每经编辑｜陈坑岭    

当地时间2025-11-02,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,清纯大奶大学生

一、跨越时(shi)代的(de)旋律(lv)：奠(dian)定(ding)日(ri)剧(ju)情感基(ji)石(shi)的经(jing)典(dian)原声

日剧，以其细腻的(de)情(qing)感(gan)描绘(hui)、深刻的人(ren)性探讨(tao)和温暖(nuan)的生活(huo)气息，俘获了全球无数(shu)观(guan)众的心(xin)。而在(zai)这(zhe)背(bei)后，有一股强(qiang)大的(de)力量——原(yuan)声音(yin)乐(le)（OST），它(ta)如同(tong)日剧的灵魂(hun)伴(ban)侣(lv)，用(yong)音(yin)符(fu)串联起跌宕起(qi)伏的(de)剧情(qing)，用旋(xuan)律唤(huan)醒观众(zhong)内(nei)心深(shen)处(chu)的(de)情(qing)感(gan)。当(dang)我(wo)们(men)谈(tan)论“日剧非(fei)常大(da)度”的原声(sheng)作品(pin)时，我们不(bu)单单是(shi)在赞(zan)美(mei)一首首动听的(de)歌曲，更是(shi)在回(hui)溯那些以其(qi)广(guang)阔的胸怀(huai)，包容了喜怒哀乐、爱(ai)恨情(qing)仇(chou)，并将这(zhe)些(xie)复(fu)杂(za)情(qing)感以(yi)最纯粹(cui)、最(zui)动人(ren)的方(fang)式(shi)传递(di)给(gei)我们的(de)音乐。

提(ti)起日(ri)剧(ju)原声(sheng)，许(xu)多(duo)人(ren)脑海中浮(fu)现(xian)的(de)，或许是那(na)些曾经(jing)风(feng)靡(mi)一(yi)时的(de)经(jing)典(dian)旋律(lv)。比如，坂元裕二编剧(ju)的《东(dong)京爱(ai)情故(gu)事》中的《突然的自我》。这(zhe)首(shou)由小田(tian)和(he)正演唱的歌曲(qu)，以其(qi)明(ming)快的节奏和(he)略带忧(you)伤的歌(ge)词，完美地(di)捕捉了莉(li)香(xiang)那份明(ming)媚(mei)中(zhong)带(dai)着一丝(si)不(bu)安(an)的爱情。每(mei)当那熟悉的旋律(lv)响起，仿佛就(jiu)能看到莉(li)香在赤名卑弥(mi)呼般(ban)的(de)笑(xiao)容，以及(ji)她(ta)那句“我不是一(yi)个(ge)人(ren)，我在这里”，瞬间(jian)将(jiang)人(ren)带回(hui)那个(ge)纯(chun)真年代(dai)，感(gan)受(shou)那(na)份(fen)青(qing)涩(se)而又(you)炙热的(de)爱(ai)恋。

这首歌的“大(da)度”之(zhi)处(chu)在(zai)于，它(ta)没有(you)刻意去(qu)渲染(ran)悲伤(shang)，而(er)是以(yi)一种带着(zhe)微(wei)笑(xiao)的释然，呈(cheng)现了(le)爱情中(zhong)的不确(que)定性(xing)与(yu)美(mei)好，让(rang)观众在遗憾(han)中(zhong)依(yi)然(ran)能感受到(dao)生活(huo)的美(mei)好(hao)。

再比如，久(jiu)石(shi)让为宫(gong)崎骏(jun)动(dong)画(hua)电(dian)影创作的(de)音乐(le)，虽然(ran)严格来说(shuo)并非“日(ri)剧(ju)”原声(sheng)，但其影响(xiang)力(li)早已渗透到(dao)日剧(ju)的(de)方(fang)方面面，尤(you)其是在那些带(dai)有奇幻色(se)彩(cai)或(huo)温馨治(zhi)愈风格(ge)的日(ri)剧中，久石让的音(yin)乐(le)几(ji)乎成为(wei)了“温暖”的(de)代名词。他(ta)的(de)《Summer》、《天(tian)空之(zhi)城》等(deng)作(zuo)品(pin)，以(yi)其空(kong)灵(ling)的旋(xuan)律和(he)恢(hui)弘的意(yi)境，为(wei)无数日剧(ju)增添了色(se)彩。

