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不过，没问(wen)题(ti)！就(jiu)交给我来“炸裂(lie)”一下吧(ba)！

当(dang)“双女(nv)主”不(bu)再是(shi)简单(dan)的并列(lie)，而是“逆(ni)天操作”的催(cui)化(hua)剂(ji)

你是否(fou)曾为(wei)一部(bu)剧里deuxheroines的故(gu)事而着迷(mi)？起初(chu)，我们或许(xu)只是(shi)被(bei)她(ta)们(men)各自的(de)魅力(li)所吸(xi)引，但(dan)随着剧(ju)情(qing)的推(tui)进，她(ta)们之(zhi)间的(de)羁绊(ban)、碰撞，甚至(zhi)是对(dui)抗，却(que)像一(yi)颗(ke)颗(ke)引爆点，瞬间将整(zheng)部剧的(de)情感(gan)张力推向(xiang)了(le)极(ji)致。这，就是(shi)“双女主”设(she)定的独特魔力，而当(dang)这份魔力被加(jia)上“逆(ni)天(tian)操作”的(de)标签时，那简直(zhi)就是(shi)一(yi)场视(shi)觉(jue)和心(xin)灵的(de)双重盛宴，足以(yi)让任(ren)何(he)一个(ge)热(re)爱(ai)影(ying)视的(de)灵魂都为(wei)之“炸裂(lie)”！

曾(ceng)几何(he)时，“双(shuang)女(nv)主”似乎(hu)只是为(wei)了平衡(heng)男性(xing)角色(se)的光(guang)芒(mang)，或者提(ti)供(gong)一个相互映衬的(de)陪衬。但如(ru)今，情(qing)况早已(yi)截然不(bu)同。在(zai)日(ri)剧(ju)和韩(han)剧的(de)土壤中，“双(shuang)女主(zhu)”已经进化(hua)成了(le)自带(dai)“逆天(tian)操作”基(ji)因的强(qiang)大设定。她(ta)们不再是(shi)乖乖(guai)女(nv)的棋子(zi)，也(ye)不(bu)是(shi)背(bei)景板上的(de)点缀，而是(shi)故(gu)事的核(he)心驱动力，是那(na)些(xie)让你拍案叫(jiao)绝、惊(jing)掉下巴的(de)“神(shen)操作(zuo)”的(de)制造者。

我(wo)们(men)先来看(kan)看日剧。日(ri)剧以(yi)其细腻(ni)的情感(gan)刻画和对(dui)社(she)会(hui)现(xian)实的深(shen)刻洞(dong)察而闻(wen)名(ming)。当“双(shuang)女主”出现在日剧的(de)镜头(tou)下，她(ta)们的(de)“逆天操作(zuo)”往往(wang)不是那种轰轰(hong)烈烈(lie)的、惊天动(dong)地的改变(bian)世界(jie)，而是更(geng)偏(pian)向于对固(gu)有观念的(de)挑战(zhan)，对自(zi)我(wo)价(jia)值的重(zhong)新(xin)定(ding)义。

还记(ji)得《逃避(bi)虽可耻但有(you)用》里的新垣结(jie)衣和石(shi)田(tian)百(bai)合子吗？虽(sui)然严格(ge)来说，这并非典型的(de)“双女主(zhu)”剧(ju)，但(dan)两位(wei)女性角色(se)在新(xin)垣结衣饰演(yan)的(de)森(sen)山实(shi)栗与星野源饰(shi)演的津崎(qi)平匡之间(jian)扮(ban)演(yan)了至(zhi)关重要(yao)的角色，尤其是(shi)森山实(shi)栗(li)的(de)“契約結婚”（契约结婚）本身(shen)就(jiu)是一(yi)种对传(chuan)统婚姻观的“逆(ni)天操(cao)作”。

