每经编辑｜陈正人    

当地时间2025-11-01,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,100透光女装

被(bei)遗忘的角落(luo)，中年(nian)夫妻的(de)暗(an)流涌动(dong)

在光影斑驳的银(yin)幕世(shi)界(jie)里(li)，总(zong)有(you)一些(xie)角落，被我们刻意或无(wu)意(yi)地忽(hu)略。它(ta)们不像(xiang)青(qing)春片(pian)的飞扬跋(ba)扈，也(ye)不(bu)像爱(ai)情(qing)片(pian)的浪漫(man)缠绵(mian)，它(ta)们是(shi)现实的(de)肌理，是生活的(de)粗粝，是(shi)那(na)些在(zai)中年洪流中挣(zheng)扎(zha)浮(fu)沉(chen)的普通(tong)人(ren)。而(er)今天，我们(men)想(xiang)聊的(de)，就(jiu)是(shi)这(zhe)样(yang)一(yi)部(bu)大(da)胆(dan)触碰现实(shi)，将(jiang)中年(nian)夫(fu)妻群体那(na)些(xie)不为人知(zhi)的(de)痛(tong)楚，刻(ke)画得(de)入木三分的国产(chan)现(xian)实主义佳(jia)作。

当(dang)我(wo)们谈(tan)论(lun)电影(ying)，我们往往(wang)被那些跌宕起伏(fu)的(de)剧(ju)情(qing)、惊心(xin)动(dong)魄(po)的场面所吸引(yin)。真正(zheng)能(neng)够触(chu)动我们(men)内(nei)心(xin)深处(chu)，让我们(men)产(chan)生强烈(lie)共(gong)鸣的(de)，往往是那些(xie)看(kan)似平(ping)淡却饱(bao)含深情(qing)的描绘。尤(you)其(qi)当(dang)镜(jing)头对准(zhun)了婚姻的“七年(nian)之痒(yang)”乃至(zhi)“二十年之(zhi)痛”，我们看到的(de)不再(zai)是童(tong)话里(li)的(de)王(wang)子公主(zhu)，而(er)是(shi)柴米(mi)油盐、责(ze)任义务、以及隐(yin)藏在(zai)日(ri)常(chang)琐(suo)碎(sui)下的，那(na)份(fen)逐渐被(bei)消磨(mo)殆尽的激情和曾(ceng)经的(de)爱意。

这(zhe)部电影(ying)之所(suo)以能够引发广(guang)泛的(de)讨论(lun)，甚至(zhi)被(bei)誉为“话(hua)题敏(min)感大胆敢(gan)拍”，正是(shi)因(yin)为它(ta)没(mei)有选择回避，而是(shi)勇敢(gan)地将(jiang)中(zhong)年夫妻婚姻(yin)中那些最(zui)尴尬、最令人窒(zhi)息(xi)的(de)现(xian)实问(wen)题，赤裸(luo)裸地(di)呈现在(zai)观众面(mian)前。它(ta)不粉(fen)饰太(tai)平，不(bu)刻意(yi)煽情，它只是冷静地记录，用(yong)一种近(jin)乎残(can)酷的(de)真实(shi)，剥开了中年婚姻的(de)层(ceng)层(ceng)面(mian)纱。

我(wo)们看到(dao)了(le)，曾经的(de)山盟(meng)海(hai)誓，如何(he)在(zai)日(ri)复一日的重复中，变(bian)成了“你回(hui)来了”、“吃了(le)吗”的(de)例行(xing)公(gong)事。曾经(jing)的眼神(shen)交流，如(ru)何在(zai)疲惫和忙碌(lu)中(zhong)，变成了沉(chen)默(mo)和疏离。曾经(jing)的亲(qin)密无间，如(ru)何在(zai)岁月(yue)的侵(qin)蚀下，变(bian)成(cheng)了尴尬的(de)触碰，甚(shen)至(zhi)是生(sheng)理上(shang)的(de)排斥。电(dian)影中的(de)主(zhu)角，一(yi)对步入中年危机边(bian)缘的(de)夫妻(qi)，他们身上(shang)折(zhe)射(she)出(chu)的是太(tai)多普通家(jia)庭的(de)影子(zi)。

丈夫可能(neng)在事业(ye)上遭(zao)遇瓶颈(jing)，承(cheng)担着巨(ju)大的压力，却无(wu)暇(xia)顾及(ji)妻子的(de)情感(gan)需求；妻子(zi)可能(neng)在家中操(cao)持家务(wu)，抚(fu)育子女，却(que)在丈夫那(na)里(li)感受(shou)不(bu)到应(ying)有的(de)尊重(zhong)和关(guan)心，精神(shen)世界变(bian)得越来越空虚(xu)。

