每经编辑｜陈林群    

当地时间2025-11-02,mjwysadhwejkrbdsfjhbsdvf,日本老师厨房BBw

“黑人的(de)命也是命”（BlackLivesMatter）——这五个(ge)字，承(cheng)载了太多的重量，它(ta)不(bu)仅(jin)仅是(shi)一(yi)句口号(hao)，更(geng)是(shi)对长(zhang)久以来被(bei)忽视、被压迫的(de)群(qun)体(ti)发出的最(zui)强烈的(de)呼唤，是(shi)对(dui)系(xi)统(tong)性种族(zu)主义最直接的(de)控诉。在美国这(zhe)个宣扬(yang)自由平(ping)等的(de)国度，黑人(ren)社群却始终在争取(qu)最基本的人(ren)权(quan)和尊(zun)严的道路上艰(jian)难前(qian)行。

历(li)史(shi)的(de)伤痕，现实的(de)困(kun)境，交(jiao)织(zhi)成了一部(bu)沉重的史诗，而电影，作为(wei)一种强(qiang)大的(de)媒介，以(yi)其(qi)独(du)特(te)的视角和情感(gan)冲击(ji)力，为我们打开了一扇窗(chuang)，让(rang)我们得(de)以窥(kui)见美国黑(hei)人所(suo)经(jing)历(li)的一(yi)切。

今天，我(wo)们(men)不只是要讨论一(yi)个口号(hao)，而(er)是要(yao)通(tong)过十部触动(dong)灵魂的(de)电影，深(shen)入(ru)理解(jie)“黑人的(de)命也是(shi)命”背后(hou)所(suo)蕴含的真(zhen)实(shi)故(gu)事(shi)。这些影(ying)片(pian)，有的(de)揭(jie)示了血(xue)淋淋(lin)的历史真(zhen)相，有的聚焦了(le)当(dang)下仍(reng)在(zai)发(fa)生(sheng)的社会不公，有(you)的(de)讲述了个体(ti)在歧视洪(hong)流(liu)中(zhong)的挣扎(zha)与(yu)反抗(kang)，更有(you)的(de)是那些闪耀(yao)着人(ren)性光(guang)辉的(de)奋(fen)斗与希(xi)望。

它们(men)如同一(yi)个个(ge)沉(chen)甸(dian)甸的注脚，注解(jie)着美(mei)国黑(hei)人社(she)群独(du)特的(de)集体记忆和情(qing)感体验(yan)。

历(li)史的回声(sheng)与当(dang)下的伤痕(hen)

电影(ying)的力(li)量(liang)在于它能将(jiang)抽象的概(gai)念具(ju)象化(hua)，将久(jiu)远的(de)历史(shi)鲜(xian)活(huo)化(hua)。当(dang)我们谈论(lun)“黑人(ren)的命(ming)也是(shi)命”，就(jiu)不能(neng)回避(bi)那些定(ding)义了美(mei)国黑(hei)人命(ming)运的漫长(zhang)而痛(tong)苦的(de)历(li)程(cheng)。

1.《为奴(nu)十二(er)年(nian)》（12YearsaSlave,2013）

这部(bu)影片(pian)改(gai)编自所罗门·诺(nuo)瑟普的真(zhen)实经(jing)历，他是一(yi)位生活在纽(niu)约的自(zi)由黑人(ren)，却(que)被拐(guai)卖并(bing)沦(lun)为(wei)奴隶(li)。影片毫(hao)不避讳(hui)地展(zhan)现了种植(zhi)园残(can)酷的(de)奴隶制(zhi)，以(yi)及人性的(de)泯灭。它(ta)让我们看到(dao)了(le)奴隶(li)主(zhu)如何将人(ren)视(shi)为(wei)财(cai)产，如(ru)何用暴(bao)力(li)和欺凌来维(wei)持所谓的(de)秩序(xu)。所(suo)罗(luo)门在(zai)绝望中保持(chi)着尊严(yan)和对自(zi)由(you)的渴望，他的遭(zao)遇是(shi)无数被奴役的(de)黑人灵魂(hun)的缩(suo)影(ying)。

