每经编辑｜陈楚    

当地时间2025-11-02,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,浪货今天就把你操到服为止

深入(ru)迷宫，窥(kui)探(tan)人性(xing)的幽(you)暗角(jiao)落

在(zai)光影交织(zhi)的成(cheng)人世界(jie)里(li)，总有一些(xie)作品(pin)，不满足于(yu)表面(mian)的浮(fu)光掠(lve)影，而是选(xuan)择用最直(zhi)接、最赤裸的方(fang)式，去(qu)探索人类(lei)内心深处的复(fu)杂与(yu)矛盾(dun)。它们(men)如同精密的心(xin)理(li)剖(pou)析，将压抑(yi)的欲望、潜(qian)藏的(de)恐惧、扭曲(qu)的情(qing)感一一呈(cheng)现在(zai)观众(zhong)眼前，让你(ni)在(zai)惊叹之(zhi)余(yu)，不(bu)禁(jin)反(fan)思自身的(de)边界与(yu)社会的(de)规则(ze)。

今(jin)天(tian)，我们(men)要聊(liao)的(de)这几(ji)部(bu)电影，正(zheng)是这类(lei)硬(ying)核(he)佳作的(de)代(dai)表，它们以其(qi)“大(da)尺度(du)”的姿(zi)态(tai)，成功(gong)地将(jiang)观(guan)众(zhong)拉(la)入了(le)精心构建(jian)的迷宫(gong)，从感官(guan)的(de)刺激中，通往对人(ren)性更(geng)深层(ceng)次的理(li)解。

让我们不(bu)得不提(ti)的是那些(xie)在(zai)悬疑(yi)惊悚领(ling)域(yu)拥(yong)有(you)里程(cheng)碑(bei)意(yi)义(yi)的作(zuo)品(pin)。《本(ben)能》（BasicInstinct），这部(bu)1992年的经典之作(zuo)，无疑是许(xu)多人(ren)心中的“成人(ren)片(pian)单”首选。莎朗·斯(si)通饰演的凯瑟琳(lin)·特(te)拉梅尔，一(yi)位性感迷(mi)人的(de)小(xiao)说(shuo)家，她用(yong)她(ta)的(de)智慧、她(ta)的诱惑，一(yi)步(bu)步(bu)将警探尼(ni)克·卡(ka)兰（迈(mai)克尔(er)·道格拉(la)斯(si)饰）卷(juan)入一(yi)场围(wei)绕谋(mou)杀案的(de)危(wei)险游戏(xi)。

影(ying)片(pian)最(zui)令(ling)人称道的，莫(mo)过于其(qi)对(dui)性张力(li)的(de)极致运用(yong)，每一(yi)次眼神的(de)交汇，每(mei)一次若(ruo)有若无(wu)的触碰(peng)，都(dou)充满了(le)试(shi)探(tan)与危险。它(ta)模(mo)糊了侦(zhen)探(tan)与被侦(zhen)探、正(zheng)义与(yu)邪恶的界(jie)限，让观众(zhong)在(zai)猜疑中不断(duan)陷入更(geng)深(shen)的泥(ni)沼。凯瑟(se)琳(lin)的每一个(ge)笑容都带(dai)着一丝(si)玩(wan)味，每一句话(hua)语(yu)都可(ke)能暗藏杀(sha)机(ji)，这(zhe)种将性(xing)、权力与(yu)犯(fan)罪完(wan)美(mei)融合的(de)手(shou)法，让《本能》成(cheng)为一部超越(yue)时代的(de)杰作。

它(ta)不仅仅(jin)是(shi)一(yi)部(bu)情色(se)悬疑片，更(geng)是一次(ci)关(guan)于诱(you)惑、控制与真(zhen)相(xiang)的深刻探讨，其(qi)大胆的场面设(she)置，至今仍被影(ying)迷津(jin)津(jin)乐道，成(cheng)为(wei)衡量许(xu)多(duo)同(tong)类影片的(de)标(biao)杆(gan)。

