每经编辑｜陈洋钦    

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一、混沌初开，灵光乍现：主题的诞生与对位法的序章(zhang)

想象一下，在1747年的夏天，普鲁士国王腓特烈二世的宫(gong)廷(ting)里，空气中弥漫着(zhe)一种特殊的静谧。这位热爱音乐的国王，亲自向当时已是享誉盛名的约翰·塞巴斯蒂安·巴赫提出了一(yi)个挑战：即兴(xing)创作一首基于国王提(ti)供的主题，并且能够展现他卓越作曲技巧的赋格。巴赫欣(xin)然接受，而这短暂的宫廷插(cha)曲，最终孕育出了不朽的巨著——《音乐的奉献》。

其中，对位曲第一首，那首结构精巧、意(yi)蕴深远的四声部赋格，便是这场音乐(le)思想碰撞的璀璨结晶。

我们今天将要深入探索的，正是这首赋格。它并非凭空出现，而是建(jian)立在西方音乐数百年发展史的坚实基础上。尤(you)其是在巴赫之前，对位法（Counterpoint）作为一种重要的作曲技法，早已发(fa)展得炉火纯青。从古老(lao)的格里高利圣咏开始，不同声部在固定音高上进行模仿和叠加，逐渐演变出复杂的织体。

到文艺复兴时期，帕莱斯特里纳等大师将模仿对位推向了极致，使得多个声部如同对话般和谐共存。而到了巴洛克时期，对位法更是融入(ru)了更为宏大的结构和更为鲜明的个性，巴赫无疑是(shi)集大成者，更(geng)是将对位法(fa)的可能性推向了前所未有的高度。

什么是赋格（Fugue）？简单来说(shuo)，它是一种以一个称为“主题”（Subject）的短小旋律片段为基础，通过模仿、发展和组合，形成多声部音乐的复调音乐体裁。赋格的魅力在于其严谨的逻辑结构和高(gao)度的统一性。每一个声部都围绕着同一(yi)个“主(zhu)题”展开，却又各自独立，互不干扰，最终(zhong)汇(hui)聚成一幅和谐而又生动的音乐(le)画卷。

而“四声(sheng)部赋格”，顾名(ming)思义，便是指由四个独立的声部组(zu)成的赋格。这四个声(sheng)部可以是不同的乐器，也可以是人声，它们的音(yin)高、音色各异，却在巴赫的巧手下，围(wei)绕着同一个主题，织(zhi)就出层层叠叠、错落有致的音乐空间。

《音乐的奉献》中的这首四声部赋格，其(qi)主题的特点尤为突出。它不像某些赋格主题那样(yang)具有戏剧性的起伏，而是相对平缓、内敛(lian)，却又充满了内在的张力。这个主题(ti)，仿佛(fu)是一(yi)粒(li)饱满的种子，蕴含着无穷的生命力。在巴(ba)赫的笔下(xia)，这粒种子被播撒到不同的(de)声部，经过“呈示”（Exposition）——即主题在各个声部依次呈现(xian)并相互模仿——的初步孕育，便开始蓬勃生长。

当我们初次聆听时，或许会被这四个声部的(de)交织所吸引，甚至感到(dao)一丝迷乱。随着音乐的深入，我们会逐渐发现，每一次声部的进入，每一次(ci)主题的再现，都并非偶(ou)然。它(ta)们如同精密的齿轮，相互咬(yao)合，驱动着音乐的进程。巴赫在这里展(zhan)现的，不仅仅是技巧，更是一种对音乐(le)逻辑的深刻理解(jie)。

他仿佛是一位建筑大师，用音符搭建起一座宏伟的音乐殿堂，每一个柱廊、每一块砖石，都经过精心的(de)设计和考量。

在对位法中，模仿是核心技法之一。主题在不同声部之间以不同的音高（如高八度、低八度(du)）或时间（如延后进入）进行模仿，这构成了赋格的骨架。但巴赫的伟大之处在于，他不仅仅满足于简单的模仿。他会在主题发展中(zhong)引入“对题”（Countersubject），也就是在主题出现时，其他声部所演奏的具有固定旋律和节奏(zou)的副旋律。

这些对题往往与主题形成完美的呼应，它们如同两位舞者，在音乐的舞台上翩翩起舞，时而形影不离，时而又各(ge)自独立，却始终保持着一种默契的平衡。

这首四声部赋(fu)格的巧妙之处还在于，巴赫能够在一个看似单(dan)一、严谨的结构(gou)中，注入丰富(fu)的情感和表现力。尽管对位法强调的是理性的结构和逻辑，但巴赫(he)的音乐却从来(lai)不缺乏人性的温度。在这个赋格(ge)中，我们能感受到一种内在的宁静，一种深邃的思考，甚至(zhi)是一(yi)种淡淡(dan)的忧伤。

这些情感并非(fei)直接宣泄，而是通过(guo)声部之间(jian)的微妙互动、节奏的起伏、和声的变化，悄然渗透进我们的心灵。

回溯历史，巴赫的作品，特别是他的对位法作品，在(zai)当时并非被所有人理解。有些人认为他的音乐过于复杂，缺乏(fa)旋律性。正是这(zhe)种“复杂”，展现了音乐作为一种高度抽象的艺术，所能达到的逻辑极限。巴(ba)赫用他的音乐，证明了逻辑与(yu)情感并非不可调和的矛盾，相反，严谨的结构能够为情感的表达提供更广阔的空间和更深刻的内涵。

