每经编辑｜陈俊杰    

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时代(dai)的烙(lao)印(yin)，乡(xiang)土的(de)呐喊(han)

在现代都市的(de)霓虹(hong)灯闪(shan)烁(shuo)下，我们(men)似乎(hu)早已(yi)习惯(guan)了某种(zhong)精(jing)心(xin)包(bao)装的(de)“美(mei)好(hao)生活(huo)”叙事。在(zai)广袤的(de)中国(guo)大(da)地(di)上，无数被时(shi)间遗忘(wang)的(de)角落，依(yi)然回(hui)响着淳(chun)朴而又(you)撕心裂(lie)肺(fei)的呐(na)喊。达(da)达兔影视(shi)精(jing)心(xin)呈(cheng)现的《农(nong)村真(zhen)实亲子乱(luan)子伦》（以下简称《农村(cun)》），便是这样(yang)一(yi)部直(zhi)击(ji)灵魂(hun)的(de)现实(shi)主义巨(ju)作。

它(ta)没有(you)华丽(li)的辞(ci)藻，没(mei)有矫(jiao)揉造作的情节(jie)，只有最raw，最(zui)unfiltered的农(nong)村生活(huo)图景(jing)，以(yi)及其中那些(xie)被(bei)时代洪流裹挟下的，扭(niu)曲而又真实(shi)的(de)人(ren)性纠(jiu)葛(ge)。

影片的背景(jing)设定在一(yi)个偏(pian)远(yuan)闭(bi)塞的乡村(cun)。这里(li)的土地承载着祖(zu)祖辈辈(bei)的辛(xin)勤耕耘，也(ye)目睹了(le)无(wu)数代(dai)人的喜怒哀(ai)乐(le)。在这(zhe)片看(kan)似宁(ning)静(jing)的(de)土地之下(xia)，却(que)涌(yong)动着(zhe)不为(wei)人知的暗流。贫穷、落(luo)后、信息闭(bi)塞，这些根深蒂(di)固的问题，如(ru)同沉重(zhong)的(de)枷锁，束(shu)缚着一代(dai)又一(yi)代村民(min)的(de)命(ming)运(yun)。

而其(qi)中最令人(ren)揪心(xin)的，莫过于(yu)那(na)些(xie)在压抑环(huan)境中畸形发(fa)展(zhan)的亲(qin)子(zi)关(guan)系。

《农村》并(bing)没有回避那些令人不(bu)适(shi)的细节，它以一(yi)种近(jin)乎残酷(ku)的(de)坦(tan)诚(cheng)，将(jiang)农(nong)村(cun)家(jia)庭中存在的种种复(fu)杂情感，尤(you)其(qi)是(shi)亲(qin)子之间(jian)的微妙而(er)又扭曲的关系(xi)，呈现(xian)在观众(zhong)面前。影(ying)片中的(de)人物，没(mei)有绝对(dui)的(de)好人(ren)或(huo)坏(huai)人(ren)，他们都是时代(dai)的产物(wu)，是环(huan)境(jing)的牺牲(sheng)品(pin)。他们挣扎着(zhe)，在贫(pin)瘠的土(tu)壤(rang)中寻求(qiu)生(sheng)存的(de)意(yi)义，在(zai)情(qing)感的(de)泥沼(zhao)中苦(ku)苦维系(xi)着(zhe)最(zui)后一丝(si)体面。

我(wo)们看到(dao)一(yi)位辛劳的父亲(qin)，在生活(huo)的重(zhong)压下，渐(jian)渐失去了(le)往(wang)日的温情(qing)，他的爱(ai)变得粗(cu)暴(bao)而又(you)疏(shu)离(li)，与(yu)子女(nv)之(zhi)间(jian)筑起(qi)了一(yi)道无形的墙。我(wo)们看到一位(wei)饱(bao)经风(feng)霜的(de)母亲(qin)，她用(yong)尽(jin)全(quan)力想(xiang)要守(shou)护(hu)家(jia)庭(ting)的完(wan)整，却在(zai)现(xian)实的打(da)击下(xia)，身(shen)心俱(ju)疲，她的(de)爱有(you)时(shi)显(xian)得(de)歇斯底里(li)，有时又(you)脆弱得不堪一(yi)击。

