每经编辑｜陈炜伟    

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“印度黄(huang)片(pian)”——这个(ge)词汇本身就带(dai)着(zhe)一丝挑逗和(he)禁(jin)忌(ji)的色彩，足(zu)以(yi)勾起(qi)人们的(de)好奇(qi)心(xin)。当我们(men)剥开(kai)这(zhe)层略带情(qing)色的外衣，深(shen)入其中，却(que)会发(fa)现一(yi)种截然不(bu)同(tong)的观(guan)看体(ti)验(yan)，一种近乎(hu)“纯爱(ai)”的情感流露(lu)。这并非(fei)是对(dui)低俗(su)内容的辩(bian)护(hu)，而是对(dui)一种(zhong)独特(te)电影(ying)现(xian)象(xiang)的解(jie)读。

印度(du)电影，尤(you)其是(shi)那(na)些(xie)在某(mou)些(xie)观众眼中被(bei)贴(tie)上(shang)“黄片”标签(qian)的影(ying)片，往往以(yi)一种直(zhi)白甚(shen)至(zhi)大胆(dan)的(de)方(fang)式探讨(tao)两(liang)性关系，但(dan)其核(he)心却常常(chang)包裹(guo)着(zhe)细腻、执着、甚至(zhi)有些天真(zhen)的爱(ai)恋(lian)。

我(wo)们(men)先要(yao)理解(jie)，为什(shen)么印度(du)电(dian)影(ying)会有这(zhe)样(yang)的“标签(qian)”。这与(yu)印度(du)社会(hui)长期以来(lai)在性(xing)观(guan)念(nian)上(shang)的保守与开放并存(cun)有(you)着(zhe)密不可分的(de)联系。一(yi)方(fang)面，社(she)会(hui)对公(gong)开谈论性持(chi)谨(jin)慎(shen)态度(du)，许多话(hua)题(ti)被(bei)视(shi)为禁(jin)忌(ji)；另(ling)一方(fang)面，印度(du)文化(hua)本(ben)身又(you)充(chong)满了(le)感(gan)官的张力(li)和对(dui)情感的极(ji)度抒(shu)发(fa)。当(dang)这(zhe)种压抑与奔放(fang)交织在一(yi)起(qi)，便(bian)在(zai)艺术创(chuang)作中形成了(le)一种独特(te)的张(zhang)力。

一些导(dao)演选(xuan)择用一种“露骨(gu)”的(de)方(fang)式来打破(po)沉(chen)默，挑(tiao)战传统(tong)，用视(shi)觉的冲击(ji)力来唤醒观众的情感，而非仅(jin)仅停(ting)留(liu)在(zai)道德审(shen)判的(de)层面。

在(zai)这种语境下，“印(yin)度黄片”的“黄”可能(neng)并非指(zhi)内(nei)容(rong)的(de)低(di)俗不(bu)堪，而(er)是指其对(dui)性的(de)大胆(dan)呈(cheng)现，一种(zhong)对生理欲望的(de)直接(jie)描(miao)绘(hui)。这种(zhong)描绘(hui)并(bing)非为了挑逗，而是(shi)为了(le)铺垫，为了展现(xian)主人(ren)公(gong)之(zhi)间强(qiang)烈(lie)的(de)吸(xi)引(yin)力(li)和(he)情感(gan)的萌发(fa)。很(hen)多时候(hou)，影(ying)片中(zhong)的性(xing)爱场面，即便尺(chi)度较(jiao)大，也(ye)常(chang)常伴(ban)随着一(yi)种纯(chun)粹(cui)的、不带杂(za)质(zhi)的欲(yu)望(wang)。

这(zhe)种欲(yu)望，是(shi)男女之间最原(yuan)始(shi)的吸引(yin)，是(shi)心(xin)动(dong)的(de)第一步(bu)，是通往更(geng)深层(ceng)情感联(lian)结的桥梁。观众(zhong)在观看(kan)时，与其说是被性吸引，不如说被其中流淌(tang)的、未(wei)经世(shi)俗污(wu)染的荷(he)尔(er)蒙所(suo)打动。

