每经编辑｜陈龙龙    

当地时间2025-11-02,,便利店店长的教育14动画

“巧妇难为无米之(zhi)炊”，这句话在娱乐圈尤为适用。一个演员能否在星光璀璨的舞台上占据一席之地，除了自身的努力和天赋，更离不开“伯乐”的慧眼识珠和平台资源的鼎力支持。而(er)在这个“伯乐”的角色(se)上，于正的名字无疑是(shi)近年(nian)来最引人注目的一个。他所打造的《宫锁心玉》、《延禧攻略》、《鬓(bin)边(bian)不(bu)是海棠红》等一系列爆款剧集，不(bu)仅(jin)成为收视(shi)的(de)“吸金石”，更成功地将一批批新人推到了大众(zhong)视野的中央。

当“捧”这件事被放大，随之而来的便是围绕艺人“过度拔(ba)高”的争议，而近期，张婉莹的名字，似乎又一(yi)次成为了这(zhe)场讨论的焦点。

“张婉莹的‘调’，被于正起得太高了”——这句话，像是掷入平静湖面的一(yi)颗石子，激起了层层涟漪。这句话背后，蕴含着观众对艺人发展规律的审视，对“流量为王”时代下真实实力(li)的拷问，也折射出大众(zhong)对于“人设”与“实力”之间界限模(mo)糊的困惑。于正究竟是如何“调”起(qi)张婉莹的？又为何会引来如此高的评价(jia)，甚至被认为“过高”？

我们得理(li)解“于正式”的捧人艺术。于(yu)正(zheng)的团队，深(shen)谙当下观众的喜好，也精通内容营销的各个环节。他们(men)擅长为艺人量身打造极具记忆(yi)点的角色，这些角色往往拥有鲜明的(de)性格特征(zheng)，或惹人怜(lian)爱，或令(ling)人恨(hen)得(de)牙痒痒，总能在短时间内抓住观众的情绪。张婉莹的经(jing)历，似(shi)乎也印(yin)证了这一点。

通过参演于(yu)正出品的剧集，她有机会接触(chu)到更广泛的观众群体，也更容易在众多的新人(ren)中脱颖(ying)而出。

营销策略是“于正式”造星的另一大利器。于正及(ji)其团队在社交媒体上的活跃度，以(yi)及(ji)对舆论走向的精准把控，是他们“捧”人的重(zhong)要手段。他们善于制造话题，引发讨论，通过各种方式将艺人推上热搜，让其曝光度和关注度迅速飙升。对于张婉莹而言，这无(wu)疑是快速积累人气的捷径。

一(yi)次次(ci)的采访、一次次的互动，一(yi)次次的“故事”被放大(da)，都在悄无声息地为她塑(su)造一个特定的“人设”。

正是这种“快节奏”的包装和推广，也成为了争议的温床。当一个艺人的名气增长速度，远远超过其作品数量和演(yan)技打(da)磨的步伐时，观众的质疑便会随(sui)之而来。“拔高”的嫌疑，往(wang)往也就在这时显现(xian)。有人认为，于正过于依赖营销和话(hua)题，而忽略了对(dui)艺人真正实力的培养。

当一个(ge)艺人长期被置于“焦点(dian)”之下，其言行举止(zhi)都会被无(wu)限放大，一旦出现失误，或是作品未能达到预期，便很(hen)容易被贴上“德不符位”、“实力不足”的标签(qian)。

张婉莹身上的“调”，或许正是在这个过程中被不断推高。每一次成功的营销，每(mei)一次对角(jiao)色的出色演绎（即使是角色本身的魅力大于演员(yuan)的发挥），每(mei)一次媒体的聚焦，都如同为这架“调”添上了一笔色彩，使其逐渐鲜明，并被公众所熟知。但问题(ti)在于，当这“调”被描绘得过(guo)于绚丽，而其底色（即演员本身的实力和积淀）却相对单薄时，这种“拔高”便显得有些虚浮。

“于正式”的捧人，就像是一场精心策划的烟火秀。绚烂夺目，引人注目，但烟火散尽后，留下的可能是一片寂静。艺人如何在这样的光环下，继续走好(hao)自己的路，是他们需要面临的重大课题。是沉醉于暂时的荣耀，还是借此机(ji)会磨练技艺，沉淀自我，才是决定其长远发展的关键。