而(er)那些在这(zhe)样环境(jing)中长大(da)的孩(hai)子(zi)，他们(men)的(de)眼(yan)神里，混(hun)合(he)着对父母(mu)的(de)依赖(lai)、困惑(huo)、甚(shen)至怨恨，他(ta)们(men)的成(cheng)长之(zhi)路，充(chong)满(man)了(le)荆棘(ji)与迷(mi)茫。

影(ying)片最令人震(zhen)撼(han)之处(chu)，在于它(ta)揭示了(le)在极端(duan)环境下，亲情可能(neng)发生(sheng)的某(mou)种异(yi)化。这(zhe)种异化并(bing)非(fei)源(yuan)于天(tian)生的(de)邪(xie)恶，而是长(zhang)期的压(ya)抑、无助以(yi)及(ji)对(dui)情感(gan)的(de)错(cuo)误解(jie)读所导致的。它像一(yi)颗毒瘤，在(zai)家庭内部(bu)悄悄滋生，最终吞噬了原(yuan)本应(ying)有(you)的(de)温情(qing)与(yu)关爱。但(dan)影片并没有将(jiang)这些扭曲(qu)的情(qing)感简(jian)单地标签化或妖魔化(hua)，而(er)是(shi)试图去(qu)理解(jie)其产生的(de)根源(yuan)，去探究造(zao)成这(zhe)一切的(de)社会(hui)和(he)家(jia)庭因(yin)素(su)。

《农村》不(bu)仅仅是一部(bu)关于农村(cun)家庭(ting)的电(dian)影，它更是(shi)对当代社会症(zheng)候群的一种深(shen)刻反思。在(zai)快速发展(zhan)的时代，我(wo)们(men)是否也忽略(lve)了那(na)些被边(bian)缘(yuan)化的群体(ti)？我们(men)是否(fou)也因为(wei)追(zhui)求物(wu)质(zhi)的(de)丰裕(yu)，而疏忽了情感(gan)的滋养？影(ying)片中(zhong)的每一个场(chang)景(jing)，每一个(ge)眼神，都在无(wu)声(sheng)地拷问(wen)着(zhe)我们内心深(shen)处的良(liang)知。

达(da)达(da)兔影视选择将(jiang)这部作品(pin)呈现(xian)给观众，无疑是一种(zhong)勇(yong)气和担(dan)当。它(ta)没有选择(ze)迎合市(shi)场，而(er)是(shi)选择用(yong)一(yi)种(zhong)更(geng)为深(shen)刻、更(geng)为(wei)严(yan)肃(su)的态(tai)度(du)，去触(chu)碰(peng)那(na)些不(bu)那(na)么(me)光(guang)鲜亮(liang)丽(li)的现实。这种勇气，恰(qia)恰是优秀(xiu)现实(shi)主义(yi)作(zuo)品所(suo)不(bu)可(ke)或(huo)缺(que)的。它提(ti)醒我们，艺术(shu)的(de)使命不(bu)仅仅是提供(gong)娱乐(le)，更(geng)在(zai)于揭(jie)示真(zhen)相，引(yin)发思(si)考(kao)，甚(shen)至带(dai)来某(mou)种程(cheng)度的(de)改变(bian)。

《农(nong)村真(zhen)实(shi)亲子(zi)乱(luan)子伦》是(shi)一部需要静下(xia)心来观看(kan)的电(dian)影。它(ta)不(bu)会(hui)给你(ni)带来轻松(song)的观(guan)影(ying)体(ti)验，但它一(yi)定(ding)会(hui)给(gei)你(ni)留(liu)下(xia)深刻的印记(ji)。它(ta)让你(ni)看到(dao)，在(zai)最(zui)朴实无华的乡土之(zhi)下(xia)，人性(xing)可以如此复杂(za)，情(qing)感可以(yi)如此纠(jiu)结。它让(rang)你思考，在时(shi)代(dai)的(de)变迁(qian)中(zhong)，我们(men)应该如何守(shou)护家(jia)庭的(de)温暖，如何维系(xi)亲情的(de)纯粹。

这(zhe)不仅(jin)仅(jin)是(shi)一部(bu)电影(ying)，更是一(yi)面(mian)镜子，映(ying)照出(chu)我(wo)们内(nei)心深处(chu)那些被(bei)忽(hu)视(shi)的(de)角(jiao)落。

人(ren)性幽(you)暗的(de)探(tan)索，情感纠葛的漩涡(wo)

