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冲(chong)破(po)桎梏，绽放原生(sheng)之光：2023国产(chan)电影(ying)中(zhong)女性角(jiao)色的(de)多元觉醒(xing)

2023年(nian)的(de)中(zhong)国电影(ying)银幕，无疑(yi)成(cheng)为(wei)了(le)一(yi)场女(nv)性力(li)量(liang)的盛宴。我们(men)欣喜地看到，国(guo)产电影(ying)在(zai)女(nv)性(xing)角(jiao)色(se)的塑造上(shang)，不再满足于单一的标签(qian)化，而是(shi)以(yi)更加(jia)精妙的笔(bi)触(chu)，勾(gou)勒出(chu)她(ta)们复(fu)杂、立体(ti)、充(chong)满(man)生(sheng)命力(li)的(de)多维形象。这不仅仅(jin)是(shi)情节的推动(dong)，更(geng)是对女(nv)性内心(xin)世界、社(she)会身(shen)份、情感流(liu)转的一(yi)次深刻(ke)挖掘(jue)。

回望过去(qu)，银幕(mu)上的(de)女性(xing)形象(xiang)似(shi)乎(hu)总(zong)被(bei)框定在“贤(xian)妻良(liang)母”、“独(du)立女(nv)强人(ren)”抑或(huo)是“柔(rou)弱需(xu)要(yao)保护(hu)”的二(er)元(yuan)对立(li)中。2023年的作(zuo)品，却像(xiang)一(yi)股清(qing)流，冲破(po)了这(zhe)些(xie)陈旧(jiu)的桎梏。她(ta)们(men)不(bu)再(zai)是某(mou)个(ge)宏大叙事的附(fu)属，而是独(du)立(li)而(er)鲜活(huo)的(de)个(ge)体，拥(yong)有自(zi)己的(de)欲(yu)望、挣扎(zha)、成长与选(xuan)择。

以(yi)《第二(er)十条》中的(de)检(jian)察(cha)官韩(han)明妻子李晓楠为例，她不是一个被动接受命(ming)运安排(pai)的妻子，也不(bu)是一(yi)个只(zhi)会歇(xie)斯(si)底里的抱怨(yuan)者(zhe)。在(zai)丈(zhang)夫面(mian)临(lin)巨(ju)大(da)职业(ye)压力和道(dao)德困境时(shi)，她展现(xian)出了(le)惊人(ren)的冷静(jing)和(he)智慧。她并非(fei)不懂丈夫的痛(tong)苦，恰恰相反(fan)，她(ta)比任(ren)何人都(dou)更理解其(qi)中的艰(jian)难，但(dan)她选择用(yong)一种润(run)物细无(wu)声(sheng)的方式(shi)，给(gei)予(yu)支持和力量。

她(ta)的爱，不(bu)是(shi)依附，而是并肩(jian)作战(zhan)。她会担(dan)忧，会(hui)心疼，但更多(duo)的是一种坚定的信(xin)念，相信(xin)法(fa)律的公正(zheng)，相信丈夫(fu)的(de)良知(zhi)。这(zhe)种“刚(gang)柔(rou)并(bing)济(ji)”的(de)女性(xing)形象，打(da)破了传统意义(yi)上(shang)“女性(xing)只能(neng)情感化”的偏(pian)见，也呈(cheng)现了(le)女性在家(jia)庭和(he)社会(hui)责任(ren)中(zhong)扮(ban)演的重要支撑(cheng)角色(se)。

再看(kan)《热辣滚(gun)烫(tang)》中的(de)主(zhu)角(jiao)乐(le)莹，她的转(zhuan)变，是2023年(nian)国产(chan)电影(ying)中女性成长弧(hu)线最(zui)令人振奋(fen)的样(yang)本之(zhi)一(yi)。从(cong)一个浑(hun)浑噩(e)噩(e)、被动(dong)生活(huo)的“宅(zhai)女”，到在拳(quan)击台(tai)上挥(hui)洒(sa)汗(han)水、找(zhao)到自我价值的(de)独立女性(xing)，乐莹的(de)蜕(tui)变并非一(yi)蹴而(er)就(jiu)，而是充(chong)满了(le)自我(wo)怀疑(yi)、痛苦挣扎(zha)与(yu)坚持(chi)不(bu)懈。

