每经编辑｜陈寂    

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“五十六路(lu)亲近(jin)相(xiang)尾”：一(yi)场关于(yu)羁绊(ban)与(yu)救赎的(de)视觉(jue)诗篇

当荧(ying)幕亮(liang)起，《五(wu)十(shi)六(liu)路亲(qin)近(jin)相尾(wei)》便(bian)以一种近(jin)乎仪(yi)式性(xing)的缓慢，将(jiang)观众(zhong)引(yin)入(ru)一个充满张力却又(you)细腻(ni)入(ru)微(wei)的世(shi)界。这(zhe)部(bu)影(ying)片并(bing)非(fei)简(jian)单的(de)线性(xing)叙事(shi)，它更(geng)像是(shi)一张精心编织(zhi)的(de)网，每一(yi)根丝(si)线(xian)都(dou)牵引(yin)着人(ren)物(wu)的(de)情感，每一次(ci)闪(shan)回(hui)都揭示着故事(shi)的深层(ceng)含义。其(qi)核心(xin)，是(shi)探讨(tao)“亲近(jin)”与“相(xiang)尾”这两个(ge)词语(yu)所蕴(yun)含(han)的(de)复杂(za)关系(xi)——人(ren)与人之(zhi)间，如何在误解(jie)、隔阂甚至(zhi)伤害(hai)中，寻(xun)觅(mi)到彼此(ci)靠近(jin)的路径，并最终走向(xiang)一种(zhong)灵魂的契合。

影(ying)片开篇，我们被引入(ru)了一个看似(shi)寻(xun)常却(que)暗流(liu)涌动的(de)家(jia)庭(ting)。主(zhu)要角色(se)，如历经沧桑的(de)父(fu)亲，渴(ke)望理(li)解(jie)却(que)又难(nan)以启(qi)齿的女儿，以(yi)及在沉默中(zhong)承载(zai)着一(yi)切的母亲(qin)，他们(men)之间(jian)的(de)关系(xi)，如(ru)同古(gu)老的水墨画，寥(liao)寥几笔(bi)，却勾(gou)勒(lei)出深(shen)刻的意(yi)境(jing)。父亲(qin)的严(yan)厉，并非出(chu)于(yu)恶意，而(er)是他那个(ge)年代(dai)，表(biao)达(da)爱的方式(shi)。

他习惯(guan)了(le)用行(xing)动去(qu)守护，却忽(hu)略(lve)了语(yu)言(yan)的力(li)量(liang)。女(nv)儿(er)的叛逆(ni)，则是在这(zhe)种沉(chen)默的(de)爱中，对(dui)自(zi)我价值(zhi)的(de)呐喊(han)，她渴望(wang)被看见(jian)，被(bei)懂得(de)，而非仅(jin)仅是被安(an)排。而(er)母亲，她如(ru)同连(lian)接家庭的(de)纽带(dai)，在丈夫的坚毅(yi)和女儿的(de)冲(chong)动之间，默默(mo)地维(wei)系(xi)着(zhe)平衡(heng)，她的(de)情感，常常(chang)是通(tong)过那些不易察(cha)觉的(de)眼神(shen)和细(xi)微(wei)的(de)动(dong)作(zuo)传达(da)。

故事(shi)的推进，并(bing)非一蹴而(er)就(jiu)。导(dao)演(yan)巧妙地运用了大量的象征手(shou)法和意象(xiang)，让(rang)观众(zhong)在观看(kan)过(guo)程中，不断(duan)地(di)进(jin)行二次解(jie)读。例(li)如，影(ying)片(pian)中反复出(chu)现的“候鸟(niao)迁(qian)徙”的意(yi)象，它(ta)既(ji)象征着(zhe)人(ren)物内(nei)心的渴(ke)望(wang)自由与对远方的向(xiang)往，也(ye)暗(an)示(shi)着一(yi)种不可避免(mian)的离别与重逢。当(dang)角(jiao)色(se)们(men)在镜头前，注(zhu)视(shi)着远方飞翔的鸟群，我(wo)们看到的，是他(ta)们内心深(shen)处对(dui)某种(zhong)归(gui)宿(su)的期(qi)盼，亦(yi)或是(shi)对现(xian)实困境的无声反抗(kang)。

“五十六(liu)路(lu)”这个(ge)数字(zi)，本身(shen)就带有(you)一种神(shen)秘感(gan)和广阔感。它可(ke)能(neng)象征着(zhe)人与(yu)人之间(jian)无数条(tiao)可能(neng)交织(zhi)的路(lu)径(jing)，也(ye)可(ke)能(neng)代(dai)表(biao)着生活本(ben)身的(de)曲折(zhe)与(yu)复(fu)杂。影(ying)片中(zhong)，人(ren)物(wu)们在(zai)各自的人(ren)生旅(lv)途(tu)中，如同(tong)在无数条(tiao)道路上摸(mo)索(suo)，有时相(xiang)遇，有(you)时擦肩而(er)过，每(mei)一次(ci)的(de)“亲(qin)近”尝试，都伴随着试探(tan)、犹豫，以及可能(neng)到(dao)来的(de)失望(wang)。