当然，提到悬疑(yi)与大(da)师(shi)，就不(bu)能(neng)不提(ti)阿尔(er)弗雷(lei)德(de)·希区柯克（AlfredHitchcock）。虽(sui)然他的(de)许(xu)多作品并非(fei)“大尺度(du)”的成(cheng)人(ren)片，但其(qi)对心(xin)理悬(xuan)疑的(de)精(jing)妙(miao)掌控，以及(ji)对人性阴暗面(mian)的深刻洞(dong)察，为(wei)后来的(de)许(xu)多“硬(ying)核”作品奠(dian)定了(le)基(ji)石。而(er)在希(xi)区(qu)柯克(ke)众(zhong)多(duo)作品中，《精(jing)神病(bing)患者》（Psycho）绝对是绕(rao)不开(kai)的经典(dian)。

这部(bu)1960年(nian)的(de)电影，以其颠覆性的(de)叙事(shi)和(he)令人(ren)发指的结局，彻(che)底改变了恐(kong)怖(bu)片(pian)的格局(ju)。影片(pian)初期，玛丽(li)昂·克兰（珍妮特(te)·利饰(shi)）卷款潜(qian)逃(tao)，却意外住(zhu)进了一家(jia)偏(pian)僻的汽(qi)车旅馆(guan)，而(er)旅馆的主(zhu)人(ren)诺(nuo)曼·贝茨（安东(dong)尼(ni)·帕金(jin)斯饰(shi)）则是一个令(ling)人不安的年(nian)轻(qing)人，hismother.影片(pian)最著(zhu)名的“浴室杀(sha)戮”场景(jing)，虽然(ran)在当时并(bing)没(mei)有(you)多少(shao)血(xue)腥(xing)画(hua)面(mian)，但(dan)其(qi)快(kuai)速的剪辑、尖(jian)锐(rui)的(de)音乐和(he)观(guan)众被蒙在鼓里的恐(kong)慌感，制(zhi)造(zao)出了无与伦(lun)比的惊(jing)悚效果。

希(xi)区柯克擅(shan)长利(li)用观众(zhong)的(de)恐(kong)惧(ju)心理，将看(kan)似平(ping)常的场(chang)景变得(de)令人(ren)毛骨(gu)悚然(ran)。他(ta)让(rang)我们窥探(tan)到，潜藏在(zai)温和外表(biao)下的，可能(neng)是最令(ling)人胆寒(han)的疯(feng)狂。《精(jing)神病(bing)患者》之所(suo)以成(cheng)为(wei)经(jing)典，正(zheng)是因(yin)为它不(bu)仅(jin)仅在于(yu)其(qi)吓人(ren)的情节，更在于它深(shen)入剖析(xi)了(le)一个(ge)扭(niu)曲(qu)的灵(ling)魂(hun)，以(yi)及(ji)它(ta)如何(he)通(tong)过(guo)巧妙(miao)的叙事，将(jiang)观众(zhong)带入角色(se)的精(jing)神(shen)世(shi)界，体(ti)验(yan)那份令(ling)人(ren)窒(zhi)息的恐(kong)惧(ju)。

除了(le)对心(xin)理的极(ji)致(zhi)探索，一(yi)些(xie)影片(pian)则将(jiang)目光(guang)聚焦(jiao)于人性的原始(shi)欲望(wang)与(yu)道(dao)德的(de)边界(jie)。《罗(luo)曼史》（Romance），这部1999年的(de)法国电(dian)影，以(yi)其毫不(bu)避讳(hui)的(de)姿态(tai)，描绘(hui)了一段(duan)极(ji)具争议的(de)女性情欲(yu)探索。朱(zhu)莉(li)叶·比(bi)诺(nuo)什(shen)饰(shi)演的(de)索(suo)菲，是一(yi)位(wei)传统(tong)保守(shou)的女教师(shi)，在婚(hun)姻出(chu)现危(wei)机后(hou)，她(ta)意外(wai)地(di)踏入了一个(ge)充(chong)满情欲的世界(jie)，与一(yi)位(wei)来(lai)自非(fei)洲的男子(zi)展(zhan)开(kai)了(le)一段(duan)大(da)胆而(er)炽热(re)的恋情。

影(ying)片(pian)的(de)“大尺(chi)度”体现在(zai)其对(dui)性(xing)爱(ai)的直(zhi)接描绘，以(yi)及对(dui)女性情欲(yu)解放的(de)坦诚呈(cheng)现(xian)。它挑战(zhan)了传(chuan)统的道德观念，探讨了(le)在(zai)压(ya)抑(yi)的环境(jing)下，性作(zuo)为一(yi)种(zhong)本能(neng)的(de)释(shi)放(fang)，以及它如(ru)何影响一个人(ren)的生活(huo)与(yu)自(zi)我(wo)认知。索菲(fei)的转(zhuan)变，是从压(ya)抑到(dao)释放(fang)，从束(shu)缚到(dao)自由，这个过程(cheng)充满了探索(suo)的(de)勇气和对自(zi)身欲望的诚实。