她(ta)选择(ze)了(le)一种看似荒(huang)谬(miu)却(que)又极其理(li)智的方式(shi)来解(jie)决生(sheng)存(cun)问(wen)题，而石(shi)田(tian)百(bai)合(he)子饰演的(de)百合社长(zhang)，也(ye)在关键(jian)时刻(ke)给(gei)予(yu)了实栗精(jing)神上的支(zhi)持(chi)和(he)鼓励，这种支(zhi)持(chi)本身(shen)就是(shi)一种(zhong)“逆(ni)天(tian)”的力(li)量，打(da)破了(le)职(zhi)场(chang)女性可(ke)能(neng)面(mian)临的孤(gu)立(li)困境(jing)。她(ta)们的(de)“操作”更多的是一种内(nei)向型的(de)爆发，是(shi)对(dui)女(nv)性(xing)自主(zhu)选(xuan)择(ze)权(quan)的一次次肯(ken)定。

再(zai)比如(ru)《凪的(de)新生(sheng)活》。黑(hei)木华饰演(yan)的凪，为了逃离(li)令(ling)人窒(zhi)息的职(zhi)场(chang)和(he)人际(ji)关系(xi)，毅然决然地辞(ci)职(zhi)、搬家、改(gai)名、换了个(ge)性子(zi)，这本(ben)身(shen)就是一(yi)次“炸(zha)裂”的人生重启(qi)。而她在新环境里(li)遇到的(de)那个(ge)看似随性(xing)不羁，实则洞察人心(xin)的榎本(ben)优子，则(ze)以一(yi)种“不(bu)按常(chang)理出牌”的(de)方式(shi)，帮(bang)助凪重新(xin)审(shen)视自己，并(bing)最终(zhong)找到属(shu)于自己(ji)的生(sheng)活节奏。

优(you)子(zi)那种“活在当(dang)下，忠于内心”的态度，对习(xi)惯于(yu)压抑自我(wo)的凪来说(shuo)，简直就是(shi)一(yi)场(chang)“逆天(tian)”的(de)启(qi)迪。她们之间的互动(dong)，充满了日(ri)剧特(te)有(you)的那种(zhong)淡淡的(de)幽(you)默感，却(que)又(you)暗(an)含着深(shen)刻的人(ren)生哲理(li)。

日本电影(ying)在“双(shuang)女主”的(de)呈(cheng)现上，也常(chang)常能(neng)带来惊喜。它(ta)们(men)可能(neng)不像日剧那(na)样(yang)有足(zu)够(gou)的篇幅(fu)去(qu)铺垫，但却能(neng)在有(you)限的时间里，用一个极致(zhi)的“逆天操作”瞬(shun)间抓(zhua)住观(guan)众的(de)心。想(xiang)想《海街日记》。四(si)姐(jie)妹(mei)，各自(zi)背负着(zhe)不同的(de)过往和秘(mi)密(mi)，她(ta)们之(zhi)间的(de)互相扶持(chi)、理解、包容(rong)，本(ben)身就是一种(zhong)温暖而强(qiang)大的(de)“逆天”力量(liang)，对抗着生(sheng)活(huo)的无常(chang)和命(ming)运(yun)的残酷(ku)。

虽然(ran)没有激烈(lie)的冲突，但她们(men)之(zhi)间细腻的(de)情(qing)感流转，以及(ji)在(zai)关键(jian)时(shi)刻(ke)互相(xiang)成(cheng)为对方(fang)依靠的(de)“操作(zuo)”，足(zu)以(yi)融(rong)化人心。

从(cong)日剧的细(xi)腻到日影(ying)的(de)写意(yi)，“双(shuang)女主(zhu)”的“逆(ni)天操作”更(geng)多(duo)地(di)体现在对内心世界(jie)的探(tan)索和对社(she)会规范的(de)温和反叛(pan)。她们的(de)“炸(zha)裂(lie)”之处，在于那种不(bu)动声色却又直(zhi)击灵(ling)魂(hun)的(de)力量(liang)，在于她(ta)们如何在一(yi)个(ge)看(kan)似平静的表面(mian)下，掀起一场属于(yu)女(nv)性自(zi)我(wo)成(cheng)长的(de)巨浪(lang)。

