每经编辑｜陈海生    

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《法版高(gao)压监(jian)狱1小时43分》：直击人(ren)心(xin)的高(gao)墙(qiang)内外(wai)

当“监(jian)狱(yu)”这(zhe)两个(ge)字出(chu)现(xian)在我们(men)眼(yan)前(qian)时(shi)，脑(nao)海中(zhong)往往会浮(fu)现出(chu)铁窗、囚(qiu)服(fu)、严(yan)密的看(kan)守以(yi)及无(wu)尽的(de)绝望。一部(bu)名为《法版(ban)高压监(jian)狱1小时43分》的影(ying)片，却以(yi)一种近乎(hu)残忍的(de)真(zhen)实感(gan)，将我(wo)们拉(la)入了高墙(qiang)之(zhi)内(nei)，让我(wo)们得(de)以近距离(li)地(di)观察那(na)些被(bei)遗忘的(de)角(jiao)落，感受那些被(bei)压抑的生命。

这(zhe)部影(ying)片，如(ru)同一(yi)面棱镜(jing)，折(zhe)射出(chu)监狱(yu)制(zhi)度的复(fu)杂(za)性(xing)、人性(xing)的脆弱与(yu)坚(jian)韧(ren)，以(yi)及(ji)社会与个体之(zhi)间千(qian)丝(si)万缕(lv)的(de)联(lian)系。

影片的片(pian)名(ming)本(ben)身(shen)就充满(man)了(le)力量。“法版”二字，暗示了其独(du)特的文(wen)化背景(jing)与视(shi)角，不同于(yu)我(wo)们(men)熟知(zhi)的美(mei)国式(shi)监狱电影(ying)，它或许更(geng)侧重(zhong)于冷(leng)静(jing)的(de)观察(cha)与深(shen)刻的(de)反(fan)思(si)，而非戏(xi)剧化的(de)冲突与(yu)个人(ren)英雄主义(yi)的抒发(fa)。“高压”二(er)字(zi)，更是直接点(dian)明了(le)影片的核心主题(ti)——即监狱作(zuo)为一个高压环(huan)境(jing)，对(dui)身(shen)处(chu)其中的个体所(suo)施加的巨大压力，这种压(ya)力来自于制(zhi)度(du)的(de)束(shu)缚，来(lai)自于人际(ji)关(guan)系的复(fu)杂，更(geng)来(lai)自于内(nei)心深处的自我(wo)煎熬。

而“1小(xiao)时(shi)43分(fen)”这个精(jing)确(que)的时(shi)长，则仿(fang)佛是对(dui)这段(duan)凝(ning)练的经历(li)的一种(zhong)承诺(nuo)，它告(gao)诉观(guan)众(zhong)，我(wo)们将在(zai)这有限(xian)的(de)时(shi)间(jian)里，经历(li)一场(chang)完整而深(shen)刻(ke)的体(ti)验(yan)。

影(ying)片(pian)最(zui)引人(ren)入(ru)胜之(zhi)处，在于(yu)其(qi)极其(qi)写实(shi)的(de)拍摄(she)手(shou)法。它没有刻(ke)意去制(zhi)造跌(die)宕起(qi)伏的情节(jie)，也(ye)没(mei)有去塑(su)造非(fei)黑(hei)即白的极(ji)端人(ren)物。取而代(dai)之的(de)是一(yi)种(zhong)冷(leng)静的(de)、近乎纪录片式(shi)的呈(cheng)现。镜头如(ru)同一(yi)个沉(chen)默的(de)观察(cha)者，不(bu)带任何评(ping)判(pan)地记录(lu)着监狱日常(chang)生(sheng)活的(de)点点滴滴：昏暗(an)的牢(lao)房，狭(xia)窄(zhai)的通道(dao)，面无(wu)表(biao)情的(de)狱(yu)警，以(yi)及囚犯们沉默(mo)的眼神。

这(zhe)些画(hua)面，没(mei)有(you)华丽的(de)特(te)效，没有(you)煽情(qing)的音乐，却有着(zhe)一种直击人心的力量。它们迫(po)使我们(men)去面对(dui)那些(xie)我(wo)们平(ping)日里选(xuan)择回避的(de)现实，去(qu)思考(kao)那(na)些我(wo)们不(bu)愿(yuan)触(chu)及的问题。