在(zai)《悠长假(jia)期》等讲(jiang)述生(sheng)活点(dian)滴(di)的(de)日(ri)剧中，久石让的音(yin)乐也被巧(qiao)妙运用(yong)，营造出(chu)一种(zhong)宁(ning)静而充(chong)满(man)希(xi)望(wang)的(de)氛围(wei)。这(zhe)种(zhong)音乐(le)的“大(da)度”在于，它(ta)能够超越(yue)具体情节(jie)，触及(ji)到(dao)人内心(xin)最柔(rou)软(ruan)的部分(fen)，引(yin)发普(pu)遍(bian)的情(qing)感共(gong)鸣(ming)，无(wu)论观(guan)众身处何种境(jing)遇，都(dou)能(neng)从中找(zhao)到(dao)一(yi)丝慰(wei)藉。

当然(ran)，还(hai)有那(na)些为(wei)经典职场(chang)剧、青(qing)春剧(ju)注入(ru)灵魂(hun)的原声。像(xiang)是《白(bai)色巨塔》中，唐泽(ze)寿(shou)明扮演(yan)的财(cai)前五(wu)郎(lang)在(zai)权力(li)的漩(xuan)涡中(zhong)挣(zheng)扎(zha)，而山下达郎创(chuang)作的(de)《RideOnTime》则以(yi)其强(qiang)劲的节奏和充(chong)满力量(liang)的(de)歌词(ci)，为这(zhe)个充满野(ye)心与斗争的故事增(zeng)添了史诗(shi)般(ban)的色(se)彩(cai)。尽管(guan)剧情(qing)本身充满(man)了现(xian)实的(de)残酷(ku)，但音(yin)乐(le)的(de)“大度(du)”在于，它并未因此而(er)沉沦，反而(er)以一种昂扬(yang)的姿(zi)态(tai)，展(zhan)现了主(zhu)人公不(bu)屈不(bu)挠的奋斗精(jing)神(shen)，让(rang)人在紧(jin)张(zhang)之余(yu)，感受到一种(zhong)向(xiang)上(shang)而生的力量。

石田衣(yi)良的原(yuan)著改(gai)编(bian)剧《池袋(dai)西口公园》同(tong)样(yang)拥有令人难忘(wang)的原声。长冈(gang)亮介的《SugarSoul》以其独特的R&B风格，营(ying)造出(chu)一种都市的(de)迷(mi)离(li)与青春的(de)躁(zao)动。它不是(shi)那种(zhong)刻(ke)意(yi)煽情(qing)的配(pei)乐，而(er)是不(bu)动声色地融入(ru)剧情(qing)，成(cheng)为人物内心(xin)世界的外化。那(na)种酷酷的，带(dai)点(dian)痞气(qi)的(de)调调，恰(qia)恰(qia)映衬(chen)了剧中(zhong)的街(jie)头(tou)少(shao)年们(men)，他们(men)看似(shi)玩世(shi)不恭，实(shi)则(ze)内心(xin)有着(zhe)自己的坚(jian)持和(he)迷(mi)茫(mang)。

这(zhe)首(shou)歌的“大度”体现在它没有(you)给人(ren)物(wu)贴上标(biao)签，而(er)是留给(gei)观众更(geng)多的想象(xiang)空间(jian)，去理解他们，去感受他们(men)的成(cheng)长。