她(ta)不再(zai)是为了(le)取(qu)悦他(ta)人而(er)改(gai)变，而是(shi)真正地为了自(zi)己而(er)活。电影没(mei)有(you)回(hui)避她曾经(jing)的迷茫和(he)脆(cui)弱，正是这些(xie)真实(shi)的(de)情(qing)感(gan)细节，让(rang)她(ta)的成长(zhang)显得(de)更加(jia)可贵(gui)和励(li)志(zhi)。乐莹的形象，触(chu)及(ji)了当下许(xu)多(duo)女(nv)性(xing)在(zai)生(sheng)活中(zhong)可(ke)能面临的(de)困境(jing)：自(zi)我(wo)价(jia)值(zhi)的迷(mi)失，以(yi)及重(zhong)新找(zhao)回(hui)力量的(de)渴望(wang)。她(ta)用(yong)行动(dong)证明，女(nv)性的生(sheng)命力(li)，可以(yi)被(bei)重新(xin)点燃，并且可(ke)以绽放出(chu)耀眼的(de)光芒。

《年会(hui)不能停！》中的职(zhi)场(chang)女性，也展(zhan)现了不同(tong)于(yu)以往的生动。她们可能(neng)依然需要(yao)应对(dui)职场上的(de)性别(bie)歧视和不公，但(dan)她(ta)们不再是默(mo)默(mo)忍受的(de)牺牲(sheng)品。她们(men)运(yun)用自己的智慧和能(neng)力，在夹(jia)缝(feng)中求(qiu)生存(cun)，甚至(zhi)反击(ji)。她们(men)的(de)幽(you)默，她(ta)们的(de)辛辣，她们(men)的偶尔的(de)无奈(nai)，都构成了(le)真(zhen)实可感(gan)的职场女(nv)性群像(xiang)。

这些角色，让(rang)观众看到(dao)了(le)女(nv)性在(zai)复杂(za)职场环境(jing)中(zhong)，依(yi)然(ran)能(neng)够保持独(du)立思(si)考和(he)行动(dong)力，并(bing)且能(neng)够(gou)以(yi)自(zi)己的方(fang)式去(qu)影响(xiang)和改变周(zhou)围的环境(jing)。

值(zhi)得(de)注意的是(shi)，2023年(nian)的(de)女性角色，也(ye)更加关(guan)注(zhu)她(ta)们的(de)“非典型”一面(mian)。比如，一(yi)些影片中出现的“边缘女性(xing)”，她(ta)们可能不是传统意(yi)义上(shang)的“成(cheng)功(gong)人士”，但(dan)她们身上却闪(shan)耀着(zhe)独特的(de)人(ren)性光(guang)辉。她们的(de)经历(li)，可能(neng)不那(na)么(me)光鲜亮丽，但(dan)却更(geng)加真(zhen)实(shi)，更(geng)能(neng)引发(fa)观(guan)众的共鸣(ming)。

这些角色(se)的(de)出现，是(shi)对社(she)会多元化的一(yi)种映(ying)照，也是对(dui)女性(xing)形象的进(jin)一步(bu)拓展。她们的(de)存(cun)在(zai)，本身就(jiu)是(shi)一(yi)种对(dui)“标(biao)准(zhun)女性”的(de)挑战，提(ti)醒我们，生(sheng)命的(de)美(mei)丽，在于(yu)它的(de)多(duo)样性。

总(zong)而言(yan)之，2023年国产电影(ying)在女性角色的多维(wei)塑(su)造上，展(zhan)现出(chu)了令(ling)人欣(xin)喜的(de)进步。她们(men)不再是扁(bian)平化(hua)的符(fu)号(hao)，而(er)是拥(yong)有独立人(ren)格、复(fu)杂情(qing)感、多元经(jing)历的鲜活(huo)个体(ti)。这种(zhong)突破(po)，不(bu)仅(jin)仅(jin)是对电影艺(yi)术的贡献，更是(shi)对社会观(guan)念的一(yi)次(ci)积(ji)极(ji)推动(dong)，为我们呈现(xian)了(le)一个(ge)更(geng)加(jia)真实(shi)、更加多(duo)元(yuan)、也(ye)更(geng)加值得期(qi)待的(de)女(nv)性(xing)世界。

