每经编辑｜陈波    

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画面的灵(ling)魂：一(yi)级调色(se)，光影交(jiao)织的艺(yi)术新生

在光(guang)影流转的电影世界(jie)里，每(mei)一个镜(jing)头都(dou)是一幅精(jing)心绘(hui)制(zhi)的画作，而(er)调色(se)，无疑(yi)是赋予这(zhe)些画(hua)作生命与(yu)灵魂(hun)的魔法(fa)。当(dang)我们谈(tan)论(lun)“一级(ji)调(diao)色”时，我们触(chu)及的是影视后期(qi)制作中(zhong)最基础、也最具决定(ding)性(xing)意(yi)义(yi)的(de)环节。它不仅(jin)仅(jin)是简(jian)单的(de)色彩(cai)修(xiu)正(zheng)，更是(shi)对画面整(zheng)体质(zhi)感、情绪基(ji)调以(yi)及叙(xu)事方(fang)向的精准(zhun)雕刻(ke)。

一(yi)级(ji)调(diao)色，顾名(ming)思(si)义，是整(zheng)个调(diao)色流程(cheng)的起(qi)点(dian)，它承(cheng)担着将原始素(su)材初步转(zhuan)化(hua)为(wei)符(fu)合导演(yan)艺(yi)术理念的影(ying)像基础。

一级调(diao)色究(jiu)竟(jing)是(shi)如何(he)运(yun)作的(de)，又(you)有哪(na)些独(du)特之(zhi)处使(shi)其(qi)成为“大片”视(shi)觉呈现的基石(shi)呢？

一(yi)级调色关(guan)注(zhu)的是(shi)画(hua)面的“纯净度”与“一致(zhi)性”。在拍摄(she)过程(cheng)中，由于(yu)光线(xian)、相(xiang)机设(she)置、镜(jing)头差(cha)异(yi)等客(ke)观因素(su)，同一(yi)场(chang)景(jing)下的不同镜头，甚至(zhi)同一镜头内(nei)的(de)不同(tong)画面(mian)，都可(ke)能存(cun)在色彩偏(pian)移、曝光(guang)不均、白(bai)平(ping)衡失调等(deng)问(wen)题。一(yi)级调(diao)色师(shi)的首(shou)要(yao)任(ren)务，就(jiu)是利用专业(ye)工具，如示波器(qi)、直(zhi)方(fang)图、色彩分量(liang)监(jian)视(shi)器(qi)等，对这(zhe)些原始素(su)材进(jin)行精细(xi)的校正。

他们(men)会(hui)确保画(hua)面的亮(liang)度、对比(bi)度(du)、饱和度达到(dao)一个相对统一的(de)标准(zhun)，消(xiao)除色(se)偏，让不同镜头之间(jian)的(de)衔(xian)接自(zi)然流(liu)畅(chang)，避免观众因(yin)为(wei)画面细(xi)节的(de)跳(tiao)跃而产(chan)生不(bu)适感。这就(jiu)像是在一张白(bai)纸(zhi)上打下(xia)了(le)坚(jian)实的(de)底(di)稿，为后(hou)续更复(fu)杂的艺(yi)术创(chuang)作(zuo)铺(pu)平道(dao)路。

一级调色(se)是(shi)建立影片“整体(ti)色调(diao)”的(de)关(guan)键(jian)。导(dao)演(yan)和摄(she)影师在(zai)前期(qi)策划(hua)中，会围(wei)绕影(ying)片的主(zhu)题(ti)、故(gu)事背(bei)景(jing)、人(ren)物情(qing)感(gan)等，构思(si)出一套独特的视觉(jue)风(feng)格。一级调(diao)色师(shi)需要深(shen)入理(li)解并准(zhun)确(que)还(hai)原这种艺术(shu)构想。例如，一(yi)部(bu)描绘都市疏离感的(de)影片，可能(neng)需(xu)要(yao)冷(leng)色(se)调的(de)运用(yong)，突出(chu)人物(wu)内心的孤(gu)独与压抑(yi)；一(yi)部(bu)讲述(shu)温暖家庭的(de)影(ying)片，则(ze)可能偏爱暖色调，营造温(wen)馨、和谐(xie)的氛围(wei)。