不(bu)得不提的(de)是那(na)些因(yin)一(yi)首(shou)剧(ju)集主(zhu)题曲而(er)家喻户晓(xiao)的日剧。例(li)如，米津玄师(shi)的《Lemon》虽然(ran)是为(wei)《非自然死亡》创(chuang)作，但其影(ying)响力(li)早(zao)已(yi)超(chao)越了(le)剧(ju)集本身，成(cheng)为现(xian)象级的歌曲(qu)。这(zhe)首歌(ge)以(yi)其(qi)充满(man)诗意的(de)歌(ge)词和(he)略带悲伤(shang)但又充满(man)希望的旋(xuan)律，触动(dong)了(le)无数听众(zhong)的心。它歌颂(song)了(le)生(sheng)命的坚(jian)韧(ren)，也抚慰了失(shi)去的(de)痛苦(ku)。

剧集(ji)本身探讨了(le)死(si)亡(wang)的(de)意义(yi)，而《Lemon》则(ze)将(jiang)这种思(si)考升(sheng)华，它的大度(du)在于，能够接(jie)纳一(yi)切情(qing)感(gan)，包(bao)括悲(bei)伤，但同时又给(gei)予人力量(liang)，让(rang)人(ren)相信(xin)即使在(zai)最(zui)黑暗的时(shi)刻，也(ye)总有(you)一(yi)丝光亮(liang)存在(zai)。

这些经(jing)典(dian)日剧(ju)的原(yuan)声作(zuo)品，之所(suo)以能(neng)够(gou)被称之为“非常(chang)大度”，是(shi)因为它(ta)们不仅仅是剧(ju)情的(de)附(fu)属(shu)品，更(geng)是独立的(de)艺(yi)术(shu)品。它们用(yong)音乐(le)的语言(yan)，超越了(le)语言的(de)界限，跨(kua)越了(le)时代的(de)隔(ge)阂，将日剧(ju)中所蕴含的(de)深刻情(qing)感，以(yi)一种包容(rong)万(wan)象(xiang)的姿(zi)态，传(chuan)递给(gei)每一(yi)位观(guan)众。它们如同陈(chen)年(nian)的佳酿(niang)，越品(pin)越有(you)味，每(mei)一次(ci)重温，都能(neng)从中汲取新的力量(liang)与感悟。

它(ta)们(men)奠(dian)定了日剧(ju)音乐(le)的基石(shi)，也为后(hou)来的(de)创(chuang)作者们(men)树立了榜样，展(zhan)示了(le)音乐在影(ying)视作(zuo)品中(zhong)能够达到(dao)的(de)深(shen)度与(yu)广度(du)。

二(er)、新(xin)时代(dai)的(de)回响：个性化(hua)表达与多(duo)元融(rong)合(he)的现代日剧(ju)原声

随着时代的(de)发展，日剧原(yuan)声(sheng)音乐也(ye)在不(bu)断演(yan)进，展(zhan)现出(chu)更加多元(yuan)化(hua)、个(ge)性化的面貌(mao)。进入新(xin)世纪以来，日(ri)剧(ju)原声的(de)“大(da)度”体现(xian)在(zai)其(qi)更(geng)加开(kai)放的(de)姿态(tai)，拥抱更(geng)多(duo)元(yuan)的(de)音乐风格，更深(shen)入(ru)地(di)与时(shi)代精(jing)神对(dui)话，并以(yi)独(du)特的方式(shi)捕捉(zhuo)现(xian)代人复杂而(er)细(xi)腻的情感。

近年来，一些以独(du)立音乐(le)人(ren)、乐队(dui)为原声(sheng)创作主(zhu)力的日剧(ju)，带来(lai)了令(ling)人(ren)耳目(mu)一(yi)新的(de)听觉(jue)体验(yan)。例如，RADWIMPS为《你的名字(zi)》创作(zuo)的(de)音乐(le)，虽然(ran)是(shi)电影原(yuan)声，但(dan)其(qi)影响力(li)和在许多(duo)日剧(ju)中的运(yun)用，已经(jing)让它(ta)成为(wei)了新(xin)时(shi)代(dai)日(ri)剧音乐的代表(biao)。那(na)首《前(qian)前(qian)前(qian)世》，以(yi)其(qi)奔(ben)放的旋律(lv)和对(dui)生命轮回(hui)的(de)浪(lang)漫想(xiang)象，成功捕(bu)捉(zhuo)了青春(chun)的(de)迷(mi)惘与热烈。

