每经编辑｜陈天俏    

当地时间2025-11-03,gufjhwebrjewhgksjbfwejrwrwek,叼嗨免费视频app

“巧妇难为无米之炊”，这句话在娱乐圈尤为适用。一个演员能(neng)否在星(xing)光璀璨的舞台上占据一席之(zhi)地，除了自身的努(nu)力和天赋，更离不开“伯乐”的慧眼(yan)识珠和平台资源(yuan)的鼎力支持。而在这个“伯乐”的角色上，于正的名字(zi)无疑是近年来最引人注目的一个。他所(suo)打造的《宫锁心玉》、《延禧攻略》、《鬓(bin)边不是海棠红》等一(yi)系列爆款剧集，不仅成为收视的“吸金石”，更成功地将一批批新人推到了大众视野的中央。

当“捧”这件事被放大，随之而来的便是围绕艺人“过度拔高”的争议，而近期，张婉莹的名字，似乎又一次成为了这场讨论的焦点。

“张婉莹的‘调’，被于正起得太高了”——这句话，像是掷入平静湖面的一颗石子，激起了层层涟漪。这句话背后，蕴含着观众对艺人发展规(gui)律的审视，对“流量为王”时代下真实实力的拷问，也折射出大众对于“人设”与“实力”之间界限模糊的困惑。于正究竟是如何“调”起张婉莹的？又为何会引来如(ru)此高的评(ping)价，甚至被认为“过高”？

我们得理解“于正式”的捧人艺术。于正的(de)团(tuan)队，深谙当下观众的喜好，也精通(tong)内容营销的各(ge)个环节。他们擅长为艺人量身打造(zao)极具记忆点的角色，这些角色往往拥有鲜明(ming)的性格特征，或惹人怜爱，或令人恨(hen)得(de)牙痒痒，总能在(zai)短时间内抓住观众的情绪(xu)。张婉莹的经(jing)历，似乎也印证了这一点。

通过参演于正(zheng)出品的剧集，她有机会接触到更广泛的观众群体(ti)，也更容易在众多的新人中脱颖而出。

营销策略(lve)是“于正式”造星的另一大利器。于正及其(qi)团队在(zai)社交媒体(ti)上的活跃度，以及对舆论走向的精准把控，是他(ta)们“捧”人的重要手(shou)段。他们(men)善于制造(zao)话题，引发讨论，通过各种方式将艺人推(tui)上热搜，让其曝光度和关注度迅速飙升。对于张婉莹而言，这无疑是快速积累人气的捷径。

一次次的采访、一次次的互动(dong)，一次次的“故事”被(bei)放大，都在悄(qiao)无声息地为她(ta)塑造一个特定的“人设”。

正是这种“快节奏”的包装和推广，也成为(wei)了争议的温床(chuang)。当一个(ge)艺人的名气增长(zhang)速(su)度，远远超过其作品数量(liang)和演技打磨的步伐(fa)时，观众的质疑便会随之而来。“拔高(gao)”的嫌(xian)疑，往往也就在这时显(xian)现。有人认为，于正过于依赖营销和话题(ti)，而忽略了对艺人真正(zheng)实力(li)的培养。

当一个艺人长期被置于“焦(jiao)点”之下，其言行举(ju)止都会被无限放大，一旦出现失误，或是作品未能达到预期，便很容易被贴上“德不符位”、“实力不足”的标签。

张婉莹身上的“调”，或许正是在这个过程中被不断(duan)推高。每一次成功(gong)的营销，每一次对角色的出色演绎（即使是角色本身的魅力大于演员的发挥），每一次媒体的聚焦，都如(ru)同为这架“调”添(tian)上了一笔色彩，使其逐渐鲜明，并被公众所熟知(zhi)。但问题在于，当这“调”被描绘得过(guo)于绚丽，而其底色(se)（即演员本身的实力和积淀）却相对单(dan)薄时，这种“拔高”便(bian)显得有些虚浮(fu)。

“于正式”的捧人，就像是一场精心策划的烟火秀。绚烂夺目，引人注目，但烟火散(san)尽后，留下的可能是一片寂静(jing)。艺人如何在这样的光环下，继续走好自己的路，是(shi)他们需要面临的重大(da)课题。是沉醉于暂时的荣耀，还是借此机会磨练技艺，沉淀自我，才是决定其长远发展的关键。