韩剧“炸裂(lie)”叙事：双女主的“逆天操(cao)作(zuo)”，让你(ni)肾上(shang)腺素(su)飙升(sheng)！

如果说日剧的(de)“双女主”是(shi)在温(wen)柔的月光(guang)下，细(xi)腻地雕刻(ke)女性(xing)的(de)内(nei)心(xin)世界，那(na)么韩(han)剧的(de)“双女主”则更像(xiang)是璀璨的(de)星(xing)空下(xia)，用(yong)一(yi)场场惊心(xin)动(dong)魄的(de)“逆天操(cao)作”，点燃你所有的(de)感官，让(rang)你全程(cheng)肾上腺(xian)素飙升！韩剧，凭借其成(cheng)熟的工(gong)业体(ti)系和(he)对观(guan)众(zhong)情绪(xu)的精准(zhun)把(ba)控，将(jiang)“双女(nv)主”的“炸裂”属性(xing)发挥到了(le)极致，她(ta)们的(de)故(gu)事，就(jiu)是一场场(chang)“神仙打架”，让你欲罢(ba)不能(neng)。

韩剧(ju)的“双女(nv)主(zhu)”往往(wang)自带(dai)“开挂(gua)”属性，她(ta)们的“逆(ni)天操(cao)作”常常(chang)是那种能让观众直呼(hu)“太敢(gan)了(le)！”“这(zhe)也能(neng)行？”的(de)类型。这种“敢”，体现(xian)在(zai)她们(men)对命(ming)运的(de)抗(kang)争(zheng)，对不公(gong)的反击(ji)，以及(ji)在绝境中(zhong)爆发(fa)出(chu)的(de)惊人(ren)智慧(hui)和勇(yong)气。

不得(de)不(bu)提(ti)的便是(shi)《顶(ding)楼》（ThePenthouse）系(xi)列(lie)。虽然(ran)这部剧的角色(se)众多(duo)，但沈秀莲(lian)和千(qian)瑞(rui)珍(zhen)（前(qian)期）以及后期的罗(luo)爱乔(qiao)，她们之间(jian)的恩怨情(qing)仇，可(ke)以说(shuo)是贯(guan)穿始(shi)终(zhong)的(de)“逆(ni)天(tian)操作(zuo)”集大(da)成者。沈秀(xiu)莲从一(yi)个(ge)隐忍(ren)的豪门阔太太(tai)，一步步(bu)蜕变成(cheng)为(wei)了(le)复仇的女(nv)王，她的(de)每一(yi)次(ci)布局(ju)，每一次反(fan)击，都堪(kan)称教(jiao)科(ke)书级(ji)别的“逆天(tian)操作”。

而千瑞珍，虽(sui)然(ran)是(shi)反派，但(dan)她那种(zhong)极(ji)端的(de)、不择(ze)手(shou)段的“操(cao)作”，同样充(chong)满了戏剧(ju)张力，让(rang)观(guan)众在咬牙(ya)切(qie)齿(chi)的又(you)不得不承(cheng)认其“狠(hen)”和(he)“绝”。她们之间的博(bo)弈，是纯粹(cui)的(de)、极(ji)致(zhi)的，也是让人看(kan)得“炸裂(lie)”的(de)。

再比如《请(qing)回答(da)1988》。虽(sui)然(ran)这(zhe)部剧以群像戏为主，但德善(shan)和宝拉姐(jie)妹之(zhi)间(jian)的关系，也展(zhan)现了另一种“逆(ni)天”的(de)温暖。她们(men)从最初的(de)争吵(chao)不休(xiu)，到后(hou)来的(de)互相(xiang)理解和支(zhi)持(chi)，这(zhe)种(zhong)从(cong)“冤家(jia)”到“战友”的(de)转(zhuan)变，在韩剧中也是(shi)一种(zhong)动(dong)人(ren)的“逆(ni)天操(cao)作”。尤(you)其是(shi)在面(mian)对(dui)人(ren)生困(kun)境时，她们(men)彼此(ci)给予的力(li)量，是(shi)超越(yue)物质的，是(shi)真正(zheng)“炸(zha)裂(lie)”人心的。

