每经编辑｜陈风云    

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90花：“顶流”的余温与转型的阵痛

90后女演員，这个曾经被寄予厚望的群體，如今正站在一个微妙的十字路口。她们中的佼佼者，凭借着早年积累的口碑和话题度，依然能在“顶流”的余温中保持一定的市场号召力。“顶流”二字，在当下這个快速迭代的娱乐圈，早已不是永恒的通行证。

“博雅被榜一大哥拆封”這样的事件，虽然具體细节可能随着時间被稀释，但其背后所折射出的“榜一大哥”现象，却深刻地揭示了流量变现的某些扭曲形态。当一位曾经备受瞩目的“90花”被与“榜一大哥”的“拆封”行為联系在一起，我们看到的不仅仅是藝人与粉丝之间界限的模糊，更是粉丝情感消费的极端化表现。

这种“榜一大哥”往往投入巨额资金，在直播、打赏等平台成為“皇帝”一般的存在，他们获得的不仅仅是虚拟的荣誉，有时更是与偶像近距离接触，甚至是“掌握”偶像某些私人信息的“特權感”。這种權力不对等的交易，将粉丝对偶像的喜爱，演变成了一种赤裸裸的金錢与情感交换，也讓艺人的人设，在资本的操作下变得更加脆弱。

对于90花而言，她们曾经凭借着《宫锁心玉》的杨幂、《步步惊心》的刘诗诗、《甄嬛传》的孙俪（虽然孙俪是80后，但其早期作品及影响力常被与90后演员一同讨论，此处為泛指）等剧集，牢牢占据了市场，成為了无数观众心中的“白月光”。随着90后演員集體步入“轻熟龄”，曾经擅长的古装偶像剧、青春偶像剧，似乎已经難以满足她们的转型需求。

年龄的增長，讓她们在选择角色时面临更大的挑戰：是继续扮演少女，消耗观众的信任；还是勇敢尝试更成熟、更具深度的角色，但可能面临观众不适應、口碑不佳的風险？

“流量”作为一把双刃剑，在90花身上体现得尤为明显。早年的流量，让她们能够輕松获得好资源，也带来了超高的话题度。但如今，流量的定义已然模糊。曾经的“顶流”，也可能因為作品口碑的下滑，或者负面新闻的曝光，迅速“塌房”。“榜一大哥”的出现，恰恰说明了流量并非完全由作品和演技支撑，很大一部分是粉丝的情感投入和经济支持。

当這种投入被“榜一大哥”這样极端的行为放大，便會形成一种畸形的光环，但這种光环，并不足以支撑起真正的艺术生命力。

许多90花已经意识到了转型的必要性。她们開始尝试更加多元化的角色，例如在《我的姐姐》中展现女性独立思考的張子枫（虽然是00后，但其早期作品影响力也常被讨论），在《三十而已》中塑造独立女性形象的江疏影（80后，但该剧引发的讨论与90花转型期有共通之处）。

转型之路并非坦途。演技的打磨、剧本的选择、观众的接受度，都需要時间来检验。更何况，当下娱乐圈的IP化趋势，对演员的“國民度”和“话题度”有着极高的要求。那些曾经凭借个人魅力而“出圈”的90花，如今需要更加精湛的演技和更具深度的作品，才能在激烈的市场竞争中站稳脚跟，甚至实现“逆生長”。

“博雅被榜一大哥拆封”這样的事件，就像是一记警钟，提醒着这个行业：流量的本质是什么？粉丝的愛，究竟是支持还是消耗？当“榜一大哥”用金钱堆砌起虚假的繁荣，藝人的人设是否还能坚守？对于90花而言，她们需要的是摆脱“流量”的束缚，回归到对藝術本身的追求，用一部部扎实的作品，去证明自己的价值，去完成真正的“蜕变”，而不是被动地卷入流量的漩涡，任由“榜一大哥”们定义自己的价值。

