每经编辑｜阿尔迪    

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“一(yi)曲二曲三曲(qu)”，这不仅(jin)仅是简(jian)单的音(yin)符排列(lie)，更是(shi)生(sheng)命中无(wu)数动(dong)人乐章的(de)序曲。当我(wo)们提(ti)到“日(ri)本电(dian)影经典三(san)部(bu)曲”，脑海(hai)中浮现的，往往(wang)是一系(xi)列以音(yin)乐为载体，或以音乐贯(guan)穿(chuan)始终(zhong)，深刻探讨人生百态的影(ying)像(xiang)杰作。它们如同三(san)首风(feng)格迥异(yi)却(que)又(you)珠联璧(bi)合的(de)乐章，共同谱写(xie)了一(yi)曲关于成(cheng)长(zhang)、爱恋、梦想与(yu)失落(luo)的生(sheng)命交(jiao)响。

第一部曲(qu)：青(qing)春的奏鸣曲——《情(qing)书》的白色恋曲(qu)

岩井(jing)俊二(er)执导(dao)的《情书(shu)》无疑是许多人心(xin)中的(de)白月(yue)光(guang)。它并非(fei)传统意义上的(de)音(yin)乐(le)三部曲(qu)，但(dan)影(ying)片中反(fan)复(fu)出(chu)现的悠扬旋律(lv)，尤其是那首(shou)《AWinterStory》，早(zao)已成(cheng)为电影的(de)灵魂伴侣(lv)，如同(tong)少女心事般(ban)纯(chun)洁而哀伤(shang)。影片(pian)以一封(feng)寄往天(tian)国的(de)信件(jian)为(wei)引子(zi)，串联起两条(tiao)平行(xing)的(de)时(shi)空(kong)线，勾勒出一(yi)段跨(kua)越生死(si)的(de)爱恋(lian)。

初恋的美好与(yu)遗憾，总(zong)是在(zai)最(zui)不经(jing)意(yi)间触(chu)动(dong)心弦(xian)。藤井(jing)树的白(bai)色(se)围(wei)巾(jin)、图书(shu)馆里(li)的借书卡(ka)、雪中的奔跑……每(mei)一个(ge)画面都仿(fang)佛被施了魔法(fa)，染上(shang)了(le)淡淡的忧伤和纯粹的(de)爱意。女主(zhu)角渡边博(bo)子在(zai)追寻(xun)已故未(wei)婚(hun)夫藤(teng)井树(shu)的旧址时，意外(wai)发现(xian)了(le)一(yi)位同名同姓的(de)少(shao)女(nv)藤(teng)井(jing)树。两(liang)人的书信(xin)往来，如同音(yin)乐(le)的低(di)语，一(yi)点点揭开(kai)尘(chen)封的记忆。

少(shao)女藤(teng)井树(shu)，那个(ge)安静内(nei)敛(lian)、带着(zhe)一丝不(bu)羁的(de)女孩，在(zai)书信中描绘(hui)的(de)校园生活(huo)，那(na)些(xie)关(guan)于(yu)棒球(qiu)、关于偷偷(tou)喜欢(huan)着某个人(ren)的青(qing)涩(se)时光，都(dou)让渡(du)边博子看(kan)到了(le)自己青春的(de)影(ying)子(zi)，也让(rang)她(ta)开始(shi)重新审(shen)视(shi)自己与未(wei)婚(hun)夫(fu)之(zhi)间那份尚(shang)未完(wan)全(quan)理解的(de)爱。

影片的配(pei)乐(le)，时(shi)而如(ru)潺潺流(liu)水(shui)般细腻，时而又如骤(zhou)雨般(ban)急(ji)促(cu)，完美(mei)地契(qi)合了人物(wu)内心(xin)的起(qi)伏。那(na)些纯(chun)净(jing)的钢琴(qin)旋律(lv)，像是(shi)少(shao)女笔(bi)下的(de)文字，简(jian)单而有力，直击(ji)人心(xin)。当渡(du)边博子在雪山中(zhong)，用尽全力呼喊出(chu)“你好(hao)吗？我(wo)很好(hao)。”时，那份(fen)压抑已(yi)久的情(qing)感瞬间(jian)爆发，也(ye)仿佛是(shi)无数个青春期(qi)里，我们(men)对某个(ge)遥不可(ke)及(ji)的人(ren)，或对(dui)未知(zhi)的自(zi)己，发出的(de)无声(sheng)呐喊。