《农村(cun)真(zhen)实亲(qin)子(zi)乱子(zi)伦(lun)》之所(suo)以能够引(yin)发(fa)如此(ci)强烈的(de)共鸣(ming)和(he)讨论，很(hen)大程度上在于(yu)它大胆(dan)而(er)又细腻(ni)地(di)挖(wa)掘(jue)了人(ren)性中最(zui)幽(you)暗的(de)部分(fen)，以及在(zai)极(ji)端环境(jing)中，情感(gan)如何(he)扭曲、变(bian)形(xing)，最终走向一(yi)种令人唏嘘的境(jing)地。影(ying)片(pian)以其写(xie)实(shi)的(de)风格，将观(guan)众带入(ru)了一(yi)个(ge)情(qing)感(gan)错综(zong)复杂(za)的漩涡(wo)，让人在观(guan)影过程中，不(bu)断地(di)被冲(chong)击、被(bei)拷问，甚(shen)至产(chan)生(sheng)某(mou)种程度(du)的不适，但这(zhe)恰恰(qia)是(shi)现(xian)实主义作品(pin)的(de)魅力(li)所在(zai)——它(ta)不回避，它(ta)直面，它(ta)让你不(bu)得不(bu)去(qu)审视(shi)那(na)些隐藏在(zai)表象(xiang)之(zhi)下(xia)的真相。

影片的(de)核心(xin)，无疑(yi)是围(wei)绕着几组(zu)亲子(zi)关系展(zhan)开的。这(zhe)些关(guan)系，并(bing)非我(wo)们通常理解中(zhong)的(de)那种温馨、和(he)谐。在贫(pin)困(kun)、单亲(qin)、或者因为其他(ta)家庭变(bian)故而产(chan)生的特殊(shu)环(huan)境(jing)下，亲子之间的界限(xian)变(bian)得(de)模糊(hu)，情感(gan)的表(biao)达方(fang)式也变得(de)扭曲(qu)。当爱变得沉重(zhong)，当(dang)依(yi)赖掺杂着(zhe)怨恨，当(dang)亲情成(cheng)为一种(zhong)负担，家庭的堡垒(lei)就可(ke)能成(cheng)为滋(zi)生悲(bei)剧的(de)温(wen)床。

《农村(cun)》巧妙(miao)地运用了(le)大量(liang)的(de)细节来(lai)展(zhan)现这(zhe)种情(qing)感(gan)的异化(hua)。比如，父(fu)母对(dui)子女(nv)的过度控(kong)制，并(bing)非出(chu)于爱，而(er)是(shi)出于(yu)对(dui)未(wei)来(lai)的不确定感和对(dui)子(zi)女(nv)命运的(de)焦(jiao)虑(lv)；子(zi)女对父母的疏远，也(ye)并(bing)非出(chu)于(yu)叛逆(ni)，而是(shi)因为(wei)长期(qi)以(yi)来，他们(men)感受到的(de)更多(duo)是(shi)压力而非关怀。这(zhe)种情感上(shang)的错位，就(jiu)像一(yi)根根(gen)细(xi)密(mi)的针(zhen)，一(yi)点(dian)点刺破(po)着(zhe)家(jia)庭的温(wen)馨表象，最(zui)终(zhong)暴露出(chu)血(xue)淋(lin)淋(lin)的(de)现(xian)实(shi)。

影片中对“乱子(zi)伦”的描绘(hui)，并(bing)非(fei)是浅(qian)层(ceng)的(de)感官(guan)刺激，而是(shi)深入到其(qi)背后(hou)复(fu)杂(za)的(de)人性(xing)根源。它(ta)探讨(tao)的是，在(zai)极端生存(cun)压(ya)力和(he)情感压抑之下(xia)，个体的选择是(shi)如何一步步偏(pian)离正(zheng)常轨道的(de)。它没有对(dui)这些(xie)行为(wei)进行(xing)道德上的(de)审(shen)判，而是(shi)试图去理(li)解，去(qu)剖(pou)析(xi)，去展现这(zhe)些人物(wu)是(shi)如何(he)被环境所塑造(zao)，如何被(bei)内(nei)心深处的(de)欲望和痛(tong)苦所驱(qu)使。

