每经编辑｜陈乐宁    

当地时间2025-11-02,,18sU讠vp

“因床戏太多，被投诉少儿不宜(yi)”，这句看似耸人听闻的评价(jia)，却成为了近期刘亦菲新剧《玫瑰的故事》绕不开的标签。一时间，网络上的讨论炸开了锅，有人扼腕(wan)叹息，认为剧集过(guo)于“成人化”，不适合全年龄段观看；也有人嗤之以鼻，觉得这不过是小题大做，是剧情发展(zhan)的必然，甚至是艺术表达的自由。

这句“少儿不宜”的标签，究竟是观众对尺度边界的试探，还是对剧集本身(shen)品质的一种含蓄批评(ping)？《玫瑰的故事》为何会因为所谓的“床戏”而登上风口浪尖？

让我(wo)们先还原一下事件的脉络。《玫瑰的故事》改编自亦舒的同名小说，讲述了女主角黄亦玫（刘亦菲饰）在长达二十多年的时光里，人生、职场、情感的跌宕起伏。从初入社会的青涩少女(nv)，到独当一面(mian)的职场精英，再到经历婚姻、爱情波折后的成(cheng)熟女性，黄亦玫的人生轨迹充满(man)了戏剧性。

而“床戏”的出现，自然是构成其情感线索中不可或缺的一部分。就在剧(ju)集播出后，部分观众(zhong)的(de)反馈却将焦点集中在了这些(xie)“亲密戏份”上，并出(chu)现了(le)“少儿(er)不宜”的论调。

我们需要理(li)性地看待“床戏”在影(ying)视(shi)作品中的作用。艺术创作并非真空(kong)，它需要反(fan)映现实，展现人物的情感发展，而爱情和亲密关系，无疑是人生中至关重要的一部分。一部关于女性成长(zhang)的剧集，如果回避了情感的发生、发展乃至冲突，反而会显得生硬和脱离生活。在《玫瑰的故事》中，黄亦玫的人生伴侣不止一位，每(mei)一次情感的交织，都伴随(sui)着深刻的心理变化和(he)成长。

这些“床戏”，如果处理(li)得当，恰恰是推动剧情、刻画人物内心世界的重要手段(duan)，是展现角色情感张力的催化剂。

为何会出(chu)现“少儿不宜”的投诉呢？这其中可能包含了几种复杂的心态(tai)。一种是(shi)纯粹的担忧，部分家长可能认为剧(ju)中的情感描绘过于直接，担心对未成年观众产生不良影响。这种担忧并非毫无道理，但问题的(de)关键在于，我们(men)如何界定“少儿不宜”。是否意味着任何涉及到成人情感的描写都(dou)必须被视为“禁忌”？还是说，这种“不宜”更(geng)多地体现在表现方式和尺度上？

另一种心态，则可能源于对“尺度”的敏(min)感。在一些观众的认知里，一旦涉及到“床(chuang)戏”，就容易与低(di)俗、卖弄联系起来。他们可能期待的是(shi)一部更偏向于“纯爱”或(huo)者“成长教育”的剧集，而“床戏”的出现，在他们看来，打(da)破了这种期(qi)待，甚至认为这是剧组为(wei)了博取眼球而刻意为之。

这种解读，往往忽略了剧情本身的逻辑和(he)人物塑造的需要。

更有甚者，这种“少儿不宜”的标签，也可能成为(wei)一种“网络暴力”的工具。在信息爆炸的时代，一个吸睛的标签(qian)，能够迅速引发围观和讨论，甚至在(zai)某种程度上，成为一种“引流”的手段。某些观众可能并没有真正看过剧集，只是被标题吸引，或者出(chu)于猎奇心理，跟风参与讨论，从而放大了“床戏”的影响力，将其推向了舆论的风口浪尖。

我们更应该关注的是，这些“床戏”在《玫瑰的故事》中究竟扮演了怎样的角色，以及是否得当。刘亦菲饰演的黄亦玫，她的情感之路并非一帆风顺，充满了探索、试错和成长。她的每一次情感关系，都伴随着角色的蜕变。如果这些亲密戏份只是为了迎合市场或制造噱头，那么“少儿不宜”的指责或许还有一定道理。

但如果它们是剧情推进的必要元(yuan)素，是展现人物情感深度和复杂性的重要载体，我们就需(xu)要更深入地去审视，剧集是否真的“只有(you)”这点问题。

事实上，一部优秀的影视作品，其魅力往往在于其内容的深度和艺术的表达(da)。如果仅仅因为“床戏”而将剧集定性为“少儿(er)不宜(yi)”，我(wo)们是否也因此忽略了剧集在其他方面的表现？比如刘亦菲的演技，她如何演绎黄亦玫跨越数(shu)十年的成长(zhang)？剧本的细节(jie)，是否(fou)能够支撑起人物的情感弧光？服化道、场景设计，是否能够营造出与时代(dai)相符的氛围？

“因床戏太多，被投诉少(shao)儿不宜”——这句标签，与其说是对剧集本身的评价，不如说是对当(dang)下观众观(guan)影(ying)习惯和文化语境的一种折射。我们在讨论“少儿不宜”时，是否(fou)也应该反思，我们对“成长”的定义，对(dui)“情(qing)感”的理解，以及对艺术创作的包容度？《玫瑰的故事》是否(fou)真的“只有”床戏可(ke)以讨论？或者说，这恰恰是部分(fen)观众，将复杂的剧集(ji)内容，简单化、标签化的一种表现？