情(qing)感的(de)深(shen)度与灵魂的韧(ren)性：2023国(guo)产电影女性(xing)角(jiao)色的(de)时代回(hui)响

如果(guo)说part1我们聚焦于(yu)女性角(jiao)色在打(da)破刻板(ban)印象(xiang)、展(zhan)现多(duo)元(yuan)身(shen)份上(shang)的突(tu)破，那么part2将(jiang)更(geng)深入(ru)地探讨(tao)这些角色(se)所承(cheng)载的深刻(ke)情(qing)感以及(ji)她(ta)们灵魂(hun)深(shen)处的韧(ren)性，以及这些(xie)特(te)质如(ru)何(he)与当(dang)下的时(shi)代(dai)精(jing)神产生共(gong)鸣。2023年的国产电(dian)影，不(bu)仅仅(jin)是在(zai)“看到(dao)”女性，更是在“理解(jie)”她们(men)，触(chu)及她(ta)们内(nei)心最柔软也(ye)最坚韧(ren)的部分。

《消失的(de)她(ta)》中的(de)李(li)木子(zi)，虽然影片的叙事手法(fa)极具(ju)争(zheng)议，但角(jiao)色(se)本身(shen)所揭示的女性(xing)在婚姻关(guan)系(xi)中(zhong)的困(kun)境，尤其是被操控和被剥夺的处境，触动(dong)了(le)观(guan)众。尽(jin)管影(ying)片的(de)类型(xing)化处(chu)理可能掩(yan)盖了部分(fen)现实的复(fu)杂性，但(dan)李(li)木子身上(shang)所体现的(de)对自(zi)由的渴望(wang)，对真(zhen)相的追(zhui)寻(xun)，以及在绝(jue)境中(zhong)爆发(fa)出的求生意志(zhi)，都(dou)让(rang)这(zhe)个(ge)角(jiao)色具有(you)了某(mou)种(zhong)象(xiang)征意义。

她(ta)让我们反思(si)，在(zai)看(kan)似平静的表(biao)面之下，可(ke)能(neng)隐(yin)藏着(zhe)多少(shao)不为(wei)人知的(de)挣扎(zha)和(he)隐忍。这种(zhong)对女(nv)性在(zai)极(ji)端压力(li)下的心理(li)刻画(hua)，虽然(ran)有(you)时显得(de)激烈，却(que)也(ye)反(fan)映(ying)出一种对(dui)“被压(ya)抑”的(de)女(nv)性(xing)生存(cun)状态的警醒(xing)。

《三(san)大(da)队》中(zhong)，除(chu)了(le)男(nan)性角(jiao)色(se)的视角(jiao)，扮演张(zhang)建(jian)行的(de)妻子张秀(xiu)英的演员(yuan)，也贡(gong)献了(le)令人动容的表(biao)演。她没(mei)有(you)太(tai)多(duo)大段(duan)的独(du)白，但(dan)她的眼神(shen)，她(ta)的(de)行动(dong)，都(dou)传递着(zhe)一个普通(tong)妻子(zi)在丈夫(fu)身(shen)陷(xian)囹圄、家庭(ting)重担压(ya)身时的坚(jian)韧与(yu)担当(dang)。她不(bu)是一(yi)个(ge)歇斯(si)底里的(de)怨(yuan)妇，也不(bu)是(shi)一个等待(dai)英(ying)雄归(gui)来的公(gong)主(zhu)，她是一个(ge)默(mo)默承受(shou)，并且(qie)用自己的(de)方式(shi)支(zhi)撑(cheng)起家庭的(de)“定海神(shen)针(zhen)”。

她(ta)的(de)存(cun)在(zai)，让张(zhang)建行的故事增(zeng)添(tian)了(le)更多(duo)人间(jian)烟火气和情感(gan)厚度，也让观众(zhong)看到(dao)了(le)女性在(zai)承受(shou)巨大压力(li)时(shi)，所能(neng)爆发出(chu)的惊人力(li)量。这(zhe)种(zhong)力(li)量，并(bing)非是(shi)轰(hong)轰烈烈(lie)，而(er)是如水般(ban)绵长，能(neng)够滋(zi)养和支撑(cheng)起(qi)整个家庭。

