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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

当柔弱的目光，射出坚定的光芒——雏田的“大狙”萌芽

在《火影忍者》的世界里，日向雏田无疑是一个特别的存在。她出身于木叶村最古老、最尊贵的家族之一——日向一族，拥有人人艳羡的白眼和传承千年的柔拳。与她的血统和天赋相悖的，是她初期那份近乎懦弱的胆怯和对自身的不自信。在那个以实力为尊的忍者世界，雏田的羞涩、迟疑，似乎与“忍者”二字格格不入。

她总是默默地注视着鸣人，将这份暗恋深埋心底，如同最不起眼的角落里悄然绽放的野花，美则美矣，却缺乏足够的力量去吸引目光。

正是這份看似弱小的外表下，潜藏着一颗无比坚韧的心。她的“大狙”——一种比喻，象征着她内心深处那股一旦锁定目标，便会倾尽全力的决心和勇气——并非生来就锋芒毕露。雏田的“大狙”是在一次次跌倒、一次次被欺凌、一次次看着鸣人奋不顾身的身影后，逐渐凝聚而成的。

她的童年并不快乐，作為宗家大小姐，她承受着沉重的家族压力，又因性格缘故，常常成为族内同龄人的嘲笑对象。就连她的父親，也对她寄予厚望却又常常失望。在这种环境下，雏田的内心就像一潭深不見底的幽泉，表面平静，实则暗流涌动。

鸣人的出现，是照进雏田生命的一束耀眼阳光。那个总是被孤立、被误解的吊车尾忍者，却用他最纯粹的善良和永不放弃的精神，一点点融化了雏田冰封的心。她看着鸣人被所有人排挤，却依旧微笑面对；她看着鸣人为了证明自己而拼尽全力，即使遍体鳞伤也绝不退缩。鸣人身上那种“我绝不食言”的坚定，那种对梦想的执着，深深地触动了雏田。

她开始明白，强大的力量并非只有體术的精妙和忍术的华丽，内心的坚定和守护的决心，同样拥有震撼人心的力量。

“大狙”的雏形，或许就诞生于那些她独自舔舐伤口，却依然默默為鸣人加油的時刻。她没有鸣人那样强大的嘴遁，也没有佐助那样高超的遁术，她唯一的武器，是那双能够看穿一切的白眼，和那套能够以柔克刚的八卦掌。但她缺乏的是将这份潜力转化为实际行动的勇气。她的柔拳，更像是一种被动的防御，一种温顺的姿态，而不是主动出击的利刃。

命运的齿轮总是在不经意间悄然转动。当佩恩入侵木叶，当鸣人孤身一人面对强大到近乎绝望的敌人，当整个木叶陷入一片恐慌和死寂，是雏田，那个曾经胆怯的小女孩，做出了一个让所有人震惊的决定。她没有去考虑后果，没有去衡量自己的实力，她只是知道，鸣人正在用生命守护着大家，而她，也必须做些什么。

那一刻，她冲向了佩恩，用自己的身體为鸣人挡下了致命的一击。

這一击，并非是为了胜利，也不是为了炫耀实力。这一击，是雏田的“大狙”第一次真正意义上的瞄准。她瞄准的是鸣人的安全，瞄准的是她内心深处对鸣人那份无法言说的爱意，瞄准的是她对自己存在的意义的追寻。那不是一次冲动的行為，而是在无数个日夜的隐忍和情感积淀后，爆发出的最纯粹、最强大的意志力。

她的柔拳，不再是用来防御，而是化为了一往无前的进攻，即使明知不敌，也要用尽全力去触碰，去守护。

在那个瞬间，木叶的观众，以及屏幕前的我们，看到了一个完全不同的雏田。她的眼神中没有了怯懦，取而代之的是一种燃烧的火焰，一种决绝的勇氣。她的身体虽然瘦弱，但在那一刻，却散发出比任何人都耀眼的光芒。她用自己的方式，诠释了“大狙”的含义——那是一种超越自身局限，为了心中最重要的人或事，而迸发出的、能够穿透一切阻碍的强大力量。