这是一(yi)部令(ling)人(ren)心(xin)碎但(dan)极其重要的电(dian)影(ying)，它(ta)让我(wo)们直面美国历史上(shang)那段(duan)最黑(hei)暗的(de)篇章(zhang)，理解奴隶(li)制留(liu)下的深刻(ke)烙印(yin)。

2.《塞尔玛(ma)》（Selma,2014）

《塞(sai)尔玛(ma)》聚焦于(yu)马丁·路(lu)德·金(jin)领(ling)导的1965年(nian)塞尔玛(ma)投票(piao)权(quan)游行。这次(ci)历史(shi)性的游行(xing)，旨在(zai)争取(qu)非裔美国(guo)人获得(de)投票权(quan)，却遭到了(le)残酷的(de)镇(zhen)压，史称(cheng)“血(xue)腥星(xing)期天(tian)”。影片(pian)不仅(jin)刻(ke)画(hua)了马(ma)丁·路(lu)德·金的领(ling)导(dao)魅力和思想(xiang)斗(dou)争，更重(zhong)要的(de)是展现了普通(tong)黑人群(qun)体为(wei)了争取平等权利(li)所(suo)付出(chu)的巨(ju)大牺(xi)牲(sheng)和勇气。

它(ta)让我(wo)们(men)看到，争取自由和(he)平等(deng)的(de)道路并非坦(tan)途，而(er)是充满了(le)血与(yu)泪(lei)的(de)抗争(zheng)。影片(pian)中的每一(yi)个场(chang)景，都(dou)充满(man)了力(li)量(liang)和悲壮(zhuang)感，让我们深刻(ke)体(ti)会到为基(ji)本(ben)权(quan)利而战的(de)艰(jian)难。

3.《绿皮书(shu)》（GreenBook,2018）

虽然《绿皮书(shu)》以一种(zhong)相对(dui)轻(qing)松的基(ji)调讲(jiang)述了(le)故事(shi)，但它所(suo)揭(jie)示的(de)种族隔离(li)和歧(qi)视却(que)是真实(shi)且(qie)令人(ren)不(bu)安(an)的。影(ying)片(pian)讲述了(le)一位(wei)意大利(li)裔美国白人司(si)机托(tuo)尼·利普(pu)，在(zai)20世(shi)纪60年代，为非(fei)裔美(mei)国(guo)钢琴家唐(tang)·雪利(li)驾车(che)前(qian)往美国(guo)南部巡(xun)演(yan)的故(gu)事。在(zai)那个实行(xing)吉姆·克(ke)劳法、黑(hei)人受(shou)到严重歧(qi)视的年代，他们依靠一本《绿皮(pi)书》来寻找(zhao)能接(jie)待黑(hei)人的安全(quan)场所。

影(ying)片(pian)通过(guo)两位主角(jiao)的视(shi)角，展现了那个(ge)时(shi)期(qi)黑(hei)人在看似“文明(ming)”的(de)社会(hui)中，依(yi)然(ran)面临(lin)的(de)无处不在(zai)的歧视、羞辱(ru)和(he)危险。它让(rang)我(wo)们看(kan)到(dao)了，即便(bian)是(shi)在(zai)文(wen)化和艺术领域(yu)，黑(hei)人也无法摆(bai)脱被边缘(yuan)化和不平(ping)等待遇的现实(shi)。

4.《隐藏人物》（HiddenFigures,2016）

《隐藏人物(wu)》讲述(shu)了(le)三位极(ji)具才(cai)华的(de)非裔美国(guo)女性(xing)数学(xue)家(jia)凯(kai)瑟琳(lin)·约(yue)翰(han)逊、多(duo)萝西·沃恩和玛(ma)丽(li)·杰克逊(xun)，在美(mei)国国家航(hang)空航天局（NASA）的(de)早期太(tai)空竞(jing)赛中(zhong)，她们凭(ping)借卓(zhuo)越的智(zhi)慧和(he)努(nu)力(li)，克服(fu)了(le)种族和(he)性别(bie)歧视，为(wei)美国在(zai)太(tai)空(kong)探(tan)索领域取(qu)得的伟(wei)大(da)成(cheng)就做出了不可(ke)磨灭的(de)贡(gong)献。

