每经编辑｜陶怡杉    

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一、跨越时代的旋律：奠(dian)定日(ri)剧情感基石的经典原声

日剧，以其细腻的情感描绘(hui)、深刻的人性探讨(tao)和温暖的生活气息，俘获了全球无数观众的心。而在这背后，有一股强大的力量(liang)——原声音乐（OST），它如同日剧的灵魂伴侣，用音符串联起(qi)跌宕起伏的剧情，用旋律唤醒观众(zhong)内心深处的情感。当我们谈论“日(ri)剧非常大度”的原声作品时，我们不单单是在赞美一首首动听的歌(ge)曲，更是在回溯那些以其广阔的胸怀，包容了喜怒哀乐、爱恨(hen)情仇(chou)，并将(jiang)这些复杂情感以(yi)最纯(chun)粹、最动人的方式传递给我们的音乐。

提起日(ri)剧原声，许多人脑海中浮现的(de)，或许是那(na)些曾经风靡(mi)一时的经典旋律。比如，坂元裕二编剧的《东京爱情故事》中的《突然的自我》。这首由小田和正演唱的歌曲，以其明快的节奏和略带忧伤的歌词，完美地捕捉了莉香那份明媚中带着一丝不安的爱情。每当那熟悉的旋律响起，仿(fang)佛就能看到莉香在赤名卑弥呼般的笑(xiao)容，以及她那句“我不是一个人，我在(zai)这里”，瞬间将人带回那个纯真年代，感受那份青涩而又炙热的爱恋(lian)。

这首歌的“大度”之处(chu)在于，它没有刻(ke)意去渲染悲伤，而是以一种带着微笑的释然，呈现了爱情中的不确定性与美好，让观众在(zai)遗憾中(zhong)依(yi)然能感受到(dao)生活的美好。

再比如，久石让为宫崎骏动画电影创作的音乐，虽然严格来说并非(fei)“日剧(ju)”原声，但其影响力早已渗透到日剧的方方面面，尤其是在那些带有奇幻色彩或温馨治愈风格的日(ri)剧中，久石让的音乐几乎成为了“温暖”的代名词。他的《Summer》、《天空之城》等作品，以其空灵的旋律和恢弘的意境，为无数(shu)日剧增添了色彩。

在《悠长假期》等讲述生活点滴的日剧中，久石让的音乐也被巧妙运用，营造出一种宁静(jing)而充满希望的氛(fen)围。这种音乐的“大度”在于，它能够超越具体情(qing)节，触及到人内心最柔软的部分，引发普遍的情感(gan)共鸣，无论观众身处何种境遇，都(dou)能从中找到一丝慰(wei)藉。

当然，还有那些为经典职场剧、青春剧注入灵魂的原声。像是(shi)《白色巨塔》中，唐泽寿明扮演的财前五郎在权力的漩涡中挣扎，而山下达郎创作的《RideOnTime》则以其强(qiang)劲的节奏和充满力量的歌词，为这个充满野心与斗争的(de)故事增添了史诗般的色彩。尽管剧情本身充满了现实的残酷，但音乐的(de)“大度”在于，它并未因(yin)此而沉沦，反而以(yi)一种昂扬的姿(zi)态，展现了主(zhu)人公不屈不挠的奋(fen)斗精神，让人在紧张之余，感受到一种向上而生的力(li)量。

石田衣良(liang)的原著改编剧《池袋西口公园》同样拥有令人难忘的原声。长冈亮介的《SugarSoul》以其独特的R&B风格，营造出一种都市的迷离与青春的躁动。它不是那(na)种刻意煽情的配乐，而是不动声色地融入剧情，成为人物内心世界的外化。那种酷酷(ku)的，带点痞气的调调，恰恰映衬了剧中的街头少(shao)年们，他们看似玩世不恭，实则内心有着自己的坚持和迷茫。

这首歌的“大度”体现在它没有给人物贴上标签，而是留给观众更多的想象空间，去理解他们，去感受他们的成长。

不得不提的是那些因一首剧集主题曲而家喻户晓的日剧。例如，米津玄师的《Lemon》虽(sui)然是为《非自然(ran)死亡》创作，但其影响力早已超越了(le)剧集本身，成为现象级的歌曲(qu)。这首歌以其充满诗意的歌词和(he)略带悲伤但又充满希望的旋律，触动了无数听众的心。它歌颂了生命的坚韧，也抚慰了(le)失去(qu)的痛苦。

剧集本身探讨了(le)死亡的意义，而《Lemon》则将这种思考升华，它的大度在于，能够接纳一切情感，包括悲伤，但同时又给予人力(li)量，让人相信即使在(zai)最黑暗的时刻，也总有一丝光亮存(cun)在。

这些经典日剧的原声作品，之所以能够被称之为“非常大度”，是因为它们不仅仅是剧情的附属品，更是独(du)立的艺术品。它们用音乐的语言，超越了语言(yan)的界限，跨越了时代的隔阂，将日剧中所蕴含的深(shen)刻情感，以一种包容万象的姿态，传递给每一位观众。它们如(ru)同陈年的佳酿，越品越有味，每一次重温，都能从中汲取新的力量与感悟。