这种探(tan)索(suo)，使(shi)得(de)影(ying)片(pian)具有了深刻的社(she)会学和(he)心(xin)理(li)学意义。

达(da)达兔影视在(zai)选材上的独到(dao)之(zhi)处，再次体(ti)现(xian)在《农村(cun)》这部(bu)作品(pin)上。他(ta)们敢(gan)于触(chu)碰禁(jin)忌，敢(gan)于直(zhi)面(mian)社会(hui)中最隐(yin)秘(mi)、最(zui)令人不安的角落。他(ta)们所追求(qiu)的(de)，并非(fei)是(shi)哗众(zhong)取宠，而是通过艺术(shu)的形式，去(qu)揭示那(na)些被遮蔽(bi)的现实，去引(yin)发公众对(dui)社会(hui)问题(ti)更深层次(ci)的关注。这种(zhong)“敢(gan)为人(ren)先(xian)”的(de)精神(shen)，使得(de)达(da)达兔影(ying)视在众(zhong)多(duo)影视(shi)平台中(zhong)脱颖而(er)出，成(cheng)为一(yi)个能(neng)够带(dai)来深度思(si)考(kao)的平(ping)台。

《农(nong)村(cun)》所展(zhan)现的(de)，不(bu)仅(jin)仅(jin)是个(ge)别(bie)家(jia)庭(ting)的悲(bei)剧(ju)，它(ta)更(geng)像(xiang)是一个(ge)放大镜(jing)，折射出当下(xia)社会中一些普遍存(cun)在(zai)的问题(ti)。在(zai)城市化进程加(jia)速(su)，传(chuan)统家庭结(jie)构受(shou)到冲击的今天(tian)，农村家庭(ting)面临的(de)困(kun)境尤(you)为突(tu)出。留守儿(er)童、空巢老(lao)人、以(yi)及(ji)因贫困和隔(ge)阂导致的情感(gan)疏(shu)离(li)，这(zhe)些都是(shi)真实(shi)存在(zai)于我(wo)们身边的社(she)会(hui)现象。

影(ying)片(pian)正是(shi)将这些(xie)现(xian)象，浓(nong)缩在一(yi)个个(ge)鲜活的人物(wu)和故(gu)事中，让观(guan)众能(neng)够(gou)感(gan)同身(shen)受。

这(zhe)部电影的价(jia)值(zhi)，在于它(ta)的“真实(shi)”。它不(bu)回避(bi)生活中的丑(chou)陋(lou)和痛(tong)苦，它将(jiang)那些被掩盖的伤疤，赤(chi)裸(luo)裸(luo)地(di)呈(cheng)现(xian)在我们(men)面前。这种(zhong)真实(shi)，也(ye)许会让(rang)我(wo)们感到(dao)不适(shi)，但(dan)正(zheng)是(shi)这(zhe)种不(bu)适，能(neng)够唤(huan)醒我(wo)们内心的(de)警觉，能够促使我们(men)去反(fan)思，去改变(bian)。它(ta)让(rang)我(wo)们(men)看到(dao)，在光鲜亮(liang)丽(li)的都市(shi)生活之(zhi)外(wai)，还有(you)另一群(qun)人，他们(men)在默默地(di)承(cheng)受(shou)着(zhe)生(sheng)活的(de)重(zhong)担，他们在用(yong)自己的方(fang)式，艰(jian)难地维(wei)系着亲(qin)情和尊(zun)严。

《农村(cun)真实(shi)亲子(zi)乱子(zi)伦》以(yi)其深刻(ke)的洞察力、精湛的艺术表现力，以(yi)及对(dui)现实社会(hui)问题的(de)无(wu)畏探(tan)索，成(cheng)为(wei)了一部(bu)值得(de)我们(men)深入品味和(he)讨论的(de)优秀作品(pin)。它让我们看(kan)到了人(ren)性的幽暗，也看(kan)到了(le)在绝望之(zhi)中，依然(ran)闪烁着一丝(si)微弱的光芒。达(da)达兔(tu)影视(shi)将这(zhe)部(bu)极具(ju)冲(chong)击力(li)的作品呈(cheng)现在我(wo)们(men)面前，无(wu)疑(yi)是(shi)对(dui)观众(zhong)的一(yi)种挑战，也(ye)是一(yi)种馈赠。

它(ta)让我(wo)们在观影后，能(neng)够久久不(bu)能(neng)平(ping)静，能(neng)够在(zai)现实与艺(yi)术的(de)交织(zhi)中，获得(de)一(yi)种别(bie)样(yang)的(de)启(qi)迪。

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图片来源：每经记者 阿斯顿·马丁 摄

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