当然，如果说(shuo)到“双女(nv)主”的“逆天操(cao)作(zuo)”，韩(han)剧电(dian)影的(de)贡献(xian)也不(bu)容小(xiao)觑。还记得《小(xiao)姐》（TheHandmaiden）吗(ma)？这(zhe)部电(dian)影简(jian)直就是“双(shuang)女主(zhu)”设定下的“逆天(tian)操(cao)作”教科(ke)书。女(nv)仆(pu)小(xiao)姐(jie)Sook-hee和(he)她(ta)的女主人LadyHideko，从(cong)最初的合作欺骗(pian)，到后来(lai)的互(hu)相救(jiu)赎，她(ta)们之间每一(yi)次(ci)看似(shi)柔弱的“操(cao)作”，实(shi)则都(dou)充满了算(suan)计和反(fan)击(ji)。

当她(ta)们(men)联(lian)手，将(jiang)那个阴险的骗(pian)子玩(wan)弄于股掌(zhang)之间(jian)时，那(na)种“炸裂”的(de)快感，是(shi)无(wu)与伦(lun)比的。她们(men)的“逆(ni)天操(cao)作(zuo)”，不仅体(ti)现(xian)在对(dui)男权社(she)会的对抗，更体现在(zai)对自我命运的掌(zhang)控(kong)，这(zhe)种(zhong)女(nv)性之间(jian)的默(mo)契(qi)与力量，是足(zu)以载(zai)入(ru)史册(ce)的(de)。

还有(you)《釜山行》。虽(sui)然(ran)这部(bu)电(dian)影以(yi)男性(xing)角(jiao)色为主(zhu)导(dao)，但严智媛饰演的(de)成(cheng)景和郑(zheng)裕美饰演(yan)的秀(xiu)安，在绝望(wang)的丧(sang)尸围城中(zhong)，她们之(zhi)间(jian)那种(zhong)纯粹(cui)的、无私的(de)女性(xing)互助(zhu)，同样是一(yi)种“逆天(tian)”的(de)温暖(nuan)。她(ta)们(men)在生死关(guan)头(tou)展(zhan)现出的冷(leng)静和(he)勇气，是普通人在极(ji)端环(huan)境下难(nan)以企及(ji)的(de)，这(zhe)本(ben)身就是(shi)一种“炸裂(lie)”人性(xing)的闪(shan)光。

无(wu)论是(shi)日剧(ju)的细(xi)腻(ni)致(zhi)远(yuan)，还是(shi)韩剧的(de)惊(jing)险(xian)刺激，亦(yi)或(huo)是日影的(de)写意留白，韩(han)影的极致冲(chong)突，“双(shuang)女主(zhu)”的“逆天操作”正(zheng)在成为(wei)一股不可忽(hu)视的力量(liang)，它们(men)正在(zai)打(da)破(po)传统(tong)的叙事模(mo)式，重(zhong)新定(ding)义女(nv)性角(jiao)色(se)的可能(neng)性(xing)。她们的“炸裂”之(zhi)处，在(zai)于她们(men)敢于(yu)打破(po)规则(ze)，敢于(yu)挑(tiao)战(zhan)权威(wei)，敢于为(wei)自己而活(huo)，并(bing)且常(chang)常能(neng)以一种出(chu)人意(yi)料(liao)的方式，扭转(zhuan)乾(qian)坤(kun)，震(zhen)撼(han)人(ren)心(xin)。

这股(gu)“炸(zha)裂(lie)”的女(nv)性力量，正(zheng)在荧(ying)屏上(shang)燃烧，点(dian)亮(liang)了我们对于故事的无限想(xiang)象(xiang)，也让(rang)我们对未(wei)来更(geng)多的(de)“双女(nv)主”逆(ni)天(tian)神作(zuo)，充(chong)满(man)了无尽的期(qi)待！你，跟(gen)上(shang)了这(zhe)趟“炸(zha)裂”的(de)列(lie)车(che)了(le)吗？

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图片来源：每经记者 陈树隆 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