更重要(yao)的是(shi)，这(zhe)种(zhong)“大胆(dan)”的性(xing)描绘，往往是(shi)为(wei)了(le)服务(wu)于(yu)一(yi)个(ge)更加纯(chun)粹的爱(ai)情故事。影片中(zhong)的男女(nv)主角(jiao)，即使在身(shen)体(ti)上(shang)有着极致(zhi)的亲密，他们的(de)内心(xin)世(shi)界(jie)往(wang)往是简单(dan)而(er)执着的。他(ta)们可能因(yin)为(wei)一(yi)次眼神的(de)交汇而坠入爱(ai)河，因为一次(ci)不经意(yi)的触(chu)碰(peng)而(er)心神(shen)荡(dang)漾。他们(men)的爱(ai)情，没(mei)有太(tai)多世(shi)俗(su)的考量(liang)，没有功(gong)利(li)性的(de)算计，只有纯粹的吸引和对彼(bi)此深(shen)深(shen)的(de)迷恋(lian)。

这种“一见钟情(qing)”、“至死不渝”的情(qing)感模式(shi)，在印度(du)电(dian)影中屡见不鲜，也(ye)正是其(qi)“纯(chun)爱”特质(zhi)的体现(xian)。

例如(ru)，一些印度(du)影片中，男(nan)女主(zhu)角之(zhi)间的第一(yi)次身(shen)体接触，可(ke)能就(jiu)发(fa)生(sheng)在相(xiang)对开放的(de)场景(jing)下。但(dan)影(ying)片的(de)重(zhong)点(dian)并(bing)非在此，而是(shi)通(tong)过(guo)这次接(jie)触(chu)，激(ji)发出(chu)两人内心深(shen)处(chu)的化(hua)学反(fan)应。接(jie)下来的情(qing)节，往往是(shi)他(ta)们如何克服(fu)各种(zhong)阻碍(ai)，去(qu)追(zhui)求这份来(lai)之不(bu)易的爱(ai)情(qing)。这些(xie)阻碍，可能来(lai)自(zi)家庭(ting)的反对，社(she)会(hui)的(de)偏(pian)见(jian)，甚至是两(liang)人之间(jian)因(yin)为误会(hui)而产生的隔(ge)阂。

但无论面(mian)临怎(zen)样(yang)的困(kun)难，他们对彼(bi)此(ci)的(de)爱(ai)意却如同烈火(huo)般(ban)燃烧，从(cong)未熄(xi)灭(mie)。

这(zhe)种叙(xu)事方(fang)式，恰恰是(shi)印度电(dian)影(ying)的(de)魅力所(suo)在。它(ta)们敢(gan)于触碰(peng)那些在(zai)其他(ta)文化中(zhong)可(ke)能(neng)被(bei)视(shi)为(wei)敏(min)感(gan)甚至(zhi)禁忌的话(hua)题，并(bing)将其(qi)融入到爱(ai)情(qing)叙事之(zhi)中。影片中的(de)性(xing)，不再是情(qing)欲的(de)终(zhong)点，而(er)是情感(gan)的起(qi)点和(he)催(cui)化(hua)剂。它是(shi)一种表(biao)达爱(ai)意的(de)方式(shi)，一种确(que)认(ren)彼此(ci)吸(xi)引的(de)方式，一(yi)种在(zai)沉默(mo)的世界里(li)，用身体最(zui)直接(jie)的语言来宣(xuan)告(gao)“我爱你”的(de)方式(shi)。