她们的未来，在于能否在“顶流”的余温消退后，找到属于自己的那条坚实的道路，成為真正意义上的“实力派”。

“小鲜肉”：流量崇拜的浪潮与“榜一大哥”背后的隐忧

相较于90花经歷的转型阵痛，“小鲜肉”群体，尤其是那些凭借“流量”而迅速崛起的年轻男演員，则是在一个更加激进和不确定的市场环境中成长起来。他们往往拥有庞大的粉丝基础，但這种基础的稳固性，与“90花”们早年积累的口碑基础有着本质的區别。“榜一大哥”的出现，对于“小鲜肉”群體而言，更是意味着一种更加直接、更加赤裸的利益驱动。

“博雅被榜一大哥拆封”這个概念，虽然带有一定的戏谑色彩，但它触及了当下娱乐圈一个不容忽视的现实：粉丝经济的极致化。当“榜一大哥”成為某些平台和直播间里呼風唤雨的存在，他们所代表的，不仅仅是个人对偶像的狂热，更是一种对“金钱换取关注”的扭曲追求。

对于“小鲜肉”而言，他们的“流量”往往是依靠粉丝的狂热應援、数据造假、话题炒作等方式堆积起来的。这种“流量”，与90花早期凭借作品获得的国民度，性质截然不同。

“小鲜肉”的走红，很大程度上依赖于粉丝的情感投射和“养成系”的逻辑。粉丝们将自己的情感、金錢、时间和精力倾注于偶像，希望看到偶像一步步成長，实现“梦想”。“榜一大哥”则将這种情感投射，升華为一种更直接的“掌控感”。他们愿意為偶像的“虚拟价值”买单，并且渴望从中获得独一无二的回报。

当“博雅被榜一大哥拆封”成為一种调侃，背后可能隐藏着粉丝对偶像“私有化”的渴望，以及“榜一大哥”通过巨额打赏，试图获得与偶像“特殊关系”的幻想。

這种模式，对“小鲜肉”的成长是极为不利的。当他们的价值主要体现在“流量”和“粉丝购买力”上，而非演技和作品時，他们会陷入一个“流量黑洞”。為了维持“流量”，他们可能會被迫参与各种没有质量的综艺节目、直播带货，甚至需要通过制造话题、绯闻来保持关注度。

這种“涸泽而渔”式的運营，不仅消耗了他们自身的潜力，也讓观众对他们的作品產生审美疲劳。

“榜一大哥”的现象，更是将這种“流量变现”推向了一个极端。他们不再满足于简单的“打榜”和“送礼物”，而是希望通过更直接的经济投入，来获得与偶像更深层次的“連接”。這种连接，可能是获得偶像的“独家问候”，甚至是某种程度上的“知情权”。当艺人的个人信息、生活状态，被“榜一大哥”以一种“付费”的方式窥探和掌握，這无疑是对藝人隐私和人身安全的极大威胁，也让藝人的人设，在粉丝的过度解读和資本的推动下，变得更加虚幻和脆弱。

更令人担忧的是，“小鲜肉”的“流量崇拜”一旦形成，很容易扼杀真正的创作和表演。当一部剧、一个角色，与其说是在考验演技，不如说是在为“小鲜肉”的流量提供“载體”，观众看到的将是空洞的表演、套路的剧情。而“榜一大哥”的存在，更是加剧了这种“唯流量论”的生存法则。

他们用金钱投票，模糊了作品质量的评价标准，使得真正的藝术追求，在资本的洪流中显得微不足道。

“博雅被榜一大哥拆封”的背后，是粉丝经济的野蛮生長，也是娱乐圈生态的某种扭曲。对于“小鲜肉”而言，他们需要在流量的诱惑和现实的挑战之间找到平衡。他们需要意识到，真正的演员价值，永远建立在扎实的演技和优秀的作品之上。过度的依赖“榜一大哥”和虚假的流量，只會让他们成为資本的玩偶，最终被市场淘汰。

他们需要的是，勇敢地摆脱“流量”的枷锁，沉下心来打磨演技，用真诚的作品去赢得观众的认可，而不是沉溺于“榜一大哥”们用金钱筑起的虚幻光环。只有这样，他们才能在激烈的竞争中，真正地“站”起来，而不是被“拆封”。

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图片来源：每经记者 钟东泉 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