每经编辑｜钟秀玲    

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穿越伦理的迷雾：丁度·巴拉斯与电影的“不羁”宣言

在(zai)电(dian)影的(de)浩瀚星河中，总有一些导演如同夜空中最耀眼的流星，以其独特的视角和燃(ran)烧的(de)激(ji)情，划破沉寂，留下令人惊叹的轨迹。而丁度·巴拉(la)斯（TintoBrass），这(zhe)位意(yi)大利的电影“老顽童”，无疑是其中一位最(zui)桀骜不驯的代表。他的名字，几乎(hu)与“禁片”、“情色(se)”、“争议”这些词语画上(shang)了等号，但若仅仅将他归类为低俗的生产者，那便大大低估了他的艺术野心和对人性深处探索的勇气。

巴拉斯的(de)电影，与其说是挑战观众的底线，不如说是撕开文明(ming)的伪装(zhuang)，直视那些被压抑、被忽(hu)视的人性幽暗。

在“世界十大禁片”的(de)讨论中，巴拉(la)斯的作品常常占据一席之地，这并(bing)非偶然。他的镜头语言大胆(dan)、直接，毫不掩饰地展现肉体的欲望与情感的纠葛，但其核心却并非单纯的感官刺激。他更像是一位精明的社会观察家，将镜头对(dui)准历史的裂缝(feng)、权力的腐蚀以及个体在欲(yu)望洪流中的挣扎(zha)。

他的电影，常常以一(yi)种戏谑、夸张甚至荒诞的方式，揭示人性中最原(yuan)始、最本能的一面，以此来反讽现(xian)实(shi)世界的(de)虚伪与束缚。

在巴拉斯的艺术版图中，哪一部(bu)作品(pin)最能代表他对“禁(jin)忌”的触碰，最能激起我们内心深处的涟漪呢？不得不提的便是《罗马（倾情）》（Caligula）。虽然这部电影在拍摄过程中经历了复杂的版权纠葛和导演(yan)的争议，最终以多个版本流传于世，但其原始的、未经删减的版本，无疑(yi)是一部极具冲击力的作品。

它并非仅仅是一部情色电影，而是一(yi)部对权力如何扭曲人性的史诗般描绘。影片以古罗马(ma)皇帝卡利古拉的暴政为背景，展现了一个充斥着奢靡、变态、血腥和无休止欲望的统治阶(jie)层。巴拉斯用他标志性(xing)的“油画感”镜头，将(jiang)这一黑暗时期赤裸裸地呈现在观众面前。

《罗马（倾(qing)情）》中的露骨场景，无疑是(shi)引发争议的(de)核心(xin)。但我们必须理解，巴拉斯并非为了露骨而(er)露骨。他通过(guo)极端化的情欲描写，来象征权力对个体尊严和道德底线的彻底摧毁(hui)。当权(quan)力不受制约，当欲望成为唯一的准则，人性的光(guang)辉便会被黑暗吞(tun)噬。影片中，卡利古拉的荒淫无度，他将情欲与政治权谋巧(qiao)妙地结合，将身边的所有人玩弄于股掌之间，这(zhe)种对人性黑暗面的极致刻画，足以让任何一个(ge)观众感到不安和警醒。

巴拉斯的“禁忌”并非只停留在(zai)肉体层(ceng)面。在他的另一部作品《黑天使》（Angel）中，他将视线投向了战争背景下的情欲与生存。影片以二战时的意大利为背景，讲述了一个年轻女子为了生存，游走于各种男人之间，用自己的身体作为筹码的故事。在这里，情欲不再是纯粹的欲(yu)望宣泄，而是成为一种在极端环境下，个体求(qiu)生、抗争甚至反击的工具。

巴拉斯没有回避战争的残酷，也没有回避人性的脆弱，他用一种冷静而(er)又充满张力的镜头语(yu)言，展现了在绝望之中，情欲如何成为一种生存的本能，一种对抗压迫的力量。

巴拉斯的电影之所以能被称为“禁片”，更多的是(shi)因(yin)为它们挑战了社会普遍接受的道德观念和(he)艺术规范。他强迫观众直面那些不愿意(yi)承认的(de)现实：人性的复杂，欲(yu)望的原始，以及权力对灵魂的腐蚀。他的艺术，像一面扭曲的镜子，映照出我们内心深处可能存(cun)在的阴影，让我们不得不审视(shi)那些(xie)被文明和社(she)会习俗所掩盖的(de)真实。

他的作品，或许不是每个人都能欣赏，但它们无疑在电影史上留下了深刻的印记，迫(po)使我们思考：艺术的边界究(jiu)竟在哪里？我们对“禁忌”的恐惧，又源于何(he)处？

缪斯的光影幻象：莫妮卡·贝鲁奇与“禁忌”之美的极致演绎

当(dang)谈及“世界十大禁片”，我们或许会想(xiang)到那些以血腥、暴力或极端情色著称的作品。有些影片的“禁忌”之处，并非在于其外在的露骨(gu)，而在于其深入骨(gu)髓的心理描摹，以及对人性复杂幽暗面的极致挖掘。而莫妮卡·贝鲁奇（MonicaBellucci），这位集古典美与现代性感(gan)于一身的意大利女神，她(ta)的(de)某(mou)些(xie)作品，就以一种别样的(de)“禁忌”之(zhi)美，在影史留下了浓墨重彩的一笔。