“纯(chun)爱(ai)”在印(yin)度电影(ying)中(zhong)的体(ti)现，还(hai)体现在其对(dui)情(qing)感的极(ji)致(zhi)抒(shu)发上(shang)。当爱意(yi)萌生(sheng)，便(bian)会(hui)如同(tong)洪水(shui)般涌(yong)现(xian)，难以抑制(zhi)。歌舞场景是(shi)印(yin)度电影(ying)的(de)灵魂(hun)，这些华(hua)丽、奔放(fang)的(de)歌(ge)舞(wu)，正是(shi)主人公情(qing)感世(shi)界的直观(guan)展现(xian)。在(zai)这些(xie)场(chang)景中(zhong)，爱(ai)意被(bei)具(ju)象化(hua)，被升(sheng)华(hua)，被放大到极(ji)致(zhi)。舞(wu)动的身体，奔放(fang)的歌(ge)声，都(dou)诉说(shuo)着心(xin)底最深处(chu)的(de)情(qing)感。

即(ji)使是之前(qian)被(bei)认(ren)为“黄(huang)片”的(de)镜(jing)头，也可(ke)能只是(shi)为(wei)这些(xie)情(qing)感(gan)的爆(bao)发(fa)埋(mai)下(xia)伏(fu)笔(bi)，或(huo)是与(yu)歌舞场景(jing)形成(cheng)一(yi)种情感上的(de)呼应(ying)。

所(suo)以(yi)，当我(wo)们提到“印度黄(huang)片”时(shi)，不(bu)妨(fang)换个(ge)角度(du)去审(shen)视。那(na)些(xie)看似(shi)大胆露骨的(de)画(hua)面，可能(neng)只(zhi)是印度电(dian)影(ying)表达情(qing)感(gan)的一(yi)种独特方(fang)式，一(yi)种对(dui)生命(ming)力(li)和(he)情欲的(de)直接礼(li)赞。它(ta)们可能不(bu)是(shi)我们传统(tong)意(yi)义上理解的“小(xiao)清(qing)新(xin)”纯(chun)爱，但却有着(zhe)一种(zhong)更(geng)加原始(shi)、更(geng)加(jia)纯粹(cui)、更(geng)加不加掩(yan)饰的爱恋力量。

这(zhe)种力量(liang)，穿越语(yu)言和文(wen)化(hua)的界(jie)限，直(zhi)击人心(xin)，让(rang)我们看到(dao)，在那(na)些被贴上“黄色(se)”标签的影(ying)片背(bei)后(hou)，隐藏(cang)着(zhe)一颗(ke)颗对爱情执着(zhe)而热烈的心。

继(ji)续(xu)深入探(tan)讨“印度(du)黄(huang)片”的“纯爱”属(shu)性，我(wo)们(men)会发(fa)现，这种纯粹性(xing)不仅体现在情(qing)感的表达(da)方(fang)式(shi)上，更(geng)体现(xian)在其对爱(ai)情的定义(yi)和追求(qiu)上(shang)。在许(xu)多印度电影中(zhong)，爱情(qing)被视(shi)为一(yi)种超(chao)越(yue)物质、超(chao)越世俗的终极(ji)追(zhui)求，是一种可(ke)以抵(di)御一(yi)切艰难险阻的(de)力量(liang)。而那(na)些(xie)被(bei)冠以(yi)“黄片(pian)”之称的影片，往往(wang)将这(zhe)种对纯粹(cui)爱情(qing)的(de)信念，通过(guo)更加(jia)赤裸、更(geng)加原始的方式(shi)展(zhan)现出来。

影片中的主(zhu)人公(gong)，常常不(bu)是(shi)那些(xie)有着复杂背景或算计的(de)人(ren)。他(ta)们可能是来自不同阶层(ceng)的年(nian)轻人，因为(wei)一(yi)场不期而遇(yu)而彼此吸引。他(ta)们的(de)爱(ai)情，不掺(can)杂任(ren)何利益的(de)考量，不被社(she)会地位(wei)或(huo)财富所(suo)束缚(fu)。他(ta)们(men)爱上的是(shi)对方(fang)本身(shen)，是那个纯(chun)粹的(de)灵魂，是那份无(wu)法复制的(de)眼神(shen)和(he)笑(xiao)容(rong)。当这种(zhong)纯粹的(de)吸引力转(zhuan)化(hua)为爱(ai)情时(shi)，他们(men)会不(bu)遗余(yu)力地(di)去(qu)守护(hu)，去(qu)争取。