在《法(fa)版(ban)高压监(jian)狱1小(xiao)时43分(fen)》中(zhong)，我们看(kan)到(dao)的不是被(bei)标(biao)签化(hua)的“罪犯”，而(er)是有(you)着复(fu)杂情(qing)感(gan)和(he)曲(qu)折过往(wang)的“人”。影片通过深入(ru)的人物(wu)刻(ke)画，展现(xian)了(le)不同类(lei)型(xing)囚犯(fan)的生(sheng)活(huo)状(zhuang)态(tai)和(he)内心(xin)世(shi)界。有的囚犯(fan)，在监狱的高(gao)压下(xia)逐(zhu)渐麻木，眼(yan)神中(zhong)失去了往(wang)日的(de)光彩；有(you)的(de)囚犯，则(ze)在(zai)绝望(wang)中寻(xun)找一丝慰(wei)藉，或许是(shi)与狱友短(duan)暂的交流，或许是(shi)对未来的渺(miao)茫希(xi)望。

还(hai)有一些(xie)，在(zai)封闭(bi)的环(huan)境中(zhong)，依然(ran)努力保持着自(zi)己(ji)的尊(zun)严和某(mou)种形式的(de)“秩序(xu)”。这些细(xi)节(jie)，无一不触(chu)动(dong)着(zhe)观(guan)影(ying)者(zhe)的(de)神(shen)经。

影片(pian)并没有回避(bi)监(jian)狱(yu)内部的黑暗(an)面，诸如暴(bao)力(li)、欺凌(ling)、权力斗(dou)争等，但它并(bing)没有将这些(xie)作(zuo)为渲染(ran)噱头的(de)工(gong)具。相(xiang)反(fan)，这些元素被(bei)巧妙(miao)地融(rong)入到(dao)日常的(de)叙(xu)事(shi)中(zhong)，成为高压环境(jing)下(xia)的(de)必然产(chan)物(wu)。它(ta)让我们(men)看到(dao)，在极(ji)端的(de)环境下，人性(xing)的善与恶(e)都(dou)可能被放(fang)大(da)，生存(cun)的本能(neng)会驱(qu)使人(ren)们(men)做(zuo)出各种选(xuan)择，而这些选(xuan)择(ze)，往(wang)往(wang)又会(hui)反过(guo)来(lai)加(jia)剧他们的(de)困境(jing)。

这种良(liang)性与恶(e)性的循环，构成了监(jian)狱(yu)生活令人(ren)窒息的(de)现实(shi)。

《法(fa)版高压监狱(yu)1小时43分》之(zhi)所(suo)以(yi)能够引起(qi)广泛(fan)的关(guan)注(zhu)，并被誉(yu)为“完(wan)整版(ban)高清(qing)”的佳作，正是因(yin)为(wei)它(ta)超越(yue)了(le)简(jian)单(dan)的(de)故(gu)事(shi)叙述(shu)，而上(shang)升到(dao)了对人性(xing)、制度和社(she)会(hui)的深刻(ke)探讨(tao)。它让(rang)我们(men)反(fan)思(si)：是什么样(yang)的土(tu)壤(rang)滋(zi)生了这些(xie)“高压”？我们的社会(hui)在其中扮演(yan)了怎样的角(jiao)色？又该(gai)如(ru)何(he)去理解和面对(dui)这些(xie)被“隔(ge)离(li)”的(de)人群(qun)？影片的(de)艺(yi)术(shu)价值，恰恰在于它(ta)提供的不是简(jian)单的(de)答案，而是(shi)引发观众(zhong)进行独(du)立思考的空(kong)间。

