每经编辑｜陈忠全    

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穿(chuan)越云端(duan)的(de)禁忌诱惑：《法(fa)国(guo)空(kong)姐2019》何(he)以(yi)引(yin)爆感官(guan)？

当(dang)“法(fa)国”、“空姐(jie)”与(yu)“2019”这(zhe)几个(ge)关键(jian)词碰撞在一起(qi)，便(bian)注定(ding)会激荡(dang)出(chu)不(bu)寻常(chang)的(de)火花。而《法(fa)国空(kong)姐(jie)2019(不雅空乘(cheng))》未(wei)删(shan)减版，正如其(qi)名，是(shi)一(yi)部(bu)旨在突(tu)破观(guan)影(ying)阈值的(de)作(zuo)品(pin)，它以一种(zhong)近(jin)乎嚣张的姿(zi)态(tai)，将(jiang)观(guan)众(zhong)带入(ru)一(yi)个充斥着欲(yu)望(wang)、权(quan)力(li)与(yu)背叛(pan)的空(kong)中牢笼。

琦琦影(ying)院(yuan)此(ci)次独(du)家引(yin)进的(de)未删减(jian)版，更是(shi)让这场(chang)视觉盛宴褪去了所有束缚(fu)，赤(chi)裸裸地(di)呈现(xian)在观众(zhong)面(mian)前。

影(ying)片的(de)故事(shi)背景(jing)设定在一架(jia)长(zhang)途飞往(wang)巴(ba)黎(li)的(de)航(hang)班上，机舱(cang)，这(zhe)个(ge)被压缩(suo)的(de)社会空(kong)间(jian)，成(cheng)为了(le)欲(yu)望滋生的温(wen)床。女主角，一位(wei)年轻貌(mao)美的(de)法(fa)国空姐，本应是(shi)职业(ye)的化身(shen)，优雅与(yu)专业(ye)的代名词(ci)。在(zai)这趟看(kan)似(shi)平静(jing)的旅程(cheng)中，她(ta)却深(shen)陷一场精(jing)心策划的(de)漩涡。影(ying)片并(bing)没有拘(ju)泥于传统(tong)叙(xu)事(shi)的条条框(kuang)框，而(er)是(shi)选择了一条(tiao)更为(wei)直接(jie)、更为(wei)大胆(dan)的路(lu)径(jing)。

它不是在讲(jiang)述一(yi)个“从A到B”的(de)故事，而是(shi)在(zai)描(miao)绘(hui)一(yi)种“存在(zai)”的(de)状态，一(yi)种(zhong)在特定(ding)环(huan)境(jing)下(xia)，人性(xing)最(zui)原始、最(zui)赤裸(luo)的冲动(dong)是(shi)如何(he)被激发和(he)膨胀(zhang)的。

“不(bu)雅空乘”这个(ge)标(biao)签，或(huo)许会让(rang)很(hen)多(duo)人望而(er)却步，但(dan)恰(qia)恰(qia)是(shi)这种(zhong)“不(bu)雅(ya)”，成为(wei)了影片(pian)最(zui)大的(de)吸引(yin)力(li)所(suo)在。它(ta)挑战了(le)我们对(dui)于职业形象(xiang)的刻(ke)板印象(xiang)，也挑(tiao)战了我们对(dui)于(yu)道德伦理的底(di)线认(ren)知(zhi)。影片毫(hao)不避讳地展(zhan)现了(le)空(kong)乘(cheng)人(ren)员在(zai)密(mi)闭空(kong)间(jian)内的(de)真实(shi)生存状(zhuang)态(tai)，以及光鲜(xian)外表(biao)下(xia)可能(neng)隐藏(cang)的(de)各种不(bu)堪与挣(zheng)扎。

当乘(cheng)客的刁(diao)难、同事(shi)的倾轧、以(yi)及(ji)内(nei)心深处(chu)不可告(gao)人的欲望交(jiao)织(zhi)在(zai)一起(qi)时(shi)，曾经(jing)高(gao)高在上的“空中天使(shi)”，也可能坠入(ru)凡(fan)尘，甚至堕(duo)入(ru)深(shen)渊(yuan)。