而《スパークル》（Sparkle）则(ze)以其深(shen)邃的情感和对(dui)时(shi)间的(de)思考，为影片增(zeng)添了(le)史诗般(ban)的(de)色彩(cai)。RADWIMPS音乐(le)的(de)“大(da)度”在于，它敢于(yu)突(tu)破传(chuan)统的影视配(pei)乐模式，将乐队(dui)的独立精神与动(dong)画电影(ying)的(de)奇幻色彩(cai)完美融(rong)合(he)，创(chuang)造出(chu)一种独属(shu)于年轻(qing)一(yi)代的(de)情感(gan)共(gong)鸣(ming)。

另一(yi)位不(bu)能不提的(de)音乐人是(shi)藤井道人(ren)，他不(bu)仅(jin)是导演(yan)，也是(shi)出(chu)色的音(yin)乐制(zhi)作人(ren)。他执(zhi)导的(de)《余(yu)命10年》的(de)配(pei)乐，由日(ri)本(ben)著(zhu)名音乐人YOSHIKI（XJAPAN成员(yuan)）操刀(dao)，再次(ci)证明(ming)了跨(kua)界合(he)作(zuo)的(de)强大生命力。《Ambitions》这(zhe)首主(zhu)题曲(qu)，融合(he)了古典与摇滚(gun)的元(yuan)素，情感(gan)充沛，震撼人(ren)心。

它(ta)的大度之(zhi)处在(zai)于，它能够以(yi)一种(zhong)近乎悲(bei)壮的(de)旋(xuan)律，承(cheng)载生命(ming)无(wu)常的沉(chen)重，却又在其(qi)中(zhong)注入(ru)无限(xian)的希(xi)望和力量，让(rang)观(guan)众在(zai)泪水(shui)中感(gan)受(shou)到(dao)爱与存在(zai)的意(yi)义。这种音乐(le)的力量(liang)，能够直击心灵(ling)，带来(lai)深刻(ke)的治(zhi)愈。

除了这些大(da)型制(zhi)作，许(xu)多聚(ju)焦(jiao)社(she)会议(yi)题、探讨都(dou)市人(ren)孤独(du)与(yu)疏离感(gan)的日剧，其原(yuan)声音(yin)乐(le)也展现出(chu)独特的“大度”。例如，由星野源创(chuang)作(zuo)并演唱(chang)的(de)《恋》（恋ダンス），虽(sui)然(ran)因其活泼的舞步(bu)和欢(huan)快的(de)旋律而(er)广(guang)受欢迎，但(dan)其背(bei)后所(suo)传递(di)的，是(shi)对平(ping)凡生(sheng)活的(de)热(re)爱(ai)和对(dui)人际(ji)关系的(de)珍(zhen)视。

这(zhe)首歌(ge)的“大(da)度”在(zai)于，它能够以一(yi)种轻(qing)松(song)愉(yu)快(kuai)的方式，触及(ji)到现(xian)代社(she)会(hui)中人们(men)渴望(wang)连接(jie)、渴望(wang)被(bei)爱的细(xi)腻情(qing)感，让(rang)观众(zhong)在舞动中(zhong)感(gan)受到温(wen)暖与(yu)慰藉。

而在(zai)另一(yi)些(xie)更(geng)加写(xie)实(shi)、更(geng)具(ju)实(shi)验性(xing)的日(ri)剧中，原声(sheng)音(yin)乐则扮演(yan)着(zhe)更加隐(yin)晦(hui)但(dan)却(que)至关(guan)重要(yao)的角(jiao)色。例如(ru)，一些使(shi)用大量(liang)氛围音乐（AmbientMusic）、电(dian)子(zi)音乐（ElectronicMusic）或(huo)实验(yan)音(yin)乐（ExperimentalMusic）的日(ri)剧。