张婉莹的“调”，究竟是被于正“抬得太高”，还是她自身具备了承载这(zhe)份“高”的潜力，这需要时间来给出答案，也需要我(wo)们更深入地去解析。

回望于正过往的“造星史”，我们不难发现，他所捧红的艺人，往往都经历了一个“高起点”的出道过程。从杨幂、赵丽颖(ying)，到袁姗姗、陈晓，再到(dao)近(jin)年的(de)白鹿、许凯，于正的剧集似(shi)乎成为了(le)新人演员的“造梦工厂”。这些演员在出道初期，便凭借于正的剧集(ji)获得了极高的关注度，也因此在短时间内积累了庞大的粉丝(si)基础。

而张(zhang)婉莹，似乎也走在了这条“经典”的路径之上。

“被捧”和“被看见”之间，始终存在着微(wei)妙的边界。当一(yi)个艺人的名声，更多地来自于其背后的制作人，而非其自身的作品和实力时，这种“看见”就显得不够扎实。于正对于张婉莹的“调”，是否已经超越了“锦上添花”的范畴，而触及了“拔苗助长”的边界？这并非一朝一夕能够定论，但我们可以从几个角度进行审视。

作品是检验艺人实力的试金石。我们回顾张婉莹过往的(de)作品，除了于正出(chu)品的剧集，她是否还有其他(ta)能够证明自身演技、展现角(jiao)色驾驭能(neng)力的作品？一部优秀的演员，不可能仅仅依靠一个或几个角色就获(huo)得长久的认可。观众的审美日新月异，对于“演技”的要求也越来越高。

如果一个艺(yi)人长期停留在“靠角色红”、“靠营销出圈”的模式中，一旦脱离了“造星平台”的庇护，其后续发展便会显得尤为艰难。

成长轨迹的真实性。于正擅长为艺人打造“人设”，而这种“人设”的塑造，有时会(hui)与(yu)艺人真实的成长经(jing)历产生偏差。当一个艺人被(bei)塑造成“天生丽质”、“一夜成名”的完美形象(xiang)时，观众对(dui)于(yu)其背后付出的努力和经历的磨砺，便会产(chan)生一种“滤镜”。而一旦这种“滤镜”被打破，或者艺(yi)人自身的表现与“人设(she)”存在较大反差(cha)，便容易引发“翻车”的风险。

张婉莹(ying)的“调”被拔高，是否也意味着她被置于一个难以企及的“完美”形象中？

再(zai)者，是市场反馈与口碑的综合考量。流量和话题固然重要，但真正能够让一个艺人长久立足的，是观众的认可和市场(chang)的口(kou)碑。当一个艺人仅仅依靠“数据”和“热度”来衡量其价值时，其根基便显得不够稳固。张(zhang)婉莹是否得到了观众的(de)普遍喜爱(ai)，其作品是否受到了市场的认可，这些都是(shi)判断其“调”是否被“拔高”的重要依据。

我们不能完全否定(ding)于正(zheng)在艺人包装和推广方面的能力。他的确为娱乐圈输送了不少有潜力的年轻演员。“捧”终究只是一种手段，而非目的。真正的艺人成长，需要演员自身的不懈努力，需要对演技的精益求精，需要对角色的深刻理解，更需要沉淀下来的耐心和毅力。

张婉莹的“调”，被于正以一种极具话题性和(he)传播性的方式呈现出来。这无疑让她在短时间内获得了巨大的曝光(guang)。但她能否在这个“高位”上站稳脚跟，并最终实现从“被看见”到“被认可”，从“流量艺人”到“实力演员”的转(zhuan)变，还有很长的路要(yao)走。这不仅仅是于正团队的责任，更在于(yu)张婉莹本人如何把握这次机会，如何在光环之下，找寻真实的自我，打磨真正(zheng)的实力，最终让(rang)观众记住的，不仅仅是那被“调”得高(gao)高的声名，更是她为观众带来的，有血有肉、有温度的作品。

对于张婉莹而言，于(yu)正为她搭建的舞台，或许只是她演艺生涯的一(yi)个起点，而未来的舞台，需要她用自己的力量去铺就，去点亮。

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图片来源：每经记者 阿罗思 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