每经编辑｜陈可    

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风雪夜归(gui)人(ren)：揭(jie)开《雪女》的(de)神秘(mi)面纱(sha)

在浩瀚的游(you)戏(xi)星海中，总(zong)有一些作(zuo)品，如(ru)同夜空中的(de)流(liu)星(xing)，划破寂(ji)静，留(liu)下令(ling)人(ren)惊叹(tan)的(de)光芒(mang)。《雪(xue)女》，便(bian)是(shi)这样一颗独特(te)而耀眼的(de)星辰(chen)。它并非(fei)主流大(da)厂的3A巨制(zhi)，却(que)以(yi)一(yi)种(zhong)近(jin)乎野蛮(man)的(de)姿态(tai)，闯入了(le)无数玩(wan)家(jia)的视(shi)野(ye)，并在特(te)定圈层中激(ji)起了滔(tao)天巨浪。被冠以(yi)“本子界的(de)GTA”的称(cheng)号，这无疑是(shi)对(dui)其高度自(zi)由度(du)和非线(xian)性叙事的一种(zhong)极致(zhi)概(gai)括，也暗示了其(qi)内容可(ke)能触及(ji)的敏(min)感(gan)地(di)带。

《雪女》的(de)魅力，首先在于(yu)其构(gou)建了(le)一个庞大而迷(mi)人的虚拟(ni)世(shi)界(jie)。这个世(shi)界，如同(tong)其名，笼(long)罩(zhao)着一(yi)层神(shen)秘(mi)而冰冷(leng)的气息(xi)，但在这冰冷(leng)之下，却涌动着人(ren)性的复(fu)杂(za)与欲望的暗(an)流。游戏(xi)并非采(cai)用传(chuan)统的(de)线性(xing)叙事，而(er)是给予玩家极大(da)的自(zi)由度。玩(wan)家扮演(yan)的角(jiao)色，在(zai)这个(ge)充(chong)满未知(zhi)与挑(tiao)战的世界中，可(ke)以随心(xin)所欲(yu)地探索，与形(xing)形色(se)色(se)的(de)NPC互动，做出(chu)各(ge)种选(xuan)择(ze)。

而这(zhe)些选(xuan)择(ze)，或微小(xiao)，或(huo)重(zhong)大，都如同(tong)投入湖(hu)面(mian)的(de)石(shi)子(zi)，激荡(dang)起层层(ceng)涟漪，最(zui)终(zhong)汇聚(ju)成截然(ran)不同的(de)命运(yun)轨(gui)迹。

这种(zhong)高度(du)的(de)自由度(du)，正是《雪女》最(zui)吸(xi)引人的地(di)方(fang)。它(ta)打破了传(chuan)统游戏“被动(dong)接(jie)受”的(de)模式(shi)，让玩家(jia)真正成(cheng)为(wei)了故事(shi)的创造者。你可以选(xuan)择成为一(yi)个(ge)冷(leng)酷的(de)赏(shang)金(jin)猎人，穿(chuan)梭于城(cheng)市的阴暗角落(luo)，完(wan)成各(ge)种危险(xian)的任务(wu)；也(ye)可以(yi)选择成为一个(ge)精明的商(shang)人，在(zai)市场的(de)波(bo)诡云(yun)谲中(zhong)积累(lei)财富；甚至，你可(ke)以(yi)选(xuan)择沉沦于(yu)感官(guan)的享乐(le)，探索游(you)戏中(zhong)潜藏(cang)的各(ge)种(zhong)“隐(yin)藏”内容。

这(zhe)种(zhong)“你想(xiang)做(zuo)什么(me)，就(jiu)能(neng)做什么”的(de)体验(yan)，无(wu)疑极具(ju)诱惑(huo)力(li)。

当然，将《雪(xue)女》比作(zuo)“本子(zi)界的GTA”，也并(bing)非空(kong)穴来(lai)风(feng)。GTA系(xi)列以(yi)其对(dui)现(xian)实都(dou)市的极(ji)致(zhi)模(mo)仿和对(dui)社会百态的(de)深刻(ke)描绘而著称，其(qi)核(he)心(xin)魅力(li)在于(yu)提供(gong)了一(yi)个可(ke)以(yi)肆意妄(wang)为的“沙盒(he)”。《雪女(nv)》在某种程度上(shang)，也借鉴了这种“沙盒”的理念(nian)，只(zhi)不过(guo)其舞(wu)台(tai)从(cong)纸(zhi)醉金迷的都(dou)市，转向了(le)更(geng)加隐秘和(he)个人化(hua)的虚(xu)拟空间。