《罗(luo)曼史》并没有试(shi)图评(ping)判(pan)，而是(shi)以(yi)一种近乎(hu)纪录(lu)片式的(de)冷静，展(zhan)现了人性(xing)中(zhong)复杂(za)的(de)情感(gan)纠葛(ge)和身体(ti)的自(zi)由(you)渴望(wang)。它让我(wo)们(men)看到，性不(bu)仅仅(jin)是(shi)生理(li)的需(xu)求(qiu)，更是情感(gan)的连(lian)接，是自(zi)我发现(xian)的一(yi)种(zhong)方式。

当(dang)然，在(zai)谈论“大尺(chi)度”和(he)“硬核”时，我(wo)们不(bu)能(neng)忽(hu)视那(na)些将暴(bao)力与(yu)情欲结(jie)合，从而制(zhi)造出视(shi)觉与心(xin)理双重(zhong)冲(chong)击的(de)作品。《落水(shui)狗》（ReservoirDogs），昆(kun)汀·塔(ta)伦蒂(di)诺的(de)处(chu)女作，虽然其(qi)“大尺(chi)度”更多(duo)体(ti)现在(zai)语(yu)言(yan)的粗(cu)俗和(he)暴力的直(zhi)接，但其(qi)对(dui)黑色幽默(mo)、非(fei)线(xian)性叙(xu)事(shi)的运(yun)用，以及(ji)对犯罪团伙内(nei)部关系(xi)的(de)刻画(hua)，使其(qi)成(cheng)为(wei)一部极(ji)具影(ying)响力(li)的作品(pin)。

影片围绕(rao)着一次钻(zuan)石抢劫案(an)展开(kai)，事情从(cong)一(yi)开(kai)始就出现了偏(pian)差(cha)，犯(fan)罪(zui)团伙成员(yuan)互相(xiang)猜忌(ji)，内讧不(bu)断(duan)。虽然性(xing)爱场面(mian)并不(bu)多，但(dan)影片(pian)中(zhong)的(de)暴(bao)力(li)场景(jing)，尤其(qi)是“割耳”那(na)一幕，足以让许多观(guan)众感(gan)到不(bu)适。昆汀的风格(ge)在于(yu)，他(ta)能在血(xue)腥暴(bao)力中(zhong)注入(ru)黑色幽默(mo)，在粗(cu)俗对话(hua)中(zhong)展现(xian)人物的(de)智慧与(yu)荒诞(dan)。

这种(zhong)反差带(dai)来的冲(chong)击感(gan)，使得《落水(shui)狗(gou)》成(cheng)为一(yi)部让(rang)人(ren)难(nan)以忘怀的(de)电(dian)影(ying)。它不(bu)仅仅是一(yi)部(bu)关于犯罪(zui)的(de)电影，更是对男(nan)性(xing)友(you)谊、忠诚(cheng)与(yu)背叛(pan)的(de)深刻寓(yu)言，用一种(zhong)极端(duan)的(de)方(fang)式，揭示了(le)人性的脆(cui)弱与(yu)阴暗。

这(zhe)些电影(ying)，它们用最(zui)直(zhi)接(jie)的方(fang)式，触(chu)碰了(le)成人(ren)世界的敏(min)感神经。它们(men)不(bu)是(shi)简单的(de)感(gan)官刺激(ji)，而是一次(ci)深入(ru)人(ren)心(xin)的探(tan)索，让(rang)我们得以(yi)窥探(tan)人性的幽(you)暗角(jiao)落，在震撼(han)与(yu)反思中(zhong)，重新(xin)认识(shi)自(zi)我与这(zhe)个世界。

视(shi)觉冲(chong)击与哲学(xue)思(si)辨(bian)：硬核电影的进阶之(zhi)路(lu)