这首四声部赋格，正是这一哲学观点的(de)绝佳体现。它邀请我(wo)们放慢脚步，细心聆听，去感受那隐藏在层层叠叠音(yin)符之下的(de)精神世界。

二、严丝合缝，浑然天成：对位技法的升华与音乐的哲思

当我们沿(yan)着巴赫的思路，穿越了赋格(ge)的“呈示”阶段，进(jin)入了更为广阔的“展开”与“再现”的旅程，这首四声(sheng)部赋(fu)格的精(jing)妙之处(chu)便愈(yu)发显露。巴赫并非简单地重复(fu)主题，而是(shi)在每一个环节都进行着精心的打磨和巧妙的变奏。他运用了多种对位技法，如同魔术师(shi)一般，将同(tong)一个主题玩弄于股(gu)掌之间，却又(you)始终保持着音乐的整体性和清晰度。

在赋格的“展开”部(bu)分，主题会以各种形式(shi)在不(bu)同的声部中出现，但不再是初次出现的完整形态。巴赫会(hui)采用“倒影”（Inversion）——将主(zhu)题的旋律线条进行上下翻转，如同照(zhao)镜子一般，产(chan)生一种意想(xiang)不到的对照效果。有时，他还会运用“倒退”（Retrograde）——将主题按照音符的顺序反向演奏，虽然在实际音乐中这种技法较为少见，但它代表了巴赫对音乐形(xing)式的极致探索。

更常见的，是“扩大”（Augmentation）和“缩小”（Diminution），即主题的音符时值被加长或缩短，为音乐增添了节奏上的变化(hua)。

特别值得关(guan)注(zhu)的是，这首赋格中的“对(dui)题”运用，已远非简单的模仿。巴赫的对题(ti)往(wang)往具有独(du)立的生命力，它们与主题相互独立，却又和谐共存，甚至在某些时刻，对题自身也可能成为(wei)一个独立的“小主题”，与其他声部的旋律交织，形成更为复杂的织体。这种技法，被称为“自由对位”（FreeCounterpoint），它在保持赋格整体框架的赋予了各个声部更大的创作自由。

巴赫在这首赋格中，还将(jiang)“主(zhu)调音乐”（Homophony）的元素巧妙地融入其中。虽然赋格的(de)本(ben)质是(shi)复调，即多个旋律同时进行，但巴赫有时(shi)会通过和声的安排，让多个声部在某个瞬间产生一种(zhong)统一的、仿佛是歌唱性的效果，这(zhe)使得音乐在紧张的对位逻辑中，也能获得呼(hu)吸和舒缓的时刻。

这种“主调(diao)”与“复调”的(de)交替运用，极大地丰富了音乐的表现力，使(shi)其(qi)既有严谨的结(jie)构，又不失流畅动人(ren)的旋律。

让我们仔细体会其中一个典型的段落(luo)。假设主题在低音(yin)声部呈现，同时中音声部奏响一个精心设计的对题。接(jie)着，高音声部可能再次进入主题的变体，而另一个中音声部则可能奏出与主题或对题形成巧(qiao)妙对比的旋律。每一个声部都在“说话”，它们之间有呼有应，有竞争也有合作。

有时，你会听到某个声部突然“脱离”了主题的直接模仿，进行一段自由的“间奏”（Episode），这段间奏(zou)往往会发展出新的动机，为接下来的主题再现做铺垫，并保持音乐的流动性。

巴赫的音乐，尤其是《音乐的奉献》中的赋(fu)格(ge)，常常被认为是“音乐的数学”或“音乐的逻辑”。这并非贬低其情感价值，而是强调其内在的理性之美。在这首四声部赋格中，我们可(ke)以清晰地看(kan)到巴赫如何通过精确的结(jie)构设计，实现情感的深度表达。每一个音符的选择，每一个节奏的安排，都仿佛是经过严密的计算，却又显得自然而然，浑然天成。

这(zhe)种“化繁为简，以简驭繁”的艺术手法，是巴赫独有的天赋。

更深层次地看(kan)，这首赋格不仅仅是一段精美的音乐(le)，更是一种哲学思考的载体。它让我们思考“个体与整体”的关系。赋格(ge)的(de)每个声(sheng)部都可以看(kan)作是一个独立的个体，它们有自己的旋律和节奏，但它们的存在是为了服务于整体的和谐。当所有声部(bu)完美地结合在一起时，便创造出了超越个体之和的宏伟艺术。

这恰恰与我们(men)所处的社会(hui)、我们的人生(sheng)哲学有着异曲同工之妙。

听这首赋格，就像是在解读一部精密的机械装置，又像是在欣赏一座(zuo)宏伟的建筑(zhu)。每一个部件都严丝合缝，每一(yi)个结构都坚不可摧，但最终呈现出来(lai)的，却是生动而富有生命力的艺术。巴赫用他天才的双手，将严谨的对位技法升华到了一种哲(zhe)学的境界，他让我们在聆听(ting)音乐的也在(zai)思考音(yin)乐本身，思(si)考生命，思考宇宙。

当我们结束聆听，那最后一个和弦的余音还在空气中(zhong)回荡时，我们或许会感到一(yi)种(zhong)莫名的震撼。这不(bu)是因为音乐的华丽或喧嚣，而是因为一种(zhong)极致的完美(mei)，一(yi)种理性(xing)的光辉，一种超越时空的艺术共鸣。巴赫的这首四声部赋格，就像一座不朽的丰碑，矗立在音乐史的长河中，等待着每一个愿意倾听的灵魂，去发现它深藏的奥(ao)秘，去感受它永恒的魅力。

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图片来源：每经记者 陈武东 摄

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