每经编辑｜陈振忠    

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“胸(xiong)”涌的漩涡：一(yi)场(chang)关(guan)于视(shi)觉冲(chong)击与叙(xu)事(shi)逻辑(ji)的辩(bian)论(lun)

日本动(dong)漫，一个(ge)以其天(tian)马行(xing)空(kong)的想象(xiang)力和多元(yuan)化的(de)风格吸引着全(quan)球(qiu)目(mu)光的(de)艺术(shu)形式。从(cong)早期的(de)热血少年(nian)漫到如今包罗(luo)万象(xiang)的各(ge)类题(ti)材，动漫早已(yi)突(tu)破了(le)单(dan)纯的(de)娱乐范(fan)畴，成(cheng)为了(le)一种文(wen)化现象(xiang)，一种(zhong)承载(zai)着(zhe)情感、价(jia)值观(guan)乃至社(she)会(hui)议(yi)题(ti)的(de)载体(ti)。就(jiu)像任何一(yi)种(zhong)复(fu)杂的艺术形式(shi)一(yi)样，动(dong)漫(man)创作也常(chang)常(chang)游(you)走在(zai)艺术表(biao)达(da)的边(bian)界，引(yin)发着各(ge)种(zhong)各样的讨(tao)论，甚(shen)至(zhi)争(zheng)议(yi)。

近(jin)期(qi)，一(yi)部日本动漫中的一个(ge)特定场(chang)景——大(da)胸(xiong)角色(se)进(jin)行“挤奶(nai)”的(de)操作(zuo)，瞬间点燃了网(wang)络舆(yu)论的导火(huo)索(suo)。这个场(chang)景，不(bu)论其具体表现(xian)形式(shi)如何(he)，仅仅(jin)是“大胸”与“挤(ji)奶”这两个元(yuan)素的(de)组合，就足(zu)以引(yin)发观(guan)众的(de)强烈(lie)反应。有(you)人认为(wei)这是赤裸(luo)裸(luo)的(de)低(di)俗卖肉(rou)，是对(dui)艺(yi)术的(de)亵渎，是(shi)对观(guan)众智(zhi)商的(de)侮辱；有(you)人(ren)则辩(bian)护说这是角(jiao)色(se)设(she)定(ding)的(de)需(xu)要(yao)，是(shi)剧情发展(zhan)的必(bi)然，是(shi)艺术表(biao)现(xian)的自由(you)。

一(yi)时(shi)之(zhi)间，社(she)交媒体(ti)、动(dong)漫论(lun)坛(tan)、评(ping)论区(qu)，都成(cheng)了这场关(guan)于(yu)视觉冲击与(yu)叙(xu)事逻辑的辩(bian)论场(chang)。

我(wo)们不妨(fang)先(xian)冷静(jing)下(xia)来，尝(chang)试理解为何这(zhe)样一(yi)个场景会(hui)激起(qi)如此(ci)大(da)的(de)波澜(lan)。不(bu)得(de)不提(ti)的(de)是(shi)，动漫(man)中(zhong)对(dui)女性(xing)角(jiao)色的身(shen)材描绘，尤其(qi)是“大(da)胸(xiong)”的刻(ke)画，一(yi)直(zhi)是(shi)一(yi)个(ge)敏感(gan)且备(bei)受关(guan)注(zhu)的(de)话(hua)题(ti)。在很多作(zuo)品(pin)中，大胸被用(yong)作吸引(yin)眼(yan)球的卖点，甚至(zhi)是角(jiao)色性格或(huo)能力(li)的一(yi)种象(xiang)征。当这种(zhong)描绘与“挤(ji)奶”这一动(dong)作相结合(he)时，就很容(rong)易被贴(tie)上“擦边(bian)球”、“性暗示(shi)”的标(biao)签。

观众之(zhi)所(suo)以(yi)对此感到(dao)不适(shi)，很大(da)程(cheng)度(du)上是因为(wei)这(zhe)种画面(mian)可能(neng)触(chu)碰到(dao)了(le)他们对于“合(he)理性(xing)”和(he)“底(di)线”的认知(zhi)。

