每经编辑｜陈宇喻    

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破碎，并非终结(jie)，而是(shi)新生：亚瑟(se)·布朗镜头(tou)下的(de)布朗(lang)克斯(si)意式(shi)低(di)语(yu)

布朗克斯，这个(ge)在美(mei)国纽(niu)约版(ban)图上(shang)以其鲜活(huo)的(de)生(sheng)命力(li)、多元(yuan)的文(wen)化碰(peng)撞(zhuang)以及略带粗(cu)粝的城市(shi)肌理(li)而闻名的区域，在(zai)摄影师亚(ya)瑟(se)·布朗（ArthurBrown）的镜(jing)头下(xia)，被(bei)赋(fu)予(yu)了一种前所(suo)未有(you)的(de)、带(dai)着意大利(li)式忧郁与(yu)浪(lang)漫的破碎(sui)之美(mei)。亚(ya)瑟·布(bu)朗并非仅仅记(ji)录，他更是解构与重塑。

他(ta)所捕捉的“破(po)碎(sui)”，并非物理(li)意(yi)义上(shang)的(de)崩(beng)塌(ta)，而是一种(zhong)更为深刻(ke)的(de)、象(xiang)征性的、渗(shen)透在(zai)城市(shi)血(xue)管中的(de)一种状(zhuang)态，一种(zhong)在(zai)时间和变迁(qian)中留(liu)下的痕迹(ji)，一种在被遗忘(wang)角(jiao)落里绽放(fang)的生命(ming)力。

当我(wo)们(men)谈论“破碎(sui)”时(shi)，脑(nao)海中(zhong)或(huo)许会浮(fu)现出(chu)颓败、荒凉(liang)的(de)景象。亚瑟·布(bu)朗的(de)“破碎”却充(chong)满了诗意。他精(jing)心挑选(xuan)那(na)些带有岁月痕(hen)迹的(de)墙面(mian)，斑(ban)驳(bo)的涂(tu)鸦，剥落的(de)油漆(qi)，锈(xiu)迹斑斑的铁(tie)艺，甚至是那(na)些(xie)被遗(yi)弃在(zai)街角的(de)旧(jiu)物件(jian)。这些(xie)元素(su)，在未经修(xiu)饰的原始(shi)状态(tai)下，组(zu)合成了一幅幅(fu)极(ji)具(ju)张(zhang)力(li)的(de)画面。

他(ta)通过对光影(ying)、构(gou)图和色彩的(de)敏锐捕(bu)捉，将(jiang)这些(xie)看似(shi)“破败”的(de)细节，升华(hua)为(wei)一(yi)种独特(te)的(de)视觉语言，一种诉说着历(li)史(shi)、记忆(yi)和(he)情感的语言(yan)。

布朗(lang)克斯(si)作为(wei)纽(niu)约市的(de)一个重要组(zu)成部分，其(qi)城(cheng)市景(jing)观的演变(bian)过程(cheng)，本身就(jiu)充满了故事。亚瑟·布朗深(shen)谙此(ci)道(dao)。他(ta)行(xing)走在布(bu)朗(lang)克斯(si)的大街小(xiao)巷，用(yong)一种近乎虔诚(cheng)的态度，去发现(xian)那些(xie)被主(zhu)流视(shi)野(ye)所忽略(lve)的美(mei)。他发现(xian)，那些曾(ceng)经辉煌(huang)的建(jian)筑(zhu)，在岁月的(de)侵蚀(shi)下，显露出别样(yang)的韵(yun)味；那(na)些(xie)曾(ceng)经(jing)繁(fan)华(hua)的(de)街区(qu)，在经历了潮起(qi)潮落(luo)后，沉(chen)淀出(chu)更为(wei)厚重的(de)底(di)色(se)。

