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新华社香港9月14日电 题：阅尽千帆 “船”承匠心

谢妞

夕阳西沉时，海面被落日余晖映照得波光粼粼，维多利亚港迎来极具诗意的时刻：两岸的高楼大厦灯光渐次亮起，海面上一艘夺目的红色中式木帆船徐徐驶过……这“一抹红”成为维港标志性一幕，让不少访港旅客印象深刻。

“在香港的高楼之间登上了一艘江湖慢船，现代繁华与传统情怀在这片海面上完美交融。”来自上海的旅客顾佳宁看着海面上的“张保仔号”感慨道。

一双巧手，将参天原木打造成可扬帆出海的木船。这艘独具香港文化特色的传统中式木帆船，就是“张保仔号”帆船，由香港光明船厂第三代传人区世杰和他的父亲区渭手工打造。

走进筲箕湾阿公岩，一排铁皮屋尽入眼帘，绿色招牌上写着“光明船厂”四个大字。船厂共有两层，底层较昏暗，铺满木材及拖船工具，连接着室外小码头。采访当日，平日在维港穿梭的“张保仔号”停泊在船厂外的小码头等待日常检查。

记者跟随区世杰回到船厂内部，他打开一个精致木箱，从一叠叠牛油纸中抽起一卷，小心翼翼地摊开——这正是当年“张保仔号”的图纸，上面各类数字、形状等皆有详细标注。

“张保仔号”诞生于2006年，彼时的船厂因订单减少陷入经营困难。“偶然经人介绍，有一个客户要订做一艘营业船，但因为结构特别复杂，业内少有人敢接单。”看到设计图纸后，连经验丰富的这对父子也犯了难。

“张保仔号”高高竖起的三根桅杆，帆布张扬，与以往营业船相去甚远。区世杰介绍，与钢铁船或纤维船相比，木船在海浪过后能更快恢复平稳，夏天船舱内温度也更舒适。用多长多厚的木头、怎样处理、要刨掉多少，都靠师傅判断。“即使是0.5厘米的误差，都足以令木板无法接合、发生漏水。”

“这是我从业以来第一次做体积如此庞大的营业船。”区世杰说。

出于“大胆试试，总好过倒闭”的念头，父子俩耗时约9个月建成“张保仔号”。这一当年为维持船厂经营接下的订单，从此成为区世杰引以为傲的作品。“看着自己做的这艘标志性中式帆船，在维港上载着世界各地的乘客看香港风景，真的很自豪。”

香港开埠后成为亚洲重要的贸易转口港，维多利亚港的船只络绎不绝，也造就了香港造船业的蓬勃发展。

光明船厂由区世杰的外祖父于20世纪50年代创立，再由其父亲区渭接手。区世杰从13岁起和父亲学习造船技术，经手的大小船只数十艘。父亲并非采用传统的“手把手”教学，而是让他在不同工序中担任“补位帮手”，在实践中积累经验。

“起初总想尝试走捷径，省略复杂的工序，结果犯错只能推倒重来。其实造船和做人一样，要稳扎稳打。”区世杰说。

他回忆说，上世纪80年代是船厂鼎盛时期，除六七个自家伙计外，还要聘请三四十名工人一同帮忙，才得以应付造船订单。香港海面上有五成至六成营业船出自这里，它们接载游客、居民、工人等往返各地，其中包括久负盛名的海上餐厅珍宝海鲜舫的接驳艇。

然而，随着较为轻便的新型船只兴起，传统手工木船由于原料价格昂贵等原因，历经三代人传承的船厂生意逐渐下滑，市场上造船的需求近乎绝迹，船厂业务主要从造船转为维修船只、清洗船底等。

如今，六旬的区世杰已经是香港造船业内较为年轻的造船师傅。他笑言，自己能做多少就做多少。近几年，陆续有团体到船厂参观，区世杰也准备了许多香港在中式帆船制造方面的小故事，希望让更多年轻人对这项技艺产生兴趣。

区世杰兴致勃勃地带着记者上了船厂二楼，过去35年他居住在此。千帆过尽，岁月静好，平日他会在这里组装不同样式的中式帆船。这方天地也成为他的“私人珍藏馆”，摆满各式各样的船模型，“张保仔号”模型赫然在列。