当(dang)我们(men)谈论(lun)“大尺度(du)”的欧(ou)美(mei)电影时，我(wo)们不(bu)仅仅是(shi)在(zai)讨论那(na)些(xie)直白的性爱(ai)场(chang)面，更(geng)是在(zai)探讨一种(zhong)电影(ying)创作的态度——一(yi)种敢(gan)于直(zhi)面人(ren)性(xing)复杂、挑战社会(hui)禁(jin)忌、甚至颠(dian)覆(fu)传(chuan)统审美的勇气。这(zhe)些(xie)影片，往往(wang)在视觉上给予(yu)观(guan)众(zhong)强(qiang)烈的(de)冲击，在(zai)叙事上进(jin)行大(da)胆(dan)的(de)创新，在主(zhu)题上(shang)引(yin)发深刻(ke)的(de)哲(zhe)学思辨。

它(ta)们(men)将观众从被动的(de)接(jie)受者，转(zhuan)变为积极的思(si)考者(zhe)，让(rang)每一次观影(ying)都成(cheng)为(wei)一(yi)次心(xin)智(zhi)的(de)冒(mao)险(xian)。

继上(shang)文(wen)提到(dao)的(de)经(jing)典之作后，我(wo)们将继续(xu)深(shen)入，发掘那些在“硬核”道(dao)路(lu)上走得(de)更远，甚至(zhi)将艺(yi)术(shu)性(xing)推向新高(gao)度的(de)作品(pin)。《秘书(shu)》（Secretary），这部2002年的(de)独(du)立(li)电影，以其独特(te)而细(xi)腻(ni)的视角(jiao)，探讨(tao)了(le)BDSM（束(shu)缚、支(zhi)配、施虐、受虐(nve)）文(wen)化中(zhong)的(de)情感与(yu)权力(li)关系(xi)。

艾米(mi)莉·莫迪默(mo)饰演的艾伯(bo)，一位有(you)自(zi)残倾(qing)向的年轻女性(xing)，在找到(dao)一份秘书工作(zuo)后，她(ta)与她的上(shang)司E.J.（詹姆(mu)斯(si)·斯派(pai)德饰(shi)）之间(jian)，逐渐(jian)发展(zhan)出(chu)一种不(bu)同寻(xun)常的(de)、带有(you)强烈(lie)支配与臣(chen)服意(yi)味的职(zhi)业(ye)关系。影片的“大尺(chi)度”并非(fei)在于(yu)露(lu)骨的性爱描(miao)写，而在(zai)于(yu)其(qi)对(dui)一种边缘性行(xing)为的(de)坦诚展(zhan)现，以及(ji)对(dui)权(quan)力动(dong)态(tai)在亲(qin)密关系(xi)中扮演(yan)角色的(de)深(shen)刻(ke)剖析。

它打(da)破了许(xu)多人对BDSM的刻(ke)板印象，将(jiang)其描绘(hui)成一种可能(neng)带来治愈(yu)与自我认同(tong)的(de)途径(jing)。艾(ai)伯(bo)在E.J.的“训练”下，逐(zhu)渐找到了(le)自我价(jia)值(zhi)的肯(ken)定，而E.J.也在这(zhe)段关系中，释(shi)放了(le)自(zi)己压抑(yi)的情(qing)感(gan)。电影的(de)魅力在(zai)于(yu)，它在看似极端的设(she)定下，展现(xian)了人与(yu)人(ren)之间复杂(za)的连接(jie)方(fang)式，以及在(zai)看似非传(chuan)统的权力(li)结构中(zhong)，可能存(cun)在的(de)真(zhen)挚情感(gan)和互相成就。

它(ta)让我(wo)们反思，何为正常？何(he)为禁忌(ji)？在(zai)人性的光谱中(zhong)，是否存(cun)在着我(wo)们尚未理解的领域？

如果说《秘(mi)书》是(shi)以一种(zhong)细(xi)腻的(de)笔触(chu)探索(suo)权力(li)与(yu)情感的(de)边(bian)界，那么(me)《致命(ming)诱惑(huo)》（FatalAttraction）则(ze)是一部(bu)更(geng)加直接、更加(jia)令人心(xin)悸的心(xin)理惊(jing)悚片(pian)。1987年(nian)的(de)这(zhe)部(bu)作品(pin)，以其(qi)极具(ju)争议的主(zhu)题(ti)，让(rang)无(wu)数(shu)观众(zhong)感受到(dao)了“一夜(ye)情”可(ke)能带(dai)来(lai)的(de)毁灭性(xing)后(hou)果。