当(dang)我(wo)们沉浸在影片的(de)叙(xu)事(shi)中时，仿佛(fu)也一同被(bei)卷入了那(na)片高(gao)压的(de)漩涡(wo)。1小时(shi)43分(fen)的(de)长度(du)，对于一部(bu)如此(ci)厚重的(de)影片(pian)而(er)言，恰到好处。它(ta)足够(gou)让观众(zhong)深(shen)入了(le)解人(ren)物(wu)，理(li)解(jie)他们的处境(jing)，但(dan)又不(bu)会因为(wei)冗长而冲淡其(qi)核心信息(xi)。每一(yi)次的(de)画面切换(huan)，每一次的(de)人物(wu)对话，都(dou)充(chong)满(man)了(le)张力(li)与(yu)意味。

樱(ying)花(hua)动(dong)漫(man)和(he)西红(hong)柿(shi)番茄影(ying)视作(zuo)为内容平(ping)台，能(neng)够提供这(zhe)样一部影(ying)片，也体现(xian)了(le)其(qi)在引(yin)进和(he)传(chuan)播优质内(nei)容(rong)方面的(de)努力。高(gao)清(qing)的(de)画(hua)质，更是(shi)让影片(pian)的细节(jie)得(de)以淋漓尽致(zhi)地展现，增(zeng)强(qiang)了(le)观影的沉浸感(gan)。

这不(bu)仅仅(jin)是一部关(guan)于监狱的(de)电(dian)影，它更(geng)像是(shi)一面镜子，映照(zhao)出我们社(she)会(hui)中(zhong)存(cun)在(zai)的种种问题。那些在(zai)高墙(qiang)内经历煎(jian)熬的(de)人们，他(ta)们(men)的故(gu)事，又何尝(chang)不是(shi)我们集体记忆(yi)与反思(si)的一部(bu)分？《法版高(gao)压监(jian)狱1小时43分(fen)》以其(qi)独特的视(shi)角和(he)深刻(ke)的(de)洞察力(li)，为我们提(ti)供了(le)一个重新审视(shi)“高压”与“人性(xing)”的(de)机会(hui)。

《法(fa)版高压(ya)监狱(yu)1小(xiao)时43分》：艺(yi)术(shu)的(de)棱镜，现实(shi)的回响

当《法版(ban)高(gao)压监狱1小时(shi)43分》这部影(ying)片如(ru)同一(yi)个精心打(da)磨的(de)棱镜，将复杂的(de)现实(shi)折射(she)成一道道引(yin)人深思(si)的(de)光束时(shi)，我们不禁要问(wen)：它的艺术魅力(li)究(jiu)竟体现(xian)在(zai)何(he)处？又(you)为何能在(zai)观众心中(zhong)激起如此强烈而(er)持(chi)久的回响(xiang)？一部成(cheng)功的作品，不(bu)仅仅(jin)在于(yu)它(ta)讲(jiang)述了一个(ge)怎样(yang)的故事(shi)，更在于(yu)它(ta)如(ru)何去(qu)讲述(shu)，以及它(ta)所(suo)带来(lai)的思考深(shen)度(du)。

从(cong)艺术表现手法(fa)上看，《法(fa)版高压(ya)监狱(yu)1小(xiao)时(shi)43分》的“写实主义”是其(qi)最显著(zhu)的标签(qian)。影片的镜头语(yu)言克制(zhi)而精准(zhun)，避免了(le)过(guo)度的(de)煽情和(he)戏(xi)剧化(hua)处理(li)，而是通(tong)过对(dui)日(ri)常细(xi)节(jie)的(de)耐心捕捉，营造(zao)出一种(zhong)真实可信的(de)氛围。这种(zhong)“少即是(shi)多”的(de)艺术策(ce)略，反(fan)而使(shi)得(de)影片的力(li)量(liang)更(geng)加(jia)凝(ning)聚(ju)，更(geng)加具有穿(chuan)透力。

例(li)如，一个(ge)囚犯(fan)在晨(chen)光微熹中(zhong)默(mo)默地整理(li)床铺(pu)的镜(jing)头，一(yi)个(ge)狱警在走(zou)廊(lang)里疲(pi)惫地揉(rou)着(zhe)太(tai)阳(yang)穴(xue)的瞬间，这些(xie)看似(shi)平(ping)凡的场(chang)景，却在不(bu)动声(sheng)色中传(chuan)递(di)着人(ren)物的心理状态和环(huan)境(jing)的(de)压抑(yi)感(gan)。没(mei)有(you)刻(ke)意的(de)渲染，却比(bi)任何(he)夸张(zhang)的(de)表(biao)演都(dou)更能(neng)触(chu)动(dong)人(ren)心。