他(ta)镜头下的(de)破碎，是对现实(shi)的(de)一种(zhong)坦诚，也是对时间的一(yi)种(zhong)致敬(jing)。

而“意大(da)利(li)”的(de)意(yi)象，则为(wei)这破(po)碎的(de)布(bu)朗(lang)克(ke)斯增添(tian)了一(yi)层更(geng)为浓郁的情感色彩(cai)。意大(da)利，一个在人们(men)心中与(yu)浪漫、艺(yi)术、历(li)史(shi)、美(mei)食以及一种对生活(huo)的热爱(ai)紧(jin)密相连的(de)国(guo)度。亚瑟(se)·布朗(lang)并(bing)非(fei)直(zhi)接(jie)拍摄意(yi)大(da)利的(de)风景(jing)，而是将意(yi)大利式的(de)精神(shen)气质(zhi)，一种略带感伤(shang)、追求(qiu)极致(zhi)美学、以(yi)及(ji)对生(sheng)活细(xi)节(jie)的(de)深刻(ke)体察，融(rong)入到他对布(bu)朗克斯的(de)观(guan)察(cha)之中(zhong)。

他镜(jing)头下(xia)的墙(qiang)壁，仿(fang)佛是罗(luo)马古城(cheng)的遗(yi)迹，诉(su)说着(zhe)古老(lao)的(de)故事(shi)；他捕(bu)捉的光(guang)影，如(ru)同托斯卡(ka)纳夕阳下的(de)金色余(yu)晖，温(wen)暖而宁静；他记录的细(xi)节(jie)，可能是(shi)一(yi)扇被遗忘的窗户(hu)，一(yi)株顽强生长的(de)野草(cao)，一抹(mo)偶然(ran)掠过的(de)彩(cai)虹，都(dou)带着一(yi)种(zhong)不(bu)经(jing)意的、意(yi)大利(li)式的(de)优(you)雅(ya)与诗(shi)意(yi)。

这种“破(po)碎(sui)”与“意(yi)大(da)利(li)”的结合，形(xing)成了一种独特(te)的“亚瑟·布(bu)朗(lang)式(shi)”的(de)视觉(jue)风格。他让我(wo)们重新审(shen)视那(na)些(xie)我们习(xi)以为常(chang)、甚(shen)至(zhi)可(ke)能选(xuan)择(ze)忽略的城(cheng)市(shi)角(jiao)落。他引(yin)导我们去感受(shou)，即(ji)使(shi)在最不(bu)经(jing)意的地(di)方，也可(ke)能蕴(yun)藏着深刻(ke)的(de)美学(xue)价值和情感(gan)力(li)量(liang)。他的(de)照片，不是(shi)冰冷(leng)的记(ji)录(lu)，而(er)是充(chong)满温(wen)度的叙事(shi)。

它(ta)们(men)仿(fang)佛是无(wu)声的(de)诗歌，在观者(zhe)的(de)心中(zhong)激(ji)起(qi)层(ceng)层涟漪。

想(xiang)象(xiang)一下，一(yi)幅(fu)画(hua)面(mian)：午后的(de)阳光(guang)透过倾斜的窗(chuang)户(hu)，洒在布朗(lang)克斯(si)一栋老旧建(jian)筑(zhu)斑(ban)驳的墙(qiang)面上(shang)。墙皮(pi)剥落，露出(chu)内层(ceng)砖石的肌(ji)理(li)，几抹鲜(xian)艳的(de)涂鸦在岁月(yue)的侵蚀下已(yi)不再(zai)张(zhang)扬，反(fan)而显(xian)得有些(xie)疲惫。一株(zhu)不知(zhi)名(ming)的(de)绿色(se)藤蔓，顽(wan)强地(di)攀附在(zai)墙(qiang)壁上，在阳光下(xia)投(tou)下斑(ban)驳的光影。整个(ge)画(hua)面，没(mei)有(you)宏(hong)大(da)的叙(xu)事，没有(you)戏(xi)剧(ju)性的(de)冲(chong)突，但(dan)却散(san)发(fa)着一种(zhong)宁静(jing)而忧(you)伤的(de)美，一种在(zai)破碎中寻(xun)找力(li)量(liang)的(de)美。

这种美，可能(neng)让你(ni)联想到意(yi)大(da)利(li)某个小镇(zhen)上，被阳光(guang)亲吻(wen)的古老(lao)墙壁，那(na)种在时间(jian)流逝(shi)中沉淀出的、不(bu)动声(sheng)色的(de)诗意(yi)。