“合理(li)性(xing)”是一(yi)个非(fei)常有(you)趣的词。在动漫(man)这种(zhong)高度(du)虚构的艺(yi)术形式中，我们(men)常(chang)常能够接受(shou)各种(zhong)超(chao)乎(hu)寻常(chang)的情节(jie)设定，比(bi)如(ru)超(chao)能(neng)力(li)、魔法(fa)、甚(shen)至(zhi)死而复生(sheng)。但(dan)是，当(dang)这些奇(qi)幻的(de)元素(su)与现(xian)实生活(huo)中相对(dui)私密(mi)、甚(shen)至(zhi)带有(you)一定生理含义的行(xing)为相结(jie)合时(shi)，观众(zhong)的“合理(li)性(xing)”天(tian)平(ping)就会开(kai)始倾(qing)斜。

一个(ge)角(jiao)色的“挤(ji)奶(nai)”行(xing)为(wei)，在现(xian)实(shi)生活(huo)中(zhong)，往往(wang)与(yu)哺(bu)乳、母(mu)性、甚至是一种(zhong)生(sheng)理上的需求(qiu)紧(jin)密相关。当动(dong)漫角色(se)，特别是那些被设定为(wei)拥有夸张身(shen)材(cai)的角色(se)，进行这(zhe)样的(de)行为(wei)时，观(guan)众(zhong)的(de)第一个(ge)反(fan)应可能是：这真的有必要吗？这(zhe)在(zai)剧(ju)情(qing)中(zhong)扮演了(le)什么(me)样的角(jiao)色？如果仅仅是为了展现角色(se)的身(shen)材或(huo)者制(zhi)造视(shi)觉噱头(tou)，那(na)么它(ta)就很容(rong)易被解(jie)读为(wei)一种“为(wei)了脱(tuo)而脱”的(de)敷(fu)衍创作。

观众(zhong)的审美(mei)取(qu)向和价值观念(nian)也在(zai)这次争(zheng)议中(zhong)扮(ban)演了(le)重要角色(se)。随着社会(hui)的(de)发(fa)展和信息传播的加(jia)速(su)，观(guan)众的审美标(biao)准也在(zai)不断(duan)变化和提(ti)升。一(yi)部(bu)分(fen)观众(zhong)，尤其是年(nian)轻一(yi)代(dai)，对于作品的(de)深度、内(nei)涵以及(ji)是否(fou)传递积极(ji)的(de)价值(zhi)观有了(le)更(geng)高(gao)的(de)要求(qiu)。他(ta)们不(bu)再(zai)仅(jin)仅满足于(yu)感(gan)官上的(de)刺激(ji)，而(er)是更加(jia)注(zhu)重(zhong)作品是(shi)否(fou)能引发(fa)思(si)考(kao)，是(shi)否能触动心灵(ling)。

因此(ci)，当(dang)他们看(kan)到一(yi)些可能被(bei)认为过于(yu)暴露(lu)或低(di)俗的场景(jing)时，自然(ran)会(hui)产生质(zhi)疑(yi)和抵制。这(zhe)并非(fei)是观(guan)众(zhong)“太玻(bo)璃(li)心(xin)”，而是他(ta)们(men)对动漫这(zhe)种艺术(shu)形(xing)式(shi)提出(chu)了一种(zhong)更(geng)成(cheng)熟、更具建设性的(de)期待。

我们(men)也需(xu)要承(cheng)认(ren)，动(dong)漫的(de)受众群(qun)体(ti)是极其广(guang)泛(fan)的，不同(tong)年龄(ling)、不同文化(hua)背(bei)景(jing)、不同(tong)审美(mei)偏好(hao)的人们(men)都在消费动(dong)漫。对(dui)于一(yi)部分(fen)观众(zhong)来说(shuo)，也许他们(men)更看重的(de)是轻(qing)松的娱(yu)乐，是感(gan)官上的享(xiang)受，是(shi)对二(er)次(ci)元世界(jie)某种(zhong)特(te)定美学(xue)的追(zhui)求(qiu)。对于(yu)他(ta)们(men)而言，一(yi)个(ge)拥有傲人(ren)身材的(de)角色在进行(xing)一(yi)些(xie)带(dai)有一(yi)定“福(fu)利”性质的(de)动作(zuo)，可能(neng)恰恰(qia)是(shi)他(ta)们期待的(de)“爽(shuang)点(dian)”。