迈(mai)克尔(er)·道(dao)格拉斯(si)饰演(yan)的(de)丹·盖勒(lei)格，一位已(yi)婚的(de)律师(shi)，在(zai)一场(chang)出(chu)差中，与(yu)一(yi)位(wei)名叫艾(ai)丽(li)克(ke)斯·福(fu)瑞(rui)斯(si)特(te)（格伦·克洛斯饰(shi)）的出版(ban)社编辑发(fa)生了(le)一夜情(qing)。这位看(kan)似迷人的女子(zi)，却逐(zhu)渐走向(xiang)疯(feng)狂，开(kai)始(shi)了(le)一(yi)系(xi)列令人不寒而(er)栗的纠缠(chan)与报复。影片(pian)的(de)“大尺度”并非(fei)直接的(de)性描写(xie)，而是其(qi)对女性被抛弃后的极端(duan)心理(li)的(de)刻(ke)画(hua)，以及(ji)由(you)此引(yin)发(fa)的令人(ren)窒息(xi)的恐(kong)惧感(gan)。

艾丽(li)克斯(si)的执(zhi)着、偏(pian)执(zhi)和(he)歇斯底里(li)，让丹(dan)的家(jia)庭陷(xian)入(ru)了(le)前(qian)所未有(you)的危机，也(ye)让观众在一场(chang)关于道(dao)德(de)、欲望(wang)与代(dai)价(jia)的(de)较量(liang)中，体(ti)验了极度(du)的紧(jin)张(zhang)与(yu)不安(an)。格伦·克洛(luo)斯在(zai)这部电(dian)影(ying)中的(de)表演堪(kan)称教科(ke)书级别(bie)，她(ta)将一(yi)个被(bei)爱情冲昏(hun)头脑，最终走向失控(kong)边缘的女人演绎得(de)入木(mu)三分(fen)，让观(guan)众在(zai)恐(kong)惧之(zhi)余(yu)，也不(bu)禁为她身(shen)上那种(zhong)毁灭性(xing)的(de)悲剧力量所(suo)震撼(han)。

《致命诱惑(huo)》不仅(jin)仅(jin)是一(yi)部惊悚片，更是(shi)一次对婚姻承诺、情感(gan)界限以及人性失控(kong)后果的深(shen)刻(ke)警示。

跳(tiao)脱出纯粹的(de)惊悚与(yu)情色，《熔炉(lu)》（Silenced）这部(bu)2011年的韩(han)国电影(ying)，则以(yi)其更(geng)为深沉(chen)和(he)沉(chen)重的主(zhu)题，直击了社会(hui)最(zui)黑暗的角落(luo)。虽然(ran)它并非(fei)严(yan)格(ge)意义上(shang)的(de)“成(cheng)人片”，但其(qi)触及(ji)的儿童性(xing)侵和(he)教育体(ti)制的腐(fu)败，以及影片中(zhong)揭(jie)露(lu)的令(ling)人发(fa)指的罪行，使(shi)其(qi)具有了极(ji)强的(de)“硬核”冲击力(li)。

孔侑饰演的姜仁(ren)浩，一(yi)位(wei)新到聋(long)哑(ya)学校的(de)老(lao)师(shi)，在那里，他发(fa)现(xian)学生们遭(zao)受着(zhe)校长(zhang)和(he)教(jiao)职工(gong)的性侵和虐待。影片(pian)以一种近(jin)乎写实的(de)风(feng)格(ge)，毫不(bu)避讳地展(zhan)现了这些令人发指(zhi)的(de)罪行，以(yi)及(ji)受害(hai)者(zhe)的痛(tong)苦与无助。观影(ying)过程(cheng)中，观众会(hui)被深深的(de)压抑(yi)感所(suo)笼(long)罩，对(dui)人性(xing)的黑(hei)暗面感(gan)到心(xin)寒(han)。