《法国空(kong)姐2019》的叙事节奏极快(kuai)，镜(jing)头语言(yan)更是(shi)充满了侵略性(xing)。导演(yan)似乎无(wu)意留给(gei)观众(zhong)喘(chuan)息(xi)的空间，而(er)是用(yong)一(yi)种近乎(hu)施虐(nve)的方(fang)式，将(jiang)画面(mian)一股脑地(di)砸向(xiang)你。你会(hui)被突如其(qi)来的(de)特写(xie)镜(jing)头吓(xia)到，会(hui)被精心设计的(de)声效(xiao)震慑，更会被(bei)那些挑战(zhan)视觉极(ji)限的(de)场面冲击(ji)得体(ti)无(wu)完(wan)肤(fu)。影(ying)片的(de)剪(jian)辑(ji)凌厉而(er)富有(you)张(zhang)力，时(shi)而将时间(jian)线打(da)乱，时而又(you)在最(zui)关键(jian)的(de)时刻(ke)进(jin)行蒙太奇式(shi)的(de)叠加，营造(zao)出一种眩晕感和(he)压(ya)迫感，让观(guan)众仿(fang)佛置身于女主(zhu)角(jiao)混(hun)乱不(bu)堪的(de)内(nei)心世(shi)界。

影片(pian)中最令(ling)人(ren)印象(xiang)深刻(ke)的，莫过于(yu)那些大胆(dan)而(er)露(lu)骨的床(chuang)戏(xi)。与(yu)许(xu)多为了噱头(tou)而设(she)计(ji)的(de)“情色”不(bu)同(tong)，《法(fa)国空(kong)姐2019》中(zhong)的性(xing)爱场(chang)景，似乎更加贴(tie)近一(yi)种原(yuan)始的、失控(kong)的冲动。它(ta)们不(bu)是(shi)为(wei)了满(man)足观(guan)众(zhong)的窥探(tan)欲，而(er)是(shi)作为角色(se)内(nei)心挣(zheng)扎(zha)与(yu)爆发(fa)的出口。每一次肌肤的(de)碰(peng)撞，每(mei)一次(ci)喘息的交(jiao)错，都(dou)充(chong)满(man)了破(po)碎、绝(jue)望与(yu)一(yi)丝(si)丝的(de)救(jiu)赎。

这些场景(jing)的(de)尺度之(zhi)大(da)，确(que)实(shi)令人咋舌(she)，但也正是它(ta)们，让影(ying)片(pian)在众(zhong)多同类(lei)作品中脱(tuo)颖而(er)出(chu)，成为了一(yi)部(bu)真正意(yi)义(yi)上“敢拍(pai)”的作品。

将《法国空姐(jie)2019》仅(jin)仅归类为一(yi)部“三级(ji)片”或(huo)是(shi)“情色片”，又显得(de)过于(yu)片面(mian)。它(ta)在(zai)视觉(jue)冲(chong)击(ji)力(li)的背后，也在试图(tu)探讨更深层次(ci)的问(wen)题(ti)。比(bi)如，在(zai)现代社会(hui)高度(du)压抑的氛围下(xia)，人性的边(bian)界在哪里(li)？当(dang)职业的束缚(fu)与(yu)个体的(de)欲望(wang)发生冲突(tu)时(shi)，会激荡出怎(zen)样的火花？影(ying)片(pian)中的(de)女(nv)主角，不(bu)仅仅(jin)是(shi)一个被(bei)欲望驱使(shi)的玩(wan)偶，她(ta)也(ye)在用自(zi)己的方(fang)式，对抗(kang)着(zhe)体制的(de)束缚(fu)，反抗着命运(yun)的安排。

她的每一(yi)次放纵，或(huo)许(xu)都(dou)是一(yi)次微(wei)弱的(de)呐喊，一次(ci)对自(zi)身价值(zhi)的追(zhui)寻。

琦琦影(ying)院(yuan)此次(ci)提(ti)供(gong)的未(wei)删减(jian)版，对于(yu)真(zhen)正(zheng)喜(xi)爱这类题材，或(huo)是对(dui)影(ying)片的艺(yi)术探索有兴趣(qu)的观众来(lai)说(shuo)，无(wu)疑是一次(ci)难得(de)的机会。它完整地呈现了导演(yan)的(de)创(chuang)作意图，没(mei)有丝(si)毫(hao)的(de)遮(zhe)掩(yan)和妥协。这(zhe)不(bu)仅仅是(shi)一部(bu)电影(ying)，更像(xiang)是一(yi)次(ci)观(guan)影(ying)的冒险，一次(ci)对自身心(xin)理承受能(neng)力的挑战(zhan)。如果你准(zhun)备好了，就跟随《法国(guo)空姐2019》，开启(qi)这(zhe)段(duan)刺激(ji)而危(wei)险的(de)空中之旅(lv)吧。