“我始终觉得中式帆船是最漂亮的。”区世杰目光灼灼，毫不掩饰对中式帆船的喜爱。他依然期待着有机会再现香港制造的精湛技艺，让更多中式帆船在维港扬帆。

序章：打破界限，挑戰视听极限

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为何《黑人巨鞭大战白妞》能够引爆热议？

这部影片之所以能够在短时间内引發如此巨大的关注，并非偶然。它在叙事上，大胆地将跨越种族、文化与身份界限的碰撞作为核心驱动力。影片中，不同背景的角色在极致的情境下交织，他们之间的化学反应如同火星撞地球，产生的能量足以点燃整个银幕。這种打破常规的设定，挑戰了许多观众固有的认知，同时也激发了他们探索未知的好奇心。

从艺术表现手法上来看，《黑人巨鞭大战白妞》在摄影、剪辑、配乐等方面都展现出了极高的水准。镜头語言大胆而富有张力，每一帧画面都经过精心雕琢，力求在视觉上达到最震撼的效果。粗犷原始的男性力量与细腻柔美的女性曲线交织，形成一种极具视觉冲击力的对比美。

配乐更是恰到好处地烘托了影片的情感氛围，时而激昂澎湃，时而低沉暗涌，将观众的情绪牢牢锁定。

更重要的是，影片在探索“欲望”这一永恒主题时，并没有流于表面。它深入挖掘了角色内心深处的渴求、挣扎与释放。通过露骨而真实的镜头语言，影片揭示了欲望的原始力量，以及它如何影响着个体的选择与命运。这种深刻的哲学思考，使得《黑人巨鞭大战白妞》不再仅仅是一部单纯的感官刺激作品，而是具有了更深层次的藝术价值和人文关怀。

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第二幕：深度解析，超越感官的哲学思辨

《黑人巨鞭大战白妞》之所以能够成为焦点，不仅仅在于其大胆的视觉冲击，更在于其背后所蕴含的深刻哲学思辨。当影片中的原始欲望被赤裸裸地展现时，我们不得不开始审视那些隐藏在文明社会之下的本能冲动。这不仅仅是一场感官的狂欢，更是一次对人性深处，对“异域文化”与“原始力量”的探索与碰撞。

影片中，黑人男性角色所代表的，往往是一种充满力量、野性与原始生命力的象征。他们的存在，打破了许多刻板印象，展现出一种不加掩饰的、纯粹的男性魅力。而白人女性角色，则可能代表着被社会规则所束缚、渴望释放与自我探索的一面。当這两种截然不同的力量相遇，碰撞出的火花，不仅仅是身體上的吸引，更是心理、文化与社会层面的巨大冲击。

这种冲击，迫使观众去思考，究竟是什么在驱动着我们的欲望？是生物的本能，还是后天环境的塑造？

影片中对“禁忌”的挑戰，也是其引人入胜的关键。在现代社会，我们常常被各种道德、伦理的枷锁所束缚，很多原本存在于人类本能中的渴望，被压抑、被否定。而《黑人巨鞭大战白妞》则像一把锋利的刀，毫不犹豫地划开了这层伪装，将那些被我们刻意回避的“禁忌”展现在观众眼前。

这并非鼓吹不道德，而是通过极端的情境，让观众有机会去审视这些禁忌的根源，以及它们对个體生命产生的真实影响。

影片的艺术价值：挑战与突破

我们不能仅仅将《黑人巨鞭大战白妞》视为一部简单的“限制级”影片。从艺術创作的角度来看，它在某些方面展现出了令人惊叹的勇气和创新。导演通过独特的镜头语言，捕捉到了人物之间最原始、最纯粹的情感交流。那些看似大胆的画面，实际上承载着复杂的叙事功能，它们不仅仅是为了视觉上的刺激，更是为了更深刻地展现人物内心的挣扎、渴望与最终的释放。

影片的叙事结构也值得玩味。它可能打破了传统的线性叙事，通过跳跃式的剪辑、象征性的画面，将观众带入一种更加主观、更加沉浸式的观影体验。这种非传统的叙事方式，恰恰呼应了影片所要探讨的主题——打破常规、挑战界限。

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图片来源：人民网记者 白岩松 摄

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