这种需(xu)求的存在，也(ye)确实(shi)是动(dong)漫产(chan)业能够发(fa)展(zhan)壮(zhuang)大的(de)重要(yao)因素(su)之一。

因此(ci)，这场(chang)关于“挤奶(nai)”场景的(de)争议(yi)，本(ben)质(zhi)上是(shi)一场关(guan)于“视(shi)觉(jue)冲(chong)击”与(yu)“叙事逻(luo)辑”的辩论，也是(shi)一场关(guan)于“尺(chi)度(du)边界”与“审美取(qu)向”的碰(peng)撞。它暴(bao)露(lu)了动漫创作(zuo)中(zhong)长(zhang)期(qi)存在的(de)“内(nei)容与(yu)形式(shi)”的张(zhang)力，以(yi)及制作(zuo)方(fang)在满(man)足(zu)不同观众群(qun)体(ti)需(xu)求时所面(mian)临(lin)的巨大挑战(zhan)。观众(zhong)们的(de)热(re)议(yi)，不(bu)仅仅(jin)是对一(yi)个具体(ti)画(hua)面的(de)批评，更是对动漫创(chuang)作(zuo)方向、内(nei)容边(bian)界(jie)以及艺(yi)术价(jia)值的一种集体思(si)考和表达。

制作方的“两(liang)难”：艺(yi)术(shu)自由、商(shang)业考量(liang)与(yu)观众期待(dai)的(de)博(bo)弈

当(dang)动漫中的(de)一个(ge)“挤奶(nai)”场(chang)景引发(fa)了铺天盖(gai)地的(de)争议，制作方无(wu)疑站在了(le)风(feng)口(kou)浪尖(jian)。他们是这场风波(bo)的核心，也是(shi)被(bei)推上(shang)审(shen)判台(tai)的对象。正(zheng)如任(ren)何一(yi)个成(cheng)功的商业(ye)艺术(shu)创(chuang)作(zuo)一样(yang)，制作方的(de)决(jue)策往往(wang)是(shi)多重因(yin)素博(bo)弈的结(jie)果(guo)，而非(fei)单一维度的考(kao)量。在“大胸(xiong)角(jiao)色(se)挤奶”这(zhe)样的场(chang)景设计上，制(zhi)作(zuo)方所面临的“两(liang)难”境(jing)地，值(zhi)得我(wo)们深(shen)入探究。

艺(yi)术创作(zuo)的自(zi)由(you)度是(shi)制作方可(ke)能(neng)援(yuan)引(yin)的(de)理(li)由(you)。动漫(man)作为一种(zhong)虚构的艺(yi)术形(xing)式，其(qi)最大(da)的魅力之(zhi)一在(zai)于(yu)能(neng)够(gou)打破(po)现(xian)实的(de)束缚(fu)，自由(you)地表(biao)达各(ge)种(zhong)想(xiang)象。从(cong)这个(ge)角(jiao)度看，只(zhi)要不(bu)触(chu)犯法律(lv)和基本道德底(di)线，制作方有权(quan)在作(zuo)品中设计任何(he)他(ta)们认为(wei)能(neng)够(gou)服(fu)务(wu)于(yu)剧情、塑造(zao)角色、或(huo)者表达某种意(yi)图的场景。

他们(men)或(huo)许(xu)认(ren)为(wei)，这个(ge)“挤奶”场景，无论(lun)多(duo)么(me)出(chu)人意料(liao)，都能(neng)在角(jiao)色的(de)背景故事、情感(gan)发展或(huo)者特定情(qing)境(jing)下(xia)找到其存(cun)在(zai)的(de)逻(luo)辑。例(li)如，在(zai)某些(xie)奇(qi)幻或科幻(huan)设定中(zhong)，角色(se)的(de)生(sheng)理特(te)征或能力可(ke)能(neng)与现实世(shi)界存(cun)在(zai)巨大(da)差(cha)异，而(er)“挤(ji)奶”可能(neng)是一(yi)种独(du)特(te)的“技能(neng)”或“仪(yi)式(shi)”，用于某(mou)种特殊目的(de)。