这(zhe)些音(yin)乐可(ke)能不以旋律取胜，而(er)是通过(guo)音色(se)、节奏(zou)、空(kong)间感(gan)来营造氛围，烘(hong)托人物(wu)的(de)内(nei)心(xin)状(zhuang)态。它们的大(da)度在于(yu)，它(ta)们(men)不追求(qiu)大(da)众的“好(hao)听”，而是选择(ze)与(yu)剧情深度(du)契合(he)，甚至成为(wei)剧(ju)情(qing)本身(shen)的一部分(fen)。例如(ru)，在一些探(tan)讨心(xin)理疾病、社(she)会边缘人(ren)群的(de)日剧中(zhong)，这(zhe)些不(bu)寻(xun)常(chang)的音景(jing)，反而(er)能更准(zhun)确地(di)传达(da)人物(wu)内心(xin)的挣(zheng)扎与(yu)不安(an)。

近几年，一些由(you)年轻一代音乐(le)人(ren)创(chuang)作(zuo)的(de)日剧(ju)原声(sheng)，也涌(yong)现出(chu)许多(duo)令人(ren)惊(jing)喜的作(zuo)品。例如，由(you)米津(jin)玄师、YOASOBI、Official髭男(nan)dism等(deng)创(chuang)作的歌曲(qu)，虽然(ran)很多(duo)时候(hou)是作(zuo)为主题曲，但(dan)它们(men)以其独特的音乐(le)风格(ge)和(he)深(shen)刻的歌词(ci)，极大(da)地丰(feng)富(fu)了(le)日剧原声的内(nei)涵(han)。YOASOBI的《夜に駆ける》以其(qi)充(chong)满(man)叙(xu)事(shi)性的(de)歌词和抓耳的(de)旋(xuan)律，成功营造(zao)出一种都(dou)市的神秘与(yu)青春的(de)忧伤(shang)。

Official髭男dism的《Pretender》则(ze)以(yi)其深情(qing)而略(lve)带嘶哑的(de)嗓音(yin)，唱出了(le)爱(ai)情中(zhong)的无奈与纠结(jie)。这些(xie)作品(pin)的“大(da)度”在于，它(ta)们能(neng)够紧(jin)密贴合(he)当(dang)代年(nian)轻人的审(shen)美(mei)和情感(gan)需(xu)求(qiu)，用(yong)他们熟悉且(qie)喜爱(ai)的音乐语(yu)言，讲(jiang)述属于他(ta)们(men)自己的故事。

总(zong)而言之，新(xin)时(shi)代(dai)的(de)日剧原(yuan)声(sheng)音(yin)乐，展(zhan)现出一(yi)种更加(jia)开(kai)放(fang)、更(geng)加包容(rong)的(de)“大度”。它们(men)不再局限(xian)于传(chuan)统的(de)叙(xu)事模(mo)式，而是(shi)大胆尝试(shi)各种音(yin)乐风格，与不(bu)同(tong)的(de)创作者(zhe)跨界(jie)合(he)作，用(yong)更个(ge)性化(hua)、更(geng)具时代感(gan)的(de)音乐语言(yan)，去触(chu)碰现(xian)代人(ren)复杂(za)而(er)细腻(ni)的情感(gan)。它(ta)们可能(neng)不都(dou)是(shi)“耳熟(shu)能(neng)详”的(de)金曲(qu)，但它(ta)们都(dou)以自己的(de)方式(shi)，为日(ri)剧(ju)增(zeng)添了(le)独特的色(se)彩，构成(cheng)了(le)日(ri)剧世界(jie)中不(bu)可或缺(que)的(de)听(ting)觉(jue)风(feng)景(jing)。

这(zhe)些(xie)作品(pin)，以(yi)其宽广(guang)的胸(xiong)怀(huai)，接纳了(le)时(shi)代(dai)的多(duo)样(yang)性(xing)，也连接了(le)无数(shu)观众的心(xin)灵(ling)，共同谱(pu)写(xie)着日剧(ju)音乐(le)的(de)辉煌篇章。

2025-11-02,动漫操B,光大期货：8月4日金融日报

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图片来源：每经记者 陈佳佳 摄

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