每经编辑｜陈光豪    

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松花江畔的东方韵致——汤芳(fang)影像初探

当“汤芳”这(zhe)两个字与“松花江边照片(pian)”的意象碰撞，脑海(hai)中便勾勒出一幅(fu)流动的画面：滚滚的江水，悠远的岸线，以及一位身(shen)着素雅、气质出尘的女子，静(jing)静地伫立，仿佛是从这片土地上生长出来的一株水芙蓉(rong)。松花江，这条(tiao)孕育了东北风情的母亲河，以其博大与灵动，承载了无数历史与(yu)故事。

而汤芳，这位在艺术领域独树一帜的女性，她的出现，无疑为这条古老的江水增添(tian)了一抹别样的光彩。

我们常常说，一个人的气质是其成长环境与内在修养的(de)综合体现。汤芳，作为一位对东方美学有着深刻理解与追求的艺术家，她的影像作品，尤其是在自然环境中的留影，总能传递出一种超越时空的东方韵致。松(song)花江的壮阔与静谧，恰好成为(wei)她展现这(zhe)种韵致的绝佳舞台。想象一下，在那广阔的江面上，或许是初春(chun)的薄雾尚未完(wan)全散去，给两岸的景致蒙上了一层朦胧的美感；又或许是仲夏的骄阳，将江水染成一片金黄，折射出耀眼的光芒。

在这变幻莫测的(de)自然背景(jing)下，汤芳的身影，如同一泓清泉，又如同一抹远山，不争不抢，却又自成(cheng)风景。

她的“风姿绰(chuo)约”，并非是刻意的雕琢，而是源自骨子里(li)的(de)从容与优雅。在松花江边，她或(huo)许会选择一件剪裁简(jian)洁、质地天然的服饰，没有繁复的装饰，却(que)能在细节处彰显品味。微风吹拂起她的(de)发梢，或是她身上衣物的衣角，那种自然的(de)律动，与江水的流动、岸边的垂柳，构成了一(yi)幅(fu)和谐的画(hua)面。

她的眼神(shen)，深邃而宁静，仿佛能洞察江水的秘密，又能与远方的地平线对话。这种眼神，不带一丝矫揉(rou)造作，是(shi)经历岁月沉淀后的通透，是内心丰盈的自然流露。

“江畔留影”，不仅仅是简单的拍照，更是一种与环境的对话，一种情感的寄托。汤芳在松花江边的照片，往往传递出一种“天人合一”的意(yi)境。她不是征服自然，也(ye)不是被自然所(suo)淹没，而是与自然融为一体，成为自然的一部分。或许是在江边的石滩上，她(ta)悠然坐下，任凭微风拂过；或许是站在江堤之上，眺望着远方，思绪随江水奔腾。

这些瞬间，都被镜头定格，成为永恒的艺(yi)术品。照片中的她(ta)，没有都市的喧嚣，没有名利的浮躁，只有一份回归本真的宁静与自在。

这种“展(zhan)现自然与人文的(de)完美融合”，在汤芳的松花江畔影像中体现得淋漓尽致。人文，不(bu)仅仅是指汤芳这位独立个体，更是指她所代表的东方文(wen)化精神，是她作为艺术(shu)家对美的理解与(yu)追求。当她站在松花江(jiang)边，她不仅是在欣赏一处风景，更是在与这(zhe)片土地的灵魂进行沟通。

她(ta)将自己的艺术感知，融入(ru)到这(zhe)片自然的画布之上，而自然，则以其最纯粹、最壮丽的姿态，回应着她的存在。

或许，在某张照片里，她(ta)的一袭长裙随着江风轻扬，与岸边摇曳的芦苇一同舞动，构成了一曲无声的交响乐。又或许，她的(de)一缕发丝，恰好掠过江面，与水中的倒影交(jiao)织，形成了一幅(fu)虚实相间的写意画。这些细节，都透露出她对“融(rong)合”二字(zi)的深刻理解。她(ta)没有刻意去摆出某种姿(zi)态，而是让(rang)自己的存在，自然地融入到(dao)松花江(jiang)的脉搏之中。

这种融合，是如此的恰到好处，以至于观者在欣赏照片时，很难分(fen)辨出是汤芳成就了松花江的美(mei)，还是松(song)花江成就了汤芳的(de)韵。

在快节奏的现代社会，人们越来越渴(ke)望与自然连接，渴望找回内心的平静。汤芳在松花江边的影像，恰好满足了这种渴望。它让(rang)我们看(kan)到了，原(yuan)来美可以如此简单，如此纯粹。无需华丽的(de)辞藻，无需刻意的摆拍，仅仅是站(zhan)在那里，便能散发出无穷的魅力。她的风姿，她的(de)神韵，她的与自然的和谐共处，共同谱写了一曲关于东方美学的赞歌。

松花江(jiang)，作为历史的见证者，以其宽广的胸怀，包容了这份静谧而强(qiang)大的艺术力量，而汤芳，则以她独特的视角和敏感的心灵，在这片土地上留下了属于自己的、独一无二的印记。