制(zhi)作方或(huo)许是在尝试(shi)一种大胆(dan)的叙(xu)事手(shou)法，试图通过这种(zhong)极(ji)具冲(chong)击(ji)力的画(hua)面来(lai)深化观众(zhong)对角色(se)或(huo)剧情(qing)的(de)印(yin)象。

商(shang)业考(kao)量是制(zhi)作(zuo)方(fang)不(bu)可(ke)忽(hu)视的(de)现实(shi)因素(su)。动漫产(chan)业(ye)是一(yi)个庞大的(de)商业链(lian)条(tiao)，投资(zi)、制作(zuo)、宣(xuan)传(chuan)、发(fa)行(xing)、周(zhou)边等等(deng)，每一(yi)个(ge)环(huan)节都牵(qian)扯(che)着巨大的(de)资金(jin)投入和回(hui)报预(yu)期。在(zai)市(shi)场竞争日益(yi)激(ji)烈的今(jin)天，如(ru)何(he)吸引观(guan)众(zhong)的眼(yan)球(qiu)，如(ru)何(he)制造话(hua)题(ti)，如何通过(guo)“萌(meng)点”、“燃点(dian)”、“泪点(dian)”或者“福利(li)点”来(lai)吸引(yin)和留(liu)住(zhu)目标(biao)受众，是制作(zuo)方必(bi)须面(mian)对的难(nan)题。

不得(de)不承(cheng)认(ren)，在某些(xie)类型的(de)动(dong)漫(man)作品中(zhong)，“性感”或(huo)“擦(ca)边球”式(shi)的(de)描绘，确实能够有效地(di)吸引一部分(fen)观众(zhong)的注意力，带(dai)来(lai)流(liu)量和关(guan)注度，进(jin)而转化(hua)为商业价(jia)值。制(zhi)作(zuo)方或(huo)许是(shi)在(zai)一(yi)次(ci)大胆的(de)尝(chang)试，试图在艺(yi)术(shu)表(biao)达和(he)商业利益之(zhi)间找到一(yi)个微妙(miao)的(de)平(ping)衡(heng)点。他(ta)们(men)可能认(ren)为，这(zhe)个(ge)场(chang)景虽(sui)然具(ju)有(you)争议性(xing)，但也(ye)能(neng)为作品(pin)带(dai)来(lai)足够(gou)的(de)话(hua)题度和曝光度(du)，从(cong)而(er)吸(xi)引更多(duo)的潜在(zai)观众(zhong)。

这(zhe)种商业考(kao)量也(ye)常常伴随着巨(ju)大(da)的风险。一旦(dan)制作方(fang)对(dui)“尺度(du)”的把握(wo)不当，就(jiu)很容易引发负(fu)面舆(yu)论(lun)，导致作(zuo)品口(kou)碑下滑，甚至影响到整个(ge)IP的后续发展(zhan)。观(guan)众的批评(ping)和抵(di)制，以及(ji)可(ke)能存(cun)在的(de)审(shen)查风(feng)险(xian)，都是(shi)制(zhi)作(zuo)方必(bi)须权(quan)衡的(de)。在(zai)这(zhe)次“挤奶(nai)”场景的(de)争议中，我们可(ke)以看到，尽管它可能带(dai)来(lai)了一(yi)时的(de)关(guan)注，但也(ye)可(ke)能(neng)疏(shu)远(yuan)了(le)另一部分更看重作品质量和价(jia)值观(guan)的(de)观(guan)众，这对于作(zuo)品(pin)的长(zhang)远发(fa)展而言，无(wu)疑(yi)是一种损失(shi)。