这(zhe)部(bu)影片非常振(zhen)奋人心，它不仅展现了黑人女(nv)性在极其艰难(nan)的环境下(xia)，如何(he)通过(guo)自己的才(cai)华和坚持(chi)，打破(po)壁垒，证明自己(ji)的价(jia)值，同时(shi)也(ye)揭露(lu)了当时NASA内(nei)部的(de)种(zhong)族隔离政策(ce)和对黑人(ren)员工的限制。她(ta)们的(de)故(gu)事(shi)，是那(na)些在幕后(hou)默默(mo)付出(chu)，却(que)被(bei)历史(shi)忽视的黑人群(qun)体的(de)有力证明(ming)。

5.《底特(te)律(lv)》（Detroit,2017）

《底(di)特律(lv)》聚焦(jiao)于1967年(nian)底特(te)律发(fa)生(sheng)的(de)骚乱，以及(ji)随后(hou)在奥(ao)克(ke)兰街酒(jiu)店发(fa)生的残酷事件(jian)。影片以其写(xie)实(shi)的风(feng)格，毫(hao)不(bu)留情地(di)揭(jie)示(shi)了当(dang)时(shi)警察(cha)的(de)滥用职(zhi)权、暴力(li)执(zhi)法(fa)以及(ji)对黑(hei)人社(she)群的(de)系统(tong)性歧(qi)视。在(zai)骚乱的(de)背(bei)景下，一(yi)群黑人(ren)青年仅仅(jin)是因为在(zai)一起(qi)弹唱(chang)，就遭到了(le)警察(cha)的严酷对待(dai)，其中数人因此丧(sang)生(sheng)。

这(zhe)部(bu)电(dian)影非(fei)常直(zhi)观(guan)地(di)展(zhan)现(xian)了执(zhi)法(fa)部(bu)门如(ru)何将(jiang)黑人(ren)视为潜在的威胁(xie)，并(bing)以此(ci)为借(jie)口(kou)进(jin)行欺凌和(he)虐待(dai)。它(ta)是(shi)一份(fen)关(guan)于(yu)警察暴(bao)力(li)和种(zhong)族(zu)不公(gong)的沉(chen)痛(tong)控诉，触(chu)及了“黑人的命(ming)也是命(ming)”运(yun)动(dong)的(de)核心议(yi)题。

个(ge)体命(ming)运的(de)挣扎与社(she)会的(de)反思

历史的(de)阴(yin)影笼罩着(zhe)现在(zai)，但个(ge)体在(zai)夹缝中求生存、求尊严(yan)的故事，更是(shi)触动人心。这些(xie)影片(pian)不仅(jin)仅是(shi)对(dui)过去的记(ji)录(lu)，更(geng)是对当(dang)下社(she)会现(xian)象的深(shen)刻(ke)反思，让(rang)我(wo)们思(si)考(kao)，究竟在自由(you)平等(deng)的(de)旗(qi)帜下，还(hai)有多(duo)少不公(gong)依然存(cun)在(zai)。

6.《十四(si)K》（ThirteenK,2019）

虽然“十(shi)四K”不是(shi)一部(bu)广为(wei)人知(zhi)的电(dian)影，但(dan)它代(dai)表了(le)一(yi)类(lei)关注美(mei)国(guo)黑(hei)人青年(nian)在当(dang)代(dai)社(she)会所面临(lin)困境的影(ying)片。这类影片(pian)往(wang)往聚焦于贫困(kun)、犯罪、教(jiao)育资源(yuan)不均等(deng)问(wen)题，以及黑(hei)人青(qing)年如何在(zai)这(zhe)种(zhong)环境(jing)下挣扎求(qiu)生。例(li)如，一(yi)些影片会(hui)探讨(tao)非(fei)裔美国(guo)青(qing)年(nian)如何(he)被卷(juan)入街头(tou)帮派(pai)，如(ru)何因为肤色而(er)更容易(yi)受(shou)到(dao)警(jing)方的(de)盘查和不(bu)公正对待(dai)，以(yi)及(ji)他们(men)在(zai)追求梦(meng)想时(shi)所(suo)遇到(dao)的重(zhong)重阻碍。