这种“痛(tong)楚”，并非(fei)戏剧化的冲突(tu)，而是渗(shen)透在每(mei)一(yi)个(ge)细(xi)微之处(chu)。它可(ke)能(neng)是(shi)妻子(zi)在深夜里，看着(zhe)熟睡(shui)的(de)丈(zhang)夫，心中涌(yong)起(qi)的无尽(jin)的孤独(du)感；它可(ke)能是(shi)丈(zhang)夫(fu)在(zai)社(she)交(jiao)场合，看(kan)到(dao)其(qi)他夫(fu)妻恩爱的(de)情景(jing)，心中泛起的淡(dan)淡的失落(luo)；它可(ke)能是两个(ge)人(ren)因为一件小(xiao)事而爆发的(de)争(zheng)吵，而争吵(chao)的根(gen)源，早(zao)已不(bu)是那(na)件小(xiao)事本身，而(er)是长久以(yi)来积(ji)压的(de)情绪和不(bu)满。

电影(ying)没(mei)有(you)简(jian)单地将一(yi)方塑(su)造成受害者，另一(yi)方塑(su)造成加(jia)害者，而是将(jiang)婚(hun)姻中的裂(lie)痕，比(bi)作一(yi)张(zhang)被(bei)反复(fu)拉扯的旧(jiu)网，双方(fang)都身(shen)处(chu)其中(zhong)，伤痕(hen)累累。

更难能可贵的是，这部(bu)电(dian)影(ying)在(zai)展现痛(tong)楚的(de)也(ye)并没有放弃对人性(xing)的探究(jiu)和(he)对(dui)情(qing)感(gan)的追(zhui)寻。它展(zhan)示了，即(ji)使在婚姻的泥沼(zhao)中，依(yi)然有对(dui)过(guo)去美(mei)好(hao)时(shi)光的(de)怀念(nian)，有对彼此(ci)曾经(jing)爱过(guo)的证据的保留，有在(zai)绝望(wang)边(bian)缘(yuan)想要抓(zhua)住(zhu)一丝希(xi)望(wang)的努(nu)力。那(na)些笨(ben)拙的(de)试探，那些欲言(yan)又(you)止(zhi)的(de)关(guan)心，那些(xie)在深夜(ye)里(li)，试(shi)图用(yong)拥抱来(lai)传递温度的无声呐喊，都(dou)让(rang)这部(bu)电影(ying)不(bu)仅(jin)仅停(ting)留在对现(xian)实的(de)控诉，而是升华(hua)到对人性复杂(za)性和情(qing)感韧性(xing)的深刻洞察。

“话(hua)题(ti)敏(min)感大胆敢(gan)拍”，这(zhe)句(ju)话并非空穴(xue)来风(feng)。电影(ying)触(chu)及(ji)的，是社(she)会(hui)普(pu)遍存在的，但(dan)又(you)鲜少被公开(kai)讨论的(de)婚姻(yin)难(nan)题(ti)。它没有(you)回避婚内出(chu)轨(gui)的(de)可(ke)能性，没(mei)有回避(bi)精神(shen)出轨的普(pu)遍性(xing)，更没(mei)有回避(bi)中年人(ren)在面对诱惑(huo)和现实(shi)时的内心挣扎(zha)。它(ta)用一(yi)种不加(jia)修饰的视(shi)角，展(zhan)现了(le)人性中最(zui)脆弱、最真实的(de)一(yi)面(mian)。

而正是(shi)这(zhe)种“敢拍”，让那些(xie)被压抑的(de)情感(gan)得以释放(fang)，让那(na)些身处困境的观众(zhong)，看到(dao)了自(zi)己，看到(dao)了他(ta)们(men)的痛，也看(kan)到(dao)了(le)他们(men)可能存在(zai)的解(jie)脱之(zhi)路。

每(mei)一个(ge)中年夫妻(qi)，都(dou)是一部(bu)厚重(zhong)的史书。他们的(de)婚姻，是无数次妥协(xie)、迁(qian)就(jiu)、以及(ji)偶尔(er)闪(shan)耀(yao)的理解与包容(rong)交织(zhi)而成的画卷。这(zhe)部电影，无疑是为这幅(fu)画(hua)卷，注(zhu)入了最(zui)浓烈、最真实的(de)色彩。它(ta)让我们不(bu)得不停下脚步，去(qu)审(shen)视，去反(fan)思，去承(cheng)认，那(na)些曾经被(bei)我们视而(er)不见(jian)，或者不愿承认(ren)的，中(zhong)年夫(fu)妻的(de)痛楚。

镜(jing)头下的(de)真(zhen)实(shi)，演(yan)技(ji)的(de)巅峰与情感(gan)的救赎(shu)