这第一部(bu)曲，是(shi)关于(yu)青春(chun)的纯粹(cui)与美好，是对(dui)逝(shi)去(qu)时(shi)光(guang)的温(wen)柔回望，也(ye)是一(yi)次关(guan)于(yu)自(zi)我认(ren)知的静默(mo)探索。

第二(er)部(bu)曲(qu)：成长的赋(fu)格——《海(hai)街日记(ji)》的(de)生(sheng)活交响

枝叶茂盛(sheng)的(de)紫(zi)阳花(hua)，海边(bian)摇曳的樱(ying)花，镰(lian)仓小(xiao)镇(zhen)的宁静(jing)日常……是枝裕(yu)和的《海街日记》，以(yi)一种更加舒缓(huan)而深刻的笔(bi)触(chu)，描绘(hui)了(le)四姐妹(mei)在父亲去世后(hou)，共同(tong)生活的(de)故(gu)事(shi)。影片没有跌(die)宕起伏的情节(jie)，更多的(de)是对(dui)生活细节(jie)的(de)捕(bu)捉(zhuo)，对家(jia)庭情(qing)感的(de)细(xi)腻刻画，而音(yin)乐，在这里成为了连(lian)接姐妹情(qing)谊、抚慰(wei)心灵的(de)温柔(rou)力(li)量。

影片(pian)中，并没(mei)有(you)一首(shou)标志(zhi)性的主题曲，但(dan)贯(guan)穿始终的，是对日(ri)常(chang)生(sheng)活声(sheng)音(yin)的精心(xin)编排(pai)——潮水(shui)的拍(pai)打声，海风的(de)呼(hu)啸声，餐桌上的(de)交谈声(sheng)，乃(nai)至于切菜、烹饪的声(sheng)音，都被赋予了(le)生命力，共(gong)同构(gou)成了一首(shou)动人(ren)的生(sheng)活交响乐(le)。当三姐(jie)妹决定(ding)将(jiang)同父异(yi)母的(de)妹妹浅(qian)野铃接(jie)到(dao)镰仓一同(tong)生(sheng)活时，这(zhe)首交响乐迎来了新的变(bian)奏(zou)。

从最(zui)初(chu)的(de)疏离(li)、尴尬，到后(hou)来的相(xiang)互(hu)理解(jie)、彼此(ci)扶(fu)持，四(si)个(ge)女孩之间的关系(xi)，就(jiu)像一首复(fu)杂的赋(fu)格曲(qu)，有(you)着各(ge)自(zi)独立的(de)旋律(lv)线(xian)，却(que)又巧(qiao)妙(miao)地(di)交(jiao)织在(zai)一起，形成(cheng)和(he)谐(xie)的(de)整体。大姐(jie)幸的(de)坚(jian)韧(ren)独(du)立，二姐(jie)佳乃的随性洒(sa)脱，三(san)姐千佳的(de)率真(zhen)活泼，以及(ji)小妹铃的(de)内(nei)敛(lian)懂事，她(ta)们在共(gong)同的生活中(zhong)，学(xue)会了分享(xiang)，学(xue)会(hui)了(le)包(bao)容，学会了(le)在彼(bi)此(ci)的身上(shang)找到慰(wei)藉和力(li)量。

影片中(zhong)，很多(duo)场(chang)景都(dou)伴随(sui)着(zhe)轻柔的钢(gang)琴曲(qu)或吉他(ta)独奏，它(ta)们(men)如(ru)同(tong)姐妹们(men)内心深处的(de)独(du)白，悄(qiao)悄(qiao)地流淌，在不经(jing)意(yi)间触(chu)动观(guan)者(zhe)的心(xin)弦。例如(ru)，当(dang)幸在海(hai)边独坐，看着远(yuan)方，心(xin)中(zhong)思绪(xu)万(wan)千(qian)时，悠扬(yang)的旋(xuan)律(lv)响起(qi)，仿(fang)佛是(shi)她对(dui)过(guo)往的释(shi)怀，也是对(dui)未来(lai)的期(qi)许。又比如，四姐(jie)妹一起在(zai)屋顶(ding)上(shang)赏(shang)月，笑(xiao)语不(bu)断(duan)，那一刻的温(wen)馨画面，在(zai)轻快的音(yin)乐烘(hong)托下(xia)，显(xian)得格外(wai)美好(hao)。