这(zhe)些(xie)故事(shi)，虽(sui)然可能(neng)没有(you)宏大(da)的历史背(bei)景，但它们(men)所(suo)展(zhan)现的(de)日常(chang)困境，却更能引(yin)起共(gong)鸣，让我(wo)们看到“黑(hei)人的命(ming)也是(shi)命”的(de)口号(hao)，并非(fei)空中(zhong)楼(lou)阁(ge)，而是(shi)关(guan)乎每一(yi)个鲜(xian)活的(de)生命。

7.《私法搜(sou)查》（WhenTheySeeUs,2019）

这(zhe)是(shi)一部由奥普拉(la)·温弗瑞监(jian)制的(de)迷你剧，但(dan)其(qi)深(shen)刻的(de)社会(hui)意义(yi)和(he)艺术(shu)价值(zhi)，使其足以与(yu)长片电影相提并论(lun)。影片根据真实(shi)事件改编，讲述了(le)1989年纽约中央(yang)公园发生的“中央公(gong)园慢(man)跑(pao)者(zhe)”性侵案。五(wu)名非(fei)裔和拉丁(ding)裔青(qing)少年被错(cuo)误地(di)指控(kong)并(bing)判刑，他(ta)们承(cheng)受了(le)巨大(da)的冤(yuan)屈和牢狱(yu)之灾(zai)，直到(dao)多年后，真凶才(cai)被找到。

这(zhe)部(bu)作品(pin)以(yi)极(ji)其(qi)细(xi)腻和痛苦的方(fang)式(shi)，展现(xian)了司(si)法系(xi)统如(ru)何因为种(zhong)族偏见而轻易(yi)地将无辜(gu)的(de)年(nian)轻人(ren)定罪，以(yi)及他们(men)因此失去的(de)人(ren)生。它深(shen)刻地揭(jie)示了(le)“有(you)罪(zui)推(tui)定(ding)”在种族主义阴影下(xia)的(de)可怕后(hou)果，以(yi)及“黑(hei)人(ren)的(de)命也是命”的重(zhong)要性，因(yin)为它(ta)关(guan)乎到(dao)每一个被误解、被压(ya)迫的(de)生命。

8.《无辜的囚徒》（TheInnocentHostage,2017）

这部影(ying)片(pian)（请(qing)注意：此处可能(neng)指(zhi)《奥斯卡·格(ge)兰(lan)特的这一夜》英(ying)文名《FruitvaleStation》，2013）讲述了2009年(nian)旧金山湾(wan)区BART警察(cha)射杀非裔美(mei)国青(qing)年奥斯(si)卡·格兰(lan)特的真实(shi)事件。影片(pian)通(tong)过(guo)闪回的(de)方式(shi)，展(zhan)现了奥(ao)斯卡生(sheng)命(ming)中(zhong)最后(hou)的24小(xiao)时，他作为(wei)一个(ge)儿子(zi)、父亲(qin)、朋友(you)，有着自己(ji)的生活，却(que)在(zai)新年钟(zhong)声敲响后，在毫(hao)无(wu)预警的情况(kuang)下，被(bei)警察(cha)枪(qiang)杀(sha)。

影(ying)片(pian)的(de)拍(pai)摄风(feng)格真实而(er)冷静，没有过多的煽情，却将事(shi)件的(de)残酷(ku)和(he)悲(bei)剧(ju)性(xing)表现(xian)得淋(lin)漓尽致。它引发了人(ren)们对警察暴力、种族(zu)歧(qi)视以及(ji)生命(ming)脆弱(ruo)性的(de)深刻思考，直接回应了(le)“黑(hei)人的(de)命(ming)也是命”这一(yi)核(he)心(xin)诉求(qiu)。

9.《麻(ma)烦(fan)》（Trouble,2019）

这部电影(ying)（此处(chu)可能指(zhi)《爱(ai)尔兰(lan)人》中(zhong)关(guan)于黑人(ren)角(jiao)色(se)的(de)描(miao)绘，或者更可能(neng)指向(xiang)一些独立电影(ying)，如《TroubletheWater》纪(ji)录(lu)片(pian)，2008）如果(guo)聚焦于更(geng)广泛的意义，那(na)么“麻(ma)烦”本(ben)身就常常(chang)是美国黑人(ren)群体生(sheng)活中(zhong)不可(ke)分割(ge)的(de)一(yi)部分(fen)。影(ying)片可能(neng)通过(guo)某(mou)个社(she)区、某个(ge)家庭(ting)的故(gu)事(shi)，展现他(ta)们(men)在(zai)面对(dui)贫(pin)困、失业(ye)、暴力(li)以及(ji)社会结构(gou)性不公(gong)时的挣扎。