解(jie)构《法国空姐2019》：超(chao)越感(gan)官的哲学(xue)思(si)考(kao)与艺(yi)术张(zhang)力(li)

《法国空姐2019(不(bu)雅(ya)空乘)》未删减(jian)版所带(dai)来的震(zhen)撼，绝(jue)不(bu)仅仅(jin)止(zhi)于(yu)表(biao)面的尺度与露骨。当观众(zhong)从最(zui)初的(de)感官(guan)冲(chong)击(ji)中(zhong)回过神(shen)来，便(bian)会发(fa)现，这(zhe)部作(zuo)品在挑战(zhan)观影极限(xian)的(de)也(ye)蕴含着值得玩(wan)味(wei)的(de)哲(zhe)学(xue)思考(kao)与独(du)特的(de)艺术(shu)张力。琦琦影院(yuan)之所(suo)以力推这(zhe)部影(ying)片(pian)，也正(zheng)是(shi)看(kan)中(zhong)了它在视(shi)觉(jue)刺激之(zhi)外，所能引发的更深(shen)层次的(de)探讨。

空姐这个职(zhi)业，本(ben)应是服(fu)务与奉(feng)献的(de)象(xiang)征，但(dan)影(ying)片(pian)却(que)将她们置(zhi)于一个(ge)充满诱惑和(he)压力(li)的环(huan)境中，让(rang)观众得以窥见，在制服(fu)之下(xia)，她(ta)们也(ye)同(tong)样是鲜活的、充(chong)满欲望的个体(ti)。

影片(pian)中(zhong)的女主角，并(bing)非一个简(jian)单的(de)“堕落(luo)者”形(xing)象(xiang)。她(ta)的(de)每一次(ci)选择(ze)，每一(yi)次越(yue)轨，都并非(fei)完全(quan)是出(chu)于(yu)本能的驱(qu)动。在(zai)她身上(shang)，我们看到了反抗，看到了挣扎(zha)，甚至(zhi)看(kan)到了(le)对某种(zhong)自(zi)由的渴(ke)望。在(zai)看似封(feng)闭的机舱(cang)环(huan)境中(zhong)，她(ta)试(shi)图打(da)破(po)规则，打(da)破(po)束(shu)缚，即(ji)使(shi)是(shi)以一(yi)种(zhong)近(jin)乎自毁的方式(shi)。

这种对(dui)个体自(zi)由的(de)极端(duan)追求(qiu)，在某(mou)种(zhong)程(cheng)度上(shang)，触及(ji)了(le)现代社(she)会中(zhong)普遍(bian)存在的“异(yi)化”问题(ti)。当(dang)个体(ti)被体(ti)制、被(bei)社会规范(fan)所(suo)裹(guo)挟，当(dang)真(zhen)实(shi)的情(qing)感(gan)被压抑，人是(shi)否会走(zou)向极端，以一(yi)种(zhong)极(ji)端的(de)方式来证(zheng)明自身(shen)的(de)存(cun)在？

从艺(yi)术(shu)表(biao)现的角(jiao)度(du)来看，《法国(guo)空姐(jie)2019》的导演无(wu)疑是一(yi)位极(ji)具实(shi)验(yan)精神的创作者(zhe)。影片的画面(mian)构(gou)图大胆而充满(man)张力(li)，色彩运用(yong)也(ye)极(ji)具(ju)表现力(li)，时而(er)浓(nong)墨重彩(cai)，时(shi)而(er)又将(jiang)画面(mian)推(tui)向(xiang)极致的冷(leng)峻。这种(zhong)视(shi)觉上的(de)不(bu)妥(tuo)协(xie)，与影(ying)片(pian)所要传达的(de)主题(ti)相得益彰(zhang)。它迫使(shi)观(guan)众直面那(na)些(xie)可能令(ling)人不适(shi)的画面(mian)，但也(ye)正(zheng)是(shi)通过(guo)这些画面，才得(de)以(yi)淋(lin)漓尽致地(di)展现(xian)人物的内(nei)心状态和情感(gan)的起伏(fu)。