《海街(jie)日(ri)记(ji)》的魅力(li)在(zai)于它(ta)的真(zhen)实(shi)与质朴。它没(mei)有回(hui)避家庭的(de)裂痕(hen)和存(cun)在的(de)矛盾，但(dan)它(ta)更侧重于(yu)展(zhan)现(xian)亲情(qing)的(de)力(li)量，以(yi)及在(zai)平凡生活中，人们如何寻(xun)找属于自(zi)己(ji)的(de)幸福(fu)。影片(pian)中的(de)每一个角色，都带着(zhe)些许不完(wan)美，却又(you)真实可(ke)触。她(ta)们的成长(zhang)，不是一蹴而就(jiu)的飞(fei)跃(yue)，而是如同潮(chao)水般，一点(dian)一滴，缓慢而坚(jian)定(ding)地(di)向(xiang)前(qian)推进(jin)。

这第(di)二部曲，是(shi)关(guan)于亲情(qing)的羁绊与(yu)疗愈，是关(guan)于在琐(suo)碎日常(chang)中，寻找到(dao)生(sheng)命(ming)最本真(zhen)的温暖。

第三部曲：生命(ming)的沉(chen)思(si)曲——《入殓师》的(de)静(jing)默回响(xiang)

如果说《情(qing)书(shu)》是青(qing)春(chun)的白(bai)色恋(lian)曲，《海(hai)街(jie)日记》是(shi)生活的交响，那(na)么(me)《入殓师(shi)》则是(shi)一曲(qu)关于生(sheng)命(ming)、死亡与(yu)尊严的静默回(hui)响(xiang)。久(jiu)石(shi)让的(de)配乐(le)，尤其(qi)是(shi)那(na)首《Memory》和《Okuribito》主(zhu)题(ti)曲，以(yi)其(qi)庄(zhuang)重而(er)温暖(nuan)的(de)旋(xuan)律(lv)，为(wei)这部奥斯(si)卡最(zui)佳外语(yu)片(pian)增添了无尽的(de)深(shen)度(du)和广(guang)度。

小林大(da)悟，一位失(shi)业的大提(ti)琴(qin)手，在机(ji)缘巧(qiao)合下(xia)成(cheng)为了一(yi)名入殓师(shi)。这(zhe)份(fen)职业(ye)，在世(shi)俗(su)的眼(yan)光中，充(chong)满了(le)禁(jin)忌与不(bu)祥。在大悟的手(shou)中(zhong)，每一次的入(ru)殓仪式，都变(bian)成了一场(chang)庄(zhuang)重(zhong)而充满爱意的告(gao)别。他(ta)用对(dui)待艺(yi)术的(de)态度，去对(dui)待(dai)逝者(zhe)，为(wei)他们(men)整理(li)遗(yi)容，穿上(shang)美丽(li)的衣裳，让他们(men)以最(zui)安详(xiang)的姿态(tai)，走向人(ren)生的(de)终点。

影片(pian)并没有刻意渲染死(si)亡的恐怖(bu)，而是通过大悟(wu)的(de)视角，让我(wo)们(men)看到了(le)生(sheng)命(ming)的尊严，以及(ji)面(mian)对死亡(wang)时(shi)的(de)平静(jing)与接(jie)受。那些(xie)在(zai)镜头(tou)前，大(da)悟(wu)双(shuang)手轻(qing)柔的(de)动(dong)作(zuo)，他眼中流露出(chu)的尊(zun)重与(yu)怜悯(min)，都如同最动人的(de)音符(fu)，敲(qiao)击(ji)着(zhe)观众的心(xin)灵。每(mei)一次入(ru)殓，都像是生命的一场(chang)告别仪式，也是对生者的(de)一次(ci)慰(wei)藉。

久石让的(de)音(yin)乐，在(zai)《入(ru)殓师(shi)》中扮(ban)演了至关(guan)重(zhong)要(yao)的角(jiao)色(se)。宏大(da)的(de)管弦(xian)乐，时(shi)而如(ru)磅礴的(de)史(shi)诗，描(miao)绘生(sheng)命的(de)壮(zhuang)丽；时而(er)又如涓涓细流(liu)，抚慰(wei)着悲伤的心灵(ling)。当大(da)悟(wu)在(zai)为一(yi)位年轻的(de)女性(xing)入殓时(shi)，背景音(yin)乐响起，那(na)是一(yi)种对(dui)生命(ming)短暂(zan)的(de)叹息，也(ye)是对(dui)逝者(zhe)安详离去的祝福。而(er)当他(ta)与妻子(zi)重归于(yu)好，重新(xin)拿(na)起大(da)提(ti)琴(qin)演奏时，那(na)悠扬(yang)的(de)旋(xuan)律，则(ze)象征着(zhe)生命的(de)希望(wang)与(yu)延(yan)续。