正是(shi)这种(zhong)不确定性(xing)，让他(ta)们的(de)每(mei)一(yi)次靠(kao)近(jin)，都(dou)显得(de)尤为珍贵(gui)。

影(ying)片的高(gao)潮，往(wang)往不(bu)是戏(xi)剧(ju)性的冲(chong)突(tu)，而(er)是那些在压抑(yi)许久(jiu)之后，终于(yu)爆(bao)发的情感宣(xuan)泄。当(dang)女(nv)儿终(zhong)于(yu)鼓起(qi)勇气(qi)，向父(fu)亲袒(tan)露内(nei)心最深处(chu)的(de)伤痛时，那种(zhong)画面(mian)，如同(tong)一道闪电，瞬间撕裂了(le)长久以(yi)来(lai)笼(long)罩在(zai)他们(men)之间(jian)的(de)阴霾。父(fu)亲(qin)的回应(ying)，可能(neng)依旧是(shi)沉默，但(dan)他(ta)的眼(yan)神，却(que)在那一(yi)刻(ke)，传(chuan)递了比千言万语更深刻的理解和(he)接纳。

这种“相尾(wei)”，不是(shi)简单(dan)的和(he)解，而(er)是一种超(chao)越语言(yan)的共鸣(ming)，是一种(zhong)在彼此(ci)生命中找(zhao)到可(ke)以停靠的(de)港湾。

“五十六(liu)路(lu)亲近(jin)相尾”不仅仅讲述了(le)一个家庭(ting)的故事(shi)，它(ta)更(geng)像(xiang)是(shi)一面镜(jing)子，映(ying)照出(chu)我(wo)们每个(ge)人(ren)在(zai)人际(ji)关系(xi)中的挣扎(zha)与渴望。我们渴望被(bei)理解，渴望被爱，但(dan)我(wo)们(men)又害怕(pa)受伤，害怕暴露(lu)自己(ji)的脆弱。影(ying)片通(tong)过这些角(jiao)色的(de)经(jing)历，让我(wo)们看到(dao)了，真(zhen)正的亲(qin)近，需要勇气，需要坦(tan)诚，更(geng)需(xu)要(yao)一(yi)份不离(li)不弃(qi)的坚持(chi)。

即(ji)使(shi)道路曲(qu)折，即(ji)使过(guo)程(cheng)艰(jian)难，但(dan)只要心怀真(zhen)诚(cheng)，总能(neng)找到通往彼此心灵的“五(wu)十六路”之一。

隐(yin)藏的丝线与深(shen)层(ceng)的情感共鸣(ming)：解(jie)构“五(wu)十(shi)六路(lu)亲(qin)近相(xiang)尾(wei)”的叙(xu)事密码

在《五十(shi)六路(lu)亲(qin)近相尾(wei)》的影像之下，隐(yin)藏(cang)着(zhe)更为精妙(miao)的叙事结(jie)构和(he)深层(ceng)次的(de)情感(gan)挖(wa)掘(jue)。导演并非(fei)满足于(yu)呈(cheng)现(xian)表(biao)面的(de)家庭矛(mao)盾(dun)，而是通过(guo)一系(xi)列精心(xin)设计的(de)细(xi)节，构建(jian)了一(yi)个多层次(ci)的(de)叙(xu)事体(ti)系(xi)，使(shi)得(de)影(ying)片的(de)观赏价值(zhi)远超(chao)一般(ban)的情(qing)感剧(ju)。

影片中人(ren)物的(de)“对话(hua)”往(wang)往(wang)是双向(xiang)的。除(chu)了(le)台面上(shang)的(de)言(yan)语交流(liu)，人(ren)物(wu)之(zhi)间(jian)的“非(fei)语言(yan)沟通(tong)”更是占(zhan)据了相(xiang)当大的(de)比重(zhong)。一(yi)个眼(yan)神(shen)的(de)交汇(hui)，一个(ge)细微(wei)的(de)肢(zhi)体动(dong)作(zuo)，甚(shen)至(zhi)一(yi)次长时(shi)间(jian)的沉(chen)默，都承载着(zhe)丰(feng)富(fu)的情感信息(xi)。例(li)如(ru)，母亲(qin)在(zai)看(kan)到女儿受(shou)到伤(shang)害时(shi)，她紧(jin)握的(de)双手(shou)，她(ta)低垂(chui)的(de)眼帘，都(dou)在(zai)诉说(shuo)着她(ta)内(nei)心(xin)的痛苦与(yu)无(wu)力(li)。

