灰蒙蒙的色调，与(yu)人物的内心纠葛相呼应，而某些场景中强烈的色彩对比，则突出了人(ren)物的(de)激烈情感。

道具与陈设(she)的“暗示”：环境与人物的折射

电影中的每一个道具，每一处陈设，都可能承载着导演想要传递的信息(xi)。它们是环境(jing)的写照，也是人物性格的延伸(shen)。

代表性的道具：《霸王别姬》中的一把旧戏扇，程蝶衣的青衣造型，都不仅仅是服饰，更是他身份、命运、艺术追求的(de)象征。在《无(wu)名之辈》中，那辆破旧的自行车，在看似滑稽的抢劫(jie)过程中，却承载着人物的无奈与对生活的渴望。

环境的细节：一个杂乱的书桌，可能(neng)暗示着人物的内心混乱；一个空(kong)荡荡的房间(jian)，则可能烘托出人物的孤独感。在《爱情神话》中，老白和小马的居住环境，一个充满生活气息的书画室，另一个则显得更为现代和精(jing)简，这些细节都折射出人物不同的生活状态和审美情趣。

服装与造型的“密码”：身份与心理的解读

角色的服装和造型，是他们身份、职业、社会地位，乃至内心状态的最直观体现。

职业与身(shen)份的象征：警察的制服、律(lv)师的西装、古人的长袍，这些都是最直接的身份标识。但更(geng)深层次的，可以通过(guo)服装的材质、颜色(se)、款式来解读。例如，《风声》中，各色特务的服装，在压(ya)抑的环境下，反而更加凸(tu)显了他们身份的危险性和隐匿(ni)性。

性格与心理的映射：一个穿着邋遢、颜色暗淡的男人，可能内心压抑；一个穿着鲜艳(yan)、设计大胆的女(nv)人，则可能性格外放。在(zai)《阳光普照》中，阿和的白色校服，与阿豪的黑色背心，不仅是学生与“社会人”的区分，更暗示(shi)了两人不同的成长轨迹和性格碰撞。

表演细节的“微(wei)表情”：情感(gan)与潜台词(ci)的挖掘

演员的表演，是影片中最具生命力的部分。微小的表情、细微的动作，都可能蕴含着丰富的情(qing)感和潜台词。

眼神(shen)的交流：眼神是心灵的窗户。一个躲闪的眼神，可能代表着欺骗或不安；一个坚定的眼神，则传递着决心或信念。在《重庆森林(lin)》中，王家卫运用大(da)量的特写镜头，捕捉了演员们眼神中的迷茫、失落(luo)、爱恋，让观众直接感受到角色的情绪(xu)。

肢体语(yu)言：紧握的拳头、微微颤抖的手指、不自觉的挠头，这些细微的肢体动作，都能透露出人物的紧张、焦虑、兴奋或犹豫。在《地久天长》中，两位母亲在面对失去孩子的痛苦时，她们克制的身体语言，反而比歇斯底里(li)的哭喊更能触动人心。

语气与语调：同样的一句话，不同的语气(qi)和语调，会传达出完全不同的含义。一个平淡的陈述，可能隐藏着巨大的悲伤(shang)；一个(ge)故作轻松的玩笑，可能掩饰着内心的痛苦。

“一曲二曲三曲”+细节(jie)分析：成为影评达人的进阶之(zhi)路

当我们将“一曲二曲三曲(qu)”的宏观(guan)叙事框架(jia)，与镜头语言、道具陈设、服装造型、表(biao)演细节的微观分析相结合时，我们就能对一部国产电影进行更为全面、深入的解读。

例如(ru)，当我(wo)们分析《送你一朵小红花》时：

“一曲”：韦一航的颓废生活，马小远的乐观开(kai)朗，通过(guo)他们的居住环境、日(ri)常行为、以及与家人朋友的互动，展现了两个年轻人在面对疾病时的不同状态。镜头语言(yan)偏向(xiang)写实，色彩相对平淡，烘托出一种压抑但仍有生活气息的氛围。“二曲”：两人相遇、相知、相爱的过程，以及他们一起完成“五件小事”的经历。

这个阶段，镜头语言变得更加灵动，色彩(cai)也逐渐(jian)明亮起来，充满了青春的活力。道具(ju)方面，“小红花”本身成为了他们情感的载体，每一次完成“小事”都象征(zheng)着他们对(dui)生命的热爱和对未来的希望。演员的表(biao)演细节，如两人在街头奔跑时的笑容，在海边嬉戏时的眼神，都充满了真挚的情感。

“三(san)曲”：面对(dui)疾病的反复，韦一(yi)航内心的挣扎，以及最终与父亲的和解。这个阶段，镜头语言再次回归深沉，但不再是绝望，而是一(yi)种经历过痛苦后的释然。黄色的“小红花”在这个时候，成为了生命的力量和希望的象征(zheng)。最终，影片通过一个开放式的结局，让观众感受到生命的顽强和(he)对未来的无限可能。

成为一(yi)名影评达人，并非一蹴而就，它需要的是耐心、细致和对电影的热爱(ai)。当我们能够从“一曲二曲三曲”的叙事脉络中，捕捉到影片的节奏变化，并从每一个细节中挖掘(jue)出导演的匠心独运，我(wo)们就能真正“看懂”电影，并用自己的语言，去分享这份光影的魅力。每一次观影，都是一次探索，每一次分析，都是一次成长。

让我们一起(qi)，在(zai)国产电影的世界里，沉醉，挖掘，成为真正的影评达人！

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图片来源：每经记者 陈小亮 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