正(zheng)如开篇所(suo)言，一(yi)部电影的成功，离不(bu)开其(qi)深刻的(de)主(zhu)题和(he)精湛的演绎(yi)。这(zhe)部国(guo)产现(xian)实(shi)主(zhu)义佳(jia)作，之(zhi)所以(yi)能够(gou)将(jiang)中年夫(fu)妻的(de)痛(tong)楚“演绝(jue)”，其背后，是导演(yan)对现实主义的(de)精准(zhun)把控(kong)，是编(bian)剧对(dui)人(ren)性细节(jie)的细(xi)腻(ni)洞(dong)察，更是演员们超越(yue)自我(wo)的精(jing)湛演技，以(yi)及(ji)对角色(se)内心世(shi)界的深(shen)刻理(li)解(jie)。

当今影(ying)视圈，充斥着各种浮夸(kua)的表演(yan)和程式化(hua)的剧情，真正(zheng)能够让(rang)观众沉浸其中，感受到角色喜(xi)怒哀乐的，已是凤毛麟角(jiao)。而这部电影(ying)，恰(qia)恰打(da)破(po)了(le)这种沉(chen)闷(men)，它没(mei)有炫(xuan)技(ji)，没有(you)用(yong)力过猛，每一个镜(jing)头(tou)，每一(yi)次对(dui)话，甚至每一次(ci)沉默，都(dou)仿(fang)佛从(cong)生(sheng)活(huo)本身(shen)提炼而(er)出(chu)，充满了令人窒息的真实(shi)感(gan)。

尤(you)其(qi)是在对中(zhong)年(nian)夫(fu)妻(qi)的刻画上(shang)，演(yan)员(yuan)们(men)的(de)表(biao)演堪(kan)称(cheng)教科(ke)书(shu)级别(bie)。他们不(bu)再是(shi)年轻(qing)时的(de)偶像，而是(shi)将岁(sui)月的痕迹(ji)、生活的重压(ya)、情(qing)感的疲惫(bei)，巧妙(miao)地融入到(dao)每一个眼(yan)神，每一个微表情(qing)中。我们(men)能(neng)看(kan)到，妻(qi)子(zi)眼中闪烁(shuo)着的(de)光(guang)芒，是如何在一(yi)次次的失望中逐渐黯淡，最终(zhong)只剩(sheng)下麻木(mu)和(he)空洞(dong)；我们能看(kan)到(dao)，丈(zhang)夫(fu)紧(jin)锁的(de)眉(mei)头，是(shi)如何在重压(ya)之(zhi)下(xia)，压(ya)抑(yi)着内(nei)心的焦(jiao)躁和不安(an)，却(que)又无(wu)力表(biao)达(da)。

他们没(mei)有用歇(xie)斯底里(li)的呐喊(han)来表达(da)痛苦(ku)，而(er)是用一(yi)种更(geng)加(jia)内敛(lian)、更(geng)加沉重(zhong)的表演(yan)方式，将(jiang)中(zhong)年人(ren)特有的隐(yin)忍和(he)无奈(nai)展现得淋漓尽致。一(yi)个不(bu)经意(yi)的(de)叹息，一(yi)句平淡(dan)无奇的问话(hua)，一个(ge)欲言(yan)又止(zhi)的(de)眼神(shen)，都(dou)蕴含(han)着(zhe)千言万(wan)语，道尽(jin)了婚姻中的(de)无声(sheng)呐(na)喊(han)。这种(zhong)表(biao)演，不是“演”，而是(shi)“成(cheng)为”。

演(yan)员们仿(fang)佛(fu)真的(de)成为(wei)了电(dian)影中(zhong)的那(na)对夫妻，将(jiang)他们(men)所经历的(de)，所(suo)感受的(de)，都(dou)毫无(wu)保(bao)留地(di)传(chuan)递(di)给(gei)了观(guan)众。

特(te)别(bie)是那些(xie)涉(she)及到(dao)夫妻情(qing)感(gan)交流(liu)的场景，可以(yi)说(shuo)是全片的(de)高(gao)潮(chao)。没(mei)有卿(qing)卿我我(wo)的浪漫，也(ye)没有(you)撕(si)心(xin)裂(lie)肺(fei)的争(zheng)吵，更多(duo)的是一(yi)种近(jin)乎(hu)凝(ning)固(gu)的(de)空(kong)气(qi)，一(yi)种(zhong)无(wu)法跨越的(de)鸿(hong)沟。当(dang)他们试图沟通(tong)，却发(fa)现语(yu)言苍(cang)白(bai)无力(li)；当他们(men)试图(tu)亲近，却发(fa)现身体(ti)的(de)疏离(li)比心(xin)灵的隔阂更加难以逾越(yue)。这些(xie)场景(jing)的精(jing)准还(hai)原，让(rang)观众在观(guan)看的不禁(jin)会问自己(ji)：“这会(hui)不会就是(shi)我(wo)的(de)婚姻(yin)，或者(zhe)我未(wei)来可(ke)能(neng)面(mian)对的(de)婚姻？”这种(zhong)代入(ru)感，正是现实主(zhu)义电影(ying)的(de)魅力所(suo)在(zai)，也是(shi)演员(yuan)们功力的体(ti)现(xian)。