而父(fu)亲在每一(yi)次与(yu)女(nv)儿的争(zheng)执后(hou)，独自一人(ren)在车(che)库里(li)摆弄(nong)工具，这(zhe)种孤(gu)独的(de)、机械化(hua)的动(dong)作(zuo)，恰(qia)恰是他(ta)内心(xin)不被(bei)理解(jie)的巨大失(shi)落(luo)感(gan)的体(ti)现(xian)。这些(xie)“潜台词”式的(de)表(biao)达，构(gou)成了(le)影片(pian)情感的(de)第(di)二层脉络(luo)，需要(yao)观(guan)众用(yong)心去捕(bu)捉和(he)体会。

“时(shi)空(kong)的跳(tiao)跃”在影片(pian)中扮演了至关(guan)重要(yao)的角(jiao)色。导(dao)演(yan)并(bing)非(fei)线(xian)性地讲述(shu)故(gu)事，而是(shi)通过“闪回(hui)”与“现(xian)实”的穿(chuan)插，不断(duan)地(di)重塑观众对(dui)人(ren)物的认知。那(na)些童(tong)年时的片(pian)段(duan)，可能看似琐(suo)碎，却(que)往往(wang)是成(cheng)年后(hou)人(ren)物行(xing)为(wei)模(mo)式的根源。女儿小时(shi)候一(yi)次(ci)被(bei)父(fu)亲忽(hu)略的生日，可能成为(wei)了她长(zhang)大(da)后极(ji)度渴望被关(guan)注(zhu)的心(xin)理阴影。

而父亲年轻(qing)时一(yi)次艰难的(de)创(chuang)业(ye)经历(li)，则解释了(le)他为何(he)如此强(qiang)调“责(ze)任(ren)”与“担当(dang)”。这(zhe)些时空(kong)交错(cuo)的叙事(shi)手法，使(shi)得(de)观众(zhong)能够(gou)更(geng)立体地(di)理解角(jiao)色(se)的动(dong)机，从而(er)产(chan)生更深刻的(de)共情(qing)。

“物件(jian)的象(xiang)征性(xing)”也(ye)是影片(pian)不可(ke)忽视(shi)的一部分(fen)。影片中出现(xian)的(de)每(mei)一个重(zhong)要物件，都可能蕴含(han)着特定的意义。那张(zhang)泛黄(huang)的老(lao)照片(pian)，可能(neng)承(cheng)载着一段(duan)被(bei)遗忘的温(wen)暖回(hui)忆(yi)；那个破(po)旧的收音机(ji)，可能(neng)陪(pei)伴着(zhe)角色度过(guo)了无(wu)数(shu)孤(gu)独的(de)夜晚(wan)，成为(wei)他们(men)与外界(jie)联系(xi)的(de)唯一(yi)通道；甚至(zhi)，那条(tiao)母(mu)亲(qin)亲手(shou)织(zhi)的(de)围(wei)巾(jin)，在不(bu)同的人物(wu)之间(jian)传递(di)，就(jiu)代表着(zhe)不同时(shi)期，他们之(zhi)间(jian)情感的维(wei)系(xi)与(yu)断裂(lie)。

这些(xie)具(ju)有象征意义(yi)的物件，就(jiu)像是(shi)隐藏(cang)在剧情中(zhong)的“线(xian)索(suo)”，引导观(guan)众一步(bu)步深(shen)入(ru)理解人物(wu)的内(nei)心世(shi)界(jie)。

“隐藏的(de)‘相(xiang)尾(wei)’契(qi)机”是影片最令人玩味(wei)的部分(fen)。表面上(shang)，人物之间(jian)充满了(le)冲突(tu)与隔阂，但实(shi)际(ji)上(shang)，导(dao)演(yan)在不经意(yi)间埋下了无数个“相(xiang)尾”的可能(neng)性。也许是(shi)在(zai)一(yi)次偶(ou)然的雨中，父女(nv)二人(ren)不得不共(gong)享一把(ba)伞，狭小(xiao)的空(kong)间里，沉默(mo)的温(wen)度(du)开始融(rong)化冰(bing)霜(shuang)；也许是(shi)在一次家庭聚(ju)会(hui)中，一个共同(tong)的朋友无意中提起了某个家族的往事，勾起(qi)了(le)大(da)家内(nei)心深(shen)处的(de)共(gong)同记忆(yi)。

这部影片(pian)，值得(de)我们反复品味，细细(xi)揣(chuai)摩。

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图片来源：每经记者 陈汉 摄

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