那一击，成为了日向雏田生命中一个重要的转折点，也讓世人看到了，温柔的外表下，同样能蕴藏着惊人的爆发力。

“大狙”的精准射击：守护、爱情与成长的多重奏

雏田的“大狙”并非昙花一现，而是在接下来的日子里，她一次次地将其转化为实际行动，最终绽放出属于自己的璀璨光芒。在与佩恩的戰斗中，她用生命去守护鸣人的那一击，虽然未能扭转战局，却极大地鼓舞了鸣人。那份不顾一切的勇氣，让鸣人深刻地意识到，自己并非孤身一人在战斗，他有雏田这样的存在，在默默地支持着他。

这份“守护”的力量，是雏田“大狙”最核心的體现。

在忍者大战期间，当宇智波斑复活，当十尾的力量笼罩大地，当整个忍者世界再次陷入危机，雏田再次挺身而出。这一次，她不再是那个只能用身体去承受伤害的女孩，而是能够運用自己所学，为战斗贡献力量的忍者。她与鸣人并肩作战，用自己的白眼和柔拳，為鸣人提供精准的情报，弥补鸣人攻击的空隙。

她的每一次出击，都充满了“大狙”式的精准和果断。她不再犹豫，不再胆怯，她的每一次攻击，都瞄准了敌人的弱点，每一次闪避，都精准地避開了致命的伤害。

这种改变，源于她对自身力量的认可，更源于她对鸣人忍道的坚定追随。她看到了鸣人对和平的渴望，对同伴的珍视，她将鸣人的理想化为自己的目标。她知道，只有自己变得足够强大，才能更好地守护鸣人，才能帮助鸣人实现他的梦想。因此，她付出了比常人更多的努力，在每一次训练中都精益求精。

她的柔拳，不再仅仅是日向一族的传统技艺，而是被她赋予了新的生命，一种带着守护意志的、充满力量的“大狙”之拳。

当然，雏田的“大狙”最动人的射击，无疑是她对鸣人的爱情。这份感情，不像小樱那样外露，也不像其他角色那样张扬，而是如同她這个人一样，内敛而深沉，却又无比坚定。她从第一次见到鸣人，就对他产生了特殊的感情。鸣人的乐观、坚韧，以及他身上那种即使被全世界否定，也从不放弃的生命力，深深地吸引了她。

她将这份爱慕，化作了默默的注视和无聲的支持。

在许多关键時刻，雏田的“大狙”都精准地命中了鸣人的心。她會在鸣人失落时，给予温柔的鼓励；她会在鸣人遇到困难时，毫不犹豫地伸出援手。她不像其他女性角色那样，会因為鸣人的某些行为而生气或抱怨，她总是能够理解鸣人，包容鸣人。這种无条件的爱和支持，是鸣人内心最柔软的部分。

最终，在第四次忍界大戰结束后，鸣人终于感受到了雏田这份深沉而坚定的爱。雏田没有像其他女孩子那样，去主动追求鸣人，而是用她一贯的、内敛的方式，展现着自己的真心。她只是默默地在他身邊，成为他最坚实的后盾。而当鸣人经歷了九死一生，当他终于明白自己内心真正所愛的時候，他看到了雏田，那个一直以来都在他身邊，用“大狙”般的决心守护着他的女孩。

他们的爱情，就像雏田的“大狙”一样，并非一蹴而就，而是在时间的沉淀和情感的积累中，精准地射向了彼此的心。鸣人看到了雏田身上那种温柔而强大的力量，那种即使面对最强大的敌人，也能毫不退缩的勇气。他看到了雏田内心深处那份纯粹的爱，以及她为守护自己所付出的努力。

这种爱情，超越了外貌、能力，甚至超越了世俗的眼光，成为了一种精神上的契合和灵魂上的共鸣。

回首雏田的成长之路，我们看到了一个从自卑胆怯到自信坚强的蜕变。她的“大狙”，并非指代某种具体的武器或忍术，而是她内心深处那股一旦下定决心，便会倾尽全力的勇气和决心。这份勇气，讓她能够为了守护所爱的人而挺身而出，這份决心，让她能够不断超越自我，成为一个强大而温柔的忍者。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：澎湃网记者 柴静 摄

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