亚瑟·布(bu)朗的库(ku)存(cun)照(zhao)片，并非为(wei)了迎合某(mou)种商业需(xu)求(qiu)而刻意(yi)制造(zao)的“美”，而是他通过对现实(shi)的深(shen)刻洞察和(he)艺术化的(de)提炼(lian)，所呈现(xian)出的真(zhen)实而(er)动(dong)人的视(shi)觉作(zuo)品。它们之(zhi)所以(yi)被称为“库(ku)存(cun)照片”，或(huo)许是(shi)因为(wei)它(ta)们(men)具有(you)一(yi)定的普(pu)适性(xing)，能够被广泛地(di)应用于(yu)各种设(she)计和(he)媒体(ti)中，但(dan)它们的(de)艺(yi)术(shu)价值和(he)情感深度(du)，却远(yuan)远超(chao)出了(le)“库存(cun)”二字所(suo)能(neng)涵盖的范(fan)畴(chou)。

它(ta)们是故事的片(pian)段，是(shi)情感(gan)的载(zai)体，是连接过(guo)去(qu)与现在(zai)、现(xian)实(shi)与(yu)想象(xiang)的(de)桥梁。

在(zai)亚(ya)瑟(se)·布朗的(de)镜(jing)头里，布朗(lang)克斯(si)不再仅(jin)仅是那(na)个充(chong)满活力、有(you)时略显(xian)嘈杂的(de)都市一(yi)角，它变(bian)成了(le)一个(ge)充满(man)故(gu)事和(he)情感的(de)画布(bu)。破(po)碎(sui)的墙壁，讲(jiang)述着(zhe)历史(shi)的变迁(qian)；斑驳的(de)色(se)彩(cai)，描绘着岁月(yue)的(de)痕迹(ji)；意大(da)利(li)式(shi)的忧郁与(yu)浪漫(man)，则为(wei)这一切注入了灵魂(hun)。这种独(du)特(te)的视角(jiao)，让(rang)观者在欣(xin)赏这些库(ku)存照(zhao)片时(shi)，能够(gou)获得(de)一种沉浸式(shi)的(de)体(ti)验(yan)，仿佛置身(shen)于一个充(chong)满诗(shi)意的世界，在(zai)那(na)里，破碎(sui)并非意(yi)味(wei)着终结，而是(shi)另一种形(xing)式的(de)生(sheng)命(ming)力，另一(yi)种(zhong)形(xing)式的(de)美(mei)的绽放。

镜头下(xia)的(de)叙(xu)事：亚瑟(se)·布(bu)朗的(de)布朗(lang)克(ke)斯(si)，意大(da)利的破碎肌(ji)理(li)

亚瑟·布朗的摄(she)影(ying)，是一(yi)种“看”与“被看(kan)”的(de)互动(dong)，是(shi)一种(zhong)“理解(jie)”与(yu)“被理解”的对话(hua)。他(ta)所拍摄的布(bu)朗(lang)克(ke)斯(si)，其(qi)“破碎(sui)”之(zhi)处，不仅仅(jin)是物质层(ceng)面的(de)磨损(sun)，更是(shi)精(jing)神(shen)层面的印记。这些印(yin)记，往往与意大(da)利式的感性(xing)与(yu)艺术(shu)气质(zhi)交织(zhi)在一(yi)起，形成了(le)一(yi)幅(fu)幅(fu)引人深(shen)思的(de)画(hua)面。

“破(po)碎(sui)”在亚瑟·布(bu)朗的(de)镜头下(xia)，呈现(xian)出(chu)多样的形态。它(ta)可以(yi)是建(jian)筑外(wai)墙上剥落(luo)的油漆(qi)，露出下(xia)方(fang)不(bu)同年代(dai)的色彩(cai)层次(ci)，如同地质(zhi)构造(zao)般，记录着(zhe)城市(shi)的历(li)史叠(die)层。它可(ke)以(yi)是生(sheng)锈(xiu)的铁栅(zha)栏，在(zai)风(feng)雨的(de)侵蚀(shi)下(xia)，呈(cheng)现出(chu)一种(zhong)粗(cu)糙而(er)温(wen)暖(nuan)的锈(xiu)红色，仿(fang)佛是时(shi)间在金属(shu)上留(liu)下的(de)吻痕。