一级调色师(shi)会(hui)通过(guo)调整(zheng)画面(mian)的整(zheng)体(ti)色(se)温、色(se)相，以(yi)及对红、绿(lv)、蓝三原(yuan)色通道的精(jing)细(xi)控制，来(lai)塑造影片(pian)的核(he)心色彩语言(yan)。这(zhe)种整体(ti)色(se)调的建(jian)立(li)，能(neng)够潜(qian)移(yi)默化地(di)影响观众的情(qing)绪，引导(dao)他们进入(ru)影(ying)片(pian)所(suo)设(she)定的(de)情感(gan)场域(yu)。

再者，一级调色(se)也涉及到“影调(diao)”的(de)塑造，即(ji)画面的明暗(an)关(guan)系。高(gao)调画面明亮、轻快，常用于(yu)展现(xian)希(xi)望(wang)、喜(xi)悦；低调(diao)画面黑暗(an)、沉重，多用(yong)于营(ying)造悬疑、压抑。中(zhong)间(jian)调画面则更(geng)显均(jun)衡(heng)、写实。一(yi)级调(diao)色(se)师(shi)会根(gen)据剧情需要，通(tong)过调整曲(qu)线、亮度、对(dui)比度等(deng)参(can)数，来确(que)立画面(mian)的(de)影(ying)调风(feng)格。

这(zhe)种对明暗的掌(zhang)控，不仅(jin)影响画(hua)面的视觉(jue)冲击(ji)力，更直接(jie)关乎影片(pian)的叙事节(jie)奏与(yu)情感表达(da)。例如(ru)，一场紧(jin)张(zhang)的追逐戏，可能(neng)会采用较(jiao)高的(de)对比度(du)，锐利的(de)明暗(an)界限(xian)来增(zeng)强画(hua)面的(de)动感(gan)和紧(jin)迫(po)感；而一(yi)段(duan)细腻的情感独白(bai)，则可能选(xuan)择柔(rou)和的明(ming)暗(an)过渡，营造出一(yi)种宁(ning)静而(er)深入(ru)的(de)氛(fen)围。

一(yi)级(ji)调(diao)色还负责(ze)突出(chu)画面中的“关键(jian)元素(su)”。在复(fu)杂场景中，如何(he)引导观众(zhong)的视线，突出最重要(yao)的信(xin)息点(dian)，是(shi)调(diao)色(se)需要(yao)解决的(de)问题。一级(ji)调色(se)师可(ke)以通(tong)过(guo)对(dui)特定(ding)区域的色(se)彩饱(bao)和度、亮度(du)进行(xing)增强(qiang)或减(jian)弱(ruo)，或者利用色彩的对(dui)比(bi)来吸引观(guan)众(zhong)的注意力。例(li)如，在(zai)一片灰(hui)暗的背景(jing)中，一个(ge)红色的物体会(hui)立刻(ke)脱颖而出(chu)，成(cheng)为(wei)画面(mian)的焦(jiao)点。

这种(zhong)“视(shi)觉焦(jiao)点”的引(yin)导(dao)，是调(diao)色在(zai)叙事(shi)功能(neng)上的重(zhong)要体现(xian)。

可以说，一级调(diao)色(se)是(shi)“幕后英雄(xiong)”的工(gong)作(zuo)。它(ta)不像(xiang)二级调(diao)色那样(yang)，能够(gou)大(da)刀阔(kuo)斧地(di)进(jin)行(xing)风(feng)格(ge)化(hua)的艺术(shu)创(chuang)作，而是更侧重(zhong)于“打(da)地(di)基(ji)”和“定(ding)基调(diao)”。它所(suo)追(zhui)求的是(shi)一种“自(zi)然而然”的美(mei)感，一种(zhong)“恰(qia)到好处”的(de)平衡(heng)。一张成(cheng)功(gong)的一(yi)级调色(se)画面，往(wang)往(wang)让人感觉不(bu)到明显的调色(se)痕(hen)迹(ji)，但其(qi)内在(zai)的清晰(xi)度(du)、统一(yi)性、以及与影片(pian)整体风(feng)格(ge)的契合度(du)，却在潜移(yi)默化中，为(wei)观众(zhong)提供了最佳的(de)观影(ying)体验，为二(er)级(ji)调(diao)色(se)师的(de)后(hou)续创(chuang)作(zuo)奠(dian)定了坚实(shi)而(er)充(chong)满(man)艺(yi)术张(zhang)力的(de)基(ji)础。