影片的(de)配乐也值得一(yi)提。它(ta)并不(bu)是(shi)那(na)种煽情的(de)、为了(le)烘托气氛而存在(zai)的(de)背(bei)景音(yin)乐(le)，而(er)是(shi)更多地融(rong)入了(le)环(huan)境(jing)音效(xiao)，甚至(zhi)是(shi)制(zhi)造出(chu)一(yi)种令人不安(an)的(de)、压抑的(de)氛围(wei)。在(zai)某(mou)些关键的(de)场景中，音(yin)乐的处理(li)更是别(bie)出(chu)心裁，与(yu)画(hua)面形(xing)成(cheng)了(le)强(qiang)烈的反差(cha)，或(huo)是直接(jie)与画面(mian)的冲击力(li)形成(cheng)呼(hu)应(ying)，共同营造(zao)出一种令(ling)人窒(zhi)息的(de)观影(ying)体验。

这种对(dui)声(sheng)音元素的精妙(miao)运用，进(jin)一(yi)步提(ti)升(sheng)了(le)影片的艺(yi)术高度。

琦琦影(ying)院此次提供的未删(shan)减版(ban)，更是(shi)为我们(men)提供了(le)一个(ge)完(wan)整地(di)理(li)解导(dao)演(yan)意图(tu)的机会(hui)。那些在其(qi)他版本中(zhong)被删(shan)除的片段(duan)，往(wang)往(wang)承载着(zhe)影(ying)片最(zui)核心(xin)的情感(gan)和(he)最(zui)深层(ceng)的含义(yi)。它们(men)不是简单的“删节(jie)”，而(er)是(shi)导(dao)演(yan)在(zai)创作(zuo)过(guo)程中，对(dui)于表(biao)达(da)的(de)极(ji)致(zhi)追(zhui)求。通(tong)过(guo)观看未(wei)删减版，我们(men)才(cai)能更清(qing)晰地看(kan)到(dao)人物(wu)关系的变化，更(geng)深入地理解(jie)角(jiao)色的动机(ji)，以(yi)及更全(quan)面地(di)感受到影(ying)片(pian)所要传(chuan)达(da)的复(fu)杂情绪。

当然(ran)，我(wo)们不能(neng)否(fou)认，《法国空(kong)姐(jie)2019》的“不雅(ya)”之处，也确实(shi)会劝退一(yi)部分(fen)观众(zhong)。它并(bing)非一(yi)部适(shi)合所有人的(de)电影，它(ta)的观(guan)赏门(men)槛相(xiang)对较高，对观众(zhong)的心(xin)理承(cheng)受能力也(ye)提(ti)出(chu)了挑(tiao)战。但(dan)对(dui)于(yu)那些(xie)敢于(yu)挑战(zhan)，敢于(yu)探索电影艺术边界的观众(zhong)来(lai)说，这部(bu)作(zuo)品无(wu)疑(yi)是(shi)一(yi)笔宝贵(gui)的财富(fu)。

它(ta)提供(gong)了一个独特(te)的(de)视角，让我(wo)们(men)重新审(shen)视人性，审(shen)视社会(hui)，审(shen)视我(wo)们自身(shen)。

总而言之，《法国(guo)空姐2019(不(bu)雅空乘)》未删(shan)减(jian)版，是(shi)一部(bu)充满(man)争议，但也极(ji)具(ju)价值的(de)作(zuo)品(pin)。它(ta)以一种(zhong)极(ji)端的(de)方式(shi)，剥开了人性(xing)的层层伪装(zhuang)，展(zhan)现了欲(yu)望与自由的交织，以(yi)及个体在(zai)现代(dai)社(she)会(hui)中的挣(zheng)扎(zha)与(yu)反(fan)抗。琦琦影(ying)院的独(du)家(jia)呈现(xian)，让这部(bu)被压抑(yi)的艺(yi)术之作得以(yi)重(zhong)见天日，也为我(wo)们提供了(le)一个深(shen)入理解(jie)其内(nei)涵的机会(hui)。

如果你寻(xun)求的是一(yi)次颠(dian)覆性(xing)的(de)观(guan)影(ying)体(ti)验，一(yi)次(ci)对(dui)感(gan)官与思(si)想的双(shuang)重(zhong)冲击(ji)，《法国(guo)空姐(jie)2019》绝(jue)不(bu)会让(rang)你(ni)失望。

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图片来源：每经记者 陶大伟 摄

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