在这个空(kong)间(jian)里，玩(wan)家的(de)每一(yi)个行(xing)为(wei)，无论多么(me)出(chu)格，似(shi)乎都可以(yi)在虚拟的逻辑(ji)中得到(dao)某(mou)种程(cheng)度(du)的(de)“合(he)理化”。

更(geng)重要(yao)的是(shi)，《雪(xue)女(nv)》在叙事上(shang)的(de)大(da)胆突(tu)破(po)。它并(bing)非(fei)简单地(di)堆(dui)砌剧(ju)情，而是通过碎(sui)片化(hua)的(de)信(xin)息、多视(shi)角的叙(xu)述，以(yi)及玩(wan)家(jia)的(de)选(xuan)择(ze)，共同拼凑出一(yi)个宏(hong)大的(de)故事(shi)。这种(zhong)叙事方(fang)式，极大(da)地(di)增强了(le)玩(wan)家的代(dai)入感(gan)和探(tan)索(suo)欲。每(mei)一(yi)个细节都(dou)可能(neng)隐藏着重要(yao)的(de)线索，每一(yi)个NPC都(dou)可能有(you)着(zhe)不为人知的秘(mi)密。

玩家(jia)需(xu)要(yao)像侦探(tan)一样，抽丝(si)剥茧(jian)，才(cai)能逐渐(jian)揭开(kai)游(you)戏世(shi)界的全(quan)貌。

《雪女》的成功(gong)，也离不开其精(jing)良的(de)制作。无论(lun)是画面表(biao)现、音(yin)效设计，还(hai)是角(jiao)色塑(su)造(zao)，都(dou)展现(xian)出了(le)不俗(su)的(de)水(shui)准。尤其是在(zai)角(jiao)色塑造(zao)方(fang)面，游(you)戏中的(de)人(ren)物形(xing)象鲜(xian)明，性格各(ge)异，许(xu)多(duo)角色(se)甚至拥有(you)复杂的(de)人物弧光，让玩(wan)家在(zai)与他们互动的(de)过程中，能够产(chan)生(sheng)真实的(de)情感(gan)共鸣。这种(zhong)情感的(de)羁绊(ban)，进(jin)一步(bu)加深了玩家对(dui)游戏世界(jie)的依(yi)恋，也让玩(wan)家在(zai)做出选择(ze)时，面临(lin)更大(da)的(de)情感挣(zheng)扎。

正如(ru)硬币总有两面(mian)，《雪(xue)女》的自由度(du)与内容深度(du)，也(ye)为其带来(lai)了潜(qian)在的争(zheng)议。当一个虚(xu)拟世界(jie)能(neng)够如此真实地(di)反映(ying)甚至放大(da)现实中(zhong)的某些(xie)欲望(wang)与冲(chong)动时(shi)，玩(wan)家的(de)行(xing)为边界在哪里？当创(chuang)作者将自(zi)己的(de)心血倾(qing)注(zhu)于构(gou)建这样一个世界时(shi)，他(ta)又该如(ru)何面对来自外(wai)界的，甚(shen)至是(shi)充(chong)满(man)恶(e)意(yi)的(de)解读？“被称为本子界(jie)的GTA”，这(zhe)句戏(xi)谑的(de)评价，在背后，似(shi)乎也悄然埋下(xia)了某(mou)种不安(an)的种(zhong)子。

“跳脸(lian)”的狂欢与(yu)报警(jing)的沉(chen)默：当虚拟(ni)越界(jie)，现实如(ru)何回(hui)应(ying)？

《雪(xue)女》在(zai)全(quan)球范(fan)围内激(ji)起的水(shui)花，远不(bu)止(zhi)于游(you)戏(xi)爱好者圈层(ceng)的讨论。当这个充满(man)自由(you)度的(de)虚拟(ni)世(shi)界(jie)，遭遇来(lai)自(zi)中(zhong)国(guo)玩家(jia)的独(du)特“热情”时(shi)，一(yi)场(chang)意想不到(dao)的(de)风暴，也随之而来(lai)。而这(zhe)场(chang)风(feng)暴的(de)中心(xin)，便是(shi)那句令人瞩目(mu)却又耐(nai)人(ren)寻味(wei)的新闻：“被称为(wei)本子界的(de)gta的(de)《雪女》，其作者因中(zhong)国观众跳脸而(er)报警。

”