“黄(huang)片(pian)”的(de)标(biao)签，有(you)时候恰恰(qia)是(shi)因为影(ying)片中(zhong)出现(xian)了(le)大胆的身体接触，而这(zhe)种接触，在印度(du)电影的(de)语(yu)境下(xia)，往往是(shi)主人公(gong)之间(jian)情感升温(wen)的标(biao)志(zhi)。它(ta)不(bu)是(shi)简单的生(sheng)理需(xu)求，而是情感(gan)碰撞(zhuang)的(de)结果(guo)。当男(nan)女主(zhu)角(jiao)之间情(qing)感达到一定程(cheng)度，他们(men)会用身(shen)体的方式(shi)来回应内(nei)心的悸动(dong)。这(zhe)种(zhong)回(hui)应(ying)，可(ke)能(neng)是激(ji)情(qing)的拥抱(bao)，可能是(shi)深情的(de)亲吻(wen)，也可能是(shi)更(geng)加(jia)私密(mi)的结合。

但(dan)无(wu)论(lun)如何(he)，其背(bei)后(hou)的(de)动机(ji)，都是(shi)对彼此深(shen)深的爱慕(mu)和无(wu)法抑(yi)制的情感(gan)冲动。

想(xiang)象一下(xia)，一个(ge)害羞(xiu)的(de)女(nv)孩，因为(wei)对(dui)男孩(hai)的爱慕，而在一(yi)场私密的(de)聚会(hui)中，用大胆(dan)的舞(wu)蹈来(lai)表达(da)自己(ji)的心意。或者，一(yi)对恋人，在(zai)经历(li)了重重(zhong)考(kao)验(yan)后(hou)，终于得以相(xiang)守(shou)，他们(men)用最亲(qin)密的方式(shi)来确认彼(bi)此(ci)的(de)感(gan)情。这些(xie)场景，如果放在(zai)其他文化(hua)背(bei)景(jing)下，可能(neng)被(bei)视(shi)为(wei)情侣(lv)间的自(zi)然流露(lu)，但(dan)在印(yin)度电影(ying)中，如果(guo)尺度(du)稍大(da)，就(jiu)可(ke)能被简单(dan)粗暴(bao)地归类为(wei)“黄片(pian)”。

这些(xie)镜头所传(chuan)递的，恰(qia)恰(qia)是他(ta)们对爱(ai)情(qing)的(de)忠(zhong)贞和对彼此的(de)渴望(wang)。

值得注意(yi)的是(shi)，印(yin)度电影(ying)中(zhong)的“纯爱(ai)”并不(bu)意味着对(dui)性行(xing)为的简单(dan)化或(huo)肤浅(qian)化。相反(fan)，它(ta)往往是对(dui)性背(bei)后情(qing)感深(shen)度的挖掘。影片可能(neng)会(hui)花(hua)费大量篇(pian)幅去描(miao)绘(hui)主人(ren)公(gong)在性爱(ai)过程(cheng)中的(de)内心(xin)感受(shou)，他们(men)是(shi)如(ru)何(he)通过身(shen)体的交流(liu)来深化彼(bi)此的理(li)解(jie)和情(qing)感的连接。这种(zhong)描(miao)绘(hui)，并非(fei)为了(le)猎奇(qi)，而是为(wei)了(le)展现(xian)爱情中(zhong)性爱的(de)神圣性和重要(yao)性(xing)。

它是一种“心(xin)与心的契(qi)合(he)”，一(yi)种(zhong)“灵魂的(de)交融(rong)”。

印度电影(ying)对“纯爱”的定(ding)义(yi)，还包(bao)含着(zhe)一(yi)种近(jin)乎(hu)理想(xiang)化(hua)的承诺(nuo)。一旦相爱(ai)，便(bian)意(yi)味着一生一世(shi)的承(cheng)诺。他(ta)们(men)可(ke)以为了爱而放(fang)弃一切(qie)，可以(yi)为了爱而挑(tiao)战整(zheng)个世界(jie)。这(zhe)种近乎偏(pian)执(zhi)的执着，在其(qi)他(ta)文(wen)化中(zhong)可(ke)能(neng)显得不切实际，但在(zai)印度电影中(zhong)，却是对(dui)纯粹(cui)爱情最动人的(de)注(zhu)解(jie)。