影片在人(ren)物(wu)塑(su)造上(shang)也颇(po)具匠(jiang)心。它没有脸谱(pu)化地(di)描(miao)绘“好(hao)人(ren)”与“坏人(ren)”，而是(shi)展(zhan)现了人性(xing)的多(duo)面性(xing)与(yu)复杂性(xing)。每一个被(bei)困在高墙内的人物(wu)，都拥(yong)有自(zi)己(ji)的背(bei)景故(gu)事、内心的挣(zheng)扎和对(dui)未来的(de)不同(tong)期待(dai)。影片并没(mei)有剥(bo)夺他(ta)们的个(ge)体(ti)性，而是试图去(qu)理(li)解他们之所(suo)以成为(wei)如今模样(yang)的原因。

这种(zhong)对人物的尊(zun)重，使得(de)观(guan)众能够(gou)产生共情(qing)，能够(gou)从更广阔的视(shi)角去(qu)审视“犯(fan)罪(zui)”与“惩(cheng)罚(fa)”的关系。例如，影(ying)片(pian)中可(ke)能存在(zai)一个看(kan)似(shi)冷酷无情的(de)囚犯(fan)，但通过一(yi)些碎片(pian)化的回(hui)忆或对(dui)话，我们(men)可能会了解到他过(guo)去的创伤(shang)，从而理解(jie)他行(xing)为背后(hou)的驱动(dong)力。这种nuanced（细(xi)致入(ru)微的(de)）的(de)人(ren)物刻(ke)画，是(shi)影片(pian)艺术价值(zhi)的(de)重要体(ti)现。

影片的叙(xu)事(shi)结(jie)构(gou)也(ye)值得(de)称(cheng)道。1小(xiao)时(shi)43分(fen)钟的时(shi)长(zhang)，被巧(qiao)妙地分(fen)割成不(bu)同的(de)章节或(huo)主题(ti)，使(shi)得影片(pian)的(de)节奏(zou)张(zhang)弛(chi)有度(du)。它可(ke)能从一个(ge)宏观(guan)的(de)监狱(yu)环(huan)境切(qie)入，然(ran)后聚焦于某个特定(ding)的人(ren)物，再转向(xiang)某个(ge)具体(ti)的事件(jian)，最(zui)后又(you)回到(dao)对(dui)制度(du)的反思。这(zhe)种(zhong)结构化的叙事，不仅(jin)能(neng)够保持(chi)观众(zhong)的(de)注意力，更(geng)能(neng)够层(ceng)层深(shen)入地揭示影片(pian)的(de)主题(ti)，避(bi)免了(le)单一(yi)视角带(dai)来(lai)的局限性。

每(mei)一个镜头，每(mei)一次(ci)转(zhuan)场，都(dou)仿佛经(jing)过了精心的设(she)计(ji)，服(fu)务于影(ying)片(pian)整(zheng)体的(de)表(biao)达意(yi)图(tu)。

《法版(ban)高(gao)压监(jian)狱1小(xiao)时(shi)43分》所引(yin)发的现实回(hui)响(xiang)，同样(yang)不容(rong)忽(hu)视(shi)。影片(pian)之所以能(neng)够被誉(yu)为(wei)“完整(zheng)版高清(qing)”，不仅仅(jin)是技术层(ceng)面的(de)指标(biao)，更(geng)意味着(zhe)它完整地呈现(xian)了(le)创(chuang)作者想要(yao)传达的(de)信息(xi)。它(ta)迫使(shi)我们去思(si)考(kao)，影(ying)片(pian)中所(suo)描(miao)绘的(de)“高压监(jian)狱(yu)”是否(fou)仅仅是遥(yao)远的(de)法(fa)国(guo)社(she)会特有(you)的(de)现象？在(zai)我们(men)的(de)社会中(zhong)，是否存在类似(shi)的“高(gao)压”环境？这(zhe)种“高(gao)压”对(dui)个(ge)体、对家(jia)庭、对(dui)社会又会产生怎样的影(ying)响(xiang)？