电影(ying)的“话题敏(min)感大胆(dan)敢拍”还(hai)体现在它不(bu)回避矛盾(dun)的根源，也不(bu)回(hui)避解(jie)决(jue)矛盾的艰难(nan)。它没(mei)有给出一个(ge)“童话般的(de)结局(ju)”，而是展示(shi)了中年夫妻在(zai)面对(dui)危机时(shi)，可以选(xuan)择的几种可能(neng)性。也(ye)许是艰难(nan)的修复，也(ye)许(xu)是(shi)痛(tong)苦的(de)放(fang)手，又(you)或者(zhe)是继(ji)续在不舒(shu)服(fu)的(de)关系(xi)中勉强维(wei)系。但(dan)无论(lun)哪种(zhong)选(xuan)择(ze)，电影(ying)都展(zhan)现了其中的挣扎和代(dai)价，让观(guan)众(zhong)看到，情感(gan)的(de)救赎(shu)并非(fei)易(yi)事(shi)，它需要勇气(qi)，需要智(zhi)慧(hui)，更需(xu)要(yao)双方(fang)共(gong)同的(de)努力(li)。

这(zhe)种(zhong)对(dui)情感救赎(shu)的探讨，让这部电(dian)影不仅(jin)仅停(ting)留在(zai)揭示问题(ti)，而是试(shi)图给观(guan)众带来一些思(si)考和启示(shi)。它提(ti)醒着我们，婚姻(yin)是一场需(xu)要经(jing)营(ying)的旅程，而不(bu)是(shi)一(yi)次性的(de)承诺(nuo)。中(zhong)年危(wei)机，或(huo)许是婚姻(yin)中的(de)一道(dao)坎，但也(ye)是一次(ci)重新审视(shi)和认识彼此的(de)机会(hui)。那(na)些(xie)曾经(jing)被忽视(shi)的痛楚(chu)，如果能够(gou)被正(zheng)视，被(bei)理(li)解(jie)，或许(xu)就有(you)可(ke)能找(zhao)到(dao)通(tong)往下一(yi)段旅程的道路(lu)。

电影(ying)在摄影、配乐等(deng)方(fang)面也起到了(le)重要(yao)的辅(fu)助作(zuo)用。压抑(yi)的(de)色调(diao)，缓慢的镜头(tou)，以(yi)及恰到好处的背(bei)景音乐，都营(ying)造出一种(zhong)沉重(zhong)而真(zhen)实的(de)情感(gan)氛围，进一步加(jia)深了(le)观众(zhong)的代(dai)入(ru)感。每一(yi)个画(hua)面(mian)，都(dou)像是在(zai)讲(jiang)述(shu)一个无(wu)声的(de)故(gu)事，每一个音符，都在(zai)触(chu)碰着观众内(nei)心最柔(rou)软的(de)部分(fen)。

总(zong)而言(yan)之(zhi)，这部国产(chan)现实主(zhu)义(yi)人性(xing)片(pian)，凭借(jie)其对中年夫(fu)妻痛(tong)楚(chu)的(de)深入挖(wa)掘(jue)，对人(ren)性(xing)复杂(za)性(xing)的(de)真(zhen)实呈现，以(yi)及(ji)演(yan)员们精湛的演(yan)技(ji)，成功(gong)地在观(guan)众心(xin)中留下了(le)深刻(ke)的印(yin)记。它(ta)不仅仅(jin)是一部(bu)电影(ying)，更是一面(mian)镜子(zi)，照出(chu)了(le)现(xian)实，也(ye)引(yin)发了(le)思(si)考。它(ta)让(rang)我(wo)们看到了，国产电影在现(xian)实(shi)主义题(ti)材上(shang)的突破，也(ye)让我们(men)对(dui)那些(xie)敢于(yu)触碰敏感话题(ti)，敢(gan)于(yu)展现真(zhen)实(shi)人(ren)性的作(zuo)品，充满了(le)期待(dai)。

它“演(yan)绝(jue)”了中年(nian)夫妻的(de)痛楚，却(que)也为那些在婚(hun)姻中迷茫、挣扎(zha)的人们(men)，点亮了(le)一盏(zhan)微弱(ruo)却温暖的灯(deng)，指引着(zhe)他们(men)去(qu)寻(xun)找属(shu)于自己的情感救(jiu)赎。

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图片来源：每经记者 陈瑞莹 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