当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz

《窗外是蓝星》是中国首部8K太空实景拍摄的纪录电影。影片不仅展示了科技探索的伟大成就，也传递了人文表达的温暖与思考。

影片以神舟十三号载人飞行任务为背景，记录了183天时间里，航天员翟志刚、王亚平、叶光富在空间站内的工作与生活。影片并未局限于展现航天任务的复杂与困难，而是以王亚平第一人称口述的方式，用女性视角串联起空间站对接、科学探索、出舱行走等太空作业，并将一系列看似常规的操作，转化为书写在宇宙之中的影像诗篇。

作品以“人”为太空叙事的中心，呈现了很多航天员真实生动的生活细节。从王亚平与女儿送的玩偶温情互动，到她答应为孩子摘一颗星星回家；从翟志刚手写的毛笔字，到叶光富吹奏的葫芦丝；从航天员剪头发、贴春联、吃饺子，到他们透过舷窗俯瞰喜马拉雅山、青海湖、撒哈拉沙漠……这些动人瞬间，让原本冰冷的太空叙事充满了人性、人情、人文的温度。尤其令人动容的是那只多次出现在镜头中的小玩偶。它既是王亚平对女儿的思念寄托，也是一个象征着“家”，并将遥远太空与人间温情紧密相连的符号。它温柔地提醒着我们，无论飞得多远，家永远是归宿；在无垠的宇宙面前，最令人眷恋的依然是家的牵挂与母爱的温暖。影片正是通过这些细腻的情感表达，让宏大的航天工程回归至人类共通的生命体验，从而消弭科技带来的疏离感。观众在仰望星空的同时，亦能凝视内心深处那份与故乡、与宇宙永恒相连的情感依归。

这一切情感与审美体验的实现，离不开该片对视听品质的极致追求。作品采取“8K、50帧、全画幅”的技术规格。8K影像将地球表面的沟壑河川、云层的千变万化，以及空间站的舱内舱外构型，展现得淋漓尽致；50帧速率保证了运动画面的稳定流畅，尤其令航天员在失重环境中的漂浮、操作等动作平滑自然；全画幅格式则确保了即便在宇宙严苛的光照条件下，影像依然层次丰富、细节清晰。三者协同作用，极大消解了影像与现实的距离，让观众穿越天际，化身为“04号航天员”，亲历太空的浩瀚与神秘，感受宇宙之美、探索之勇。技术在此不再是冰冷的工具，而成为了传递情感与复刻真实的媒介。通过这样高品质的视听体验，让每一位观众在观影的过程中，感受到人与自然、宇宙之间深刻的联系。

更值得探讨的是，这部影片的诞生，就是一次将电影艺术融入国家科技发展的创新实践。影片采用了专为严苛太空环境所研发的全国产8K摄影机，该设备成功经受住了极端温度、数据存储等多重考验。承担主要拍摄任务的，正是执行在轨科研使命的航天员们。他们从零起步，在繁重工作之余接受系统培训，于微重力环境中学习拍摄与构图技巧。在太空拍摄过程中，他们既是任务的执行者，也是现场的记录者，同时还是镜头前的被拍摄对象，与地面导演团队始终保持着密切沟通，共同应对各项挑战，完成了全部影像采集工作。

在太空实景电影的创作探索上，中国并非唯一的先行者。全球首部在太空拍摄的电影是俄罗斯的《挑战》，他们将专业制作团队送入太空，进行故事片的拍摄。但《窗外是蓝星》与其模式不同，选择将航天员转化为影像记录者，坚持在真实飞行事件中进行长期、客观的记录。这赋予了影片重要的文献价值与历史意义，不仅拓展了纪录电影的创作边界，也深刻地映照出科技与艺术融合背景下，我国综合实力与文化创新能力的提升。

《窗外是蓝星》通过技术与人文的双重探索，让观众跟随航天员的目光，完成了一次对蓝色家园的深情回望，也引发人们深刻思考“我们从何而来，又将去往何方”的终极命题。其深意远不止于视觉意义上的舷窗眺望，同时也见证着中国科技的飞跃，更映照着人类对无垠宇宙的追寻与对脚下土地的眷恋。窗外是蓝星，窗内是生生不息的文明与希望。

当镜头对准养老院的深夜

养老院走廊的聲控灯总在深夜频繁亮起。护工们心照不宣地低头刷手机，假装没听見某个房间传来的木板床吱呀聲——这是纪录片《老汉的性生生活1-7》开篇极具冲击力的镜头。导演用红外摄像机捕捉到的画面里，78岁的王伯在凌晨两点摸进李阿姨房间时，手里攥着的不是降压药，而是一盒便利店买来的安全套。

這部在飞鱼影视独家上线的系列作品，用七年时间跟踪记录了十二位60岁以上老年人的隐秘生活。第三集中，丧偶八年的退休教师陈叔在镜头前坦然展示手机里的交友软件：“姑娘们叫我開视频，我就把假牙摘了逗她们笑。”看似荒诞的情节背后，藏着令人心酸的数据：我国60岁以上独居老人超1.3亿，其中34%曾通过非正规渠道满足生理需求。

制作团队在拍摄过程中遭遇的阻力远超预期。某养老院负责人面对采访要求时，下意识用身体挡住墙上“关爱老人身心健康”的标语；子女發现父母參与拍摄后，有七成要求删除影像资料。这种集体性羞耻在第四集达到戏剧性高潮——当75岁的赵奶奶在镜头前展示网购的情趣内衣時，弹幕瞬间被“为老不尊”的指责淹没，直到她哽咽着说出：“自从老伴走后，已经十年没人夸我穿得好看。

”

从禁忌到破冰的银幕革命

《老汉的性生生活》最颠覆性的突破，在于用商业类型片手法解构严肃议题。第五集将镜头对准城中村20元理发店，65岁的張师傅每周光顾的“特殊服务”，被处理成王家卫式的暧昧光影。当橘红色霓虹灯扫过他布满老年斑的后背，画外音响起年轻时听过的邓丽君磁带，某种跨越时空的生命力在镜头里野蛮生长。

这种艺术化表达引發两极分化讨论。社會学教授李敏在豆瓣长评中写道：“该片将老年性需求从‘伦理问题’还原为‘生存问题’，当第七集展现阿尔茨海默症患者通过性接触寻找存在感时，我们终于看清那些道德批判背后的认知暴力。”而反对者则成立“净化观影环境联盟”，在飞鱼影视弹幕区用“爷爷加油”的刷屏对抗恶意评论，意外形成新型网络行為艺术。

影片引发的連锁反应正在发酵。广州某社區试点开设“老年亲密关系工作坊”，北京地铁出现“爷爷奶奶也需要拥抱”的公益广告。当第七集结尾定格在养老院天臺——三位坐着轮椅的老人分享半瓶白酒，哼着《甜蜜蜜》互相当舞伴时，飘过的弹幕不再是猎奇或嘲讽，而是整屏的“原来孤独才是最大的残疾”。

這部注定载入影视史的作品，正以每月超2000万次的点播量，在飞鱼影视掀起一场静默的革命。当越来越多的观众开始搜索“如何教父母使用情趣用品”，当电商平台老年用品的销量曲线与影片更新日期高度重合，我们或许正在见证：那些被折叠在养老院床褥下的欲望，终将以文化产品的形式获得尊严。

（作者：李 宁，系中国传媒大学中国纪录片研究中心研究员）

图片来源：人民网记者 李怡 摄

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