影(ying)片最(zui)令人(ren)动容的，是(shi)姜仁浩(hao)在绝望(wang)中，选(xuan)择为孩子们发(fa)声(sheng)，即使面(mian)对强(qiang)大(da)的阻力(li)，他依然(ran)坚(jian)持(chi)抗(kang)争，希(xi)望为这些(xie)被沉(chen)默(mo)的孩(hai)子(zi)们(men)争(zheng)取正义。《熔(rong)炉》的“大(da)尺(chi)度(du)”不(bu)在于(yu)感(gan)官(guan)的刺(ci)激，而(er)在(zai)于其对社会现(xian)实的残(can)酷揭露(lu)，以(yi)及对良知与(yu)勇气的(de)呼唤。它让(rang)我们看(kan)到，真(zhen)正(zheng)的“硬(ying)核”不仅仅(jin)是视(shi)觉上(shang)的冲(chong)击，更(geng)是(shi)心(xin)灵上(shang)的震(zhen)撼，以及(ji)对(dui)不公(gong)义的勇敢(gan)反击(ji)。

影片(pian)的结尾，虽然(ran)留有遗憾，但(dan)也(ye)传(chuan)递了一种(zhong)希望，那(na)就(jiu)是即(ji)使在(zai)最黑暗(an)的(de)时刻，总有人会站出来，为那些(xie)无声(sheng)的(de)受(shou)害者呐喊(han)。

让我们回(hui)到对艺术(shu)与(yu)情(qing)欲的极致探索(suo)。《情欲之都》（TheEmptiness），或者(zhe)说其(qi)同名姊(zi)妹(mei)篇，以及(ji)类(lei)似风(feng)格的作品，往往以其(qi)大(da)胆的视(shi)觉语言和充满(man)象征意(yi)义的(de)叙事，将观众(zhong)带入一个超(chao)现(xian)实的情感(gan)世界。这类(lei)电影，常(chang)常模糊(hu)了(le)现实与梦境(jing)的界限，用(yong)极具冲(chong)击(ji)力(li)的画(hua)面(mian)，去表达人(ren)物内(nei)心的挣扎(zha)、欲望(wang)的涌动(dong)以(yi)及对存在意(yi)义(yi)的追(zhui)问。

它(ta)们可能没(mei)有传统意义上(shang)的(de)清晰剧(ju)情，但(dan)其(qi)独特(te)的艺(yi)术风格(ge)，以及(ji)对人(ren)性深处(chu)情(qing)感的(de)挖掘(jue)，却能(neng)够带(dai)来(lai)深(shen)刻的共鸣(ming)。这类(lei)影(ying)片往往(wang)依赖(lai)于(yu)强烈的(de)意(yi)象、大(da)胆的色(se)彩运(yun)用(yong)和非线(xian)性的叙(xu)事(shi)结构，来(lai)营造一种(zhong)独(du)特的观影(ying)体验。它们(men)挑战了观(guan)众的(de)接受习惯，迫使(shi)我们(men)去主(zhu)动解读，去感受(shou)，去思考。

这(zhe)类“硬(ying)核”的(de)艺(yi)术(shu)探索(suo)，不是(shi)为(wei)了哗(hua)众(zhong)取宠，而是为了(le)在艺术的(de)边界(jie)上，拓(tuo)展我(wo)们对人类(lei)情感(gan)和存(cun)在状态的理解(jie)。

这些(xie)电影(ying)，它(ta)们(men)以不同(tong)的(de)方(fang)式(shi)，展(zhan)现了(le)“大尺(chi)度(du)”的魅力(li)。它(ta)们(men)可能是(shi)对(dui)性心(xin)理(li)的深度剖(pou)析，可(ke)能是对(dui)社(she)会(hui)阴(yin)暗面的(de)无情揭露，也(ye)可(ke)能(neng)是(shi)对(dui)艺术与情欲界(jie)限的(de)无畏探索(suo)。它们不(bu)回(hui)避人性中的欲(yu)望、痛(tong)苦与挣扎，而是(shi)选(xuan)择(ze)用(yong)最(zui)直(zhi)接、最(zui)有力的(de)方(fang)式(shi)，去呈现这一(yi)切(qie)。观看(kan)这些电影(ying)，与其(qi)说(shuo)是一种(zhong)娱乐(le)，不(bu)如说是(shi)一(yi)种冒(mao)险，一次(ci)深入(ru)探索(suo)人性幽(you)暗与光(guang)明的(de)旅程(cheng)。

它们挑战我们(men)的(de)观念，拓(tuo)展我(wo)们(men)的视野(ye)，让(rang)我们在震撼(han)与反(fan)思(si)中(zhong)，看到(dao)更广阔的人性(xing)世界(jie)。

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图片来源：每经记者 阿伦·施瓦茨 摄

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