而“黄(huang)片”的标签，有(you)时(shi)候恰(qia)恰是因为(wei)这种对(dui)爱(ai)情(qing)的(de)极致(zhi)追求，让他(ta)们在(zai)表达(da)爱意(yi)时，也显得更加(jia)直接(jie)和热(re)烈，甚至不(bu)惜(xi)突破社(she)会规(gui)范(fan)。

从某(mou)种意(yi)义(yi)上(shang)说，那些(xie)被贴上“印度黄(huang)片”标(biao)签的影片，是对传统束(shu)缚(fu)的一(yi)种反叛，是(shi)对压抑(yi)情感的(de)一(yi)种(zhong)释(shi)放。它(ta)们(men)用一种更加直(zhi)接、更加感官化(hua)的方式(shi)，去探(tan)索爱情的本质，去(qu)展现人性的(de)欲望与情感的交(jiao)织。这种(zhong)探索(suo)，虽(sui)然可(ke)能(neng)在形式(shi)上不(bu)够“含蓄”，但(dan)其内核却可能(neng)是无(wu)比纯(chun)粹的。

例如，在(zai)一(yi)些(xie)影片中(zhong)，男女(nv)主角在家庭或社会(hui)压力下被(bei)迫分(fen)开，但他(ta)们对彼(bi)此的思念却从未停(ting)止(zhi)。这种思(si)念，有时候(hou)会通(tong)过一些(xie)“大(da)胆(dan)”的(de)场景来表达。比(bi)如，在(zai)梦(meng)中，或者(zhe)在回忆(yi)里，他们(men)会(hui)用(yong)最真实、最(zui)原始的方式来表达(da)对(dui)彼(bi)此的(de)渴望。这(zhe)些(xie)场景(jing)，虽然(ran)可(ke)能(neng)包含(han)露(lu)骨的(de)性爱描写，但其本(ben)质却(que)是对纯粹(cui)爱情(qing)的(de)讴歌，是对分(fen)离(li)痛(tong)苦的(de)控诉(su)，是(shi)对(dui)重(zhong)聚(ju)的无(wu)限憧憬。

最终(zhong)，当(dang)我(wo)们审(shen)视“有一(yi)种纯(chun)爱(ai)电(dian)影，叫(jiao)印度(du)黄片”这个(ge)命题时，我(wo)们并非鼓励低(di)俗，而(er)是试(shi)图去(qu)理(li)解(jie)一种(zhong)独(du)特(te)的(de)艺术表达(da)方式。这(zhe)些影(ying)片，用它们(men)独(du)有(you)的语言，讲(jiang)述着(zhe)关于(yu)爱、关(guan)于欲望、关(guan)于纯(chun)粹情感的故事(shi)。它(ta)们挑战我们(men)的固(gu)有认知，也可(ke)能(neng)让(rang)我(wo)们重新审视“纯(chun)爱”的(de)定义(yi)。

在那(na)些看(kan)似“黄色”的画面(mian)之下(xia)，跳(tiao)动着一(yi)颗(ke)颗对爱(ai)充(chong)满(man)渴望(wang)、对情(qing)至死不渝的心。这或(huo)许才是印度电(dian)影(ying)，尤(you)其是一(yi)些(xie)被边缘化(hua)的影片，所(suo)能带(dai)给(gei)我(wo)们的(de)，最深刻的(de)思(si)考和最独特(te)的体验。它(ta)们(men)是情感(gan)的放(fang)大镜(jing)，是(shi)欲望的(de)直(zhi)白书写，也是对纯(chun)粹爱(ai)情最(zui)赤裸的颂歌(ge)。

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图片来源：每经记者 陈瑞珠 摄

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