它可(ke)以(yi)是废(fei)弃的广告牌(pai)，曾经的色彩鲜艳(yan)，如(ru)今已(yi)斑驳(bo)模糊，只(zhi)留(liu)下模糊(hu)的轮廓，暗示(shi)着曾经的繁荣与被(bei)遗忘(wang)。甚(shen)至(zhi)，它(ta)可(ke)以是(shi)街(jie)头一处(chu)不起眼的(de)裂缝，一株(zhu)在墙缝中(zhong)倔强(qiang)生长(zhang)的野(ye)花(hua)，都(dou)成为了亚瑟·布朗捕捉(zhuo)的对象(xiang)。

而(er)“意大(da)利”的元(yuan)素，则(ze)为这些“破碎”赋予了独特的韵(yun)味。意(yi)大利，一个以(yi)其悠久(jiu)的(de)历(li)史(shi)、灿(can)烂的(de)艺术、深厚(hou)的人(ren)文情(qing)怀以(yi)及对(dui)生活(huo)的(de)热爱而闻名于(yu)世的国(guo)度。亚瑟·布(bu)朗(lang)并(bing)非刻意去模仿(fang)意大利的(de)标志性景(jing)观(guan)，而(er)是捕(bu)捉(zhuo)那种意大利(li)特(te)有(you)的“意境”——一(yi)种在(zai)古(gu)典与(yu)现代、繁荣(rong)与衰败(bai)、光明与阴影之(zhi)间游(you)走的、充满(man)矛(mao)盾(dun)而又(you)和谐(xie)的美学。

这种(zhong)意(yi)大利(li)式的(de)破(po)碎(sui)，或许(xu)体现在一(yi)种(zhong)对“不(bu)完(wan)美”的欣赏。意大利的(de)许多古迹，并非追求(qiu)完美无瑕，而是保留了岁月的(de)痕迹，这种(zhong)痕迹反而(er)增添(tian)了它(ta)们的(de)历史(shi)感和独特(te)性。亚瑟·布朗(lang)的(de)镜头(tou)，也捕捉(zhuo)到(dao)了布(bu)朗(lang)克斯(si)这种“不(bu)完美”中的美。他(ta)并不(bu)回避(bi)那些(xie)粗糙、陈(chen)旧(jiu)的细(xi)节，反(fan)而从中提(ti)炼出一种(zhong)超越(yue)表面(mian)之美的深(shen)层价(jia)值(zhi)。

例如，他(ta)镜头(tou)下(xia)的某个街角(jiao)，一(yi)扇老旧(jiu)的(de)木(mu)门(men)，油漆斑(ban)驳，但门(men)上的雕(diao)花却依稀可见(jian)，旁边(bian)墙(qiang)壁上，一(yi)段被(bei)遗(yi)忘的文(wen)字，被(bei)岁月(yue)磨蚀(shi)得模糊(hu)不清。整(zheng)个画面，透(tou)露出(chu)一(yi)种(zhong)被时间(jian)遗(yi)忘的(de)静谧，一种淡(dan)淡(dan)的忧(you)伤，但(dan)又有(you)一(yi)种(zhong)不屈不(bu)挠的(de)生(sheng)命力(li)在其(qi)中。这不禁(jin)让人(ren)联(lian)想到意(yi)大利那些隐藏(cang)在小(xiao)巷深处的(de)古老建(jian)筑，它们(men)或(huo)许(xu)没(mei)有宏伟(wei)的外表，但却承(cheng)载(zai)着厚重的历(li)史，散发着迷人(ren)的(de)艺(yi)术(shu)气息。

亚(ya)瑟·布朗(lang)的(de)库存(cun)照片，与(yu)其说是(shi)“照片”，不(bu)如说(shuo)是(shi)“视觉故事(shi)”。每一(yi)张(zhang)照(zhao)片，都(dou)仿佛(fu)是(shi)一(yi)个独(du)立的(de)章节(jie)，等待着观(guan)者(zhe)去阅(yue)读、去解(jie)读(du)。他通过(guo)精妙(miao)的构图，将原(yuan)本(ben)杂乱无章的城(cheng)市景(jing)观(guan)，组织成(cheng)具有视(shi)觉(jue)冲击(ji)力(li)和叙事张力(li)的画(hua)面(mian)。他(ta)善于利用光(guang)影(ying)，营(ying)造(zao)出戏剧(ju)性(xing)的效果。