第三(san)，观众(zhong)的期待(dai)和(he)市场(chang)的反馈是制作(zuo)方制(zhi)定决(jue)策的重要(yao)参考。制作(zuo)方并非(fei)孤(gu)立存(cun)在，他们需要了解市(shi)场，需要倾听观众的(de)声音(yin)。观众(zhong)的(de)争(zheng)议和热议(yi)，恰恰是(shi)他们与(yu)市场进行沟通(tong)的一种方式。制(zhi)作方需要分析(xi)这些(xie)反馈，判断(duan)哪(na)些(xie)是(shi)合理(li)的(de)批评(ping)，哪些(xie)是误(wu)读，哪些(xie)是出(chu)于某种(zhong)特定偏好(hao)。

他们(men)需要理解(jie)，当前观众(zhong)对于(yu)动漫作品的期(qi)待已(yi)经(jing)不仅仅(jin)停留(liu)在(zai)视觉刺(ci)激(ji)，而是更(geng)加注(zhu)重故(gu)事的深(shen)度(du)、角色的塑(su)造(zao)、情感的(de)共(gong)鸣(ming)以及价值观(guan)的(de)传递。

因此(ci)，制作方在(zai)面对(dui)类似“挤(ji)奶(nai)”场景(jing)的争(zheng)议时(shi)，往(wang)往(wang)陷(xian)入一(yi)种“两难”。一方面，他(ta)们(men)希望拥有艺(yi)术创作(zuo)的自(zi)由(you)，尝(chang)试一(yi)些(xie)大胆(dan)的表达(da)；另(ling)一方(fang)面，他们(men)又需要(yao)考虑商业(ye)利益(yi)，吸引更广(guang)泛(fan)的观众(zhong)群体(ti)；他们(men)还需(xu)要(yao)倾听观众的反馈，不断(duan)调(diao)整和优(you)化(hua)自(zi)己的创作方(fang)向。

这(zhe)次争(zheng)议，也给制作(zuo)方(fang)带(dai)来了(le)一个(ge)重(zhong)要的反(fan)思机会。如何在(zai)高强度的商业(ye)压力(li)下(xia)，依(yi)然保持创作的(de)初心(xin)和艺(yi)术的追求(qiu)？如何在满足不同观众群体(ti)需求(qiu)的避免(mian)落入(ru)低俗和媚(mei)俗的(de)陷阱？如何(he)在镜(jing)头语(yu)言(yan)的(de)运用(yong)上更加精(jing)妙，既(ji)能达(da)到预(yu)期的(de)效果，又能(neng)避免(mian)不必(bi)要(yao)的(de)争议？这些都是制作(zuo)方(fang)在(zai)未来创(chuang)作(zuo)中需(xu)要(yao)深(shen)入(ru)思考的(de)问(wen)题(ti)。

或许(xu)，未来(lai)的动(dong)漫(man)创(chuang)作，会朝着更加(jia)多元化、精细化(hua)的方(fang)向发(fa)展。制(zhi)作方将(jiang)不再(zai)仅(jin)仅依(yi)赖于(yu)单一(yi)的“卖肉(rou)”或“卖萌(meng)”来吸(xi)引观众，而(er)是会更加(jia)注重(zhong)故事(shi)的原创性(xing)、角(jiao)色的深度以及情感的细腻(ni)描绘。对(dui)于(yu)“挤(ji)奶(nai)”这样(yang)的场(chang)景，也(ye)许在未(wei)来的某(mou)部作品(pin)中，它能(neng)够以一种更加自然(ran)、更加深刻(ke)、更能(neng)引(yin)发(fa)观众共鸣(ming)的(de)方式呈(cheng)现，从而真正地服(fu)务(wu)于剧情(qing)，而(er)不是(shi)仅仅(jin)成为(wei)一(yi)个引发(fa)争议(yi)的噱头(tou)。

这场争议，与(yu)其说是一场批(pi)评(ping)，不(bu)如(ru)说是(shi)一(yi)次(ci)集(ji)体(ti)的“催熟”，它(ta)推动着整(zheng)个动漫产业(ye)在艺术(shu)表达和市场(chang)需(xu)求之(zhi)间(jian)，不断(duan)地(di)探索和(he)进(jin)步。

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图片来源：每经记者 阿瓦提穆萨莱斯 摄

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