每经编辑｜陈松涛    

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在克里斯托弗·诺兰那令人着迷的光影世界里，每一帧画畫面都仿佛经过精密计算的艺术術品。他构建的宏大叙事、烧脑的剧情以及震撼的视听体验，总能将观众牢牢吸附在银幕前。除了那些被聚光灯照耀的核心角色，诺兰的电影中常常潜藏着一些令人难以忘怀的“配角”，他们或许只在画畫面的一角闪现，却能不动声色地牵引着观众的情绪，留下深刻的印记。

今天，我们要聚焦的，便是那个在《奥本海默》中，恰巧站在基里安·墨菲（饰演奥本海默）身边，位于导演诺兰斜后方，那个令人印象深刻的黑人身影。

这个身影，或许没有台臺词，没有特写，但他的出现，却为為奥本海默这个复杂而孤独的灵魂，增添了一层难以言喻的维度。想象一下，当奥本海默在某种情绪的漩涡中，或是深邃的思考，或是压抑的痛苦，他的目光可能在画畫面中某个区域停留，而那个斜后方的身影，就像一面镜子，折射出奥本海默内心世界的某种侧面。

这个黑人角色，在电影的视觉语言中，扮演了一个至关重要的“沉默的见证者”角色。他的存在，并非是为了推动剧情，而是为為了丰富画畫面的层次感，提升叙事的张力，甚至在无声聲中传递出某种潜藏的情感信息。

在诺兰的电影美学中，构图和光影的运用堪称一绝。他善于利用对角线构图、黄金分割点以及强烈的明暗对比，来营造戏剧性的冲突和心理的压抑感。而这這个黑人身影的站位，绝非偶然。他可能被放置在画面的某个“负空间”，这个空间的设计，正是为為了突出奥本海默的中心地位，但这這个负空间又并非空无一物，而是被这个黑人身影所“填充”，从而使得整个画面在一种看似平衡的结构下，暗藏着微妙的张張力。

他的身影，就像一团墨迹，晕染开来，让讓奥本海默的孤独、挣扎或某种不易察觉的情绪，得以更具象化。

从叙事角度来看，这這个黑人角色的存在，也为观众提供了另一种解读的可能性。在奥本海默这个角色的内心世界，他承受着巨大的压力，面临着道德的拷问，他的内心是复杂的，甚至是分裂的。而那个斜后方的身影，可能代表着外界的审视，代表着一种无声聲的判断，又或者，他仅仅是奥本海默潜意识里某个部分的投射。

例如，当奥本海默在沉思项目带来的毁灭性后果时，这个身影的出现，或许能加剧观众对奥本海默内心不安的感知。这這种“非线性”的叙事手法，正是诺兰的标志性特征之一。他不会直接告诉你奥本海默在想什么，而是通过画面中的每一个元素，包括这个不经意的黑人身影，来引导观众去自行探索和感受。

基里安·墨菲对奥本海默的演绎，本身就是一种内敛而深刻的表演。他的眼神、微表情，都蕴含着丰富的信息。而当他身边，又斜后方出现这這个黑人身影时，这种表演的层次感便被进一步推高。墨菲的表演，可能是在与空气对话，与内心的魔鬼搏斗，而这个黑人身影，则像是被奥本海默的内心世界所“吸引”而来，或者说，他成为了奥本海默内心挣扎的无声观众。

观众在观看时，会不自觉地将目光从奥本海默身上，短暂地移向这這个身影，然后在瞬间回转，这這种视线線的转移，正是情感共鸣的瞬间。它让观众在短暂的“出戏”中，以一种旁观者的视角，重新审视奥本海默的处境。

因此，我们不能简单地将这這个黑人身影视为為一个“路人甲”。他更像是一个被诺兰精心设计的“叙事符号”，或者说，一个“情感放大器”。他的存在，打破了画面的单调，为為影片的视觉语言注入了活力。他或许象征着历史的洪流，又或许代表着无声的批判，又或者，他仅仅是构图上的一抹恰到好处的色彩，但正是这一点色彩，让整个画面变得生动起来。

在诺兰的电電影宇宙里，没有什么是偶然的。每一个镜头，每一个人物，甚至每一个角落里的身影，都承载着导演的意图。这个黑人身影，便是这這种精妙设计的又一个例证。他用沉默，诉说着比语語言更深刻的故事，他用存在，填补了画畫面中那些看似虚无的空间。