张婉莹的“调”，究竟是被于正“抬得太高”，还是她(ta)自(zi)身具备(bei)了承载这份“高”的潜力，这需要时间来给出答案，也需(xu)要我们(men)更深入地去解析。

回望(wang)于正过往的“造星史”，我们不难(nan)发现，他所捧红的艺人，往往都经历了一个“高起点”的出道过程。从杨幂、赵丽颖，到袁姗姗、陈晓，再到近年的白鹿、许凯，于正的剧集(ji)似乎成为了新人演员的“造梦工厂”。这些演员在出道初期，便凭借于正的剧集获得了极高的关注度，也因此在短时间内积(ji)累了庞大的粉丝基础。

而张婉莹，似乎也(ye)走在了这条“经典”的(de)路径之上。

“被捧(peng)”和“被看见”之间，始终存在着微妙的(de)边界。当一个艺人的名声，更多地来自于其背(bei)后的(de)制(zhi)作人，而非其自身的作品和(he)实力时，这种“看见”就显得不够扎(zha)实。于正对于张婉莹(ying)的“调”，是否已经超越了“锦上添花”的范畴，而触及了“拔(ba)苗助长”的边(bian)界？这并非一朝一夕能够定论，但我们可以从几个角度(du)进行(xing)审视。

作品是检验艺人实力的试金石。我们回顾张婉莹过往的作品，除了于正出品的剧集，她是否还有其他能够证明自身演技、展(zhan)现角色驾驭能力的作品？一部优秀的演员，不可能仅仅依靠一个或(huo)几个角色就获得长久的认可。观众的审美日新月异，对于“演技”的要求也越来越高。

如果一(yi)个艺人长期(qi)停留在“靠角色红”、“靠营销出圈”的模式中，一旦脱离了“造星平台”的庇护，其后续发(fa)展便会(hui)显得尤为艰难。

成长轨迹的真(zhen)实性。于正擅长为艺人打造“人设”，而这种(zhong)“人设”的塑(su)造(zao)，有时会与艺人真实的成长经(jing)历(li)产生偏差(cha)。当一个艺人(ren)被塑造成“天生丽质”、“一夜成名”的完美形象时，观众对于其背后付出的努力和经历的磨砺，便会产生一种“滤镜”。而一旦这种“滤镜”被打破，或者(zhe)艺人自身的表现与“人设”存在较(jiao)大反差，便容易引发“翻车”的风险。

张婉莹的“调”被拔高，是否也意味着她被置于(yu)一(yi)个难以企及的“完美”形象中(zhong)？

再者，是市场反馈与口碑的综合考量。流量和话题固然重要，但真正能够让一个艺人长久立足(zu)的，是观众的认可和(he)市场的口碑(bei)。当一个艺人(ren)仅仅依靠“数据”和“热(re)度”来(lai)衡量其价值时，其根基便(bian)显得不够稳固(gu)。张婉莹是否得到了观众(zhong)的普遍喜爱，其作品是否受到了市场的(de)认可，这些都(dou)是判(pan)断其“调”是否被“拔高”的重要依据。

我们不能完全(quan)否定于正在艺人包装和推广方面的能力。他的确为娱乐圈输送了不少有潜力的年轻演员。“捧”终究只是一(yi)种手段，而非目的(de)。真(zhen)正的艺人成长，需要演员自身的不懈努力，需要对演技的精(jing)益求精，需要对角色的深刻理解，更需要沉淀下来的耐心和毅力。

张婉莹的“调”，被于正以一种极具话(hua)题性和传播性的方式呈现出来。这无疑让她在短时间内获得了巨大的曝光。但她能否在这(zhe)个“高位”上站稳脚跟，并最终实现从“被看见”到“被认可”，从“流量艺人”到“实力演(yan)员”的转变，还有很长的路要走。这不仅仅是于正团队的责任，更在于张婉莹(ying)本人如何把握这次机会，如(ru)何在光环之下，找(zhao)寻真实的自我，打磨真正的实力，最(zui)终让观众记住的，不仅仅是那被“调”得高高的声(sheng)名，更(geng)是她为观众(zhong)带来的，有血有肉、有温度的作品。

对于张婉莹而言，于正为她(ta)搭建的舞台，或许(xu)只是她演艺生涯的一个起点(dian)，而未来的舞台，需要她用自己的力量去铺就，去点亮。

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图片来源：每经记者 陈小花 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