影片中，大(da)悟曾因(yin)自己(ji)的(de)职业(ye)而(er)遭受(shou)歧(qi)视(shi)，甚至(zhi)被家人(ren)误解(jie)。但(dan)他(ta)并没有(you)因此(ci)放弃(qi)，而是坚持(chi)用(yong)自己(ji)的方式(shi)，去理解和(he)诠释生命(ming)的(de)意义。他在这(zhe)份工(gong)作中(zhong)，看到(dao)了生命(ming)的(de)脆(cui)弱，也看到(dao)了(le)生命(ming)的顽强。他学会(hui)了(le)敬畏生(sheng)命，也学会(hui)了如(ru)何与(yu)死(si)亡(wang)和解(jie)。

这第三(san)部曲(qu)，是(shi)关于生(sheng)命(ming)的敬(jing)畏(wei)与超越，是关(guan)于在(zai)告别中(zhong)，寻找到永恒(heng)的意(yi)义。

三曲合(he)奏：人生与(yu)音(yin)乐的共(gong)鸣

“一曲(qu)二(er)曲三(san)曲”，这(zhe)三部经(jing)典(dian)的日本电(dian)影，如(ru)同三支风格各(ge)异的乐(le)曲(qu)，共同(tong)奏(zou)响(xiang)了一(yi)曲关(guan)于(yu)人(ren)生(sheng)、关于情(qing)感、关于成(cheng)长的(de)宏大(da)交响(xiang)。

《情书(shu)》以其(qi)纯(chun)净的旋(xuan)律，描(miao)绘了(le)青春(chun)的悸动(dong)与遗憾，教(jiao)会我们(men)如(ru)何(he)珍藏(cang)那些青(qing)涩(se)而美好(hao)的(de)回忆(yi)。它让我(wo)们明白(bai)，有些(xie)爱(ai)，即使错(cuo)过了，也会(hui)在(zai)心(xin)底留下永(yong)恒(heng)的(de)印记。

《入殓师》以(yi)其(qi)庄重的旋律，引领(ling)我们(men)对生(sheng)命进(jin)行深刻的(de)沉思，教会(hui)我们(men)如何(he)尊(zun)重生命，如何(he)与(yu)死亡(wang)和(he)解，如(ru)何在(zai)告别中，寻找到人(ren)生(sheng)的意义。它(ta)让(rang)我(wo)们明白，生(sheng)命的(de)价值(zhi)，不(bu)在(zai)于长(zhang)短，而(er)在于(yu)其深(shen)度和广(guang)度。

这三(san)部曲(qu)，不仅仅是(shi)电(dian)影艺(yi)术(shu)的瑰(gui)宝，更(geng)是人(ren)生旅(lv)途中的心灵(ling)慰(wei)藉。它们用音乐(le)作为引线，将(jiang)我(wo)们带入一个个(ge)感人至(zhi)深(shen)的故(gu)事，让(rang)我们在观(guan)影(ying)的(de)过程(cheng)中，反(fan)思(si)自己的(de)人(ren)生(sheng)，感悟(wu)生命(ming)中的美好(hao)与(yu)无常(chang)。

音(yin)乐与人(ren)生的(de)交(jiao)织，本(ben)就是一部(bu)永恒(heng)的电(dian)影。当(dang)我们(men)回首往事，那些曾经陪伴(ban)我(wo)们走过(guo)人生重要(yao)时刻(ke)的(de)旋律(lv)，早(zao)已融入(ru)我(wo)们的(de)生命(ming)，成为(wei)我们(men)无(wu)法(fa)割舍的一部分。而这(zhe)些经典的日本(ben)电影，正是用影(ying)像和音(yin)乐(le)，为我(wo)们(men)谱写了一部部动(dong)人的篇章(zhang)，让我们在光(guang)影与旋(xuan)律中，探寻(xun)音乐与(yu)人生的(de)交织之旅，感(gan)悟(wu)生(sheng)命的(de)真谛。

它(ta)们是治(zhi)愈，是启(qi)迪，更(geng)是陪伴(ban)。在未来(lai)的日(ri)子(zi)里，当我们(men)再(zai)次回(hui)想起(qi)这些(xie)电影(ying)，当(dang)那些熟悉(xi)的(de)旋(xuan)律(lv)再次响(xiang)起(qi)，我们依(yi)然(ran)会(hui)被(bei)深深(shen)打动，依然(ran)会从中汲取力(li)量(liang)，继续前行，继(ji)续(xu)谱(pu)写(xie)属于自(zi)己(ji)的人生(sheng)乐章。因为，人生本(ben)身(shen)，就是(shi)一(yi)曲永不(bu)落幕的动(dong)人旋(xuan)律(lv)。

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