它不(bu)是(shi)表(biao)面的(de)华(hua)丽，而(er)是深(shen)层的骨(gu)骼与(yu)血脉(mai)，是影片得(de)以被(bei)清晰(xi)、有感(gan)染力(li)地(di)呈现的生命之源(yuan)。

画面(mian)的炼(lian)金术：二级(ji)调(diao)色，风格(ge)化表达(da)的(de)无限可能

如果说一(yi)级调(diao)色(se)是(shi)为(wei)画面打下(xia)了(le)坚实的根基，那(na)么(me)二级(ji)调(diao)色(se)，便是在(zai)这坚实(shi)的(de)地基之上，挥洒创(chuang)意、施展(zhan)魔法(fa)，将(jiang)画(hua)面升(sheng)华(hua)为(wei)具有独特(te)风格(ge)和强烈艺(yi)术感(gan)染力(li)的(de)“大(da)片”级别(bie)的视觉艺术(shu)品(pin)。它(ta)是在一级(ji)调色的基础上(shang)，对画(hua)面(mian)进行更(geng)具风(feng)格化(hua)、更艺术化(hua)的二次加(jia)工，是赋予影片(pian)独特“表(biao)情(qing)”和(he)“灵(ling)魂”的(de)关键(jian)步骤(zhou)。

二级(ji)调色的核(he)心(xin)魅力在(zai)于其(qi)“风格化塑(su)造”能(neng)力。一级调(diao)色旨在统(tong)一与校正，而二级调(diao)色则(ze)致(zhi)力(li)于创造与(yu)表达。它突(tu)破(po)了(le)自然(ran)色(se)彩(cai)的束(shu)缚，在导演和摄(she)影师的艺术指(zhi)导下，大(da)胆运用(yong)色(se)彩(cai)的(de)对(dui)比、冷(leng)暖、明(ming)暗、饱(bao)和度等元素(su)，来构(gou)建(jian)影片独特(te)的视(shi)觉(jue)语言，传(chuan)递深(shen)层的情(qing)感(gan)信息。

举例来说(shuo)，一个(ge)成功的(de)“大片”之所以(yi)令(ling)人过目(mu)难(nan)忘，往往(wang)离不(bu)开其标志性的调(diao)色风格(ge)。例(li)如(ru)，诺兰的《盗梦空(kong)间》系(xi)列，其冷峻(jun)、饱和度(du)较高的(de)蓝绿色调(diao)，营造出一种(zhong)科(ke)幻、疏(shu)离、梦幻(huan)般(ban)的氛围，与(yu)影片烧脑(nao)、悬疑的(de)主题完(wan)美契合。而(er)《银翼(yi)杀手2049》中，德(de)雷克(ke)的赛(sai)博朋(peng)克风(feng)格，利用强烈的(de)霓虹(hong)灯光、饱和(he)度极高的蓝(lan)、粉(fen)、红等(deng)色彩，以及(ji)深邃的(de)黑暗，构(gou)建了(le)一(yi)个既迷人(ren)又危险的未(wei)来世(shi)界。

这些(xie)标(biao)志性的色彩组(zu)合，已经成(cheng)为影(ying)片叙事的(de)重要组(zu)成部分(fen)，它(ta)们(men)不仅仅(jin)是装饰(shi)，更是(shi)叙(xu)事(shi)者，是(shi)情感的(de)放(fang)大器。

二级(ji)调(diao)色(se)在“情(qing)感传递”方(fang)面发(fa)挥着至关重要(yao)的作(zuo)用。色(se)彩本(ben)身(shen)就(jiu)蕴(yun)含着强(qiang)大的心理学(xue)意(yi)义。暖色调(diao)（如红(hong)、黄、橙）常与(yu)热(re)情(qing)、喜悦、危险(xian)、警告相关联(lian)；冷(leng)色调(diao)（如蓝(lan)、绿、紫）则(ze)常(chang)常evokes忧郁、平(ping)静、神(shen)秘(mi)、疏离(li)。二级调(diao)色(se)师(shi)会巧(qiao)妙地(di)运用(yong)这(zhe)些(xie)色(se)彩(cai)的心(xin)理效应，来(lai)引导(dao)观众的情(qing)绪。