有(you)时是强烈(lie)的(de)直(zhi)射光，勾勒(lei)出建(jian)筑(zhu)的(de)轮廓(kuo)，强调(diao)其(qi)破碎的(de)肌理(li)；有时是柔(rou)和的散射(she)光，营造出(chu)一(yi)种宁静(jing)而忧(you)郁(yu)的氛(fen)围(wei)。

“库存(cun)照片(pian)”这个(ge)标签，对(dui)于(yu)亚瑟·布朗的(de)作品而(er)言，是(shi)一(yi)种(zhong)误读(du)，或者说是一(yi)种(zhong)对其(qi)艺(yi)术(shu)深度(du)的低(di)估(gu)。这些照(zhao)片，绝非千(qian)篇(pian)一(yi)律的(de)商业素(su)材(cai)，它们蕴含(han)着摄影师(shi)独特的审(shen)美判(pan)断(duan)和(he)情感表达。它(ta)们(men)可以(yi)被用(yong)于广告(gao)、设(she)计、出版等(deng)多个领域，但(dan)它们本身(shen)所(suo)拥有的艺(yi)术价值和人文(wen)关怀，却使(shi)其超(chao)越了(le)单纯的功能性(xing)。

想象(xiang)一下(xia)，一幅(fu)画(hua)面(mian)：布朗(lang)克斯一栋(dong)废弃(qi)工厂(chang)的(de)窗(chuang)户(hu)，玻(bo)璃(li)早已(yi)破(po)碎，只(zhi)剩下残(can)存(cun)的框架。窗外(wai)，是(shi)一片(pian)被(bei)遗忘的空地，野草丛(cong)生。透过(guo)破碎(sui)的窗(chuang)户(hu)，可(ke)以看(kan)到(dao)工厂内(nei)部空旷的空间，阳光(guang)斜射进来(lai)，在布满灰(hui)尘的(de)地面上投下长(zhang)长的影子(zi)。这个(ge)画面(mian)，既有工业(ye)时代(dai)的遗(yi)迹(ji)，又有自然的(de)力量(liang)在(zai)悄然复苏(su)。

这种“破碎(sui)”与“新生(sheng)”的对(dui)比，与(yu)意大利那(na)些古(gu)老建(jian)筑(zhu)中，新旧元(yuan)素和谐共存的景(jing)象有(you)异曲同工(gong)之妙(miao)。

亚(ya)瑟·布朗(lang)的镜头，为我们(men)提供了一个观(guan)察和理解(jie)布朗(lang)克斯(si)的全新视角。他让我们看到(dao)，即使(shi)在看似(shi)“破碎”和“陈(chen)旧”的(de)环(huan)境中(zhong)，也(ye)蕴藏(cang)着丰(feng)富(fu)的艺术(shu)美和(he)深(shen)刻的情(qing)感。他(ta)将意大利(li)式的(de)浪漫(man)与忧(you)郁(yu)，融(rong)入(ru)到(dao)他对(dui)城市(shi)肌(ji)理的捕(bu)捉中(zhong)，使得(de)这些库存(cun)照片，拥有(you)了超(chao)越(yue)一般素(su)材的(de)生(sheng)命(ming)力和(he)感(gan)染力。

这是一(yi)种“以(yi)破(po)碎为美(mei)”的哲学(xue)，一种“在残缺中寻找(zhao)完(wan)整”的艺术(shu)。亚瑟(se)·布朗(lang)的(de)布朗克(ke)斯(si)，在(zai)意(yi)大(da)利(li)式(shi)的(de)低语中，展(zhan)现(xian)出了一(yi)种(zhong)别样的光彩(cai)。它们是(shi)对时间(jian)的(de)致(zhi)敬(jing)，是对记忆的(de)珍(zhen)藏(cang)，更是(shi)对(dui)生活(huo)本身复杂而(er)迷(mi)人本(ben)质的(de)一种(zhong)深刻(ke)洞(dong)察。这些(xie)照片(pian)，不仅是视(shi)觉的(de)盛宴，更是(shi)心灵的洗礼(li)，它们提(ti)醒(xing)我们，即(ji)使在最平(ping)凡的角(jiao)落(luo)，也可能藏(cang)着最(zui)动(dong)人的故(gu)事(shi)，最(zui)深刻的(de)美(mei)。

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图片来源：每经记者 陆金 摄

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