《金(jin)手(shou)指(zhi)》中(zhong)的(de)一位(wei)女性(xing)角色，虽然(ran)篇幅(fu)不算多，但(dan)在(zai)那个充(chong)满(man)利(li)益博弈和(he)人性(xing)考验(yan)的(de)时代背(bei)景(jing)下，她依然试(shi)图保持自(zi)己(ji)的清醒(xing)和独立，没(mei)有(you)完全被(bei)卷(juan)入(ru)漩涡。她(ta)的选择，她的犹(you)豫，她(ta)的无奈(nai)，都(dou)展现了(le)在(zai)复杂的社(she)会(hui)环(huan)境(jing)中，女性试(shi)图在洪流(liu)中保持自(zi)我，不失本(ben)心的不(bu)易。即使(shi)是被卷入(ru)，她也(ye)可能以(yi)自己的方式(shi)去(qu)应(ying)对，去保护自己(ji)，去寻(xun)找出路。

这种对(dui)复杂人(ren)性(xing)中女(nv)性侧面的刻(ke)画(hua)，使得角色更(geng)加真(zhen)实可信(xin)。

更(geng)深(shen)层次地(di)看(kan)，2023年国(guo)产电影(ying)中(zhong)女性(xing)角色(se)的成功塑(su)造，也(ye)得益(yi)于对(dui)她们“不(bu)完(wan)美”的(de)接纳(na)。她们(men)会有(you)缺点，会有(you)犯错(cuo)，会有犹豫(yu)和迷(mi)茫(mang)，正如《俗女养(yang)成记2》虽(sui)然是台(tai)剧，但其精神内(nei)核与(yu)2023年(nian)国(guo)产电(dian)影中(zhong)的(de)一(yi)些女(nv)性角(jiao)色是相通(tong)的。这些角色不追求(qiu)完美(mei)，她们(men)接受(shou)自己(ji)的年(nian)龄、自己的经历(li)、自己(ji)的不(bu)完美(mei)，并在这个基(ji)础(chu)上继续(xu)前(qian)行。

这(zhe)种“不完美”的真(zhen)实，反而让(rang)观众觉(jue)得(de)亲(qin)切，觉(jue)得(de)她(ta)们就生(sheng)活在(zai)我(wo)们(men)身(shen)边。观众(zhong)不(bu)再需要(yao)一个(ge)完美(mei)无瑕的(de)女(nv)性偶像，而(er)是需要一个能(neng)够与(yu)自己情感共(gong)鸣(ming)、能(neng)够(gou)理解(jie)自己(ji)困境(jing)的“同伴”。

这(zhe)种对(dui)女性(xing)复杂(za)情感的细(xi)腻刻(ke)画，也(ye)体现在她(ta)们与家(jia)庭、与社(she)会、与自(zi)我之间(jian)的关系处(chu)理上。她们(men)不再是单纯(chun)的(de)社会(hui)角色，而是拥有独立(li)思想的个体，她(ta)们在(zai)亲密(mi)关系(xi)中寻求平等，在(zai)社会(hui)责(ze)任中承担担当(dang)，在自我(wo)实现(xian)中追寻(xun)价(jia)值。她(ta)们的(de)喜怒(nu)哀乐，她(ta)们的奋(fen)斗与(yu)妥(tuo)协，都构(gou)成了(le)2023年中国(guo)电(dian)影(ying)中(zhong)一道道(dao)亮丽的风景(jing)线。

总(zong)而言(yan)之(zhi)，2023年的国产电影(ying)，通(tong)过对(dui)女性角色丰富情感和深刻(ke)韧(ren)性的(de)刻(ke)画(hua)，成功(gong)地(di)在银(yin)幕内外(wai)引发(fa)了(le)强烈的(de)时代回响。她们(men)不再(zai)是(shi)简(jian)单的(de)叙事(shi)工具(ju)，而(er)是承载着观众(zhong)的(de)情感(gan)投(tou)射，引发着(zhe)社(she)会话题(ti)的(de)讨论(lun)。这些(xie)多维的女性形象，不(bu)仅丰(feng)富(fu)了中国电影(ying)的艺术(shu)宝(bao)库(ku)，更(geng)在(zai)潜移默(mo)化中，更新着我(wo)们对(dui)女性的认(ren)知(zhi)，也激励着更多(duo)女(nv)性在(zai)现实(shi)生活(huo)中，勇(yong)敢地(di)去探(tan)索、去创造(zao)、去成为更好的自(zi)己。

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图片来源：每经记者 阿纳斯塔西娅 摄

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