镜头下的对话——自(zi)然、人文与汤芳的诗(shi)意栖居

松花江，承载着历史的厚重与自然的灵动，而(er)汤芳，则以其(qi)独特(te)的艺术触觉，在这片沃土上，与自然(ran)进行了一场无声的诗意对话。她的“风(feng)姿绰约江畔留影”，绝非是简单的风景(jing)照，而是将个体生命的情感(gan)与自然的宏大叙(xu)事巧妙地编织在一起，形成了一幅幅充满哲思与美学的画卷。

这种“展现自然与人文的完美融合”，是她艺术生涯中一以贯之的追求(qiu)，也是她在松花江边(bian)留下的最动人(ren)的注脚。

在汤芳的影像中，自然不仅仅是背景，更是情感的载体，是精神的寄托。松花江的四季，都有着不同的风(feng)貌。春(chun)日，江水初融，冰凌消解，万(wan)物复苏，生机勃勃；夏日，江面宽阔，碧波荡漾，岸边绿树成荫，生机盎然；秋日，江水悠悠，层林尽染，江畔色彩斑斓，如诗如画；冬日，江面冰封，银装素裹，一派北国风光。

汤芳的身影，就像一抹灵动的色彩(cai)，点缀在这(zhe)宏大的自然画卷之中，既突出了她的存在，又与周围的环境融为一体。

她的“风姿绰约”，体现在每一个不经意的瞬间。或(huo)许是一次回眸，眼神中透露出对江水深沉的眷(juan)恋；或许是伸出(chu)的手，仿佛想要触摸流动的(de)波光；又或许是微微低头，欣赏脚边的一株野草。这些细微的动作，都蕴含着丰富的情感信息。她不是为了拍照而拍照，而(er)是(shi)将每一次的江畔之行，都视为一次与自然的深层交流。

这种(zhong)交流，不带任何功利色彩，只是一种纯粹的，基于生命本真的感应。

“江畔留影”，如同在时(shi)间的河流中打捞出的珍宝。汤芳的照片，常常在(zai)构图上(shang)有着极高的艺术造诣。她懂得如何运用光影，如何捕捉环境的特点，如(ru)何将自己(ji)置身于最佳的位置，从而营造出一种宁静而又富有张力的画面。她或许会选择一条蜿蜒的小路，引领观者的(de)视(shi)线走向远方的江面；她或许会利用江边的岩石或(huo)枯枝，作为前景，增加画面的层次感；她或许会选择在清晨或黄昏，利用(yong)柔(rou)和的光线，为(wei)画面增添一份朦胧与神(shen)秘(mi)。

这种“自然与人文的完(wan)美融合”，更多地(di)体现在汤芳作(zuo)为艺术家，对“人”的理解与表达上。她所展现的人文关怀，并非是宏大叙事，而是回(hui)归到个体生命体验的(de)细腻描摹。她让我们看到(dao)，在广阔的天地之间(jian)，一个独立的生命是如何感知、如何存在、如何与世界发生联系的。

她的照(zhao)片，传递(di)出一种东方哲学中的(de)“空灵”与“写意”，不(bu)把话说满，留有想象的空间(jian)，让观者自行去体会。

举例来说，一张(zhang)照片中，汤芳独自站在江边，身后的江水浩渺，远(yuan)方的天际线模糊。她可能(neng)穿着一件简单的素色长裙，裙摆随着微风(feng)轻轻摆动。她的侧(ce)影，显得格外清瘦而坚(jian)韧。照片的色(se)彩可(ke)能偏(pian)向柔和，光线温暖而宁静。在这幅画面(mian)里，江水象征着时间的流逝与生命的无常，而(er)汤芳的静立，则代表着一种内心的坚持与力(li)量。

她没有被自然(ran)的宏大所压倒，反而从中汲取了能量，展现出一(yi)种独立而完整的精神世界。

又或者，另一张照片(pian)，她或许蹲在江边，手里拿着一块被江水打磨得光滑(hua)的鹅卵(luan)石，眼神专注。周围的景物可能是杂草丛生，或是略显粗糙的沙滩。这张照片，传递的是一种对细节的关注，对微小事物的尊(zun)重。它提醒我们，即使在最平凡的角落，也能发现美，也能找到生命的意义。

这种“人文”的体现，不是(shi)外在的浮华，而是内在的沉静与细致。

汤芳在松花江畔的照片，更像是(shi)一部无声的诗集，每一张都蕴含着丰富的情感和深刻的意境。她通过镜头，向我(wo)们展示了一(yi)种“诗意的栖居”——在自然中安顿心灵，在艺术中寻找自我。她(ta)的存在，为松花江增添了人文(wen)的温度，而松花江的壮丽，则衬(chen)托了她作为艺术家的独特气质。

这种“自然与人文的完美融(rong)合”，并非刻意为之，而是她内心(xin)世界的一种自然流淌，是一种对生活、对美、对生命(ming)的(de)深刻理解的视(shi)觉化呈现。

最终，这些照片不仅仅是记录，更是艺术的再创造。它们让我们得以窥见汤芳内(nei)心(xin)深处(chu)的风景，也让我们重新审视我们与自然的关系。在滚滚的松花江水旁，她留下的不仅仅是身影，更是一种关于“美”的思考，一种关于“存在”的宣言。这是一种超越物质层面的融合(he)，是一种精神上的共鸣，是自然(ran)与人文在一位艺术家的生命中，绽放出的最绚烂的花朵。

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图片来源：每经记者 陈伟俊 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