莫(mo)妮卡·贝鲁奇(qi)并非(fei)以“禁片”导(dao)演或编剧的身份闻名，但她所(suo)参演的某些电影，因其主题的敏感、视觉的冲击力，以及贝鲁奇本人在其中的大胆演绎，而被大众赋予了“禁片”的标签。其中，不得不提的便(bian)是由加斯帕·诺埃（GasparNoé）执导的《不可撤销》（Irréversible）。

这部电影以其非线性的叙事结构、强烈的视觉风格和令(ling)人不安的暴力场面，成为了戛纳电影节上最具争议的作品之一，也自然而然地被许多(duo)影迷归入“禁片”的行列。

在《不可撤销》中，莫妮卡·贝鲁奇饰演了亚历(li)克斯（Alex），一个美(mei)丽(li)而富有生命力的女性。影片以倒叙的方式展开，从一场令人发指的强奸戏开(kai)始，逐渐剥离出导致这一悲剧发生的前因后果。贝(bei)鲁奇在片中的表演，堪称一(yi)次对女性在极端困境下身体与心灵的双重撕裂的(de)极致展现。

她没有选择回避，而是用一种近乎绝望的真实(shi)，去呈(cheng)现一个女人在遭受暴力后(hou)，身体与精神所承受的(de)巨大创伤。

《不可(ke)撤销》的“禁忌”之处，在于其对暴力行(xing)为的直接、赤裸的呈现，以及对人类可能存在的极度残忍(ren)的刻画。影片中的强奸戏，以一种近乎写实的镜头语言，让观众感受到一种难以承受的压抑和痛苦。而贝鲁奇作为受害者，她的表演，不是为了煽情，也不是为了博取同情，而是用一种近乎本能的(de)反应，去展现一个女性在面对无法想象的恐惧和伤害时的状态。

她的眼神，她的身体语言，都诉说着(zhe)一种无法言说的绝(jue)望和痛苦。

即便是在这样一部充满争(zheng)议和压抑的影片中，贝(bei)鲁奇的美，依然以一种令人心碎的方式存在着。她的存(cun)在，本身就形(xing)成了一种强烈的(de)对比——在黑暗和暴力之中，依然闪烁着人性的光辉，或者说是生命本身的美丽。这种美，并非是(shi)表面的光鲜，而是经历了磨难后，所展现出的那种(zhong)顽强和坚韧。

影片的时间回溯到一切尚未发生之前，亚历(li)克斯和她的伴侣马克（VincentCassel饰）在地下通道(dao)中，享受着短暂的宁静与亲密。那一刻，贝鲁奇的笑容，是如此的纯粹和美好，但也因此，让观众更加感受到即将到来的悲剧所带来的巨(ju)大落差和震撼。

除了《不可撤销》，贝鲁奇在《西西里的美丽传说》（Malèna）中的表现，也常常被提及。尽管这部电影并非以暴力或极端情色著(zhu)称(cheng)，但它对战争时期女性命运的深刻描绘，以及贝鲁(lu)奇所饰演(yan)的玛莲娜（Malèna）身上所承载的“原罪”般的魅力，使其在某种程度上触及了观众内心深处的“禁忌”情结。

玛(ma)莲娜的美，成为了小镇男性集体欲望的投射(she)，也成为了女性嫉妒和猜疑(yi)的焦点。贝鲁奇用她独有的风情，将一个美丽却又备受摧残的女性形象刻画得入木三分。她身上的(de)性感，并非是主动的挑逗，而是(shi)一种由内而外散(san)发的光芒，这种光芒在保守(shou)和压抑的环境中，显(xian)得尤为刺眼，也因此引来了无尽的误解和伤害。

《西西里的美丽传说》的“禁忌”，在于它揭示了人性中隐藏的窥视欲、占有欲和攻击性，以及社会环境对个体，尤其是美丽女性的严苛审视。贝鲁(lu)奇饰演的玛莲娜，仿佛是一(yi)个无辜的“罪人”，她因为自己的美丽，而被推(tui)向了风口浪(lang)尖，经历了难以想象的折磨。贝鲁奇的表演，将玛(ma)莲娜的隐忍、孤独和最终的坚(jian)强，展现得淋(lin)漓尽致。

她用眼神和肢体语言，诉说着一个女人在面对世俗偏见和非人待遇时的无声抗争。

总而言之(zhi)，莫妮卡·贝鲁奇所参演的(de)某些影片，之所以被赋(fu)予“禁片”的标签，并非因(yin)为导演的“恶趣味”，而是因为这些作品敢于触碰人性中最敏感、最脆弱的部分。无论是《不可撤销》中对暴力的直面，还(hai)是《西西里的美丽传说》中对社会偏见和欲望的剖析，贝鲁奇都以她独特的魅力和精(jing)湛的演技，为我们呈(cheng)现了一(yi)个个令人难(nan)忘的角色。

她的“禁忌”之美，在于她敢于展现人性的复杂，敢于撕开社会伪装，让我们得以窥视隐藏在光鲜外表下的(de)真实。这些影片，或许会(hui)带来不适，但它们也让我们更深刻地理解人性的深度(du)，以及艺术所能达到的界限。

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图片来源：每经记者 钱宏 摄

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