当“因床戏太多，被投诉少儿不宜”的标签贴在刘亦菲的新剧《玫瑰的故事》上(shang)时，与其将这视为对剧集尺度的一种简单评判，不如将其看作是一个契机，让我们去深入(ru)探讨(tao)这部剧的核心价值，以及当前(qian)影视创作与观众接受度之间的微妙平衡。一个“少儿不宜”的帽子，是否真的足以概括整部剧集的(de)精彩(cai)与(yu)遗憾？

我们必须承认(ren)，黄亦玫的人生，是一(yi)部波澜壮阔的情感史诗(shi)。她不是一个“完美”的(de)符号，而是一个有血有肉、有情感(gan)、有欲望的现代女性。她的每一次选择，每一次心动，每一次的失落，都构成了她生命中最真实的底色。在这样的背景下，情感的交流，包括亲密的互动，是角色成长的必然路径，也是剧情发展的客观要求。

如果剧本强行压抑或回避这些，反而会显得(de)矫揉造(zao)作，失去真实感。

观众的反馈，尤其是“少儿不宜”的投诉，也并非空穴来风。这可能反映了部分观众对于影视作品“分级”的模糊认知，以及对(dui)内容呈现方式的期待差异。在许多国家，电影电视都有明确的分级制度(du)，以帮助观众选择适合(he)自己的内容。但在国内，这种制度尚未完善，导致观众在面对尺度稍显大胆的内容时，容易产生困惑和不适。

更重要(yao)的是，这里的“少儿不宜”，或许并非全然指向“床戏”本身，而是(shi)可(ke)能包(bao)含了对剧集叙事节奏(zou)、人物塑造以及整(zheng)体价值观的潜在不(bu)满。如果剧集将过多的篇幅和精力，耗费在对“床戏”的描绘上，而忽略了角色内心世界的挖掘，情感逻辑的严谨铺陈，以及人生哲理的深度探讨，观众的质疑(yi)就不仅仅是对“尺(chi)度”的抗议，更是对内容“空洞”和“肤浅”的批评。

我们不能排除一种可能性：所谓的“床戏太多”，可能是一种“以偏概(gai)全”的说法。观众(zhong)可能在观看过程中，被某些(xie)过于直白的镜头或情(qing)节所触动，进而产生(sheng)了“少儿不(bu)宜”的感(gan)受。但一个完整的影视作品，其(qi)价值评判应该建立在整(zheng)体性的考量上，而非仅仅抓住(zhu)一两个局部进行放大。

《玫瑰的故事(shi)》拥(yong)有刘亦菲这样一位国民度极高的演员，她身上自带的“神仙姐姐”光环，也让观众对她的每一次荧幕形象(xiang)都有着极高的期待。观众希望看到她在大银幕上呈现出更为成熟、更为复杂的女性形象，但这种期待也可(ke)能与一些人心中根深蒂固(gu)的“唯美”、“纯粹”的印象发生碰撞。

当黄亦玫开始(shi)经历复杂的情(qing)感纠葛，甚至出现一些“非典型”的(de)亲密关系时，一些观众可能会感到不适应，并将其(qi)归结为“尺度问题”。

“但刘亦菲新剧，就这(zhe)点问题？”——这句话的潜台词(ci)，其实(shi)是对剧集品质的更高要求。观众希望看到的是一个(ge)在表演、叙事、制作上都精益(yi)求精的作品(pin)，而非仅仅依靠“床戏”来制造话题。如果剧集的核心竞(jing)争力在于对女性成长、独立与自我实现的深刻描绘(hui)，即使存在一些“床戏”，也能够被(bei)理解和接受。

反之，如(ru)果剧集的内容深度不足，人物塑造扁平，这些“床戏”就很容易成为被诟病的(de)焦点。

因此，与其纠结于(yu)“少儿不宜”的标签，我们更应该关注《玫瑰的故事》在其(qi)他层(ceng)面的表现(xian)。刘亦菲如何驾驭黄亦玫跨越二十多年的情感变迁？剧本是否成功地展现了女性在(zai)不同人生阶段的困惑与成长？配(pei)角的人物塑造是否丰满，是否能够为黄亦玫的故事增(zeng)添更丰富的维度？摄影、剪辑、配乐等方面，是否达到了与剧情相匹配的水准？

“玫瑰的故事”本(ben)身就蕴含着丰富而复(fu)杂的情感，如同玫瑰的花瓣层层叠叠，既有绚烂的美丽，也有尖锐的刺。一部成功的作品，应该能够展现出这种复杂性，而非简单地将某一面进行夸大或回避。观众对“床戏”的敏感，在某种程度上，也反映了社(she)会对于两性关系、情感表达的讨论正在变得更加开放和(he)多元。

最终，“少儿不宜”的标签，或许只是《玫瑰的故事》这部剧集在传播过程中，被放大和(he)标(biao)签化的一种现象。真正的评价，应该回归到作品本身的内(nei)容、艺术价值和思想深度。如果剧集能够真正打动人心(xin)，引发观众对于人生、情感的思考，那些关于“床戏”的争议，也终将成为过眼云烟，而《玫瑰的故事》所传递的女性力量和生命态度，才会真正地在观众心中留下(xia)深刻的印记。

我们(men)期待看到的，是这部剧集能够超越“床戏”的争议，展现出它应有的艺术光辉和人文关怀。

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图片来源：每经记者 阿尔乔姆市 摄

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