“跳脸”这个(ge)词(ci)，本(ben)身就(jiu)充(chong)满了画(hua)面感和(he)一(yi)种近乎挑(tiao)衅的(de)意(yi)味。在(zai)网(wang)络语(yu)境中，“跳脸(lian)”通常指的是在(zai)直播(bo)或视频(pin)观看过(guo)程(cheng)中，观众故意做出一(yi)些干扰(rao)性、侵(qin)入(ru)性的行(xing)为，例(li)如在(zai)屏幕上叠(die)加(jia)不雅图(tu)片、放大画(hua)面展(zhan)示特定(ding)内容(rong)，或(huo)者用(yong)挑(tiao)逗(dou)性(xing)的(de)语言(yan)不(bu)断(duan)刷(shua)屏(ping)，旨在(zai)打(da)破(po)直(zhi)播(bo)者或(huo)观(guan)众(zhong)的沉(chen)浸感，达(da)到(dao)一种“我就(jiu)是(shi)要让你(ni)不舒(shu)服”的(de)目的(de)。

当这(zhe)种行为被(bei)应用(yong)到《雪女》这(zhe)款强(qiang)调沉(chen)浸式(shi)体(ti)验(yan)和(he)自(zi)由度(du)的(de)游戏(xi)中(zhong)时，其(qi)潜在的破(po)坏(huai)力可(ke)想(xiang)而(er)知。

《雪女(nv)》之(zhi)所以(yi)会(hui)被冠(guan)以“本(ben)子界的GTA”的(de)称(cheng)号，很(hen)大(da)程(cheng)度上是因为它在(zai)游戏中(zhong)提供(gong)了(le)非常(chang)高的自由(you)度，并且(qie)包(bao)含了一些(xie)在(zai)传统主(zhu)流游(you)戏中较(jiao)为(wei)少见(jian)甚(shen)至(zhi)是(shi)被(bei)禁止的内容。这(zhe)种自(zi)由度，让(rang)玩家可(ke)以在虚(xu)拟(ni)世界中(zhong)进行各(ge)种探索，甚(shen)至(zhi)是(shi)一些(xie)在(zai)现(xian)实中(zhong)无法想象的(de)行(xing)为。当(dang)一些玩家(jia)，尤其是(shi)来(lai)自中(zhong)国(guo)大(da)陆(lu)的(de)玩家，在(zai)观看直(zhi)播或(huo)与其他玩家交流时，采取(qu)了“跳(tiao)脸”的(de)行为，这往(wang)往意(yi)味着他们(men)试图通过这种(zhong)方式，来挑战游(you)戏内容的(de)底(di)线(xian)，或者以此(ci)作为(wei)一种(zhong)“炫(xuan)耀(yao)”的资(zi)本，展(zhan)示自己对(dui)游戏(xi)“禁忌(ji)”的掌握和体验。

这种(zhong)“跳脸”行(xing)为，对于(yu)《雪女(nv)》的(de)作(zuo)者(zhe)而(er)言，无疑是一种(zhong)极大(da)的冒(mao)犯和(he)伤害。对(dui)于(yu)一(yi)位(wei)倾注了大(da)量心(xin)血，构(gou)建了这(zhe)样(yang)一(yi)个(ge)虚(xu)拟世界(jie)的创(chuang)作(zuo)者(zhe)来说(shuo)，他希(xi)望看到的(de)，是玩(wan)家(jia)对作(zuo)品(pin)的欣(xin)赏(shang)、对(dui)剧(ju)情(qing)的探索(suo)、对设定(ding)的理解。“跳(tiao)脸”行为，却是(shi)一种纯(chun)粹(cui)的(de)破(po)坏。它不(bu)仅扰乱(luan)了(le)游戏(xi)的(de)正常(chang)体(ti)验(yan)，更(geng)可能是在(zai)作者(zhe)心(xin)中，直接触碰(peng)到了对作(zuo)品尊(zun)严的践踏(ta)。

更深(shen)层次的原(yuan)因，或(huo)许可(ke)以从(cong)文化差(cha)异和网络行(xing)为的演(yan)变来理解。在(zai)中国，网(wang)络直(zhi)播文化(hua)的发(fa)展，催(cui)生了许多(duo)独特的互(hu)动模(mo)式。其中(zhong)，一(yi)些观(guan)众为(wei)了(le)追(zhui)求(qiu)“节(jie)目效果”，会(hui)采取(qu)更加激进和(he)具(ju)有争议(yi)性(xing)的方(fang)式与主播(bo)互动(dong)，试图通(tong)过“整活(huo)”来(lai)吸(xi)引注意力(li)。这种文(wen)化，在(zai)一(yi)定程(cheng)度上(shang)也渗(shen)透到了游戏领(ling)域(yu)。

