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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

男生女生一起愁愁，似乎已成为这个时代的青春写照。无论是学业压力、情感困扰，还是未来迷茫，青涩的他们总在用不同的方式表达着彼此的愁绪。而正是这些“共同的愁”，讓彼此成为了最熟悉的陌生人，也成为了最理解的伙伴。

回想起校园时代，似乎每个人都在用各自的方式面对未知的未来。男生的压力或许来源于内心那份“責任感”，希望成为家人眼中的骄傲；女生的困扰则更偏向于情感的细腻与自我实现。可是，当他们坐在一起，说出心底的秘密；当他们分享彼此的苦恼，就會发现：原来大家都是在同一片迷雾里摸索。

「愁愁」的本质，或许就是一种共鸣。在某个深夜，或许是课业的重压让人焦头烂额，也许是爱情的摇摆讓人迷茫不安。这些烦恼会在彼此间传递，像一根看不見的线，把他们绑在一起。而这份绑带，不是一味的共同烦恼，而是共同成長的动力。

其实，男生女生的愁愁并非毫无解药。理解，其实是一剂良药。彼此站在对方的位置，尝试去理解对方的烦恼，就会发现：那些看似无法解决的问题，往往随着理解的加深变得容易应对。

比如，男生可能担心未来的职業，害怕自己不够优秀无法担负責任；女生则可能在学業和爱情之间徘徊，担忧自己的选择。这些愁绪看似不同，却都指向一个普遍的需求：被理解。有人说，情感的深度在于共鸣，而共鸣的前提，就是愿意用心去听。

在這个过程中，沟通变得尤为重要。不要怕表达自己的不安，也不要怕听到对方的脆弱。我们都像在逆流中拼搏的小舟，彼此搀扶，才能平静渡过浪潮。正如一句话所说：“真正的朋友，是在你最愁苦時依然陪伴你的人。”

面对“男生女生一起愁愁”的这一现象，不妨将其转化為一种成长的契機。共同面对困难，学会彼此倾听，将愁苦变成力量。也许，正是在彼此的共鸣中，我们才能找到那份真正的勇气和希望。

這一阶段的青春，就是在愁和盼望中不断前行。或许你會发现，越是愿意敞开心扉，越能打破迷雾，迎来光明。不要怕“愁愁”，因为那只是青春旅途中，最真实的写照。

当男生女生共同面对“愁愁”时，渐渐地，他们會发现：其实那些烦恼不再那么重要。重要的是，他们学會了怎么看待自己，怎么看待彼此，以及怎样在迷雾中找到方向。

青春的烦恼像是一场风暴，时而猛烈，时而平静。而这场风暴的中心，隐藏着许多关于勇氣、坚持与自我的问题。男生们会质疑未来的责任感是否过重，女生们则在追寻自我价值和爱情的平衡中困惑。可是，当他们共同分享，就会听到“其实我也和你一样害怕失败”的声音；也会理解到“我们都在努力变得更好”。

这种共同的愁愁，让两性之间的关系变得更為真实和深刻。不再只是单方面的关心，而是建立在理解和包容的基础上。或许，你会發现，最好的关系，正是在互相诉说困难时，变得更加坚固。

在这个过程中，个体的成长扮演着关键角色。每个人都在用开启心扉的勇气，戰胜内心的恐惧。男生学会表达脆弱，女生学会坚强，从而形成一种异性间的“相辅相成”。他们会明白，强大不是没有脆弱，而是在脆弱中依然坚持向前。

面对“愁愁”，还有一份实用的应对策略：换个角度看问题。比如，把压力看作成长的催化剂，把迷茫视为探索的阶段。這样的心态调整，是成熟的标志，也是青春成長的必经之路。

青涩的他们在愁愁中找到了彼此的影子，也打破了孤单的界限。这份共鸣塑造了他们的未来，让生活变得丰富而有意义。真正的快乐，源于那份无需掩饰的心灵相通。

提醒自己：不要怕愁，只要愿意与身边的人共同面对。青春的意义，也许就在于这份“男生女生一起愁愁”的不完美，却真实而动人的故事。相信，所有的烦恼都只是一段暂時的记忆，它们会在过程中变得淡然，变得坚强。

青春就像一场未完的旅程，沿途有愁，有笑，也有无限的可能。讓我们相信：携手面对，便能一同找到属于自己的光明。

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在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：好奇心日报记者 魏京生 摄

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