在表现人(ren)物(wu)的内(nei)心挣(zheng)扎时(shi)，可能会(hui)使(shi)用偏(pian)红、偏(pian)橙的(de)色调(diao)，暗(an)示内心的焦(jiao)灼与不(bu)安(an)；在(zai)展(zhan)现宁静祥(xiang)和的(de)场景时，则(ze)会偏(pian)向柔和(he)的蓝绿(lv)色(se)，带来(lai)平静舒(shu)适的(de)感(gan)觉(jue)。通过(guo)对画面色(se)彩的(de)精心设(she)计，二级(ji)调色(se)能(neng)够让观(guan)众(zhong)在视觉层面(mian)，更(geng)深(shen)层(ceng)次地(di)体(ti)验到角(jiao)色(se)的(de)喜(xi)怒哀(ai)乐(le)。

“叙(xu)事辅(fu)助”也是二(er)级调(diao)色的(de)重(zhong)要(yao)功能(neng)。它可以用来(lai)区(qu)分不同(tong)的时间(jian)、空(kong)间、人(ren)物身份，或(huo)者(zhe)强调剧情(qing)中的(de)关键(jian)转折。例如(ru)，在一(yi)部(bu)影(ying)片中，不(bu)同阵(zhen)营的人(ren)物可能会(hui)有各自标志性(xing)的色彩倾(qing)向。主(zhu)角在(zai)安全环境中可(ke)能(neng)是(shi)温暖(nuan)的(de)黄(huang)色调(diao)，但在(zai)危险(xian)时刻则会(hui)转变(bian)为冷(leng)峻的(de)蓝色。闪(shan)回的过(guo)去场景，可能会采用(yong)褪(tui)色的、复(fu)古的(de)色调，与(yu)现在的(de)现实(shi)形成(cheng)对比(bi)。

这(zhe)些(xie)色(se)彩(cai)上的区分(fen)，能够(gou)帮(bang)助(zhu)观众快速理解(jie)剧(ju)情，增强(qiang)故事的层次感(gan)和信息(xi)量。

二级(ji)调色(se)还能(neng)够“提(ti)升画面(mian)质感”与(yu)“艺术(shu)表现力”。通(tong)过对细节(jie)色彩(cai)的调整，可(ke)以(yi)使画面显得(de)更具(ju)电(dian)影(ying)感。例(li)如(ru)，模拟胶(jiao)片颗粒(li)感(gan)，增(zeng)强对(dui)比(bi)度，或(huo)者为(wei)高光(guang)和阴(yin)影添加(jia)色(se)彩倾(qing)向（ColorGrading），都(dou)可(ke)以(yi)极(ji)大地(di)提升(sheng)画(hua)面的视(shi)觉冲击力。一(yi)些特殊的调(diao)色手法，如“去饱(bao)和(he)化(hua)”处(chu)理，可以营造出(chu)一种纪实(shi)感或怀旧(jiu)感；而(er)“夸张(zhang)色彩”的运(yun)用，则能让画面更具(ju)艺(yi)术家的(de)主观(guan)表(biao)达，如(ru)表(biao)现超现实的梦(meng)境或幻觉(jue)。

二(er)级(ji)调色(se)是(shi)一个充(chong)满创造性和探(tan)索性(xing)的过程。它(ta)需要调色师具(ju)备深厚的色(se)彩(cai)理论(lun)功底、敏锐(rui)的艺(yi)术(shu)感知力(li)，以及(ji)对(dui)影(ying)片故事和导演意图(tu)的深(shen)刻理解。它不是(shi)简(jian)单(dan)的“调亮”或(huo)“调暗(an)”，而(er)是(shi)对画(hua)面色彩进(jin)行(xing)精(jing)密的“设计(ji)”与“重(zhong)塑(su)”。一个好的二级(ji)调(diao)色，能够让(rang)原本平淡(dan)的素(su)材焕(huan)发新生，赋予(yu)影(ying)片独(du)特的艺术(shu)风格(ge)，使(shi)其在(zai)众(zhong)多作(zuo)品中脱(tuo)颖(ying)而(er)出(chu)，成为(wei)令(ling)人(ren)印(yin)象深刻的“大(da)片(pian)”。

它让画(hua)面不仅仅是记录，更(geng)是表(biao)达，是(shi)将导演脑(nao)海中(zhong)的奇思妙(miao)想，转化为(wei)观众(zhong)眼前震撼视听(ting)的真实体(ti)验。

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图片来源：每经记者 陈连福 摄

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