这(zhe)种“麻(ma)烦(fan)”并(bing)非个(ge)体的不努(nu)力，而是根植(zhi)于(yu)历史遗(yi)留问题(ti)和社会(hui)系统性(xing)障碍。这(zhe)类影(ying)片(pian)提醒我(wo)们，要理(li)解“黑人的(de)命也是命(ming)”，就需要看到他们生(sheng)活中(zhong)的重(zhong)重“麻烦”，以(yi)及他(ta)们(men)为(wei)了摆脱这些(xie)麻烦所付(fu)出的巨(ju)大努力。

10.《我不是你(ni)的(de)黑鬼(gui)》（IAmNotYourNegro,2016）

这部(bu)纪录片改(gai)编自詹姆(mu)斯(si)·鲍德温(wen)未完成的(de)手稿《记住(zhu)这只名字》。导(dao)演(yan)拉乌(wu)尔·佩克通过鲍德(de)温(wen)的文(wen)字，以及(ji)他的影(ying)像资(zi)料(liao)，深(shen)刻地(di)探(tan)讨了美国种(zhong)族主(zhu)义的历(li)史(shi)、现(xian)状以及(ji)黑(hei)人艺术家和(he)社会(hui)活动家(jia)（如马丁(ding)·路德·金(jin)、马(ma)尔科(ke)姆·X、梅(mei)德(de)加·埃弗斯）的生命(ming)历程。影(ying)片(pian)以一种冷(leng)静而富(fu)有洞(dong)察力(li)的(de)方式，揭(jie)示(shi)了美国种族主(zhu)义的(de)根(gen)源(yuan)，以(yi)及(ji)它如何(he)渗透到社会(hui)的各(ge)个角(jiao)落(luo)。

它没有提供(gong)简单的(de)答案(an)，而(er)是引发观众去(qu)思考(kao)，去(qu)审视(shi)，去(qu)理解。这部影片的意义在于(yu)，它(ta)提供(gong)了一个(ge)更(geng)宏观(guan)、更(geng)深刻的(de)视角(jiao)，让我(wo)们理解“黑人(ren)的命也(ye)是(shi)命”不仅仅是(shi)关于(yu)当下某一事件的呼(hu)声，更(geng)是对(dui)整(zheng)个美国(guo)社会(hui)历史和(he)现(xian)实的深刻反思(si)。

这十部电影，只(zhi)是(shi)美(mei)国黑(hei)人丰(feng)富而(er)复杂的经(jing)历(li)中的(de)冰山一角(jiao)。它们以(yi)不同的方式，从不(bu)同的角(jiao)度(du)，讲述着(zhe)关于(yu)压(ya)迫、抗(kang)争(zheng)、希望(wang)和(he)生(sheng)命价(jia)值(zhi)的故(gu)事(shi)。每一(yi)次观影，都是一次深刻的(de)体验(yan)，一次对人性(xing)的(de)拷问，一次对(dui)社会(hui)公平的(de)呼唤(huan)。

“黑(hei)人的命也(ye)是命”，不是为了制造分(fen)裂(lie)，而是为(wei)了提醒(xing)我们，在(zai)这个世界(jie)上，每(mei)一(yi)个(ge)生命(ming)都应(ying)该被平等地看(kan)见、被平等地尊重、被(bei)平等地(di)珍(zhen)视。希望通(tong)过这(zhe)些电(dian)影，我们能(neng)更加(jia)深入(ru)地理解，更(geng)加(jia)富有同情(qing)心(xin)地去(qu)感受，并共(gong)同努(nu)力，去(qu)创造一个更加公正、更加(jia)平(ping)等(deng)的未来(lai)。因为，当(dang)每一个“命(ming)”都能(neng)被(bei)看(kan)见，我们才(cai)算真正(zheng)迈(mai)向(xiang)了(le)文明。

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图片来源：每经记者 钟南山 摄

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