它(ta)们奠定了日剧音乐的基石，也为后来的创作者(zhe)们树立了榜样，展示了音乐在影视(shi)作品中能够(gou)达到的深度与广度。

二、新时代的回响：个性化表达与多元融(rong)合的(de)现代日剧原声

随着时代的发展，日剧原声音乐也在不断演进，展(zhan)现出更加多元化、个性化的面貌。进入新世纪以来，日剧原声的“大度”体现在其更加开(kai)放的姿态，拥抱更多元(yuan)的音(yin)乐风格，更深入地与时代精神对话，并以独特的方式捕捉现代人复杂而细腻的情感。

近年来，一些以独立音乐人、乐队为原声创作主力的日剧，带来了令人(ren)耳(er)目一新的听觉体(ti)验。例如，RADWIMPS为《你的名字》创作的音乐，虽然是电影原声，但其影响力和在许多日剧中的运用，已经让它成为了新时代日剧音乐的代(dai)表。那首(shou)《前前前世》，以其奔(ben)放的旋律和对生命(ming)轮(lun)回的浪漫想(xiang)象，成功捕捉了青春的迷惘与热烈。

而《スパークル》（Sparkle）则以其深邃的情感和对时间的思考，为影片增添了史诗般的色彩。RADWIMPS音乐的“大度”在于，它敢于突破传统的影视配乐模式，将乐队的独立精神与动画电影的奇幻色彩完美融合，创造出一种独属于年轻一代的情感(gan)共鸣。

另一位不能不提的音乐人是藤井道人，他不仅是导演，也是出色的音乐制作人。他执导的《余命10年》的配(pei)乐，由日(ri)本著名音乐人YOSHIKI（XJAPAN成员）操刀，再次证明了跨界合作的强大生命(ming)力。《Ambitions》这首主题(ti)曲，融合了古典与摇(yao)滚的元素，情感充沛，震撼人心。

它的大度(du)之(zhi)处在于，它能够(gou)以一种近乎悲壮的旋律，承载生(sheng)命无常的沉重，却又在其中注入无限的希望和力量，让观众在泪水中感受到爱与存在的意义。这种音乐的力量，能够直击心灵，带来深刻的(de)治愈。

除了这些大型制作，许多聚焦社会议题、探讨都市人孤独(du)与疏离感的日剧，其原声音乐也展现出独特的“大度(du)”。例(li)如，由星野源创作并演唱的《恋》（恋ダンス），虽(sui)然因其活(huo)泼的舞步和欢快的旋律(lv)而广受欢迎，但其背后所传递的，是对平凡生活的热爱和对人际关系的珍视。

这首歌的“大(da)度”在于，它能够以一种轻(qing)松愉快的方式，触及到现代社会(hui)中人们渴望连(lian)接、渴望被爱的细腻情感，让(rang)观众在舞动中感受到温暖与慰藉。

而在另一(yi)些更加(jia)写(xie)实、更具实验(yan)性(xing)的日剧中，原声音乐则扮演着更加隐晦但却至关重(zhong)要的角色。例如，一些(xie)使用大量氛围音乐（AmbientMusic）、电子音乐（ElectronicMusic）或实验音乐（ExperimentalMusic）的日剧。

这些音乐可能不以旋律取胜，而是通过音色、节奏、空间感来营造氛围，烘托人物的内心状态。它们的大度在于，它们不追求大众的“好听”，而是选择与剧情深度契合，甚至成为剧情本身的一部分。例如，在一些探讨心理疾病、社会边缘人群的日(ri)剧中，这(zhe)些不寻常的音景，反而能(neng)更准确地传达人物内心的挣扎与不安。

近几年，一些由年轻一代音乐人创作的日剧原声，也涌现出许多令人惊喜的作品。例(li)如，由米津玄师、YOASOBI、Official髭男dism等创作的歌曲，虽然很多时(shi)候是作为主(zhu)题曲，但它们以其独特的音乐风格和深刻的歌词，极大地丰富了日剧原声的内涵。YOASOBI的《夜に駆ける》以其充满叙事性的歌词和抓耳的旋律，成功营造出一种都市的神秘与青春的忧伤。

Official髭男dism的《Pretender》则以其深情而略带嘶哑的嗓音，唱出了爱情中的无奈与纠结。这些作品的“大度”在于，它(ta)们能(neng)够紧密贴(tie)合当代年轻人的审(shen)美和情感需求，用他们熟悉且喜爱的音乐语言，讲述属于他们自己的故事。

总而言之，新时代的日(ri)剧原声音乐，展现出一种更加开放、更加包容的(de)“大度”。它们不再局限于传统的叙事模式，而是大胆(dan)尝试各(ge)种音(yin)乐风格，与(yu)不同的创作者跨界合作，用更个性化、更具时代感的音乐(le)语言(yan)，去触碰现(xian)代人复杂而细腻的情感。它们可能不都是“耳熟能(neng)详”的金曲，但它们都以(yi)自己的方式，为日剧增添(tian)了独特的色彩，构成了日剧世界中不可或缺的听觉风景。

这(zhe)些作品，以(yi)其宽广的胸怀，接纳了时代的多(duo)样性，也连接了无数观众(zhong)的心灵，共(gong)同(tong)谱写着日剧音乐的辉煌(huang)篇章。

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图片来源：每经记者 陈芷妃 摄

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