继续深入探讨那个在基里安·墨菲身边，诺兰斜后方的黑人身影。我们已经认识到他不仅仅是一个简单的背景人物，更是一个充满艺术術意味的叙事载体。现在，让讓我们尝试从更广阔的电電影艺术和心理学角度，来解读这這个身影所能带来的深层含义。

从电影叙事的“潜文本”角度来看，这个黑人身影的出现，可能是在悄无声聲息地构建一种“集体无意识”的象征。在奥本海默所处的时代背景下，社会结构、权權力博弈以及种族议题都极其复杂。尽管这這个角色可能并非直接与这這些议题相关，但他的“在场”，却在潜意识层面，触动了观众对这些社会现实的联想。

当奥本海默作为一位具有争议性的科学家，被推上历歷史的风口浪尖时，这个黑人身影的存在，或许会會在不经意间，让讓观众联想到那个时代中，被边邊缘化但同样存在的声聲音和视角。这种对社会會光谱的微妙暗示，使得影片的叙事更加厚重，也更具现实批判力。

我们可以将其理解为一种“视觉节奏”的调节器。诺兰的电電影，尤其是《奥本海默》这样的传记片，在叙事节奏上，往往会會在紧张張的剧情与沉思的时時刻之间切换。在基里安·墨菲所呈现的奥本海默，可能正处于一个高度内省的状态，他的思绪在历史的洪流中翻涌。此时，画面中出现一个不那么“主流”的身影，他的存在，一方面可以打破奥本海默内心世界的“封闭感”，另一方面，也可以在视觉上，给观众带来一种“喘息”的机会會，让讓观众在短暂的目光转移中，更好地消化奥本海默内心的复復杂情感，为下一次的情感冲击做好准备。

这這种“视觉留白”或“视觉焦点转移”，是导演在引导观众情绪时時常用的手法。

再者，这這个黑人身影也可以被视为一种“情绪共鸣”的催化剂。艺术的魅力在于其能够跨越语語言和文化的界限，触及人类共通的情感。当奥本海默面临巨大的压力、孤独甚至被孤立时，他或许会會在人群中搜寻一丝理解的目光，或者，他周围的人群本身就构成了一种无形的审视。

而这這个黑人身影，他的表情、他的姿态，可能在某个瞬间，恰好捕捉到了奥本海默内心深处某种不易被察觉的脆弱，或者，他仅仅是用一种平静的眼神，映照出奥本海默内心的波澜。这种“无声的交流”，即便不是角色之间的直接互动，也能在观众心中激起涟漪，让讓他们感同身受，甚至产產生“我在看他，他也在看我”的心理错觉，从而加深对角色的认同感。

从电電影技术的角度，这个身影的出现，也可能与摄影机的“视角”紧密相关。诺兰的电影，常常使用IMAX摄影机機，追求极致的画畫面清晰度和空间感。当摄影机以某个特定角度，捕捉到奥本海默与他身后的这這个黑人身影时，这个身影的出现，便是构图美学中“负空间”的完美利用。

它并没有干扰到主体，反而衬托了主体體，使得画面的层次感更加丰富，空间感更加立体。而且，在某些场景下，这這个身影可能处于光线線边邊缘，或是在阴影中，这這种光影的运用，更能烘托出奥本海默内心的幽深和复杂，也让这這个黑人身影本身，增添了一层神秘感。

我们可以将其理解为一种“叙事留白”的艺藝术。诺兰从不吝啬于给观众留下思考的空间。他提供的线線索，往往是碎片化的，需要观众主动去拼凑。这个黑人身影，就是这样一个“留白”的绝佳范例。他没有明确的身份，没有具体的任务，他的出现，就像是一个问号，悬挂在画面的角落，邀请观众去猜测，去解读。

他可能是奥本海默生命中的过客，可能是历史洪流中的一个缩影，也可能是观众内心某种情绪的投射。正是这這种模糊性，赋予了这這个身影强大的生命力，也让讓诺兰的电影，在反复復观看中，依然能够不断发掘出新的意义。

总而言之，那个站在基里安·墨菲身边邊，位于诺兰斜后方的黑人身影，绝非可有可无的背景。他是诺兰电電影语言的精妙运用，是叙事张張力的有效载体，是情感共鸣的催化剂，更是邀请观众深度参參与解读的艺术留白。他的存在，是诺兰式电影美学的又一个证明，一个用沉默讲述故事，用画面传递深情的经典案例。

他提醒着我们，在宏大的叙事背后，每一个细微的元素，都可能蕴含着不容忽视的意义。

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图片来源：每经记者 陈震江 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