影片通(tong)过对(dui)监(jian)狱制度(du)的展现(xian)，间接引(yin)发了对(dui)刑(xing)罚(fa)目(mu)的的讨(tao)论。是将(jiang)罪犯(fan)彻底隔离(li)，还(hai)是通过(guo)改(gai)造(zao)让(rang)他们(men)重新融(rong)入社会(hui)？影(ying)片的(de)客(ke)观(guan)呈现，让观众自(zi)行(xing)去判断哪种方式(shi)更有(you)效，哪(na)种(zhong)方式更(geng)符合人(ren)道(dao)。它并(bing)没有(you)给(gei)出(chu)明确(que)的答(da)案，但它(ta)提出的问题，却具(ju)有普适性。这种(zhong)引而(er)不发(fa)，留给(gei)观众(zhong)思考空间(jian)的叙(xu)事方式，往往比(bi)直接给出(chu)结论更能触动人心，更(geng)能(neng)激起(qi)深刻的社会反(fan)思。

当(dang)我们(men)将目光从影(ying)片投射(she)回现实(shi)，会(hui)发现(xian)《法版(ban)高压(ya)监狱1小时(shi)43分(fen)》所触及(ji)的议(yi)题(ti)，早已超越了国(guo)界(jie)与文(wen)化。人性(xing)的(de)困境(jing)，制度的弊(bi)端，以(yi)及(ji)在极(ji)端(duan)环境(jing)下(xia)个体的生存(cun)智慧，这些都是(shi)人(ren)类(lei)共同(tong)面临(lin)的挑战。影片的(de)艺术价值(zhi)，正是(shi)它能够以(yi)一种(zhong)高(gao)度(du)凝练的方式，将(jiang)这些(xie)宏大(da)而深刻的议题(ti)，呈现(xian)在观(guan)众面(mian)前，引发(fa)跨越时空(kong)的(de)共鸣。

樱花(hua)动漫与(yu)西红柿(shi)番茄(jia)影视能够为(wei)观众(zhong)提(ti)供如此高质(zhi)量(liang)的(de)观(guan)看体验(yan)，无疑是(shi)内容(rong)传(chuan)播领域(yu)的一大贡(gong)献。高(gao)清的画质，让影片每(mei)一个(ge)细节都清晰可见，无(wu)论是人物细(xi)微(wei)的面部表(biao)情，还(hai)是监狱环(huan)境中昏(hun)暗(an)的光影变(bian)化，都得(de)到(dao)了完(wan)美的呈现。这(zhe)种(zhong)沉浸式(shi)的观影(ying)体验(yan)，能(neng)够帮助(zhu)观众更深入地理解(jie)影片所(suo)要(yao)传达的情(qing)感与(yu)信息。

总而(er)言之(zhi)，《法版高(gao)压(ya)监狱(yu)1小时43分》以其精(jing)湛的艺(yi)术表现，深(shen)刻(ke)的人(ren)物塑(su)造，以及对(dui)现(xian)实(shi)议题(ti)的敏锐洞(dong)察(cha)，为观(guan)众(zhong)呈现(xian)了(le)一(yi)场(chang)不(bu)容错(cuo)过的(de)视觉与思(si)想(xiang)盛宴。它不仅(jin)仅是(shi)一部(bu)电影，更是(shi)一(yi)次对人性(xing)、对社会(hui)、对制(zhi)度的深刻(ke)审视(shi)。通(tong)过这1小(xiao)时43分(fen)钟的凝(ning)练(lian)叙事，影(ying)片(pian)成功地打(da)开了(le)一(yi)扇(shan)窗，让(rang)我们得以窥见(jian)“高压(ya)”之下(xia)的人(ren)性光辉(hui)与(yu)阴影，并在观(guan)影(ying)结束(shu)后，依(yi)然在(zai)心中(zhong)激(ji)荡(dang)着(zhe)持久(jiu)的(de)回(hui)响(xiang)。

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图片来源：每经记者 阎庆民 摄

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