当(dang)《雪(xue)女》这样(yang)一款(kuan)具(ju)有争议(yi)性(xing)内容的(de)游戏(xi)出现(xian)时(shi)，一些玩(wan)家就(jiu)可(ke)能(neng)将这种(zhong)“直(zhi)播(bo)文化”的(de)互(hu)动模(mo)式(shi)，直接(jie)套用(yong)进来，产生(sheng)了“跳脸(lian)”这(zhe)样(yang)一(yi)种既有破坏性(xing)又不(bu)乏“趣味性(xing)”的行(xing)为。

当这种(zhong)行为(wei)越过(guo)了虚(xu)拟世(shi)界的边界(jie)，触及到了(le)现实的法律时，事情就变得(de)不再是(shi)简单(dan)的网(wang)络“梗”或者(zhe)“玩笑(xiao)了”。作者选(xuan)择报警，这(zhe)本身(shen)就说(shuo)明了问题(ti)的严重性(xing)。在许(xu)多国家和(he)地区，对他人进(jin)行骚扰(rao)、传播淫(yin)秽信(xin)息，或者破(po)坏(huai)他人(ren)合(he)法权(quan)益，都(dou)可能触犯(fan)法律。这种报警(jing)行为，是一种明(ming)确的(de)信号(hao)：虚(xu)拟(ni)世(shi)界(jie)的(de)行为，并(bing)非可以为所欲(yu)为，它(ta)同样(yang)需(xu)要(yao)受(shou)到现(xian)实法律(lv)的约束(shu)。

这场(chang)风(feng)波(bo)，也引发(fa)了更广泛的(de)思(si)考(kao)：

创(chuang)作者的边(bian)界与权(quan)益：创(chuang)作者投(tou)入心(xin)血的(de)作品(pin)，理(li)应得(de)到尊重(zhong)。当玩(wan)家的(de)行为(wei)，直接(jie)损(sun)害了创(chuang)作者(zhe)的(de)劳(lao)动成(cheng)果和(he)精神权益(yi)时，他们是(shi)否(fou)应(ying)该(gai)有(you)权寻(xun)求法(fa)律的(de)保护？

玩家(jia)的自由与(yu)责(ze)任：游戏(xi)的自(zi)由度(du)，是为了提供更(geng)丰(feng)富的(de)体(ti)验(yan)，而(er)不是(shi)鼓励(li)无底(di)线的(de)破坏(huai)。玩家在享受虚(xu)拟世(shi)界的(de)乐(le)趣(qu)时，是否应该承(cheng)担起(qi)相应的责(ze)任，尊重游(you)戏(xi)规则，以(yi)及其(qi)他玩(wan)家和(he)创作(zuo)者(zhe)的感受(shou)？

网(wang)络文化(hua)与法(fa)律的交(jiao)锋：随着网络文化(hua)的不(bu)断演(yan)变，一些新(xin)兴(xing)的(de)网络(luo)行为(wei)，如何与现(xian)有(you)的(de)法律(lv)框架(jia)相(xiang)适(shi)应，这是一(yi)个需(xu)要不断(duan)探(tan)索和(he)完善(shan)的课题。

《雪(xue)女》及(ji)其引发的(de)“跳脸报警(jing)”事件(jian)，是一个极具代(dai)表性的案(an)例，它(ta)将虚拟世界的(de)边界问题，以(yi)及(ji)网络(luo)行(xing)为(wei)的法(fa)律与(yu)伦理(li)考量，推(tui)到了公(gong)众面前。这(zhe)不仅是(shi)对(dui)《雪女》这款(kuan)游戏(xi)本身的评价，更(geng)是对(dui)整个(ge)网络游戏文化(hua)，以及(ji)我(wo)们每个(ge)人在(zai)数字(zi)时(shi)代行(xing)为(wei)模式的一次(ci)深(shen)刻反思(si)。在(zai)这场(chang)风雪交(jiao)加(jia)的讨论(lun)中，我(wo)们或许(xu)能找(zhao)到一(yi)些(xie)关于如何在(zai)虚(xu)拟与(yu)现实(shi)之间，划(hua)定更清晰(xi)、更负责任的界限的(de)答案。

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图片来源：每经记者 陈爱民 摄

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